编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
深藏岁月，珍品初现。值此金秋时节，日本·一乗雅集将于2026年11月1日隆重呈献「一乗雅集」专场拍卖会，以「深藏有年 · 今见真章」为主题，开启日本首场生鲜老货专场拍卖。
本次拍卖汇聚九大专场，甄选多元艺术珍藏，从明清雅器、古窑遗珍，到历代铜器、李朝陶瓷；从温润美玉、佛教艺术，到茶道清供、文房雅玩与翰墨书画，涵盖东方艺术收藏的多个重要门类。每一件藏品，都有其独特的时代印记与艺术韵味；每 一次相逢，都是与历史、文化和审美的一场对话。一乗雅集期待透过本次拍卖，让深藏多年的珍品重现于世，为广大藏家带来值得细细品鉴的收藏佳选。
藏之有年，待时而现；器承古意，今见真章。从明清器物的典雅气韵，到古窑瓷器的千年窑火；从铜礼之器的庄重古朴，到李朝陶瓷的素雅含蓄；从玉石之温润，到茶席与文房之间的清雅意趣，再至笔墨丹青所承载的文人情怀，九大专场各具风貌，共同铺陈一场跨越时代的东方艺术雅集。
诚邀各界藏家、艺术爱好者莅临预展，亲鉴珍品风采，共赴11月1日的拍卖盛会。在一器一物之间，探寻岁月深处的收藏故事；于举槌落槌之际，见证珍品与知音的相逢。
一乗雅集，深藏有年，今见真章。
一乗雅集 深藏有年·今见真章第一回拍卖会
拍卖日期
2026年11月1日（星期日）
拍卖时间
北京时间 10:00
东京时间 11:00
拍卖日程
清赏 — 明清之赏（0001–0056）
物华 — 古窑之华（0057–0119）
彝伦 — 铜礼之器（0120–0161）
月白 — 李朝之素（0162–0172）
琢磨 — 玉德之修（0173–0186）
宝相 — 佛门之庄（0187–0196）
一味 — 茶道之境（0197–0234）
停云 — 文人之思（0235–0256）
游艺 — 翰墨之趣（0257–0338）
预展信息
预展日期
2026年10月25日–10月31日
预展时间
东京时间 9:00–19:00
预展地点
大阪市中央区南船场2-4-23 东泉ビル1F（一乗雅集）
随着预展日期日益临近，一乗雅集将陆续为您呈现本场拍卖的重点拍品与精彩看点，带您走近深藏有年的珍品，探寻器物背后的历史底蕴与收藏故事。诚挚邀请各界藏家与艺术爱好者莅临预展现场，亲鉴珍品风采，共赏东方艺术之美，期待与您相聚一乗雅集，共赴「深藏有年 · 今见真章」的秋日收藏雅集。
一乗雅集
清赏 — 器物之赏
尊洗口，短颈，丰肩，腹下渐收，至胫部外撇，平底淘洗极净，清末民初俗称「观音尊」，造型挺拔端庄，气度不凡。
颈部以红绿彩绘锦地开光杂宝纹。通体以五彩绘高士雅聚图，设色明丽古雅，以大面积绿彩、矾红及紫彩层次绘就苍松翠柏、怪石祥云。腹部主景绘高士身着长袍，神态安详，或立或坐，旁有侍童展卷相随；人物意态高古，线条流畅洗练，画功扎实，颇具明末清初文人画之遗韵。
整器胎体厚重，釉面莹润泛青，五彩发色浓厚古朴，将瓷艺与画意完美结合，艺术感染力强，极具收藏与鉴赏价值。
来源： 日本瓷器大家旧藏
瓶撇口外展，长颈渐收，丰肩鼓腹，下承圈足，线条张弛有度，造型挺拔秀逸，为清代单色釉瓷器中极具代表性之「玉堂春」瓶式。
通体满施红釉，釉水丰厚莹润，发色浓厚鲜亮，宛如美玉生辉。口沿因高温烧制时釉层自然垂流，微露白色胎骨，界限清晰，形成古朴典雅之「灯草边」。瓶身釉面玻璃质感极强，细碎开片错落自然，富于视觉层次。修胎规整，足端平削古朴，胎质坚致重实。
整器造形沉稳中见轻灵，将纯粹之色彩美与优雅之线条美完美契合，气韵高古，极具古典东方美学之意境。
罐直口，短颈，丰肩，腹下渐收，圈足平整露胎，胎体厚重，修胎古朴。
颈部绘青花焦叶纹，肩部饰红彩锦地开光，内绘奔鹿与瑞兽。通体以五彩绘海怪异兽图，以浓艳青花、绿彩、矾红及黄彩等绘就波涛翻卷之大海，浪花飞溅，山石矗立。腹部主景描绘海马、龙兽、瑞麟与仙鹤奔腾飞跃于滔滔巨浪之中，姿态各异，各具神采，呈「海水江崖、瑞兽呈祥」之意境。足胫部配以花卉山石纹，层次分明。
整器彩釉浓厚古朴，青花发色幽靓，线条粗犷有力，具典型明代万历五彩炽烈奔放之艺术风格，画面热烈活泼，极具视觉震撼力。
碟呈敞口，浅腹，下承圈足，成对作呈。通体刷白化妆土，碟心内圈以铁彩写意描绘高士图，高士身着长袍，神情悠然端坐，旁配蕉叶、祥云与葫芦小瓶，寥寥数笔即勾勒出高士隐逸之超然气度。口沿外围饰弦纹与网格纹一圈，繁简有致，构图章法考究。
外壁施半截黑褐色釉，釉下流淌自然，足端及底心露胎，呈元代磁州窑系典型之黄砂胎，坚致古朴，底部留有支烧痕迹。整对小碟线条洗练，铁彩发色浓重，将民间窑场之生机与文人高士之禅意完美融汇，且著录于专门出版物，极具名窑收藏与学术研究价值。
盘敞口，浅弧壁，圈足，造型规整端庄。盘内壁施白釉，釉质光洁莹润，内心以矾红彩描绘五只姿态不一之蝙蝠，构图舒展，取「五福临门」、「洪福齐天」之吉庆寓意。
外壁通体以娇黄釉为地，其上以粉彩绘缠枝花卉纹。枝蔓蜿蜒柔美，花朵色彩丰富细腻，粉红、天蓝、绿彩等交相辉映，色彩富丽堂皇，彰显皇家御用之尊贵气象。
底足内施白釉，中央款署「大清光绪年制」六字二行楷书款，字迹清秀工整。整器工艺精湛，设色华彩夺目，传承清代官窑制瓷之法度，兼具艺术美感与吉祥寄托。本品为清光绪官窑之典型器物，为晚清官窑瓷器中颇具代表性之赏玩佳器。
来源：日本藏家旧藏
盘敞口，浅弧壁，圈足，造型规整秀雅。胎质细腻坚致，修胎一丝不苟，尽显雍正瓷器线条柔美、胎薄体轻之典型特征。
