里希特2301万港元领衔，富艺斯香港秋拍两场斩获9447万港元

9月30日，富艺斯香港“现代及当代艺术晚间拍卖”及“现代及当代艺术拍卖”圆满收槌，两场拍卖合计成交额9447.21万港元。晚拍总成交额5265.42万港元，金额成交率96%，项目成交率94%；日场总成交额4181.79万港元，金额成交率80%，项目成交率79%。格哈德·里希特1983年《抽象画（522-1）》以2,301万港元居首，赵无极1951年《无题（茶壶）》以1109.4万港元位列其后。

里希特与赵无极两件作品合计3410.4万港元，占晚拍总额约64.8%；与此同时，张培力两件分别作于1993年和1999年的重要作品均顺利成交，日本当代艺术及部分年轻艺术家也出现高于估价区间数字的结果。买气高涨，但明显集中在创作阶段、来源和展览史较容易判断的作品上。

拍卖官Henry Highley拍出格哈德·里希特《抽象画（522-1）》  图源：富艺斯

《抽象画（522-1）》领衔成交。画面作于1983年，正处在里希特通常被称为“狂野抽象”的创作阶段。刮板拖动颜料形成横向层次，深红、柠檬黄、浅粉与蓝绿色在画布上彼此覆盖，手绘线条又打断了机械般的色带。作品由策展人卡斯帕·柯尼希直接从艺术家处购得，曾参加1986年在杜塞尔多夫艺术馆及柏林新国家美术馆举行的里希特回顾展，并于1993年至1994年间随展巡回欧洲多座城市。最终以2,301万港元成交，占晚拍总额约43.7%。

格哈德·里希特《抽象画（522-1）》1983年作  成交价：2,301万港元  图源：富艺斯

赵无极《无题（茶壶）》以1109.4万港元成交。作品完成于1951年12月，茶壶、花瓶和花卉仍可辨认，画面结构却已开始摆脱传统静物的透视秩序。富艺斯资料将这一年与赵无极观看保罗·克利作品后的语言转变相联系。画背另有艺术家1952年写给美国出版人哈里·N·艾布拉姆斯及其妻子妮娜的题赠；作品由两人直接从艺术家处获得，在艾布拉姆斯家族保存逾半个世纪。它曾在1952年赵无极首次纽约展览中展出，1959年又进入明尼阿波利斯沃克艺术中心“巴黎画派1959：国际艺术家”展。清楚的早期来源和展览记录，是这件作品在本场获得千万港元成交的重要背景。

赵无极《无题（茶壶）》1951年作  成交价：1109.4万港元  图源： 富艺斯

张培力的两件作品合计成交348.3万港元。《黄蓝红》作于1993年，为布面油画三联作，成交价180.6万港元。根据富艺斯资料，作品出自其《健美》系列，并与艺术家1993年威尼斯双年展参展作品存在紧密关联。三块画布分别以黄、蓝、红为底，灰色人体被压缩成近似动作分解的形态。它保留了绘画的物质表面，也延续了张培力对重复、动作规范和图像传播方式的持续观察。

张培力《黄蓝红》1993年作  成交价:180.6万港元  图源 ：富艺斯

另一件《祝你快乐》以167.7万港元成交。作品是十频道录像装置，时长5分38秒，创作于1999年，此次上拍的是三版中的第二版。该作曾为1999年威尼斯双年展而作，十台显示器并列呈现不同人物的面孔。绘画与录像在同一场晚拍中获得相近价位的成交，至少就本场而言，藏家对张培力的接受并未局限在架上作品；与其国际展览史直接相关的录像装置也进入了竞价范围。

张培力《祝你快乐》十频道录像装置 1999年作  成交价：167.7万港元  图源：富艺斯

六角彩子2023年《无题》以335.4万港元成交，是当晚第三高价。加贺温《不完整的想法和智慧百科全书》以148.35万港元成交；劳伦·奎恩尺幅逾三米的《Spades》以116.1万港元成交，拍前估价65万至85万港元；薛若哲《在另一边》以49.02万港元成交。几件作品的成交价均高于拍前高估价。

六角彩子《无题》，2023年作，成交价：335.4万港元，图源：富艺斯

加贺温《不完整的想法和智慧百科全书》，2008年作，成交价：148.35万港元，图源： 富艺斯

日场共列117件拍品，总成交额4181.79万港元。草间弥生1990年《南瓜》以374.1万港元居首；马克·夏加尔1975年《橙色背景上的花束》以361.2万港元紧随其后，按含佣成交价计算约为160万港元低估价的2.26倍。草间弥生另一件1998年《网》成交180.6万港元。

草间弥生《南瓜》，1990年作，成交价374.1万港元，图源： 富艺斯

马克·夏加尔《橙色背景上的花束》，1975年作，成交价361.2万港元，图源： 富艺斯

日场中段还出现多件高于估价区间数字的成交：刘炜《游泳》成交135.45万港元，河钟贤《接合21-08》成交116.1万港元，严培明《骷髅自画像》成交109.65万港元。李禹焕《随风 S8708-27》与李曼峰《巴厘岛小吃摊》均以96.75万港元成交。六件毕加索陶瓷作品全部售出，合计成交额74.82万港元。

富艺斯香港本季晚拍依靠里希特、赵无极等高识别度且履历清晰的作品领跑成交总额，张培力等与中国当代艺术国际展览史相关的作品也得到回应；日场则由价格门槛更低、图像辨识度较高的作品承担成交量。晚拍94%的项目成交率值得注意，头两件占总额64.8%也不能忽略。两组数字放在一起，市场的选择相当具体：重要时期、明确来源和相对稳妥的估价，仍是竞买人最容易作出决定的交汇点。