编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
2026年的东京飞鸟秋季大会将于9月5-6日举槌，飞鸟拍卖成立六年多，其核心团队都是深耕日本艺术市场多年的行业高人，以其深厚的资源和严格的品控赢得了业内的一致赞许。岭南地区知名大行阅江楼新空间里，一尊犍陀罗造像，出自于栗田功的旧藏，正是出自于飞鸟大拍，而且入藏的价格还极为合适。在飞鸟拍卖，往往有机会以较低的价格淘到在日本传承有序出自名门的宝物，机会多多！
本次秋拍可谓飞鸟成立六年以来质量极高的一场。特别征集到众多来源清晰，质量上乘的日本名家旧藏， 其中最大亮点当属的山本悌二郎旧藏、木村茶道美术馆馆藏重器明嘉靖五彩团龙纹大尊、茧山龙泉堂释出清代官窑、冈田美术馆藏古波斯琉璃珍品。
本次秋季大拍瓷杂方面囊括了来自于茧山龙泉堂、 壶中居、平野古陶轩、山中商会、思文阁、奈良法华寺、冈田美术馆、木村茶道美术馆、藤田美术馆、兵库县陶艺美术馆、大阪美术俱乐部、名古屋美术俱乐部、立花大龟宗师、里千家茶道宗师、鹏云斎、江户德川家、加贺前田家、西胁千藏、黑田翠竹居、神通熏隆堂、广津云仙、大冢益郎、小山富士夫、藤冈了一、市川清、秦藏六、原总理大臣犬养毅、柏阳庵、静山居、清泉堂、利庵Art collection、尘外庵、碧山主人、森家、秋本家、村上嘉一、谷川彻三、白井大悟朗、下村观山、天野源太郎、继远美术、陈炯明、Butterfield&Swire、Eduard von der Heydt男爵、Spink&Son、Honey church Antiques、Herrn Paul RICHTER等古美术收藏界名门豪族的旧藏珍品，本场更精心筹备了「盛古风华-中国高古艺术专场」、「漆彩芳华-历代漆器甄选」、以及「青白之美-高丽李朝艺术集萃」等特别专场。有多数拍品附带权威出版物及证书。
东京飞鸟2026年秋季大会
预展时间
2026年9月2日-9月4日
拍卖时间
2026年9月5日-9月6日
展拍地点
东京飞鸟艺术空间
（东京都江东区⻲戸４-52-17 しらひげビル4F）
拍卖场次
山本悌二郎旧藏 木村茶道美术馆馆藏
备注：共箱 箱书 附台座 附资料
款识：大明嘉靖年制
来源：山本悌二郎旧藏、「寒香庵」木村重义翁继藏、 木村茶道美术馆馆藏
出版：《木村茶道美术馆图录》 昭和59年初版
此五彩团龙纹大尊，通体以五彩装饰，腹部作多组开光团龙纹，周围满饰缠枝花卉与卷草纹。色彩以矾红、绿彩、黄彩、青花等交织，呈现嘉靖五彩瓷鲜明华丽之风格。底部书青花双圈「大明嘉靖年制」款。此尊体量颇大，造型稳重，纹饰保存清晰，五彩发色鲜丽，为嘉靖五彩瓷中具代表性的陈设器。
附共箱、箱书、台座及相关资料，来源于山本悌二郎旧藏，递藏于「寒香庵」木村重义翁，并入藏木村茶道美术馆，且出版于《木村茶道美术馆图录》昭和五十九年初版，流传有序，著录明确，兼具艺术价值与收藏史意义。山本悌二郎（1870-1937），号二峯，为新潟佐渡出身的日本近代政治家、实业家，曾任众议院议员及农林大臣。其除活跃于政商界外，亦为近代日本重要中国艺术收藏家，尤以中国古书画搜藏闻名，藏品体系后由侧近猪熊信行承继保存，并成为三重县四日市澄怀堂美术馆收藏的重要基础之一。
山本悌二郎以“二峯”之号行于鉴藏界，其收藏体现明治至昭和初期日本政商名流对中国书画、金石与古美术的高度关注。若拍品来源标示“山本悌二郎旧藏“或“山本二峯旧藏“，不仅代表其曾入近代日本重要收藏体系，亦增添作品在东亚古美术流传、鉴赏与收藏史上的来源价值。
