编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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7月22日，敬华2026春季拍卖会预展在上海静安香格里拉大酒店五楼大宴会厅正式启幕。本季敬华春拍推出古代书画、近现代书画（一）、近现代书画（二）三大专场。名家书画、宫廷旧藏、文人递藏与近现代重要画家代表作集中亮相，在清晰的艺术史脉络中，展现中国书画收藏的丰富层次与深厚文脉。
从王阳明、八大山人、王原祁、张雨到吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、石鲁、钱松嵒，本季敬华春拍以333件作品勾连起元明清至近现代的书画发展轨迹。部分作品以艺术风格见长，部分作品因宫廷收藏、名家递藏或重要文献著录而备受关注，亦有作品承载师友情谊、家族记忆与时代经验。
在拍卖市场日益重视来源、著录与作品内在品质的当下，本季拍品通过艺术价值与文献价值的并置，为藏家提供了重新理解传统书画的多重入口。书斋中的一纸手札、故交间的一副楹联、宫廷递藏的一幅山水，既是可以鉴赏和收藏的艺术品，也是历史关系、人格精神与文化记忆的真实见证。
本季敬华预展将持续至7月23日，每日开放时间为9:30至19:00。7月24日至25日，三大书画专场将依次举槌。诚邀广大藏家与艺术爱好者莅临现场，共同品鉴历代名迹，感受中国书画绵延不息的文脉与气象。
敬华2026春季拍卖会
预展
7月22-23日
拍卖
7月24-25日
地点
上海静安香格里拉大酒店
五楼大宴会厅
[上海市 延安中路1218号]
拍卖日程
古代书画：名家墨迹与递藏重器交相辉映
本季古代书画专场汇集92件作品，时间跨度自元代延续至清末，书法、绘画两大板块均有重要作品呈现。拍品不仅注重艺术品质，更强调作品背后的收藏流传、文献著录与历史关联。
书法板块中，元代张雨《行书“太常引”》曾经项元汴天籁阁等名家递藏，并见于丛帖著录及相关展览，是研究元代文人书法与收藏史的重要作品。
款识：一丛奇石古苔龛，一半浸挼蓝。有几许烟岚，怕鱼鸟惊人笑谈。幽幽尺宅，萧萧环堵，佳处要人参。休看是江南，似钴鉧潭西小潭。张雨为宗晋写。
钤印：句曲外史张天雨印
鉴藏印：（项子京）项子京家珍藏、墨林秘玩、檇李、天籁阁、项墨林鉴藏章、项元汴印；（宫本昂）宫子行同弟玉父宝之、泰州宫氏珍藏、贤者而后乐此；（戴植）古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记；（严信厚）慈溪严氏筱舫收藏金石书画之印、小书画舫主珍藏书画印；钱唐沈氏勖义彦忠芸香楼珍藏图书印；另一方残未识
著录：
1.《鸣鹤余音·蜕巖词·贞居词》，P18，商务印书馆，1937年。
2.《知不足斋丛书》第十三集 贞居词，P14，常熟鲍氏刊本，光绪十年(1884) 。
3.《貞居詞一卷》，P10，錢塘丁氏刻西泠詞萃本，光緒十三年（1887）。
4.《全金元词》下册，P915，中华书局，1979年。
5.《丛书集成续编》第137册，P459，新文丰出版公司，1988年。
6.《历代小令词精华》，P586-587，岳麓书社，1993年。
7.《张雨集》，P337，《中国艺术文献丛刊》，浙江人民美术出版社，2013年。
8.《白云来往青山在》，P112，杭州出版社 , 2017年。
9.《钱塘自古繁华》，P79，浙江古籍出版社 , 2017年。
10.《项氏旧藏书画统计订补》，P190，编号26，赵晶辑，《故宫学刊》总第二十二辑，故宫博物院，2021年。
刻帖：《小长芦馆集帖》，光绪二十六年（1900 年）。
展览：墨林回嘉——项元汴天籁阁书画珍藏特展，浙江嘉兴子城遗址公园3号营房，2023年4月。
来源：纽约佳士得，1988年3月拍卖会。
说明：
1.上款人“宗晋”为王宗晋。王宗晋与倪瓒、张雨都为共同的好友，倪瓒兄长倪灿与张雨同为玄教道士王寿衍之徒，故张雨大致在至大元年（1308）与之结识，后二人为莫及之交。宗晋，俗姓“王”，开元道士，钱塘人，至正十四年二月倪瓒与之邂逅与葑门客楼，为其作《云林春霁图》言其：“余与宗晋道兄别十有六年矣，忽解后吴下杯酒陈情不能相舍……写图赋诗以寓别后恋恋不尽之情”由此可知，倪瓒与宗晋早在至正四年（1338）已结识。倪瓒还为其作有《寄王道士宗晋》一诗，也可说明王宗晋为道士的身份。