盘内壁以粉彩绘花蝶图，画中花团锦簇，搭配翩翩飞舞之彩蝶，构图疏密有致，花叶舒展自然。色彩运用极为精妙，以粉紫、浅蓝、嫩绿、鹅黄等柔淡色调为主，通过细致的渲染技法表现出花瓣的层次与叶片的阴阳向背，尽显粉彩粉润柔和、细腻雅致之韵味。蝴蝶翅翼之纹理纤毫毕现，花卉之娇柔鲜活跃然盘上，体现了雍正时期宫廷绘画式之审美意趣。
外底心青花双圈内寄托款署「大明成化年制」六字楷书款，字迹工整端秀。
本品曾释出于大羿拍卖（Lot 143），且包装盒上留有保利厦门拍卖等多重专业标签，递藏脉络清晰，传承有序，堪称雍正粉彩器中极具赏玩与收藏价值之佳作。
来源：广州大羿拍卖，2026年5月31日，Lot 143（附保利等拍卖标签及老锦盒）
本品呈典型之「水月观音神龛」制式，观音结跏趺坐于山石龛中，旁栖鹦鹉，侧立净瓶，下有善财童子合掌躬拜，佛家意境深远。
观音面部、胸前璎珞及部分肌肤巧用龙泉窑特有之「露胎」技法，烧成后呈古朴自然之赭红色（火石红），与通体青翠温润之青釉形成鲜明色彩对比，使造像神态更加庄严肃穆、眉眼生动。通体满施龙泉青釉，釉质肥厚润泽，如玉如翠，雕琢之处积釉深沉，自然勾勒出山石岩穴、衣纹褶皱与花叶枝蔓之立体感。
底足及背部透气孔呈元明时期龙泉窑典型厚重规整之特征，露胎处可见坚致之灰色胎骨与自然火石红痕迹。整尊造像雕工精湛，将陶瓷烧造、露胎装饰与佛像雕塑艺术融为一体，工艺开门，极为难得。
来源：日本私人珍藏
尊撇口外展，长颈渐收，鼓腹下敛，圈足平稳，为清代瓷器中极具代表性之「凤尾尊」造型，姿态挺拔秀逸，沉稳中不失轻灵。口沿与足边各饰一圈几何锦地纹，排布繁密有序，勾勒出端庄框架。
腹部主景通体以五彩描绘「麻姑献寿」之古典题材，画面布局舒展，意境高古深远。麻姑身姿婀娜，神情端庄慈祥；旁侧侍童或肩挑花篮，或手捧瓶花仙桃，眉眼间憨态可掬，生动传神。全器施彩浓淡得宜，红绿相映而无俗气，芭蕉奇石衬托其间，颇具明末清初陈老莲一派之遗韵。
此尊胎质坚实，釉水润泽，彩绘工致而不失奔放，将美好的吉祥寓意与高雅的文人画意融为一体，置于案头斋室，尽显主人不凡之品味与格调。
来源： 日本瓷器大家旧藏
碗撇口，深弧壁，圈足，造型隽秀端庄，胎质洁白坚致，釉面莹润如玉。碗内素面无纹，极显淡雅。
外壁以釉下青花精细勾勒线条，搭配通透绚丽之彩料精绘而成。主纹以流畅绵密之藤蔓贯穿，绘就六种姿态各异之异域花卉，彩料涵盖姜黄、松石绿、矾红、茄皮紫等丰富色调，层次分明，色彩绚丽而毫无俗气。近足处环绕一圈五彩如意云头纹，边界皆以双圈青花线条界定，章法井然。
本品为清雍正御窑斗彩之名品，目前公开出版资料中，暂未发现完全相同纹样的碗具存世，弥足珍贵。类似雍正斗彩缠枝花卉碗极少，已知存世同类器如敏珠林寺学会布莱恩·S·麦克埃尔尼旧藏例（曾展出于1990年香港艺术馆）、日本梅泽纪念馆馆藏例（刊载于1973年《陶瓷大系》）、保罗·海伦·贝尔纳旧藏例（1988年香港苏富比上拍）以及埃尔芬斯通旧藏例（1998年伦敦佳士得释出，Lot 162），足见此类器物于国际顶尖藏家间备受追捧。
来源：香港佳士得，2006年，Lot 1543，附锦盒
瓶呈直颈，方腹，下承圈足。器型方正凝重，取材自古代青铜方尊之造型，线条端庄挺拔，刚柔相济。瓶两侧对称塑贴铺首衔环耳，模印清晰，造像古朴，为沉稳之器身增添古雅动势。
通体施霁蓝釉，釉质凝厚莹润，釉色深沉凝重，如蔚蓝大海，光泽柔和自然。口沿及棱角之处釉层微薄，隐现白色胎骨，形成清代单色釉瓷器特有之「白口」与出筋效果，层次分明。底足内施同色蓝釉，足脊露胎，胎质坚致纯净，显见修胎工艺之精湛。
本品设色纯正，施釉均匀，将青铜器之雄浑造型与清代单色釉之静谧美感完美融合，极具文人雅趣与古典美感，保存完好且附日本旧木盒，实为一件不可多得的清代单色釉佳作。
来源： 日本家族旧藏，附原装木盒
一乗雅集
物华 — 天地之华
壶喇叭口，高颈微侈，广肩，腹下渐收，平底厚实，肩腹两侧对称置拱形双耳，造型雄浑古朴，线条流畅，呈新石器时代大汶口文化典型陶器之制式。
器表呈陶土自然之土黄及赭红色，颈部与肩部可见彩绘痕迹，腹部带高温烧制过程中自然形成之黑斑（火瑕），色彩层次丰富，沉淀出数千年岁月之沧桑质感。双耳捏塑规整，既具实用功能，亦增添了造形之架构美感。外底平整古朴，胎骨坚致。
本品附日本老桐箱包封，箱盖墨书「大汶口文化 彩陶拊壶」，字迹工整。整器保存良好，古意盎然，不可多得。
来源：日本私人珍藏
罐直口，短颈，圆鼓腹，下承平底假圈足，造形饱满端庄，气魄雄浑，为隋至初唐时期青瓷之经典名器。肩部匀称分布四个双系弓形耳，耳端巧妙塑成鸡首之形，鸡冠立起，双目与羽毛以点纹精雕，生动传神，展现出极高的塑形工艺。
腹部饰凸起弦纹一圈，上下划分比例协调。器身通体施淡青釉，釉质清亮透明，极具高古玻璃质感。腹部以下采用典型之「半施釉」工艺，高温烧制下釉水自然垂流，形成如翡翠般珠滴状之流釉痕（泪痕），凝结于腹下，与露胎处坚致古朴之粉白胎骨形成鲜明色彩对比。整器造型奇特古朴，流釉自然流畅，深具岁月沧桑之美。
盏束口微敛，斜腹，下承小圈足，胎体厚重，底足露胎处呈深褐色「铁胎」质感，造形沉稳端庄，为宋代建阳窑黑釉茶盏之典范。
通体满施黑釉，釉水垂流自然，腹下凝釉成厚滴。器身内外满布丝丝细密之兔毫纹，呈棕褐与黑相间之流动质感，结晶析出自然，冷冽沉静。口沿因高温流釉微薄，特扣以银覆轮，黑釉与亮银相映成趣，既保护口沿，更添古雅高贵之气。
建盏在日本茶道文化中被尊称为「天目」。自宋代以来，日本僧人与遣唐使将建盏引入日本，深得皇室、大名及茶道宗师推崇，被视为茶道重器代代传承。
日本关西地区（京都、大阪、神户）自古便是日本茶道文化与古美术收藏的核心重镇，其著名美术协会及藏家以眼光苛刻、典藏严谨著称。本品出自日本关西著名美术协会，品相完好，极具典藏与茶道实用价值。
