嘉选九月 | 王谢堂前燕——旧家珍藏书画集珍

2026-09-08 17:07:10 来源:快讯 0次浏览

民国时期，收藏之风与明清时期相比，有过之而无不及，历代书画劳燕分飞，又萍聚于某高门大户，名家法书、花鸟清供、山水人物在各书斋堂室之间递藏流转。此次释出的两组明清至民国书画，上溯朱耷、刘理顺、翁方纲等明清名家，下及周笠、万后丞、陆恢、张兆祥诸近代画人，既有尺幅宏阔、经营精细的堂皇巨制，也有宜于案头清赏的幽花疏鸟。题材、形制与笔墨各有不同，共同呈现出明清以来书画创作与私人鉴藏的多样面貌。这些藏品历经战乱，得以保存至今，已属不易，如今恰如旧时堂前燕，飞入百姓家。

海上余韵——近代花鸟人物集珍

晚清时期海上旧家大户的收藏兼容南北、融汇雅俗，传统花鸟、人物题材在都市文化与商品经济的滋养下焕发新意。因此启迪了后世海上画坛既承续传统笔墨，又注重画面的观赏性与吉祥寓意，由此形成海上绘画生动明丽、雅俗共赏的时代面貌。

本组作品中，以花鸟最具代表性。梅花、桃实、幽兰、折枝花卉及岁朝清供诸作，或工细设色、敷粉点蕊，或以水墨写其逸气，墨色浓淡相生，颇具清寒野逸之趣。花木荣枯、四时递换，与报春、祝寿、清供等传统寓意彼此映照，呈现出近代海上画坛从文人清赏到居室陈设的多重面貌。

古代书画中则有朱耷《草书王超<赠毛仙翁>》尺幅宏阔，结字欹侧奇崛，行笔纵逸跌宕，墨气贯通全幅，集中呈现出朱耷书法简古而富于变化的一面；与之相映的《拟倪高士山水》取法倪瓒，以枯淡之笔勾写远山、坡石与疏松。画面布景简逸，皴擦若断若续，大片空白更见萧疏冷寂，颇得“逸笔草草”之意。

Lot 192

朱耷（款）(1626-1705)

草书王超《赠毛仙翁》

水墨纸本立轴

178×88.5 cm，约14.2平尺

题识：八大山人。

钤印：八大山人、何园、真赏

释文：冰霜肌骨称童年，羽驾何经到俗间。丹灶化金留秘诀，仙宫漱玉叩玉关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。若许随师去尘衲，愿培鸾鹤向三山。

无底价

Lot 105

周笠(1736-1820)

桃花

设色纸本立轴

壬申（1812年）作

131.5×39.5 cm，约4.7平尺

题识：何必春风花始开，仙人知在碧山隈。白云为我封溪口，不许渔

人入洞来。壬申春三月，仿南田翁画并录其句，云岩山人周笠。

钤印：周笠之印、云岩山人、艺芗草堂

鉴藏印：愉庭吴云审定

无底价

Lot 108

董念芬(1832-1899)

墨梅

水墨纸本立轴

同治丁卯（1867年）作

114×31.5 cm，约3.2平尺

题识：南田效法元人张子中，秀劲相似而神韵过之，雅近玉磬山房小品，此仿其意，奉尊兄法家清赏，同治丁卯岁五月既望，古娄寓斋次林董念芬。

钤印：念芬、味青、泾上梅花

无底价

Lot 111

万后丞(1814-1871)

梅花

设色绢本立轴

辛亥（1851年）作

125×30.5 cm，约3.4平尺

题识：辛亥冬十二月朔由禾中归舟，过永兴访渭长于不舍剪灯话旧，酒方半，渭长出素缣

属画，将为诗梅先生补壁，倚醉之作，不值方家之一笑也。明州弟万后丞并识。

钤印：余姚万后尘

无底价

Lot 195

朱耷（款）(1626-1705)

拟倪高士山水

水墨纸本镜心

题识：八大山人画。

钤印：八大山人、八大山人

鉴藏印：萦月山房

137×59.8 cm，约7.4平尺

无底价

古意纷披——明清法书与堂皇巨制

书画的流传，不仅以作者名望为重，作品的尺幅、形制、创作经过及其承载的历史信息，同样构成鉴藏价值。本组作品中数件作品不仅名头显赫，更兼具形制超常、制作精心，尤见昔日堂室陈设的宏阔气象。

其中，张兆祥《牡丹巨幅》横逾三米三，约四十一点八平方尺，是本专题乃至本季拍品中气象最为宏阔的一件。画面以太湖石、坡岸、溪流与大片牡丹组成园林胜景，设色浓丽而不失清雅。张兆祥这件作品尺幅罕见、构图繁复，且经历二十三日持续经营，其用心与精工，均非一般应酬之作可比。

刘理顺《草书七言联》同样以尺幅取胜，每联高达三米二一。刘理顺为明末状元，此联作于癸未（1643），距甲申国变仅一年。如此超常形制的明末名人书迹流传至今，尤显难得。此外，《诸家为名医王静斋题签卷》汇集金息侯、赵元礼等人为王静斋医著所作题签。王静斋世代业医，行医济南、天津等地，著有《养生医药浅说》等。保存了医界与文人之间相互推重、题赠酬答的交游片段，具有书法之外的文献价值。翁方纲《行书卷》为其晚年书迹。行气从容，于清雅中见金石学者的古厚气息。

其余作品包括荷塘鹭影、花卉草虫、牧牛人物及诸家法书，形制涵盖长卷、立轴、团扇与巨幅。这批作品跨越数百年，既展示出不同时期的艺术风貌，也保存了书画在题赠、清赏、陈设与传承过程中的历史痕迹。