2. 项子京、宫本昂、戴植、严信厚旧藏。
（1）项子京（1525-1590），原名项元汴，字子京，号墨林山人，浙江嘉兴人。他是明代最顶级、中国历史上影响力最大的私人书画收藏家、鉴赏家，被誉为“古今私家收藏第一人”。
（2）宫本昂，1840 年生，字子行，号千里，生于山东。因助赈议叙知县，后因军功加同知衔，赏戴花翎，先后任山东日照、泗水等县知县。晚清著名收藏家。
（3）宫昱，宫本昂弟，1844 年生，字玉父，号怀叔。提举衔山东候补通判，后因军功升直隶知州，以助赈议叙加四品衔，诰授中宪大夫。
（4）戴植，字培之，芝农，号师芝道人，江苏丹徒人，清道咸年间收藏名家，精鉴赏，所藏书画甚富。
（5）严信厚（1838-1906），字筱舫，浙江宁波慈溪人。清末实业家、书画家。中国近代企业的开拓者。晚清实业家，四大巨富之一。
3. 张雨，字伯雨，号句曲外史，元代著名道士、诗人、书画家。久居茅山，精通道学。行书清逸洒脱，带有仙风道气。善画山水，诗文清雅脱俗，是元末江南文人圈中的重要人物。
4.“钱唐沈氏勖义彦忠芸香楼珍藏图书印”为沈勖义藏印。沈勖义，名彦忠，元末明初钱塘藏书家，藏有《桂林风土记》明初旧抄本、元刊《纂图互注老子道德经》等珍本。
王阳明《寄诸弟立志书》则是一件兼具思想史、文献史与书法史意义的亲笔家书。作品围绕立志、修身等内容展开，保留了王阳明与家族成员之间的情感联系，也为理解其心学思想如何落实于日常伦理提供了珍贵实物。
款识：乡人来者，每询守文弟，多言羸弱之甚，近得大人书，亦以为言，殊切忧念。血气未定，凡百须加谨慎。弟自聪明特达，谅亦不俟吾言。向日所论工夫，不知弟辈近来意思如何，得无亦少荒落否？大抵人非至圣，其心不能无所系著，不于正，必于邪，不于道德功业，必于声色货利，故必须先端所趋向，此吾向时立志之说也。趋向既端，又须曰有朋友砥砺切磋，乃能薰陶渐染，以底于成。弟辈本自美质，但恐独学无友，未免纵情肆志，而不自觉。李延平云：'中年无朋友，几乎放倒了。’延平且然，况后学乎？吾平生气质极下，幸未至于大坏极败，自谓得于朋友挟持之力为多。古人蓬麻之喻，不诬也。凡朋友必须自我求之，自我下之，乃能有益。若悻悻自高自大，胜己必不屑就，而日与污下同归矣。此虽子张之贤，而曾子所以犹有堂堂之叹也。石川叔公，吾宗白眉，虽所论或不能无过高，然其志向清脱，正可以矫流俗污下之弊。今又日夕相与，最可因石川以求直谅多闻之友，相与讲习讨论。惟日孜孜于此，而不暇及于其他，正所谓置之庄、岳之间，虽求其楚，不可得矣。守俭弟颇好仙，学虽未尽正，然比之声色货财之习，相去远矣。但不宜惑于方术，流入邪径。果能清心寡欲，其于圣贤之学犹为近之。却恐守文弟气质通敏，未必耐心于此，闲中试可一讲，亦可以养身却疾，犹胜病而服药也。偶便灯下草草，弟辈须体吾言，勿以为孟浪之谈，斯可矣。长兄守仁书，致守俭、守文弟，守章亦可读与知之。
翻译：家乡过来的人，常常问到守文贤弟，都说你身体瘦弱亏虚得厉害；近日收到家中长辈来信，也这么说起，我心中十分挂念。你年纪尚轻，心性血气还没有稳定，方方面面行事都必须谨慎小心。你天资聪慧通达，想来用不着我再多叮嘱。
前些日子我和你探讨过修身治学的功夫，不知道你们近来践行得怎么样，该不会稍稍松懈荒废了吧？大凡人不是圣人，内心总会有所牵挂寄托；心念不往正道上靠拢，就必定会偏向邪路；不把心思放在修养德行、建功立业上，就一定会沉溺在歌舞美色、钱财利禄之中。所以一定要先端正自己的心志方向，这就是我从前跟你说立志的道理。
心志方向端正之后，还必须每日有志同道合的朋友互相切磋勉励，才能在潜移默化中受到熏陶浸染，最终学有所成。你们本身天资优良，可就怕独自求学没有良友相伴，不知不觉放纵性情、肆意任性，自己还察觉不到。李延平说过：“人到中年还没有良师益友，几乎就要堕落沉沦了。”连李延平这样的贤人尚且如此，更何况你们这些后辈学子呢？
我天生禀赋、心性气质很差，所幸没有走到彻底败坏的地步，自认为大多得益于朋友扶持规劝。古人用蓬草长在麻地里不用扶持也能挺直的比喻，确实不假。想要交到良友，必须主动去寻访，放低自身姿态，才能真正获益。如果傲慢自大，比自己优秀的人必定不屑与你相交，反倒天天和品行低劣的人混在一起。就算是子张那样贤能的人，曾子尚且还为他有孤高无友的感慨。