来源： 日本关西地区著名美术协会旧藏
瓶盘口，直颈，折肩，直腹，下承圈足。颈部两侧附对称双鱼形耳，模印清晰，造型精巧。通体施青釉，釉质粉青凝厚，光泽柔和，胎质坚致。
双鱼耳瓶为宋元时期龙泉窑极具代表性的经典器形，其双鱼造型取「吉祥如意」、「年年有余」之美好寓意，兼具实用与文人赏玩功能。本品线条挺拔流畅，造型精致优雅，配有日本原装桐箱，传承有序。
来源：
1， 香港保利，2024年，拍品编号5022
2， 日本藏家购于上述来源（附原装桐箱）
本品由骑士与骏马组成，造型生动，为唐代三彩俑之典型佳品。
骑士头戴幞头，身着绿釉长袍，双手呈握缰状，正襟危坐于马背之上。骏马昂首提耳，神情生动，四肢健硕立于方座之上。通体施白、黄、绿三彩釉，釉色垂流自然，马鞍及障泥处彩釉鲜活明快。底座露胎处呈粉白色，胎质坚致，年代感强。整器比例协调，姿态昂扬，保存良好。
来源：日本私人珍藏
妇人俑面容温婉端庄，头梳低髻，身着交领右衽长袍，拱手交于袖中，立姿直挺，下摆微张呈喇叭状，呈典型汉代陶俑造型制式。
通体施红、白彩，衣纹轮廓清晰，色泽古朴自然，岁月沉淀感强。底座呈半椭圆形空腔，胎骨坚致古老。整件作品修长优雅，神态恭谨，完美展现了两汉时期高雅庄重之宫廷或贵族妇人风貌。
来源：日本关西私人美术馆珍藏
本品造型独特殊常，瓶身细颈挺拔，颈中上部出相轮状折沿，洗口丰肩，圆腹渐收，下承圈足，线条奇巧秀逸，呈唐代净瓶极为罕见之立体制式。
通体施翠绿釉，釉水凝厚光亮，垂流自然，腹下及底足露白陶胎，胎质细密。最为精美者，莫过于其极具匠心之贴花工艺：肩部与相轮折沿处均环饰精雕之宝相花纹，模印清晰立体，宛如朵朵莲花绽放。
净瓶（梵语『军持』）源自印度佛教文化，为僧侣随身携带吸水或洗手之法器，盛行于唐代。本品釉色翠绿鲜艳，贴花繁复工致，将西域佛教文化与唐代陶瓷工艺完美融合。
来源：日本私人珍藏
本品由罐身与器盖组成，造型饱满端庄，为唐代白瓷之典范佳品。盖呈覆钵状，顶饰宝珠钮，圆润秀逸；罐直口短颈，丰肩圆腹，下承平底，器型浑厚大气，尽显盛唐丰腴之美。通体满施白釉，釉质凝厚盈润，呈温润之象牙白质感，釉水垂流自然，底足露胎处胎质坚致洁白。
带盖白瓷罐为唐代贵族生活中极具代表性的盛放器用，其造形简练大方，线条流畅优雅，历经岁月而品相完好，实属难得。
来源：日本私人珍藏
直口短颈，唇口微厚，丰肩鼓腹，下承假圈足，肩部对饰双系（俗称『兔耳』），造形饱满端庄，为唐代巩县窑白瓷之典范佳品。通体满施白釉，釉质凝厚盈润，光泽柔和，呈现温润之象牙白质感；腹下釉水自然垂流，形成灵动之流釉痕迹，底足露胎处胎质坚致洁白。
双系罐为唐代生活与茶事中极具代表性的实用器皿，其形制古朴洗练，廓线圆融柔美。本品气韵高古，传世品相堪称完美，堪称同类唐代白瓷中不可多得之重器。
来源： 日本关西私人美术馆珍藏
本品呈腰圆形，枕面前低后高，中间微凹，造形古朴典雅。枕面以流畅线条划刻牡丹纹样，花朵竞相绽放，叶脉翻卷生动；通体满施绿釉，釉色浓翠莹润，玻璃质感极佳，纹饰处因积釉而深浅有致，层次分明。底足露胎，胎质坚致呈香灰色。
绿釉瓷枕为磁州窑系中极具特色且产量稀少的名贵品种，其翠绿釉色历经千载依然鲜艳如新。本品刀法俐落流畅，釉彩晶莹凝翠，出自日本著名收藏家秦峰男先生（2024年逝世）旧藏，附有权威证书与日本原装桐箱，传承有序。
来源：
1. 日本知名收藏家秦峰男先生旧藏
2. 日本古龙会，2025年12月2日，Lot 35（附日本原装桐箱及古龙会收藏证书）
本品敛口，短颈，鼓腹，下承三足，形制小巧玲珑，造形古朴端庄。通体满施官窑天青釉，釉质凝厚盈润，呈酥润之玉质光泽，冰裂开片自然交织，交错生姿；口沿及三足底端紫口铁足特征隐现，尽显南宋宫廷御用瓷器之至高审美。
小琴炉为宋代文人琴案焚香之雅器，因体量精巧、烧造极难，传世寥若晨星。本品随附官窑原物残片标本，胎釉特征交相印证，具极高的学术对比与考据价值。来源出自纽约苏富比（2023年9月19日，Lot 742），兼具集珍斋及 M|B Collection 等知名藏家递藏，流传有序，实属案头难得之宋官重器。
来源：
1. 集珍斋（Jizhen Zhai）旧藏
2. M|B 珍藏（M|B Collection, No. 133）
3. 纽约苏富比，2023年9月19日，Lot 742
盘口，束颈，鼓腹，下承平底，造形挺拔端庄，线条流畅优雅。肩部一侧塑高冠鸡首为流，鸡冠高耸生动；另一侧设弧形柄直连盘口，肩部两侧对饰桥形双系，腹壁划刻几何条纹，雕塑生动，富有立体感。通体满施青黄釉，釉色呈温润之米黄质感，釉质晶莹，开片自然细密，流釉处凝厚沉稳。
鸡首壶为魏晋南北朝时期极具时代特色的名贵酒水器皿，象征「吉朝高升」之吉祥寓意。
来源：日本私人珍藏
盘口，长颈，鼓腹，下承平底，造形端庄雄浑。颈部与肩腹部饰多道平行弦纹及波折印花纹，纹饰层次分明，排布工整。通体呈自然灰褐质感，质地坚致古朴。
净瓶为佛教供养与洗手盛水之法器，本品线条流畅，将北魏佛教艺术之肃穆与陶器大气磅礡之美完美结合。
来源：日本私人珍藏
本品立像身姿优雅，头梳高髻，面庞丰满圆润，眉目清秀，嘴角含笑，面妆局部仍保留原彩，神态安详端庄。身着宽袖长袍，双手恭敬交叠拱于胸前，长裙垂地，衣褶流畅自然，将唐代女性之雍容华贵与盛唐审美风尚展现得淋漓尽致。
唐代彩绘仕女俑为古代陶塑艺术之巅峰代表，极具时代标识度与艺术感染力。本品造形姿态婀娜，彩绘残存自然，胎质坚致。
来源：日本知名藏家旧藏
