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中国嘉德2026秋拍 | 宸赏——明清御瓷珍玩

2026-11-06 14:28:09 来源:What's On 0次浏览

[中国嘉德]宸赏—明清御瓷珍玩 2026-11-08

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“宸赏”为瓷器及古董珍玩部经典夜场，今秋，此专场再度以“明宣德青花游龙穿莲图大盘”“清嘉庆胭脂红地洋彩螭龙穿莲喜字如意耳尊”“明紫檀高浮雕松荫相马图嵌银片螭龙纹百宝嵌笔筒”等明清御瓷珍玩重器领衔，蔚为大观。

“大明成化年制”六字双行楷书款

来源：

英国陶瓷学者 Soame Jenyns（1904-1976）旧藏，由家族传承；

伦敦佳士得，2018年11月6日，lot39

本品外壁以五彩通景绘十六子婴戏图，此式庭院婴戏题材在瓷器中运用始见于宣德御窑青花大碗之上，为旷世名品，彼时此式图案未有定式，画风粗犷、内容不逾矩。所绘童子衣着动作、置景、碗之器型也不尽相同，但大多都见有三至五名童子围绕大缸捉鱼这一标志性动作。清代康熙御窑延续了这一品种，但清代婴戏图未见与明代纹饰完全一致者，在明代基础上创造现有图式，且除青花外又见白地五彩及珊瑚红地五彩两种，成为官窑定式。更值得关注的是，此式官窑白地五彩婴戏大碗仅康熙一朝所独有，康熙以后不再烧制，因此存世颇量极少，颇值关注。

故宫博物馆藏品

故宫博物院藏有一件清宫旧藏康熙五彩婴戏图碗，尺寸、形制、纹饰布局与本品一致，十六童子动作神态完全一致，可资比较。

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝

来源：放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，编号 327

“放山居”乃Font hill House的中文名，放山居位于英格兰威尔特郡，乃田园风光中的乡郊大宅。此居主人为莫里森（AlfredMorrison，1821-1897），父亲是巨富兼政界人物。莫里森离开大学后，周游列国，养成对艺术的兴趣。父亲去世后，他以雄厚财力收购大量顶级艺术品，以致放山居所藏可媲美不少博物馆。

本品通体以胭脂红为地，色泽浓郁沉稳，其上以洋彩满绘纹饰，口沿饰绿彩点纹，并以金彩勾边，尽显宫廷用器的华贵气度。洋彩是清代御窑最为精致名贵的彩瓷品种之一。“洋彩”之名始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑》，称“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。洋彩有两大特点：一是借鉴西洋绘画技法，讲究明暗渲染；二是所用颜料与宫廷画珐琅相同。其绘制须“选素习绘事高手”，且“必熟谙颜料、火候之性”，工艺之难可见一斑。

本品虽书嘉庆款，然胭脂红地、洋彩缠枝西番莲、螭龙、如意耳诸般做法，皆为乾隆御窑洋彩之典型风格，当为乾隆以太上皇身份训政期间所烧。据《嘉庆三年各作成做活计清档》记载，是年发往江西烧造的官窑瓷器，仍要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”。本品颈部描金书“囍”字，当为宫中喜庆所用，嘉庆元年皇次子旻宁大婚，或即其烧造之契机。太上皇时期前后不过三年，所烧御瓷承乾隆盛世之余晖，工艺精湛，存世稀少，本品即为其中难得之作。

巴黎集美博物馆藏品

检索公私收藏，仅见巴黎吉美博物馆藏有一件相似作品，未见与本品相同者，可见本品或为孤品，极为珍罕。

两件大地瓶口沿描金，通体蓝地装饰，锥剔卷草纹轧道，轧道内填金彩，其间洋彩绘团花纹，彰显宫廷辉煌气象。

《内务府各作成做活计清档》

团花，亦称皮球花，据沈从文先生考证，商代青铜和白陶上既有此式。北宋“连钱”、“毯路”锦上已见变格团花纹样。瓷器上的出现亦受到织物影响，至雍正时期，可谓将此纹样彻底发展，运用至漆器、织绣、金属器以及瓷器装饰等各个领域。雍乾时期御窑装饰中，常见粉彩、斗彩白地团花罐、碗等，色地团花或应溯源至雍正时期。乾隆年间，御窑督陶官唐英创成锦上添花瓷器，而常见轧道锦上添花，剔划内多留白，若本品填金者十分少见，此法结合唇口涂金使得其颇具仿铜胎掐丝珐琅的装饰效果。《内务府各作成做活计清档》记载，“乾隆十年（1745年），初七日司库白世秀来说，太监胡世杰交洋彩翠地锦上添花观音瓶一对。”档案中的观音瓶一对极有可能即为本品。