石川叔公、咱们同族的白眉先生，他们的见解或许难免有些要求过高，但志向清高脱俗，正好能矫正时下世俗堕落污浊的弊病。如今你又能朝夕和他们相处，最适合借着石川叔公，再去结交正直诚信、见识广博的好友，一同研习学问、探讨辨析。只要每日勤恳专心做这件事，就没空沾染别的杂念，正所谓把自己置身在良善环境之中，就算想去沾染恶习，也做不到了。
守俭弟一向喜好修仙之道，他的学问路子虽然算不上完全正统，但比起贪恋声色钱财的恶习，已经好太多了。只是不能被方术迷惑，误入旁门邪道。如果真能做到内心清净、减少欲望，距离圣贤学问也就不远了。只是担心守文弟天资聪慧机敏，未必能静下心钻研这些。闲暇时也可以试着了解一二，既能调养身体、祛除病痛，也比生病之后再吃药要强。
趁着空闲夜里随手写下这封信，你们一定要体悟我的这番话，别当成我随口乱说的虚妄之言，那就足够了。这是大哥守仁写下的家书，寄给守俭、守文两位弟弟，守章弟也可以一同阅览知晓。
顾澐题签：明王文成公家书手迹。光绪乙未（1895）前五月竹醉日，旧山楼藏。后学顾澐谨题。
钤印：云壶
罗振玉引首：阳明墨宝。罗振玉篆。
钤印：罗振玉印
鲁曾煜题跋：文成公之学，立其大本，非一家之学，乃天下后世之学也。世之局，于支离繁碎之习者疑。公之立教过高，猝不易入。然则朱子又何以劝人，切看孟子道性善及求放心两章乎。敬读此戒弟书，先分正邪，以端趋向。复求益友挟持之力。循循有次，序驯致之优入圣贤。即不能至，亦不失为寡过之士。何其切近易行也！公之嫡孙念圃先生，庶几其家学者。今官于闽，出此卷子属予题焉。予则何敢？惟是肃然起敬，识数语于纸尾，以写私淑之志。盖公手泽固非特子孙宝之而已。乾隆壬申（1772）冬孟后学鲁曾煜谨书。
钤印：曾煜、启人
陈兴祚题跋：卓哉！文成公讲学姚江始。勋业过韩范，声名重天子。夙昔景仰深，循习在书史。及捧墨迹新，言言根义理。人贵端所趍，益友求其是。佽助喻蓬麻，邪正分彼此。寡欲而清心，乃作圣基址。贻书示金昆，友爱情盈纸。嘉惠后来多，千秋炳大旨。文孙重手泽，保护传数纪。岂惟扬家珍，绳武洵足美。再拜展卷余，高山勤仰止。乾隆戊辰（1748）人日魏塘后学陈兴祚拜手敬题。
钤印：深心托豪素、兴祚之印、绪三
范从律题跋：姚江之学倡自王文成公。蕺山刘子亲得其传，以授南雷黄先生。先大父笔山府君执贽黄门，于公称私淑。律为童子时，窃闻先大父绪论。比长，逰辙往来，经公故里。登龙泉山肃拜于祠下，每心切向迋之。今年秋溜滞闽中，晤公之嗣孙念圃。旅邸过，从话及累世通家。出所藏手书墨迹相示，律盥捧展读。言言警醒，字字真诠。尺幅间，人鬼梦觉之关，圣狂罔克之介，以昭揭无余。是非特晜季勖戒之辞。实澡浴之津梁，膏盲之针刺也。顾律颓唐荒落，老而无闻。弗克缵家传旧学，仰接瓣香，而念圃才大心细，随处体认，端祈向慎。交游修己，治人悉凛。训言兢兢，罔敢陨坠。更于风尘奔走之余，关河迢递，行笈庋藏手泽。所存珍逾珙壁，数典而不忘其祖，姚江一脉寄在云仍矣。回于披阅之下敬缀数语，追叙先世师友渊源，以志媿负，且卜王氏之必复其后焉。乾隆岁在乙丑（1745）秋七月甬东后学范从律敬跋。
钤印：人生于寅、从律、西屏
王裕瑸题跋：此裕璸八世伯祖考，文成公之手迹也。公倡道姚江，独标良知之旨，为有明一代巨儒。生平学问渊源，讲习绪论，散见于年谱语录。与学案诸书中迄今学者宗之。此卷乃公家言，拳拳于邪正之介。凛凛于声色货利之闲。而总以立志为的，取友为辅。隐喻蓬麻，罕譬庄岳。复因好仙，恐其惑于方术，而约而归之于清心寡欲。谆恳反复，剀切详明。昆季之间俨若师友，以视少陵达者，升堂数语更为深至矣。予小子为公耳孙，质疑启又憧扰俗尘，未能仰承家学。岁时拜公遗像，每深瞻悚。适于族子处，见公此书。字画瘦硬清矫，宛如其貌。因卷轴漫漶不完，捧归重为装潢。兾时时披展庄诵，以为订顽砭愚之助。夫虎贲貌似中郎，北海以为尚。有典型鹥字帖，仅传墨玅，所酬至五十余万。今此卷乃先人手泽，所论又皆心性真诠。音徽未沫，提命如新。其当爱惜珍重，更复何如！世世子孙若护目睛，尚其宝而藏之。乾隆十年岁在乙丑（1745）季夏月，嗣孙裕璸百拜谨识。
钤印：裕璸图章、念叟
山阴沈氏题跋：山阴沈氏八专书堂传家之宝。
钤印：宜子孙
鉴藏印：非昔珍秘（赵宗建）、曾在旧山楼、能静经眼（赵烈文）
出版：
1.《阳明先生家书》，日本油谷博文堂影印，1913年。
2.《中国绘画总合图录》第四卷，P218，JP8-040，东京大学出版社，1983年。