口沿捏塑呈鸭嘴状，束颈，鼓腹，下承圈足，一侧设弧形高柄直连口沿，造形挺拔别致，动感十足。通体满施酱釉，釉色深沉古朴，釉质晶莹光亮；底足露胎处可见支烧痕迹，胎质坚致，可考早期烧造工艺。
胡瓶为南北朝时期经丝绸之路传入中原之西域异域造型器皿，极具时代与文化交流特色。本品塑形生动，线条流畅，釉水肥厚，富西域风情。
来源： 日本关西私人美术馆珍藏
盘口，束颈，鼓腹，下承平底，造形沉雄端庄。肩部两侧对饰铺首衔环，塑形生动古拙；肩腹部划刻凤鸟云气纹，线条流畅，极具动感。上半身满施青绿釉，釉色温润古朴，釉面微带结晶光泽；下半身露胎，胎色泛红，饰密集平行弦纹，质感坚致。
本品融合了汉代青瓷早期工艺与青铜器铺首造型，大气磅礡。加之小山富士夫先生旧藏加持，更添其收藏价值。
来源：日本私人珍藏
盏敞口，斜腹微弧，下承小圈足，造型修长挺拔，线条流畅自然，为磁州窑黑釉瓷器中极其罕见之订制名品。
器身通体满施黑釉，釉色沉厚古朴，釉面带自然铁锈斑点与黑漆般光泽。口沿扣一圈白釉（白覆轮），黑白对比鲜明，别具雅致韵味。最为珍罕者，乃盏内壁以白色彩料手书「内府」二字，楷中带行，笔法苍劲挺拔，直书于黑釉之上，极为瞩目。 「内府」为古代皇室机构及宫廷禁侍之称，表明本品乃当时宫廷或高规格府邸订制之专用茶器，学术与历史价值极高。
外底露胎处可见坚致黄褐色胎骨，保留有 Falk 家族典藏标签与编号，递藏脉络清晰流长。配有日本精制桐箱包封，传承有序，品相高古。
来源
1. Mathias Komor，纽约
2. Myron S. (1906–1992) 及 Pauline Baerwald (1910–2000) Falk 珍藏
3. 纽约佳士得，2001年10月15-16日，《The Falk Collection》专场，拍品445号（底足贴有 Falk 典藏编号「30.43.15」及红印签）
4. 日本重要私人收藏（附老桐箱）
本品立像身姿挺拔，头戴高帽，面庞清秀，神态安详。身着黄领绿袍翻领长衫，腰系革带，下穿长靴，下承方形底座。右臂抬起，拳上稳稳栖息一只小鸟，嘴微张，形态生动活泼，栩栩如生。衣褶施绿釉与黄釉，釉色鲜艳晶莹，流釉自然；面部及头部保留粉彩，工艺精湛。
唐代三彩人物俑中，以戏鸟、架鹰等生活题材尤为罕见，生动再现了盛唐贵族休闲嬉戏之生活风尚。本品塑形精妙，彩釉亮丽，形象逼真，富有艺术感染力。
来源：日本私人珍藏
唐代三彩仕女俑以其精湛之塑形与绚丽之釉彩，生动展现了唐代女性之风姿与时尚。本品立像身姿修长，头梳双鬟髻，髻上饰贴花朵饰，面庞圆润清秀，眉眼细致，唇点朱红，神态温婉安详。身着黄绿相间之披帛长裙，腰系长带，长裙垂地，鞋履微微隆起。双手交叠于胸前，姿态端庄优雅。衣褶施黄、绿二彩，釉色鲜艳晶莹，流釉自然流淌；面部保留陶粉与加彩，工艺考究。
来源：日本私人珍藏
一乗雅集
彝伦 — 礼制之器
本品立耳挺拔，方唇折沿，短颈鼓腹，下承三柱足，器形沉雄凝重，磅礡大气。颈部饰一周圆涡纹，腹部主纹浮雕兽面饕餮，目睛突出，神态威严神圣；以细密云雷纹为地，层次丰富，工艺极尽精巧。通体包浆苍翠，绿锈结晶自然，斑斓交错，彰显三千年岁月沉淀之美。
青铜鼎乃商周吉金礼器之首，重器无双，象征至高王权与尊贵地位。本品铸造超群，纹饰瑰丽，古意盎然。
来源：日本私人珍藏
本品鼎制宏大，气象雄浑。器身设两侧外侈附耳，附耳外壁饰精美纹饰；附盖严密，盖顶设綯纹游环钮，周围等距立雕三尊姿态生动之伏兽（牛形/虎形牺尊），兽身满饰卷云纹，昂首伏卧，栩栩如生。腹部圆鼓，下承三流线型兽蹄足，足根部浮雕牺首，威严与优雅并存。
通体满饰极尽繁复之交龙纹与蟠虺纹，线条交织，内填细密云雷纹，工艺严密精巧，穷奢极欲，彰显出使用者至高无上之皇家地位与权势。皮壳苍古，结晶绿锈与亮丽蓝斑交织，包浆沉厚，保存状态极佳。
战国青铜器以其精湛工艺与繁缛纹饰登峰造极。本品器形规整，三牺立雕神采飞扬，交龙纹瑰丽考究，且具罕见之游环盖钮与大气附耳，堪称战国吉金之旷世重器。
来源：日本私人珍藏
本品一对，呈长方形，为汉代高等级贵族革带上之奢华饰件。边框饰一周规整连珠与卷草纹，板心以极尽精妙之透雕与浮雕工艺，绘就龙凤呈祥、螭虎瑞兽嬉戏穿梭之图景，层次丰富。凤鸟展翅回首，瑞兽姿态矫健，线条遒劲，极具汉代艺术之张力与神韵。通体施厚重鎏金，金光璀璨，局部带自然古青绿锈，光彩夺目，雄浑古朴。
来源：日本私人珍藏
本品一组三件，包含带锁簧之套管配件与花卉形铰链扣件，为唐代贵族或宫廷箱匣上之奢华铜鎏金锁具。器形精巧规整，结构奇巧，通体施厚重鎏金，金光璀璨，局部带自然青绿古锈与沉厚包浆。
唐代金银器与鎏金锁具以工艺华丽、用料考究著称。本品保存完整，件件精巧，附权威拍行证明书与清晰递藏履历。
来源：
1. 日本秦峰男先生旧藏
2. 日本古龙会，2025年12月2日，Lot 27 附： 日本「中国古玩 AUCTION」出具之《证明书》
本品为典型战国时期北方草原艺术风格之高古金饰。以高纯度黄金精铸而成，采用透雕工艺刻划神兽形象，线条古朴粗犷，造型灵动生动，具极强之艺术张力。成色上佳，金光温润，包浆自然。
本品为战国时期青铜蟠螭纹豆，造型典雅端庄，比例匀称。器身呈球形鼓腹，带双耳，下承高直喇叭形圈足，盖顶设三鸟形钮或柱足，工艺精巧绝伦。器表满布斑斓之绿锈与蓝斑，包浆自然醇厚。腹部与盖面细致镌刻精美之蟠螭纹与勾连云纹，线条流畅犀利，几何纹饰交织出高贵典雅的宫廷气度，完美体现了战国时期青铜铸造工艺的巅峰水准与华丽美学。