北京拍卖会，2022年8月9日，lot837

2008年伦敦拍卖会释出一件四足洗，体量硕大，与本品采用相同纹饰进行装饰，2022年于北京再度释出，以92万元成交，可作参考。

郎窑是清代康熙时期重要的官窑，因仿明代宣德宝石红釉而声名远播。康熙四十四年至五十一年（1705-1712），由江西巡抚郎廷极主持景德镇御窑烧造，故而得名。

郎窑品类丰富，除郎窑红外，尚有郎窑绿、郎窑蓝釉、描金、郎窑青花、五彩等多个品种。其最大成就，是重新掌握了明代中期失传的铜红釉烧制工艺，成功烧出郎窑红。这类器物釉面透亮，玻璃感强，釉面多见开片与牛毛纹；呈色跨度丰富，浓艳者猩红夺目，深重者泛黑，浅淡者呈粉红或暗褐色。

台北故宫博物院藏品

康熙朝郎窑红釉长颈瓶可参考两例，其一藏于台北故宫博物院，尺寸与本品相仿。其二尺寸较少，曾为胡惠春先生雅蓄，后售于纽约佳士得，2017年9月14日，lot1239，成交价22.5万美元。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

来源：

日本白鹤美术馆（Hakutsuru）旧藏；

香港苏富比，1999年11月1日，lot354；

北京拍卖会，2016年5月14日，lot323

本品款识中“乾”字写法为乾隆早期款识特征，可知本品为乾隆早期唐英督陶时期宫廷陈设重器。

茶叶末釉，清宫档案记作“厂官釉”，是雍正、乾隆御窑在明代磁州窑黑釉基础上发展而成的特色高温结晶釉，由督陶官唐英主持研烧，为清代颜色釉名品。清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，乾隆三年（1738年）六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，均是造型颇为古雅的瓶和尊，例如“厂官釉四方双管杏元瓶”、“厂官釉三阳尊”、“厂官釉放大腰圆天禄尊”等，本品即是当中的“厂官釉四方双管杏元瓶”。

东京国立博物馆藏品

本品最引人注目的是其尺寸，高逾40公分，这一高度在乾隆一朝单色釉四方贯耳瓶中极为罕见，盖因方形器烧造难度大，稍有不慎便歪斜，这也是雍正乾隆两朝四方贯耳瓶多见30公分高度，而如本品之尺寸者，则甚为少见，检索公私资料，仅见壶中居曾藏有与本品完全一致的作品，后捐赠于东京国立博物馆，收录于《东京国立博物馆图版目录：中国陶瓷·卷二》一书。

来源：

英国杜伦大学东方博物馆旧藏；

北京拍卖会，2012年6月5日，lot5956

碗外壁主体通绘六朵缠枝莲花，其位置正好与内壁装饰六朵形态各异的缠枝牡丹、菊花、石榴、秋葵、芙蓉、莲花一一对应，颇见匠心。

本品纹饰最为独特之处在于其足墙所点缀的变体青花留白回纹，永乐御瓷之碗类等器物大多见卷草纹或标准回纹，若如此装饰者仅见于此类青花缠枝莲纹碗上，极为罕有。

台北故宫博物院藏品

检索公私收藏，台北故宫博物院收藏一例相同作品，可与本品相互佐证。

清乾隆青釉青花釉里红福寿双全图四系小抱月瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

来源：

Christina Loke Balsara 旧藏；

香港佳士得，1988年1月19日，lot295；

乐山堂旧藏

著录：

《明清瓷器中有关道教色彩的象征》，Laszlo Legeza 著，《亚洲艺术》（Arts of Asia），1979年9-10月，第85、86页，图1-3；

《乐山堂藏瓷》，蔡一鸣著，台北，2005年，第134、135页，图 48

著录：《乐山堂藏瓷》

瓶通体施青釉，正背两面以青花釉里红绘福寿纹样，合为福寿双全之吉庆主题。一面绘寿桃与蝙蝠，寿桃象征长寿，蝙蝠取“福”谐音，寓意福寿相伴；另一面绘佛手，佛手谐音“福”，又暗合多福之意。蝠、桃、佛手为清代经典吉祥纹样，分别代表福、寿，两相呼应，寄托福寿绵长、福运恒常的美好祈愿，是乾隆御窑十分推崇的吉祥画题。