3.《1995-2002书画拍卖集成 明清书法》，湖南美术出版社，2004年。
4.《余姚书画丛刊（二）王阳明书法研究》，P61，中国美术出版社，2015年。
5.《王阳明书法文献集》，p78，浙江人民美术出版社，2023年。
著录：
1、《辛丑消夏记》卷五，吴荣光，清道光二十一年（1841）。
2.《明尺牍墨华》卷一，黄本驥，清道光二十七年（1847）。
3.《蕉轩随录》卷七，方濬师，同治十一年（1872）。
4.《鄞西範氏擴殘內外集》外二十一卷，《清代家集丛刊》，清代钞本。
5.《明季痛史》，P11-13，中华图书馆 ,1913年。
6.《日本所在中国绘画目录》，P11，东京大学东洋文化研究所，1982年。
7.《丛书集成续编 217》，P475，台湾新文丰出版公司，民国 77 年（1988）。
8.《蕉轩随录续录》，P293，中华书局，1995年。
9.《王阳明的世界》，P567，浙江古籍出版社，2008年。
10.《清代家集丛刊 第105册》，《鄞西范氏攟残内外集》（浙江鄞县），国家图书馆出版社，2015年。
11.《清代家集叙录 中》，P1572，安徽教育出版社，2017年。
12.《今古一凭栏》，P289，中山大学出版社，2018年。
13.《诗话阳明》，P229，吉林文史出版社，2020年。
14.《王明阳家书》，P69-70，长江文艺出版社，2021年。
15.《良知乃吾师 纪念王阳明诞辰550周年论文集》，P490，宁波出版社，2022年。
16.《家训今绎》，P271-272，读者出版社 , 2023年。
17.《王阳明全集补编》，P110-111，上海古籍出版社，2024年。
18.《知行合一王阳明》，P163，江苏凤凰文艺出版社，2024年。
19.《阳明先生书信集》，P180，中国文史出版社，2024年。
来源：香港佳士得2000年秋季拍卖会，日本福寿堂藏中国古代书画专场。
说明：
1.原由王阳明家族保存，乾隆年间仍由八世孙王裕瑸收藏。后经山阴沈氏八专书堂、晚清虞山旧山楼赵烈文、赵宗建叔侄递藏，1911年前后经罗振玉转至日本阿形邦三旧藏，后由日本福寿堂旧藏。
2.顾沄题签，罗振玉引首。王裕璸、范从律、鲁曾煜、陈兴祚题跋。
3.王阳明即王守仁，字伯安，号阳明，浙江绍兴府余姚县人。因曾筑室于会稽山阳明洞，自号阳明子，学者称之为阳明先生。明代著名思想家、文学家、哲学家和军事家，陆王心学之集大成者，精通儒家、道家、佛家。
同治二年曾国藩所书《行楷“杜甫十二首”巨屏》，为其赠予核心幕僚陈俊臣之作，创作背景见于《曾国藩日记》。作品既体现了曾国藩中晚年书法的沉着气象，也见证了湘军幕府内部的交游网络及师友情谊。
款识：用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
晚起家何事，无营地转幽。竹光团曙色，舍影漾江流。
失学从儿懒，长贫任妇愁。百年浑得醉，一月不梳头。
坦腹江亭卧，长吟野望时。水流心不竞，云在意俱迟。
寂寂春将晚，欣欣物自私。江东犹苦战，回首一颦眉。
春来常早起，幽事颇相关。帖石防??岸，开林出远山。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
四更山吐月，残夜水明楼。尘匣元开镜，风帘自上钩。
兔应疑鹤发，蟾亦恋貂裘。斟酌姮娥寡，天寒耐九秋。
江水东流去，清樽日复斜。异方同宴赏，何处是京华。
亭景临山水，村烟对浦沙。狂歌遇形胜，得醉便为家。
水色含群动，朝光切太虚。年侵频怅望，兴远一萧疏。
猿挂时相学，鸥行炯自如。瞿唐春欲至，定卜瀼西居。
奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春色渐多添。
花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。衰年不敢恨，胜概即相兼。
新作湖边宅，远闻宾客过。自须开竹径，谁道避云萝。
官序潘生拙，才名贾傅多。舍舟应卜地，邻接意如何。
秋月仍圆夜，江村独老身。卷帘还照客，倚杖更随人。
光射潜虬动，明翻宿鸟频。茅斋依橘柚，清切露华新。
礼乐攻吾短，山林引兴长。掉头纱帽窄，曝背竹书光。
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