本品为战国时期青铜绳耳兽足罐，器形古朴凝重，腹部丰满浑圆。肩部两侧巧饰绞绳纹双耳，线条扭转生动，工艺精细；底部承三件人形或兽面造型之矮足，姿态生动，支撑稳健。器表呈沉稳的青铜原色，局部覆满斑驳自然的绿锈与古朴包浆，岁月痕迹历历在目。整体造型兼具力量感与装饰意趣，体现了东周战国时期青铜冶铸工艺的独特审美与实用兼备的器物特征。
器身呈圆球形鼓腹，子母口相合，配备对称双耳与三枚卷曲云纹扁足，造型规整流畅。器盖顶部设有环形钮及三枚立体之兽面钩形钮，既稳固又具装饰美感。器表满布斑斓之绿锈与朱红斑块，包浆古朴自然，历经岁月洗礼而神韵内敛。腹部与盖面精致雕刻细密之蟠螭纹与几何三角纹，线条流畅犀利，交织出东周时期顶级青铜冶铸工艺的华丽风范。
本品为战国时期之错银铜环，造型规整流畅，器表呈沉稳之暗红与青铜原色。器面满工错银技艺，以精细流畅的银丝与银片错出繁复之交错几何纹饰、云雷纹及涡纹，银光与古铜交相辉映，对比强烈而雅致。其工艺精湛绝伦，线条转折刚柔并济，体现了东周战国时期金银错青铜工艺的顶峰水准。
来源：
• 德国私人收藏
• 伦敦古董商 Ben Janssens Oriental Art
• Albert (1927-2018) 与 Leonie van Daalen-Roell (1930-2018) 伉俪收藏，2013年4月20日纳入
• 瑞士 Roseberys，伦敦，2020年11月11日，拍品编号 49
• 2025纽约邦瀚斯
本组共计金币五枚，品相珍罕，均带有精致之悬环小耳。金币正面多铸有君王立像，周边环绕希腊语铭文与圆珠边饰；背面则铸饰神祇及标志性符号，金光灿烂，包浆醇厚。其质地纯粹，铸造工艺结合了中亚希腊化风格与东方特色，线条古朴流畅，不仅是汉代中西文化交流与贸易往来的重要实证，亦极具艺术鉴赏与收藏价值。
本品为典型魏晋南北朝时期北方游牧民族艺术风格之金饰。以高古金银合金精铸而成，采用高度抽象之透雕工艺，将马身化为骨架状镂空，线条洗练遒劲，造型昂首挺立，极具独特之时代风格。
本品器形雄浑厚重，气势恢弘。口沿外折，上设对称直立之立耳，展现商代青铜器崇高之威仪。腹部深广微鼓，器表泛沉稳之苍绿色古铜包浆，岁月痕迹斑驳自然。颈部饰一周经典之饕餮纹带，兽面双目圆睁，神态威严神秘，线条转折遒劲俐落；下承三柱足，足上均饰扉棱与精细辅助纹饰，铸造工艺一气呵成。整器结构严谨，庄重古朴，为商代青铜礼器之典范。
本品呈圆形，为高古贵族服饰或马具上之高规格金质泡饰（扣饰）。以极高纯度之黄金精铸而成，正面采用高浮雕与镂空透雕工艺，雕琢螭龙盘曲缠绕之姿，龙身鳞片清晰，线条灵动遒劲。背面设十字交叉固定梁，结构完整。成色极佳，金光灿烂，工艺精湛，堪称高古金工之精品。
本品呈扁圆形，子母口，盖合紧密，为明代早期宫廷式样之香盒或印盒。器内及口沿施以厚重鎏金，金光灿烂，包浆沉厚。盖面以天蓝色珐琅釉为地，掐丝填彩绘柿蒂、寿桃与缠枝花卉，寓意「多福多寿」、「事事如意」。外壁及底心填饰菊花与宝相花纹，釉色绚丽饱满，丝工遒劲流畅。
明早期掐丝珐琅器存世稀少，本品色彩典雅，填釉精实，且出自知名画家吕霞光先生旧藏，递藏履历清晰。
来源：
1 .法国华裔画家吕霞光先生私人旧藏
2 .英国 Dreweatts 1759，2025年
本品为战国时期鲜卑民族艺术风格之金质牌饰。以高纯度黄金精铸而成，呈圆雕伏卧金鹿造型，鹿首微昂，鹿角凝练，肢体线条流畅洗练，展现出北方游牧民族高超之艺术抽象与写实功底。背面设双穿系扣梁，方便佩挂固定。金光温润，包浆古厚。
一乗雅集
月白 — 李朝之素
撇口，短颈，丰肩，腹下渐收，圈足，造型雄浑端庄。通体施润泽白釉，釉面温润如玉。腹部以青花结合铁画赭彩写意绘石榴枝果，主干遒劲，石榴硕大繁茂，裂实露籽，寓意「多子多福」。青花发色幽雅，铁彩沉厚凝重，二者相映成趣。
朝鲜王朝十八世纪金沙里及分院里官窑作品，以空灵疏朗之文人画风著称。本品构图洗练，画意高古，将青花之雅致与铁彩之粗犷完美融合，极具高雅之文人情趣与高古陶瓷典藏价值。
来源：日本知名藏家旧藏
直口，短颈，丰肩，腹下渐收，平底，器形古朴端庄。通体施微泛青白釉，釉质润泽沉厚。腹部以青花绘「寿」字及折枝石榴纹，石榴多籽，寓意「多子多寿」、「子孙万代」。青花发色淡雅幽静，线条写意洗练，空灵疏朗，极具朝鲜王朝文人瓷之独特韵味。器内留有日本「昭和廿五年（1950年）」旧藏墨书纸签，递藏履历清晰。
来源：日本知名藏家旧藏
直口，短颈，圆腹丰满如满月，下腹渐收，圈足，造型端庄大方，为朝鲜王朝十八世纪代表性之「月亮罐」（Moon Jar）。通体施乳白色釉，釉质温润如玉，釉面自然开片，呈现素雅空灵之质感。底足可见砂履烧造痕迹，胎质坚实。
月亮罐为朝鲜官窑（金沙里、分院里）瓷器之经典，以不事雕琢、浑然天成之美著称，深受文人雅士青睐。本品造型圆润饱满，气韵高古，极具朝鲜白瓷之独特魅力与典藏价值。
来源：日本知名藏家旧藏
一乗雅集
琢磨 — 玉德之修
本品精选上等和田白玉雕琢而成，玉质温润凝脂，呈油脂光泽，局部带自然褐色皮色与沉厚包浆。器作跃动之鲷鱼（鳜鱼）造型，鱼首尖昂，圆眼弓身，鱼身以精细之阴线网格纹刻划鱼鳞，背鳍耸立，尾鳍如扇张开，线条流畅遒劲，生动展现出鱼跃水面之瞬间，寓意「富贵有余」、「年年有余」。
宋代玉鱼雕琢极注重写实与生活情趣，刀法简练利落，打磨圆润细腻。本品形神兼备，玉材优良，包浆古厚，为典型宋代高古玉雕之佳作。
来源：洛杉矶藏家珍藏
玉质温润凝脂，光泽柔和，微带自然古包浆与缝隙古沁。器作成对，采用辽代经典之多层重叠镂雕工艺，雕琢游龙穿梭于卷云花卉之间，构图繁茂，层次分明。
在辽金玉器中，「游龙穿花/龙回首/抢珠」为皇家与贵族阶层极其推崇之重磅题材。本品双龙相向互补，龙首均呈优雅回首之姿，龙爪前伸抢珠，配合精细之阴线网格刻鳞，姿态矫健，气势极佳。高古玉器成对传世者较为罕见，本品玉材优良，雕工繁复精湛，成对完好，适合珍藏。