茧山龙泉堂旧藏
备注：共箱 附台座
款识：雍正年制
来源：茧山龙泉堂旧藏
此雍正御窑花盆来源为茧山龙泉堂旧藏，通体施茶叶末釉，釉色沉着，于黄褐、橄榄绿之间微妙流转，表面光泽温润，呈现细密如茶末浮动之质感。茶叶末釉为清代单色釉名品，色调含蓄古雅，尤受宫廷与文人赏器所重。
茧山松太郎与令他一战成名的砧青磁袴腰香炉
茧山龙泉堂成立于1905年，茧山龙泉堂的创始人，名叫茧山松太郎，1908年，26岁的茧山松太郎在北平高价收购到了一件宋代龙泉鬲式炉，他下定决心高价收购，后以数倍的价格将其卖给了一名京都的古董商，由此获得了人生的第一桶金，由此，茧山松太郎一步步建立起了一个百年的收藏帝国，他的堂号茧山龙泉堂也由此而来。
左图：2025年 香港苏富比鸡蛋大王专场 南宋 官窑米黄釉直颈瓶 2477万港元
右图：2012年香港苏富比春拍 北宋 汝窑天青釉葵瓣洗 2.0786亿港元
茧山龙泉堂所经手的很多藏品，都被日本官方评定为国宝或者重要文化财 等高等级文物，如 8 件被评为日本国宝的中国陶瓷中的一件吉州窑玳玻天目盏，便曾经是茧山龙泉堂所经手的宝物。
冈田美术馆释出，同一藏家旧藏
备注：共箱 箱书
来源：冈田美术馆馆藏
壶中居旧藏
同一藏家旧藏
此件波斯王朝银化琉璃细颈瓶，瓶身琉璃质地轻薄，表面因长年埋藏与风化，形成银白、蓝绿、紫褐交错的银化光泽，随光线转折呈现虹彩般变化，尤见古玻璃特有的时间痕迹与幽微质感。全器造型简洁，不事繁饰，以材质本身的透光性与银化肌理为主要观赏重心。此瓶附名门壶中居共箱及箱书，为早期壶中居释出，并入藏冈田美术馆。
2025年香港苏富比冈田美术馆专场
唐八世纪 三彩鹰形壶 成交价：22,945,000 港元
隋至唐初 白瓷鹦鹉杯 成交价：18,187,000 港元
壶中居是日本近百年来最顶尖的古玩品牌之一，其创立者广田不孤斋于大正年间创设此商号，不孤斋为广田松繁(1897-1973)之别号。如今东京国立博物馆展出的不少佳器，均来自于壶中居的旧藏。这两年来轰动市场的冈田美术馆珍藏专场，其绝大部分藏品也都来自于壶中居的经手。
备注：共箱 箱书 花押
来源：冈田美术馆馆藏
立花大龟宗师旧藏
同一藏家旧藏
此波斯王朝银化琉璃长颈瓶，整体比例修长而端雅。瓶身琉璃经岁月风化，表面形成大片银化与虹彩光泽，金黄、银白、蓝绿、紫褐等色交错浮现，于光线映照下层次丰富，呈现古玻璃特有的幽微质感。此类长颈瓶以盛香油、香料或贵重液体为原型，形制简约而重视线条张力。
本品附茶道宗师立花大龟所藏共箱、亲笔箱书及花押，此瓶曾为立花大龟宗师旧藏，并为冈田美术馆所藏。立花大龟（1899－2005）是日本近代著名的临济宗禅僧与茶道家。他出生于大阪，在南宗寺出家并于妙心寺道场刻苦修行，1931年起担任京都大德寺塔头德禅寺住持，后于1968年出任大德寺第511世住持，期间曾两度担任宗务总长，2005年圆寂，享寿105岁。在茶禅一味的世界中他极具声望，他与前首相池田勇人、福田赳夫、松下幸之助、安藤忠雄等交流颇深。
备注：共箱 锦布袋 附黑漆共盖
来源：同一藏家旧藏
此处州官窑青瓷钵，釉色呈温润粉青、豆青之调。龙泉窑青瓷自宋元以来声名远播，入明后仍为宫廷与高级陈设用瓷所重。此钵胎体厚实，器形规整，釉色沉静，刻花纹饰雅而不繁，体现龙泉系官窑青瓷端庄典雅之风。并附共箱、锦布袋及黑漆共盖，保存与传承脉络完整。