俊臣仁弟属书为録杜公五律十余首，同治二年三月，曾国藩。
钤印：曾国藩印、滌生
说明：
1.《曾国藩日记》记载，同治二年三月十三日：“午刻写对联四付、挂屏四幅。中饭为陈俊臣、黄晓岱饯行，申初散席。”
2.陈俊臣（1824-1893），字隽丞，湖南桂阳人，晚清名臣。早年入曾国藩核心幕府，后历任江苏按察使、山西布政使、浙江巡抚、山东巡抚等要职，于晚清洋务建设、海防范略、河道治理、文教振兴诸端多有建树，政绩卓著，影响深远。陈俊臣是曾国藩早年最为倚重、信赖的核心幕僚。湘潭定策，一举稳住湘军根基；靖港危局，挺身解救曾国藩于绝境，实为湘军崛起进程中举足轻重的关键人物。二人毕生以道义相许，患难相知，交谊纯粹而笃厚，终身未改。
伊秉绶晚年所书隶书五言联，是其为挚友叶梦龙所作。雄浑方正的笔墨背后，寄托着二人相交数十年的深厚情谊。与此同时，王铎、张瑞图、傅山等明末清初书家的巨幅作品亦在预展中集中亮相，纵横跌宕的用笔与强烈鲜明的个人面貌，共同勾勒出明清之际书法变革的时代气象。
古画板块同样名作云集。八大山人晚年绫本《林壑松峰》，以简淡冷逸的笔墨构筑幽深山林，是其成熟时期山水语言的重要呈现。作品曾在市场中创下八大山人山水画成交纪录，其艺术史与市场史价值均受到关注。
款识：八大山人写。
钤印：八大山人、可得神仙
鉴藏印：笙巢真赏、卧雪齐藏
罗振玉木盒内题：八大山人画多随手挥写，率意之作为多。此帧仿大痴法而出以沈郁，工力深重，不仅为山人画中所罕，适其在当世除马瑶草外殆无与抗乎者。马以奸因不齿于世人，山人则寸幅，时为人珍袭。人顾可不自重乎？上虞罗振玉题。
钤印：罗振玉
出版：
1.《宋元明清名画大观》下，P210，大塚巧艺，1931年。
2.《名画宝鉴》下卷，P209，大塚巧艺，1936年。
3.《书品》总82号，P2，1957年9月。
4.《扬州八怪》P14，大阪市立美术馆，1969年。
5.《八大山人书画集》P55,艺术图书公司，1979年。
6.《八大山人书画集.第一集》，P210，人民美术出版社，1981年。
7.《中国历代绘画图谱——山水二》，图版194，上海人民美术出版社，1996年。
8.《宋元明清名画大观》，P210，江苏广陵书社，2005年。
9. 《八大山人书画编年图目》中，P127，人民美术出版社，2006年。
著录：
1.《壬戌销夏记》卷九，（清）曾协均，南京图书馆藏稿本。《南京图书馆馆藏未刊稿本集成/子部》第二十册，南京凤凰出版社，2020年。
2.《明清中国画大师研究丛书 八大山人》，P287，吉林美术出版社，1997年。
来源：香港佳士得2014春季拍卖会，成交4492 万港币。
说明：
1.“笙巢真赏”为曾协均藏印。曾协均（1821- ？），字舜臣，号笙巢，道光二十三年举人。为官至贵州巡抚。清代国学骈文八大家之一的曾燠之子。
2.八大山人即朱耷，江西南昌人，明太祖朱元璋后裔，明末清初顶尖写意书画大家，清初四僧之一。明亡后隐遁山林、削发为僧，常以“八大山人”署款，书写形似“哭之笑之”，寄托亡国之悲。开创大写意新境界，深刻影响后世齐白石、吴昌硕等名家。
八大山人存世作品分花鸟、山水两大门类。其花鸟画独以大写意极简立世，世人多以“简”定论；山水画则另具一重境界。
清代张庚《国朝徵画录》早有精准评述：“山人画笔固以简略胜，不知其精密者尤妙绝时人，简略者易于假托。”张庚点明，世人只知八大简笔高妙，却忽略其繁密山水造诣更上层楼。繁笔山水巨作构图繁复、皴法周全，画家倾注心力更深，笔墨层次、章法细节完整完整留存，从鉴定角度辨识度更高、伪作更难仿造。
这一“繁笔高于简笔”的品评标准，得到近现代八大山人研究大家王方宇等一众权威学者认可，现已成为书画界判定八大作品品级的核心共识。世人常追捧其寥寥数笔的花鸟简作，却少见体量宏大、笔墨周密的山水精品，此类繁笔山水兼具艺术高度、稀缺性与鉴定优势，实为八大山人藏品中等级至高的珍罕品类。
王原祁晚年力作《为尧日仿大痴设色山水图》，体现其对黄公望笔墨系统的深入理解。层层皴染与浑厚设色共同构成苍润华滋的山水境界，徐邦达曾亲自举牌竞藏，更为作品增添了一段重要的鉴藏掌故。
款识：画须自成一家，仿古皆借境耳。昔人论诗画云：“不似古人则不是古，太似古人则不是我。”元四家皆学董、巨，而所造各有本家体，故有冰寒于水之喻。尧日学画苦心有年，未能入室，以其规摹一家即受一家之拘束也。此幅拟大痴而脱去其本色，浑厚磅礴即在萧疏淡荡中，未免贻笑于作家。余谓贻笑处即是进步。放翁诗云：“文入妙来无过熟。”久之融成一片，勿拘拘于家教为也。康熙夏五岁在甲午，为尧日仿大痴设色并题。王原祁年七十有三。