来源：洛杉矶藏家珍藏
本品精选白玉雕琢，玉质温润凝脂。壶作神兽龙龟（赑屭）姿态，昂首微张口作壶口；龟甲精刻六角背纹，腹底四足平卧，尾作羽状上卷，雕工精巧生动，掏膛深广光滑。
整器具清初康熙造办处玉作之典型制式，无论是器型比例、线条刚劲度，还是掏膛打磨，皆彰显宫廷造办处严苛之皇家工艺标准。所附原装紫檀丝绒衬里木盒，底部嵌有「丙」字玉标。在清宫造办处档案与千字文编次中，「甲、乙、丙、丁」等天干排序为极具代表性之宫廷皇家收藏序号，用以标示重器等级与陈设序列。本品造办处风格鲜明，源流显赫，盒号与清宫档案遥相呼应，殊为难得。
来源：
1. Francine and Bernard Wald 旧藏（The Francine and Bernard Wald Collection of Fine Chinese Snuff Bottles）
2. 纽约邦瀚斯（Bonhams New York），2025年，LOT 182
器身精选高古优质青玉全圆雕而成，玉质凝重古朴，通体斑驳带自然灰皮、黄褐色土沁及朱砂痕，包浆沉厚，岁月痕迹入肌，极具千古沧桑之高古质感。
整器呈大气之巨虎伏卧姿态，虎首前伸平视，虎口微张，四肢蓄力屈曲，躯体折曲流畅，展现出三代皇家玉器特有之威严霸气与神秘张力。虎目精刻商代帝王级玉器标志性之「臣字目」，双目炯炯有神；虎身两侧以双钩阴线刚劲雕琢卷云状虎斑纹，刀法沉稳流畅，古意盎然。底部削平并保留原始高古琢玉之沟槽工艺痕迹，浑然天成。
商代圆雕玉虎历来为高古玉收藏之顶峰重器，存世凤毛麟角。本品体量硕大，雕工古拙神秘，纹饰高古纯正，完美凝结了三代神权与王权之至高艺术，堪称博物馆级与大拍重磅之典藏瑰宝。
来源：日本藏家旧藏
玉质坚密纯净，莹润含光，器作镂雕飞天姿态，飞天头戴宝冠，手持羽扇，侧身拂云飞舞，身姿飘逸流畅。衣褶上精刻宋代典型之星纹，双肩飘带随风飞扬，身旁透雕卷云纹相衬，层次分明，极具动感。
飞天形象受佛教壁画艺术影响，本品星纹与持扇特征具鲜明之宋代玉雕风貌，造型秀美，线条流畅利落，兼具古天一专场明确来源，堪称宋代玉雕之精品。
来源： 古天一，2022年秋季拍卖会，「万古——传统美学器物」专场，LOT 1055
玉质凝重老熟，包浆醇厚，伴有自然沉稳之古沁色。器作驭象人立姿，头戴圆顶冠帽，面容古拙祥和，双目微凝；身着交领长袍，双手交叠前探，作操持缰绳之驭象执物姿，衣褶线条刚劲简练，具极强之立体感与空间张力。
汉代玉雕中，圆雕人物极为罕见，而「驭象」题材更具「太平有象」、「万象更新」之祥瑞寓意，历来皆为王公贵族甚至帝王阶层之专属重器。本品用料厚重、全身立体完整，造型高古典雅，开脸神韵生动，刀法利落挺拔，完美呈现汉代玉雕雄浑霸气之神韵。
来源：日本藏家旧藏
玉质致密老熟，受沁呈现典雅之红褐沁色，包浆醇厚。器作外方内圆之玉琮制式，四角微凸，掏孔打磨平滑自然，线条简练有力，极具高古玉器之雄厚神韵。
玉琮为古人沟通天地、象征权力之礼器，历来为高古玉收藏之重品。本品尺寸精巧，比例匀称，沁色斑斓自然，兼具台湾古香堂旧藏与古天一专场明确来源，传承脉络清晰可见。
来源：
1. 台湾古香堂旧藏
2. 古天一，2023年秋季拍卖会，「清玩聚珍 玉器专场」，LOT 5083
LOT 0180
物品名称：商 玉三体巫师
起拍价：500,000 JPY
尺寸：W:4 H:6.8
玉质凝重老熟，受沁呈现深沉之黑褐与斑驳古沁，宝光幽亮，岁月痕迹绵密。器呈立体柱状三体制式，作三体巫师合一姿态，开脸古拙威严，双目凝神，大耳外张；躯干双手屈臂抱于胸前，下肢跪伏祈祷，身姿神情极具原始宗教之神秘色彩与张力。
商代乃神巫文化之鼎盛期，玉人像历来极为罕见，而「三体巫师」此类通天贯地之神巫重器，更是专供商王与高级巫觋祭祀天地神灵之圣物。本品掏孔贯穿，造型神秘雄奇，刀法刚劲利落，将商代高古玉雕之神韵呈现得淋漓尽致，具备不可复制之稀缺性，极具历史学术价值与顶级典藏气场。
来源：日本藏家旧藏
玉质熟旧细润，受沁呈现典雅之黄褐与红褐色沁，皮壳包浆莹润，古气沉雄。器作象形神人姿态，头戴高耸齿脊冠，面容古拙威严，象鼻隆起并钻有通孔；身躯呈踞坐姿，双手屈臂拱合于胸前（手部透雕成孔），肢体与背部皆密布商代经典之双阴线云雷纹，线条刚劲流畅，具极强之立体感与张力。
商代玉雕中，圆雕人物极为罕见，而如本品般集「象形、神人、踞坐、齿脊冠」于一体之神巫重器，更是专供商王与最高祭司沟通天地神灵之通神圣物。本品掏孔贯穿，造型神秘雄奇，刀法利落挺拔，完美呈现殷商高古玉雕雄浑霸气之神韵，堪称商代玉器中屈指可数之重器。
来源：日本藏家旧藏
本品使用和田白玉大料裁割琢制，玉质温润凝脂，光泽柔和，微带自然皮色。插屏作长方板状，正面精雕群鹤祥云之景，浮雕刀法层次分明；群鹤姿态各异，或振翅翱翔，或回首鸣啼，羽翼刻划纤毫毕现；祥云缭绕穿插，灵动飘逸。配同质白玉雕祥云纹座底与木质开光座框，整体规整严谨，章法有度。
群鹤与祥云相合，具「松鹤延年」、「云鹤通天」之吉祥寓意，为清代宫廷与文人案头清供之经典题材。本品用料厚重，雕工繁缛典雅，展现清代玉雕精益求精之匠心，置于案头文房，极具高雅脱俗之文人情趣。
来源： 日本关西地区著名美术协会旧藏
本品由青白玉大料裁切掏磨成圆形屏面，玉质致密温润，带有自然清雅之玉色天然纹理。插屏双面皆以「阴刻填金」绝技雕琢：正面精心刻划高士山水图，重峦叠嶂，古松挺拔，亭台楼阁隐现其间，线条如游丝般细密流畅，宛如水墨画卷；背面屏心圈内阴刻描金乾隆御制诗文，字体端庄，隶楷相参，落「臣 梁国治敬书」款及印章，周围环绕双线描金云纹边饰，富丽典雅，展现出极高的宫廷皇家气派。