备注：共箱
来源：同一藏家旧藏
此龙泉处州窑大梅瓶，瓶身以浮雕式梅花纹为饰，枝叶花朵随器腹起伏铺展，纹饰在厚釉笼罩下若隐若现，形成含蓄而富层次的视觉效果。具有明初龙泉青瓷雄健中见秀雅的时代风格。为龙泉处州窑青瓷陈设器中颇具代表性之作。
市川清旧藏
备注：共箱 箱书
来源：市川清旧藏
备注：共箱 箱书 附台座
来源：市川清旧藏
此瓶为市川清旧藏，整体比例纤秀，带有古代地中海及西亚琉璃器特有的轻盈感。瓶身呈淡黄琥珀色，器表可见风化痕与银化光泽，色泽在温润与斑驳之间变化，颇具出土古琉璃的时间感。
山中商会旧藏
备注：共箱
来源：山中商会旧藏
匈牙利人民共和国大使馆受赠
备注：共箱 附源数据
来源：Herrn Paul RICHTER旧藏
受赠于匈牙利人民共和国大使馆
此古希腊女性像以白色大理石雕成，躯干以简洁几何线面构成，整体造型高度抽象而富有静穆感。基克拉泽斯文明大理石人像多以女性立像为代表，其特征在于削减繁缛细节，以线条、比例与体块表现人体结构，重在纯粹、简练与仪式性的形象表达，展现爱琴海早期文明中独特的雕塑语言。此像附源数据，曾为匈牙利大使馆赠送之国礼，递藏条件完整，尤具收藏与研究意义。
利庵アーツ旧藏
备注：共箱 附资料
出版：利庵アーツコレクションNo.10
来源：利庵アーツ旧藏
龙凤相对，寓意帝王权威与吉庆祥和。此龙凤纹壶笔触犀利，黑白对比鲜明，既保留了传统绘画的细腻，又展现了瓷器装饰的独特美感。
来源与参阅
继远美术旧藏
备注：共箱 箱书
来源：继远美术旧藏
吉州窑器常见于宋元文人与民间审美交会之处，此件以梅花入饰，既有岁寒清标之意，又不失窑器本身的质朴气息。全器沉稳而有画意，于黑白相生之间见出宋代吉州窑自由、清奇而富诗性的风貌。继远美术（K. Y. Fine Art）位于香港荷李活道，为香港重要中国古美术商号之一。
备注：共箱 附旧藏签
来源：继远美术旧藏
通体施柿色铁釉，釉色温润沉着，钵身外壁光素无纹，腹部圆润，盖与器身相配，既有日用器的亲和感，亦具宋代器物端庄内敛的审美。其柿釉色泽雅厚，历经传世摩挲后，表面呈现柔和包浆，尤见静穆古意。附共箱。
传藤田美术馆旧藏
备注：双重共箱 箱书 锦布袋 有金缮
附先贤献茶会纪念美术展览会出展数据
来源：传藤田美术馆旧藏
通体施青瓷釉，釉色柔和清润，胎釉相合，光泽温雅。肩部以上为日本名家所修复，既记录岁月流传之痕，亦形成日本传统赏鉴中对残缺之美的珍视，使器物更具收藏与传承意味。本器双重共箱、箱书、锦布袋及展览出品相关资料俱全，并具藤田美术馆旧藏来源，尤添重要收藏价值。
加贺藩主前田家旧藏
备注：大漆双重共箱 箱书 锦布袋 有金缮
来源：加贺前田家旧藏
此龙泉砧青瓷香炉来源为前田家旧藏，鬲式香炉为宋代文房与供香器中常见之雅器，造型承袭青铜器传统，而以青瓷釉色转化其庄重气质。此炉釉色极佳，是被日本视作龙泉窑中最高级别的砧青瓷，器形适中而气度完整，适于案头供香与清赏。口沿局部有金缮修补，既保存器物原貌，也增添东瀛收藏审美中的岁月痕迹。前田文库为旧加贺藩主前田家所藏之设施，现由前田育德会承续保存，其主体藏书由第五代藩主前田纲纪于17世纪系统整理，其中包含国宝二十二件、重要文化财七十七件，堪称日本最具代表性的名门文库之一。
新潟木村家旧藏
备注：共箱
款识：大明万历年制
来源：新潟木村家旧藏