钤印：王原祁、麓台、茂京、画图留与人看、石师道人、西庐后人
徐邦达题签：王司农为尧日仿大痴山水真迹。
钤印：徐邦达印
已知著录：
1.《甲戌丛编》，民国23年 (1934) 印本。
2.《中国画之美》，P183，河北美术出版社，2007年。
3.《书画鉴藏探要》，P1，上海辞书出版社，2010年。
4.《中国绘画大师精品系列 王原祁》，P296，江西美术出版社，2012年。
5.《书画艺术》，P58，书画艺术杂志社，2013年8月刊。
6.《古书画过眼要录 元明清绘画》，P557，故宫出版社，2015年。
7.《正脉 娄东王时敏 王原祁家族暨艺术综合研究》，P204，天津人民美术出版社，2016年。
8.《四王山水画论辑注》，P248，上海辞书出版社，2017年。
9.《收藏与投资》，P32，南方出版社，2019 年6 月刊。
10.《王原祁集》，P104，浙江人民美术出版社，2019年。
11.《故宫博物院院刊》，P182，故宫博物院，2019 年第5 期。
12.《王原祁集》，P104，浙江人民美术出版社，2019年。
13.《王原祁诗文辑注》，P160，中国国际广播出版社，2021年。
14.《艺术广角》，P39，辽宁省文学艺术界联合会，2023 年第4 期。
已知出版：1.《嘉德十年精品录 中国古代书画 古籍善本》，P83，文物出版社，2000年。
2.《百年光华- 徐邦达珍藏作品及艺术回顾》，P44-45，徐邦达学术基金会，2011年。
3.《南宗正脉——画坛地理学》，P94，北京大学出版社，2012年。
4.《王原祁题画手稿笺释》，P72-75，上海古籍出版社，2017年。
5.《高山仰止——徐邦达诞辰一百一十周年纪念集》，P56，河北教育出版社，2022年。
展览：百年光华-徐邦达珍藏作品及艺术回顾展，保利艺术博物馆，2011 年3 月10 日至3 月25 日。
说明：
1.上款人尧日即赵晓，字尧日，江苏太仓人。山水受王原祁法，虚怀好学，每作一图，稍不惬意，辄中止，即已成幅，亦不署名。画多小幅，平淡古雅，设色亦浑朴丰润，兼善墨竹，风神萧爽，迥拔时流。
2.徐邦达旧藏，原藏家直接得自于徐氏后人。2000年11月6日，徐邦达先生亲临拍卖现场，亲自举牌竞得这件王原祁作品，现场留存有珍贵影像资料，成为这段书画递藏佳话的重要实证。
3.北京电视台《艺载中国》——纪念《国宝大师徐邦达》诞辰110周年特别节目曾播出此作。（2021年6月5日）
4.王原祁，字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏之孙，主持编纂宫廷书画巨著《佩文斋书画谱》，官至户部侍郎，世称“王司农”。 娄东画派开创宗师，清初“四王”之一。
“邦达先生说，王原祁的画，第一在纽约大都会博物馆，是王己千先生出让的。第二即为此幅（《为尧日仿大痴设色山水图》）。”
——萧平先生《收藏的最大快乐在发现》
文嘉《南村草堂图》曾为清宫养心殿旧藏，带有乾隆御题，并著录于《石渠宝笈》，定级上等。作品以典雅清润的笔墨呈现吴门文人山水传统，亦曾创下文嘉作品的拍卖纪录。
款识：万历丙子孟夏临黄鹤山人南村草堂图，茂苑文嘉。
钤印：文嘉之印、文水道人
题跋：面水澄泓背碧山，几楹蜗舍绿杨环。箔头摘茧开帘晒，町畔看秧杖策还。太古林泉惟静静，长年鸡犬自閒閒。应知尘世无堪比，只在桃源莲社间。己未（1739）御题。
钤印：乾隆宸翰、几暇临池
鉴藏印：乾隆鉴赏、石渠宝笈、养心殿鉴藏宝、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、商丘宋荦审定真迹、云间刺史耿继训印、毅庵主人九六后得品、张学良印、定远斋
著录：
1.《石渠宝笈初编》，武英殿本，乾隆十年（1745）。
2.《平生壮观》，P476，《续修四库全书》，上海古籍出版社，1995年。
3.《选学斋书画寓目笔记续编》， P8，崇彝编，民国铅印本。
4.《乾隆御制文物鉴赏诗》，P26，书目文献出版社，1993年。
5.《收藏家》，P52，收藏家杂志社，1994年3期。