梁国治为乾隆朝军机大臣兼著名书法家，常奉旨于宫廷御用玉器及书画上敬书御制诗。
来源： 日本关西地区著名美术协会旧藏
一乗雅集
宝相 — 佛门之庄
本品精选汉白玉雕琢而成，石质温润细白，受沁带有自然高古土沁，包浆老熟。女俑面容丰满端庄，面带微笑，头梳唐代典型之高髻（倭堕髻/螺髻），古拙传神；身着交领长裙，端坐于圆形鼓凳之上，衣褶线条简练流畅，顺势垂落，具极强之立体感与空间张力。
唐代雕刻艺术以气象万千、写实典雅著称，而相较于常见之陶俑，以汉白玉等石料圆雕之仕女俑极为罕见，历来皆为贵族乃至皇室阶层墓葬或供奉之重器。本品造型典雅高古，开脸神韵生动，开展出唐人雍容自信之时代风貌
来源：日本藏家旧藏
本品石质坚实致密，受沁带有自然淡雅之高古土沁与岁月风化痕迹，古意沉雄。狮子作蹲踞姿态，昂首挺胸，呈蹲坐于方形石座之上；头部开态生动威猛，圆目怒视，张口露齿，獠牙锋利，鬃毛如瀑般披于颈后，肌肉线条饱满有力，展现出极强之体量感与雄浑张力。
石狮在唐代既是皇室陵寝与高官府邸辟邪镇宅之重器，亦为佛教护法神兽之象征。唐代石雕狮子以写实雄健、气势磅礡著称，本品雕工洗练挺拔，刀法刚劲，完美诠释了盛唐石雕艺术雄浑霸气之时代风貌。整器造像宏伟，气场震撼，置于堂皇之所更显镇宅辟邪之威严，为高古石雕收藏中不可多得之重器。
来源：日本藏家旧藏
本造像呈双树背屏龛式，中心立雕主尊佛像，面容祥和，身着袈裟，一手施无畏印；两侧紧依迦叶、阿难二弟子及二胁侍菩萨，构成严谨尊贵之「一佛二弟子二菩萨」五尊组合。背屏上方以透雕工艺呈现双树交柯与飞天翱翔之景，飞天拱卫中央捧托莲座宝珠；下层方座浮雕双狮护卫莲花，造型生动高古。整器多处保留原典雅之贴金与红彩，背屏背面亦保留原画之双树彩绘，甚为难得。
北齐佛教造像以曹家样之「曹衣出水」、线条简练流畅与静谧优雅著称。本品将高浮雕、镂空雕、贴金与彩绘多重工艺完美融合，层次井然，富丽殊胜。
来源：日本藏家旧藏
本造像呈拱形背屏龛式，背屏线条平滑整饬；主尊佛像立于中央，面容安详端庄，一手施无畏印，身着袈裟，线条洗练流畅；两侧配立弟子（迦叶、阿难），构成一佛二弟子之经典一尊三身组合。下层基座浮雕供养人胡跪祈福、合掌供养博山炉之画面，造像高古生动。整器多处保留原典雅之红彩与贴金痕迹，红彩勾勒身光，金彩点缀炉饰，古香古色。
北齐佛教造像以写实静谧、线条优雅著称，本品造型简练端庄，开脸神韵流露北齐造像特有之安详与沉静。其集汉白玉雕刻、彩绘与贴金多重工艺于一体，完整凝聚高古佛教艺术之精神内涵。
来源：日本藏家旧藏
本造像作北齐极为罕见之「双思维菩萨」形制，两尊思维菩萨并坐于双菩提树下，头戴宝冠，身姿秀逸，一手抚膝，一手托腮作静观思维之态；双树树冠交柯呈双圆相连状，身躯与树干间大量采用透雕镂空工艺，线条流畅挺拔，极具空间灵动感。
尤为珍罕者，本品背屏背面与基座保留有极为清晰之原典墨线勾勒加彩画迹：背屏背面双圆光内墨绘精美之宝珠莲花纹，基座正面亦墨彩勾勒摩尼宝珠与莲座，笔致凝练。北齐思维菩萨像本就为高古佛教艺术之名品，而双思维造像兼具双树背屏、镂空透雕与原彩画迹于一体者，公私典藏中皆属凤毛麟角，堪称北齐佛教造像之顶级标杆。
来源：日本藏家旧藏
本造像中观音菩萨头戴精美高耸之花冠，面容丰满端庄，眼微闭，嘴角含笑，神态圣洁安详；身着天衣帛带，胸前佩戴繁复璎珞，下身着长裙，结跏趺坐于仰莲座之上，背部刻划流畅之旋纹衣褶，极具空间体量感。莲座下方承以高足八角几座，座柱四周围雕护法狮子，姿态生动威猛，衬托出主尊之神圣庄严。 石质莹润凝脂，受沁处土沁淡雅，岁月剥蚀痕迹浑然天成。
辽代佛教造像融合唐代写实丰腴与契丹民族之雄浑风格，而以汉白玉等优质石料精雕之观音坐像极为珍罕，多为宫廷或皇家寺院供奉之圣物。本品造型典雅高古，雕工精湛挺拔，开脸神韵流露辽代佛教造像特有之尊贵与沉静
来源：日本藏家旧藏
一乗雅集
一味 — 茶道之境
本品为江户时期煎茶道之经典重器，精锡铸造，质地厚重凝练，表层包浆老熟自然，呈幽光沉静之灰黑古色。壶身造型丰满端庄，鼓腹平底，肩部均匀设四系环耳，线条洗练挺拔，具典雅高古之气度。壶口设有精密之双层内外盖结构，合缝严密，极具优良之密封保鲜功能，为贮藏名茶之绝佳器具。
壶底清晰钤有「御锡屋天下一美作守作」方印款，印文规整，刀法刚劲。 「天下一」为日本桃山至江户早期由朝廷或幕府颁发予顶级名工之受号，象征着当时工艺之最高荣誉。
本沉香油脂丰厚，木肌理纹理自然流畅，历经岁月沉淀，包浆古老厚重，置之幽香清远、沁人心脾。牌形呈拱顶如意头造型，顶端设穿孔以便佩戴或挂系。正面高浮雕弥勒佛坐像，弥勒大耳垂肩、袒胸露腹、开脸慈祥，笑意盈盈，神态生动豁达。佛身背后环绕华丽之光芒背屏，右侧傍有童子与祥云，左手持如意/杖物，雕工精细流畅，层次分明。背面则随形浮雕精致之莲荷水草图案，布局巧妙。整器集雕刻、文人雅趣与宗教吉祥寓意于一体，工艺精湛，品相完好，极具文玩收藏与把玩价值。
本品选用顶级奇楠沉香木雕琢而成，重量约 15 克，质地密实且油脂极度丰盈，可自然沉水，彰显其珍罕非凡之质地。木质纹理细密流畅，包浆醇厚光润，散发出幽静高雅、层次丰富的奇楠特有清凉甜香，沁人心脾，弥足珍贵。器身随形精雕瑞兽纹饰，瑞兽身躯矫健灵动，回首凝望，须爪毕现，周边伴以流云卷草线条，刀法古朴流畅，立体感极强。顶端设有穿孔，便于佩戴或雅玩。整器兼具顶级香材之天然神韵与精湛雕工，极具文人雅趣与收藏价值。