此盘敞口浅弧腹，器面宽阔平整，白釉莹润，内外以青花五彩绘饰。盘心作张天师斩五毒图，张天师斩五毒为明代常见吉祥避邪题材，尤与端午辟毒习俗相关；万历官窑瓷器中，道教与民间祥瑞图像交融，呈现晚明宫廷瓷器装饰题材丰富、色彩华丽之特色。
英商平治明有限公司于1940年释出
备注：共箱 附资料
来源：英商平治明有限公司于1940年释出
此壶身作扁腹形，造型别具异域风格。此壶将鹰首造型与龙纹装饰相结合，既见中原龙纹的威仪，也可感受元代东西文化交流下对金属器与异域器形的吸收。附早期英商平治明有限公司货运资料，为元代青花兼具艺术性与研究价值之作。
里千家茶道宗师旧藏
备注：双重共箱 箱书 锦布袋
来源：里千家茶道宗师旧藏
注：仅限日本国内运输
通体施炉钧釉，蓝绿之色交融如雾，此器釉色偏蓝绿，斑点细碎而不散乱，与小罐圆润器身相映，使本来简素的茶入形制添有一层深邃的观赏性。此器出自里千家茶道宗师旧藏，并存双重共箱、箱书及锦布袋，流传脉络尤为可贵。里千家起源于茶道宗师千利休之孙千宗旦，宗旦晚年隐居后，其四子仙叟宗室继承茶室"今日庵"创立流派，与表千家、武者小路千家并称"三千家"，现为日本乃至全球规模最大的民间茶道文化团体 。
兵库陶芸美术馆展览
备注：共箱 附兵库陶芸美术馆展签
款识：竹林主人制
来源：森家旧藏 兵库陶芸美术馆展览
出版：兵库陶芸美术馆「森家所藏名品展」P134 No.156
此钵器作贝形，内壁以青花绘山水楼阁图，画面上方题诗，与山水图相互呼应，使此器不仅为盛器，亦带有诗画合一的文房清赏气息。“竹林主人制”款带有文人雅号意味，反映此器并非单纯日用之物，而是具有订制、赏玩与文人趣味的作品。
早期名古屋藏家旧藏
备注：黑漆双重共箱 箱书 附资料
款识：大清乾隆年制
来源：名古屋某家旧藏
出版：《某家所藏品入札》名古屋美术俱乐部、昭和十六年十一月 P35 No.42
海棠式造型以柔婉曲线见长，较圆器更富节奏变化，通体施天青釉，釉色淡雅匀净，呈柔和青蓝之色，乾隆时期御窑仿古与单色釉皆极为讲究，此天青釉尊以纯净釉色、仿古器形与细腻胎釉，充分体现出宫廷御窑瓷器清贵典雅的一面。此瓶著录于昭和十六年名古屋美术俱乐部《某家所藏品入札》四十二号。
大冢益郎旧藏
备注：共箱 箱书 明治二十六年五月 花生五十八号 大冢益郎藏 锦布袋
来源：大冢益郎旧藏
此瓶环耳造型使器身更具古雅之意，既有仿古铜器的庄重气息，又保留青瓷器温润清朗的审美特色。此类瓶式在日本收藏语境中常作不游环花生赏用。本件尤可重视其「大冢益郎旧藏」来源。日本古美术市场资料中，可见大冢益郎旧藏器物被称为新潟数寄者之爱藏品，亦有资料称其曾任长冈银行、新潟商业银行相关职务，为明治时期新潟地方名士之一。此类旧藏背景，使器物不仅停留于龙泉青瓷本身的审美价值，也链接至日本近代地方名士、数寄者对中国陶瓷的收藏脉络。
箱书中“明治二十六年五月”的纪年尤为重要，说明此瓶早在十九世纪末即已进入日本收藏体系。配合藏签上所书「花生五十八号」与「大冢益郎藏」等信息，来源脉络清楚，共箱、箱书、锦布袋俱备。
德川家——关西同一藏家旧藏
来源：德川家旧藏
关西同一藏家旧藏
此佛龛为德川家旧藏，佛龛外形作小型宫殿式，朱漆为地，屋顶微弧，正面设双开门，门板及龛身可见葵纹装饰，形制端正，带有明确的家族传承意味。德川家康于庆长八年（1603年）受封征夷大将军，建立江户幕府，开启延续二百六十余年的德川政权。德川家不仅掌握日本政治中枢，亦以将军家、御三家及诸支系形成庞大的武家收藏体系，历代传承刀剑、甲冑、茶道具、书画、佛具、漆器及中国古美术等名品。