6.《收藏》，P15，收藏杂志社，2012年8期。
出版：
1.《古董拍卖年鉴 书画卷 2013》，P98，中国书店 , 2013年。
2.《建筑史学刊》，P32，清华大学出版社，2024 年第5卷第1期。
来源：
1.清宫养心殿旧藏。
2.张学良旧藏。
3.纽约苏富比，2012 年3 月22 日，成交512万美元
说明：文嘉，字休承，号文水，长洲人，文徵明次子，明代吴门书画大家。精山水，兼善花卉，工篆刻，通晓书画鉴别，著有《钤山堂书画记》，与其父文徵明、兄长文彭合称“文氏三杰”。
蓝瑛十米长卷《仿吴镇山水巨卷》则以宏阔尺幅展开连绵山水，并留有倪元璐、陈继儒等晚明文人的同期题跋，是蓝瑛现存作品中极具规模感的一件手卷。画中既见其对元人山水的追摹，也呈现出晚明画坛交游与题跋文化的鲜活现场。
题签：蓝田叔仿梅道人山水卷。戊辰秋日，静逸主人珍赏。
倪元璐题跋：使梅道人见此必一揖一拜，揖其通而拜其变也。惟变乃通，善临摹者只写自照，足返他魂，字画皆如此。庚辰（1640）腊月，始宁倪元璐观，为昭如辞兄。
钤印：倪元璐印、鸿宝、且园寓公
范允临题跋：董玄宰尝语予，世之仿梅道人画者，皆作粗重墨点，面目且未，如何论骨髓。予家藏有梅道人《古木高士图》一帧，笔墨苍润而细，与玄宰语同。今得见田叔此卷，以《高士图》覆之，如出一手，使玄宰而立，品此两图，不知谁作江贯道高座弟子矣。戊寅（1638）八月九日，范允临题。
钤印：石公、灌园叟
陈继儒题跋：江贯道有《长江万里图》，几四丈许，为思翁所藏，梅道人画师也。见江贯道画过，方知蓝田叔不妄下笔，若云仿仲圭，仲圭未肯点胸，在曰：“吾与田叔同参江公来耳”。八十一翁陈继儒题于古香庭院。
钤印：陈继儒印、陈眉公书画记
杨文骢题跋：梅道人避兵武塘，自署其墓曰“梅华和尚”，及乱兵至，而草木无恙，其智识超卓，已通于仙，故其一笔一墨俱带仙气。田叔生于神仙山水之乡，日与逋仙西子为伍，孤山之阳，种梅花千树，以香魂洗其铁笔。吾知和尚再来，此卷留天地间，因当有仙灵呵护耳。崇祯戊寅（1638）八月一日题，吉州杨文骢。
钤印：文骢、龙友氏
杨学愿题跋：己卯（1639）秋气晶莹，偕友人入北山，选石三日，继又偕田叔寻南山石，亦逾三日，继又登胜果寻石，多为蔓草所萦，未能尽窥。大约高山苍郁之致，不出董、巨范围；而玲珑、胜果两处，宋人之中杂以梅花庵主。田叔先北宋而后放情于梅花，收拾武林山川尽矣！但玲珑已有韵衲为之主，胜果石丈犹零落榛莽寒烟之中，尚望田叔以笔墨开彼生面，梅老芳魂时可于其中招也。因阅所作梅道人卷，欣赏之余，附识于此。吉州杨学愿。
钤印：杨学愿印、沆石、古春园
张学良题跋：廿一年（1932）四月，以墨洋三千元易于友人手中，乃金巩伯旧藏品，汉卿志于北平看画轩。
出版：
1.《宋元明清名画大观》上，P181，大冢巧艺，1931年。
2.《宋元明清名画大观》，P181，江苏广陵书社，2005年。
3.《收藏》，P153， 收藏杂志社，2012年11月。
著录：《吉光片羽：中国古代书画》第二册，P170-194、204，伦敦，西德尼•摩斯有限公司，2010年。
来源：
1. 金城旧藏。
2. 夏仁虎旧藏。
3. 张学良定远斋旧藏。
4. 台北苏富比，定远斋珍藏中国书画专场，1994年4月10日。
说明：
1、倪元璐、范允临、陈继儒、杨文骢、杨学愿、张学良题跋。
2、蓝瑛，字田叔，号蜨叟，浙江钱塘人，明末武林画派创始人。初学黄公望，遍临宋元诸家，山水技法广博，兼能花鸟人物。门生众多，画风流传甚广，是连接吴门画派与清初山水画坛的关键人物。
方士庶《偶然拾得十开册》流传经历尤为丰富，曾经徐邦达、吴湖帆、唐云、黄宾虹等名家鉴藏。十开册页以四季山水为线索，融汇宋元诸家笔意，在尺幅之间展现传统山水语言的多重变化。另有高居翰景元斋旧藏张风《秋林送客图》，以萧疏秋景寄寓身世之感与遗民情怀，为理解明清易代之际的绘画精神提供了另一重视角。
款识：
一、烟湖清晓。方洵远作。
钤印：士庶
二、款识：晴岚春满。方士庶。
钤印：洵远
三、士庶。
钤印：洵远
四、橅高房山笔，落落不羁，可方麓台临本。环山。
钤印：偶然拾得
五、文衡山仿大痴老人笔意，类如此。洵远。
钤印：小师老人
六、小师老人拟黄鹤山樵作。
钤印：士庶、天慵
七、道人北山来，问松我东冈。举手指屋脊，云今如此长。洵远画意。
钤印：士庶
八、树南青鄣树西坡，石路崎岖日数过。一夜秋风转林壑，变红那树得霜多。洵远画并题。