本品为清代康熙御制白泥三峰炉，胎质细腻纯净，器形高挑优雅，口沿呈独特之三峰微曲造型，气韵古朴典雅。器身正面中央落有「康熙御制」四字双框矩形篆书阳文官款，刀法流畅，布局严谨，彰显皇家御器之尊贵身份。炉身正面设有方形透风孔，底部内壁设有三足与透气滤孔，结构严谨科学，兼具实用与陈设之美。
本品出自日本金工名家二世秦藏六之手，为精工细作之银质汤沸（茶壶）。器身呈扁圆饱满之古雅造型，光素温润，包浆自然深沉；流口巧妙化为精致之凤首造型，卷草纹理细腻流畅，威仪生动。配备高弧形提梁，外理藤编护手，拿捏舒适且具文人雅趣。底足内落有「秦藏六造」阳文方框篆书款，工艺严谨，金工精湛。器形兼具青铜礼器之古朴凝重与现代茶事之实用美学，保存完好。
本品出自日本著名金工世家明珍一门，采用传统「铁打出」工艺精工锻打而成，器形浑圆饱满，线条流畅自然，完美展现铁质之坚韧与肌理之古朴美感。壶身与壶盖均呈现岁月沉淀之铁锈色泽与温润包浆，质地精纯，工艺高超。容量约 600 至 700 毫升，大小适中，实用性与文人雅趣兼备。
「铁打出」是日本传统的金工工艺，主要是指将一块完整的铁板透过反复加热、锤打（锻造）与塑形，使其延展并成为立体器物的技术。
本品选用优质朱泥精制而成，泥质细腻纯正，色泽温润古雅，历经岁月洗礼呈现自然厚重的温润包浆。器形端庄饱满，线条流畅优美，短流挺拔有力且出水爽利，环形把手弧度符合人体工学，拿捏舒适。底足内落有「大彬」阳文篆书方款，刀法苍劲有力，金石气息浓厚。整器做工精细，兼具上乘的朱泥质地、精湛流畅的器形工艺与深厚的文人茶道审美，保存完好，集艺术性与珍罕传承于一身。
一乗雅集
停云 — 文人之思
本品为古木雕刻之忿怒尊面相，造形威严深邃，面容怒目张口、肌肉紧绷，展现出强烈而震撼的宗教张力。木质经岁月风化呈现古朴自然的肌理，表面残存斑驳之漆面与岁月痕迹，古意盎然，雕刻刀法流畅而极具张力。整器历经漫长岁月洗练，神态生动传神，散发出深厚的高古气息与宗教美学价值。
本品选用优质老硬木精制而成，材质坚实沉穆，木理细密，包浆厚重温润，散发内敛的古木光泽。器形呈经典圆筒式，造型简洁俐落，不事雕琢，纯以素面示人，尽显文人雅士崇尚的天然去雕饰之审美意趣。整器做工规整严谨，底足平实，历经岁月洗练，保存完好，尽显文房清供的古雅与清贵气息。
来源： 日本关西地区著名美术协会旧藏
本品为造型别致之圆形徽墨，呈三足鼎式，器面满工填金，古意盎然。墨面精工镌刻王羲之传世经典《兰亭序》全文，字体清秀工整，点划流畅，填金熠熠生辉。外壁围绕彩绘描金高士图，人物开相生动、衣褶流畅，山水松石布局精妙、设色典雅。底心陷地刻「大富贵」楷书吉语，近侧伴有篆文方章款。整器集雕模、彩绘、填金与书法于一体，墨质精良，工艺繁复考究，保存完好。
一乗雅集
停云 — 文人之思
黄胄先生以绘画名世，其书法作品同样师法自然、奔放不羁，运笔兼具写意画的律动与金石气韵，极具个人风格辨识度。本品为黄胄先生之行草书轴，笔墨酣畅淋漓，气势连贯，线条粗细变化丰富且极具张力。其内容书写李白家喻户晓之经典名作《赠汪伦》：「李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。」诗意深挚，字里行间流露出洒脱奔放的文人情怀与深厚稳健的书法功力，雅俗共赏。左下角钤有朱文印章，纸本气息古朴自然，保存完好，为兼具艺术感染力与收藏价值的文人书迹佳作。
本品为岭南画派大宗师欧豪年之设色纸本立轴《虎啸图》。画面中猛虎自山林荒草间潜行而出，神态威猛，双目炯炯有神，透出逼人的灵气与野性。画家笔墨酣畅厚重，融汇写意与工笔之长，虎身的斑纹与肌理结构描绘得极具力量感与立体感，下笔刚健有力，深得岭南派造化心源之妙。右上端题识布局典雅，左下角钤有朱文与白文印章，气韵生动，笔力老辣。
本品为近现代山水画大家黄君璧之设色纸本立轴。画面中云雾缥缈，远山如黛，近景古松挺拔苍劲，枝干屈曲有力，江岸屋舍隐现，水天一色间群雁飞掠，意境清幽高远。画家运笔稳健，水墨融会贯通，既有传统笔墨之功底，又具写生自然之气韵。右上端题识「癸巳春日元芳画松，吴雍补景，岁成之，瓅宁之致」，钤有朱文印章，右下角及左下角亦钤有多方收藏与名家印款，纸本气息古朴自然，保存完好，为兼具文人情趣与艺术收藏价值的山水佳作。
本品为南宋宫廷画家马鳞之设色绢本精品《梅竹双雀图》。画面中枝头春意盎然，疏梅竞放，翠竹披拂，两只灵动的双雀或栖息静凝、或俯首啄羽，姿态生动逼真。画作线条细腻流畅，设色古雅温润，绢本气息醇厚，完美体现了宋代院体花鸟画「造化入神」的写实功力与清幽意境。附有原装旧木盒及珍贵题签，并经昭和十一年（1936年）大阪美术俱乐部权威递藏与拍卖著录，传承有序。
本品为近代大师齐白石之设色纸本立轴《大吉图》。画面中上端盛开秋菊，黄白相间，点染清润，枝叶扶疏；下方雄鸡昂首阔步，红冠黑羽，神态威武，笔墨酣畅淋漓，兼工带写，极具生气。右上端署款「甲子秋七月白石山翁发时居燕京」，并钤有朱文印章，年份明确，笔力苍劲老辣，吉祥寓意深厚，为齐白石花鸟走兽题材之经典文人雅作。
本品为近现代美术大师徐悲鸿之水墨纸本立轴《奔马》。画面中骏马迎风而驰、四蹄腾空，鬃尾墨色淋漓、随风狂放飞扬，肌肉结构与骨骼线条展现出极强的动感与力量感。画家笔墨酣畅、气势磅礡，融汇西方解剖学与传统写意笔法之精髓，完美诠释了时代激昂的民族精神与万马奔腾的磅礡气魄。右下角署款「悲鸿」，并钤有朱文印章，附有廖静文先生亲笔鉴定为「真迹」之证书及珍贵留影佐证，传承清晰，极具顶级艺术收藏价值与博物馆级别的历史文献意义。
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