本品器型及釉色都颇为特殊，暂未见完全相同者。至于乾隆朝青釉与青花釉里红搭配装饰瓷器的官窑的例子，所见不多，更是凸显本品的特殊之处。

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝

来源：

香港苏富比，2005年10月23日，lot347；

中国嘉德，2017年12月18日，lot2830

本品青花鱼化龙纹折沿洗，是出自刘源设计样稿的康熙御窑名品。洗心以青花绘苍龙自漩涡浪涛间腾跃而起，龙身呈弓曲之势，气势雄强。前方鲤鱼破水而出，与苍龙顾盼呼应，下方更有游鱼相随。海水波纹自上而下奔涌流转，动感充沛。

南京博物院藏品

刘源是清初宫廷最重要的工艺样稿设计者、书画家，与臧应选一同创康熙一朝御瓷新风。康熙初年景德镇他的设计有鲜明个人面貌：龙纹苍劲雄健、海水漩涡流转富有动势，笔墨一气呵成，并且同一套母题会跨材质复用，即如本品，同款苍龙海水构图，既见于贡墨、端砚，又移植到御瓷之上，这也是学界判定一批康熙官窑为刘源样的关键证据。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

来源：

清末营造家马辉堂（1870-1939）旧藏

马辉堂（1870-1939），本名文盛，字辉堂，河北深州人，清代营造学家，兴隆木厂厂主，中国营造学社成员。马氏为明清两代著名的营造世家，世代承办皇家工程，有“哲匠世家”之誉。其先祖马天禄曾参与明代紫禁城营建，马德亮参与承德避暑山庄修建。马辉堂是兴隆木厂的第十二代厂主，执掌兴隆木厂期间，该厂为清末北京“八大柜”之首，承建颐和园、修缮三海（中海、南海、北海）及王公府邸与维修坛庙寺观，并参与慈禧、慈安和光绪皇家陵寝的营建。

本品口沿饰海浪纹，肩部饰如意云头纹，腹部青花通景绘缠枝花卉纹，花卉布局繁密规整，画工流畅工致底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。从款识结体判断，当为乾隆早期唐英督陶期间烧制。

上海博物馆藏雍正作品

据《清宫瓷器档案》载“乾隆四年（1739年）十二月十五日，首领萨木哈、崔总白世秀，将唐英烧造得大运瓷器盘碗盅碟尊瓶罐共三千七百五十一件，连原样在内持进交八品官高玉、太监毛团、胡世杰呈览。奉旨：着将……烧造青花白地缸时再放大些，要成对……即将原呈览过瓷器四件发回，其余瓷器俱各送往圆明园总管收放，俟朕驾幸圆明园时，着刘沧州挑选等次，钦此。”由此可知，此式青花大缸为唐英督陶时期烧制，而且按乾隆皇帝要求成对放大烧制，置于圆明园内使用。

来源：中国嘉德，2012年12月17日，lot3853

本品纹样取材于春秋青铜器，仅于颈肩之处以青花环绘贯套蟠螭纹饰带一周，其下点缀三角蝉纹，下腹部则全部留白。此类表现手法是康熙御窑有别于后代的一个重要特色，即纹饰布局的不对称性，将主题纹饰集中绘于器身一处，其余处以留白手法进行衬托，康熙晚期御窑名品青花或釉里红摇铃尊即为此类手法之一例，与本品相比，二者虽大小有别，但纹饰布局、纹样选材上均有异曲同工之妙，其烧造年代或相距不远。

故宫博物院藏品

故宫博物院收藏有与本品纹饰完全一样，但大小不同的藏品，说明此类作品在当时曾制作有多个型号，按其大小分别有不同之用，本品应为其中尺寸偏大者。

“慎德堂制”四字双行楷书款

来源：伦敦佳士得，2015年11月10日，lot351

慎德堂为圆明园内的一组建筑，它位于圆明园九州清晏岛，修建于道光十年（1830年），次年落成，是道光皇帝在圆明园内的一处生活行宫，晚年主要生活在此。以“慎德堂制”款为代表的堂名款在道光年间极为盛行，制作堪称精致。许之衡《饮流斋说瓷》云“慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉玩御制也。”《清宫档案》也记载，道光朝凡属“慎德堂制”款瓷器，均属官窑器。这类器物制作精良，堪称当时最高水准的艺术品。