来源：关西同一藏家旧藏
此度母像以银铸成，头戴宝冠，耳珰、项饰、臂钏、璎珞等装饰繁密精细，躯体线条圆润流畅，衣褶与佩饰刻画清晰，显示成熟的金工造像技艺。
备注：带款
来源：关西同一藏家旧藏
此芝山象嵌纯银七宝盘呈现明治时期芝山工艺追求细腻、华美与写实装饰的特色。芝山象嵌为明治时期日本工艺中极具代表性的技法，常以多材质嵌饰营造华丽细密之视觉效果。此盘结合纯银镂工、七宝烧与芝山象嵌，工艺层次丰富，材质搭配考究，用料奢华。
备注：双重共箱 箱书 附资料 江户时期德川家莳绘内箱
来源：德川家旧藏
此朝鲜王朝古砚，砚面装饰以岁寒三友为主，间见人物隐于山水之间，题意当取太公望垂钓故事。背面可见石色天然变化，如云气横贯，亦添一层自然天成之趣。尤可重视者，是此砚配双重共箱，内箱为江户时期德川家莳绘箱，朝鲜文房雅器入藏日本大名家，既见东亚文房审美的流通，也反映其于江户时期被珍护收藏之经历。
李朝器物
此李朝青花大瓶，瓶身以青花通景描绘李朝传统的十长生题材。工匠利用青花料的浓淡变化，将祥云、瑞草、古松与灵兽穿插布局，繁而不乱，此类松鹤延年、鹿鹤同春的纹饰，在李朝中晚期的官窑与地方窑口中皆深受信众喜爱，多作为家族祈福、祝寿的陈设雅器。
备注：共箱
月亮壶向来被视为朝鲜王朝陶瓷美学的代表，此件保存整体气韵完整，附共箱。
参考：美国大都会博物馆藏品
款识：李王家美术工场谨造
李王家美术工场是朝鲜近代最具代表性的王室工艺制作机构，该工场成立宗旨，在于保存并复兴朝鲜王朝传统工艺，尤以高丽青瓷、李朝白瓷、金工、漆艺、木工及螺钿器最具代表性。
备注：共箱 箱书
此瓶器形极为罕见，并非日常大宗器用，应为陈设、供花或案头清玩之物。
备注：共箱 箱书 锦布袋
桌面满雕仙山楼阁人物故事图。此种将雕漆工艺施于家具之上的作品，不仅要求厚漆堆栈与精熟刀工，更须兼顾器形结构与图案布局，显示制作者高超的工艺掌握。
通体施剔犀工艺，满雕云纹，色彩鲜丽而结构玲珑，为明代漆艺陈设器中颇具特色之作。
备注：共箱
款识：乾隆年制
此捧盒呈菊瓣形，以脱胎工艺通体髹朱漆，极具乾隆御制漆器精致华美之风。外底髹黑漆，刀刻填金隶书乾隆御制《咏朱漆菊花盒》：“髹作法前明，踵增制越精。攒英如菊秀，一朵比花轻。把手初无觉，映心似有情。设云十人谏，惭愧不期生”。末署“乾隆丙申仲春月御题”，中央刻“乾隆年制”篆书款。丙申为乾隆四十一年，即公元1776年。
备注：共箱
此博古架成对制作，以紫檀为架体，局部嵌饰剔红漆板，用材讲究，结构齐整，集紫檀木作、剔红漆艺与陈设美学于一体。
备注：共箱
“真南蛮”为日本香道语境中对优质沉香的一种称呼，多与南方海路传入之上品香木相关，带有珍稀、古渡与高阶用香之意。本件题名中见“鸠居堂”，鸠居堂是1663年（宽文3年）创立于日本京都的百年老铺，店名取自《诗经》中“维鹊有巢，维鸠居之”的诗句，寓意谦逊经营，为日本知名香铺，长久以来与香、文房、茶席文化关系密切。
备注：共箱 箱书
款识：贾氏珍玩
此宝盒以紫檀为材，盖面以百宝嵌表现胡人献宝图，整件作品兼具材质之美、工艺之精与吉祥图像之意。
备注：共箱 箱书 附台座
来源：陈炯明旧藏
像身以素三彩装饰，白釉为肤，既见佛教造像的庄严仪轨，亦具清代瓷塑彩饰之精巧风格，并有陈炯明旧藏来源加持，流传有绪。
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