钤印：方士庶印、小师道人
九、曲径停车登古原，溪山重叠赴蓬门。惊风何处南来雁，□叶芦华尚墨痕。八月十五日风雨，夜坐镫下，以鼠须笔写此。士庶。
钤印：方洵
十、江山雪霁。士庶画。
钤印：方旬、环山
题签：方环山山水精品。赋雨书屋珍藏，辛未（1931年）冬，赵叔孺。
钤印：赵叔孺
吴湖帆题跋：清尝代画学王吴恽后，雍乾以来，惟小师能称最嫡。虽同时有其师黄尊古及篁邨、富阳，皆不免具台阁风气。独小师天机流放，如云中白鹤，飞翔自如。惜中寿而折，未能若石谷之克享盛誉。小师于叔明派工力至深，复参酌于娄东二王之间，故疏而不碎，密而弥厚，不失为画苑擎天柱、南宗千里驹也。此册亦其合作，与故宫博物院集册堪伯仲。册都十帧，昔年失去最后二叶。八月十五风雨夜，以鼠须笔写及江山雪霁二帧。关中宋太史有跋，前岁归吾友孚尹徐兄所得。当时以不完为憾。近日孚尹复于骨董家获此二帧，延津之剑、合浦之珠，应为小师颂，为孚尹贺也。丙子（1936年）十二月十九日，坡公九百岁诞辰快读记。吴湖帆。
钤印：丑簃长年
徐邦达题跋：余于逊清绘苑，自雍乾来辄有才尽之叹。惟视小师为拔萃，其佳处丑翁论之详矣，不复累赘。独此册三见市肆，而后得之。越二岁，又致延津之合，不可谓非夙缘深厚邪。喜而识之，时丁丑（1937 年）夏日也。心远生徐邦达。
鉴藏印：杭人唐云之鉨、心远草堂、徐懋勋鉴藏印、俞叔渊、有芬居士、邦达审定、心远居士、邦达审定、徐邦达珍赏印、云怡书屋
出版：
1.《方环山画册》单行本，神州国光社，民国十八年（1929）珂罗版。（其中八开）
2.《艺苑掇英》第二十四期，P44-48，上海人民美术出版社，1984年。
3.《历代名画大观·山水册页》，P278，上海书店出版社，1997年。（其中一开）
4.《历代名画大观·题跋书法（下）》，P177-178，上海书店出版社，1997年。（其中二开）
5.《中国古代画家辞典》，P436-437,浙江人民出版社,1999年。
6.《茶熟香温集》，P187,上海文艺出版社,2005年。
著录：
1.《新安画派史论》，P287-291，安徽美术出版社，1990年。
2.《杭人唐云》，P274，上海文艺出版社出版，1992年。
3.《唐云传》，P270-271，东方出版社，1999年。
4.《安徽文化史 中》，P1320，南京大学出版社，2000年。
5.《唐云传 第2版》，P306，东方出版中心，2008年。
6.《徽州文化史 明清卷》，P482，安徽人民出版社，2015年。
7.《“图文版艺术家传记”系列 唐云传》，P440，东方出版中心，2018年。
说明：
1.此册有方士庶自题跋。宋伯鲁旧藏，吴湖帆题跋，徐邦达旧藏并题跋，赵叔孺题签，俞叔渊鉴赏。唐云旧藏并布套题签。
2.方士庶，字循远，号环山，安徽歙县人，长期寓居扬州，清代娄东派重要书画家、诗人。时人推为继王原祁之后山水第一人，追随者众多，形成“小狮画派”，得意之作常钤“偶然拾得”印章。
吴湖帆一直对方士庶十分欣赏。这段他在日记中对方士庶的评价，与本册后题跋如出一辙，或许其观点便源于此册。
“清雍正后，画人之多才艺者莫过于方环山士庶，笔致秀雅，工力精深，处处能入古，笔笔能出新。环山之画能兼南、北二宗，又不为法缚，自运天倪，甚至人物、花卉亦无不上追松雪、衡山，精妙莫比。以视其师黄尊古、同门张堇邨，不可道里计矣。”
—— 吴湖帆《梅景书屋随笔》
款识：秋风送子还山去，却画空岩云满林。此意何人能解得，订交不改岁寒心。庚寅（1650）九月，作图并录近作。张风。
钤印：佛空、张风之印
鉴藏印：向中坚考订书画钤记、二印漫漶不辨
出版：
1.《历代名贤画粹》，图版9，天津古欢社，民国三十一年（1944 年）珂罗版。
2.《中国绘画综合目录一美国、加拿大的收藏》，版A31-157，PI-366，东京大学出版社，1982 年。
3.《笔墨：景元斋收藏中国绘画六百年》，P83-84，图版62，温哥华艺廊，1985 年。
4.《艺苑掇英 第41 期 海外藏画专辑》，P34，图版46，上海人民美术出版社，1990 年。
著录：
1.《瓯钵罗室书画过目考》，李玉棻著，兴盛斋刊本，光绪二十三年（1897 年）。
2.《甌缽羅室書畫過目考四卷首一卷附卷一卷》，北京晋华书局石印本，清宣统三年（1911）。
3《江苏画刊》，P32，江苏美术出版社，1988 年11 月刊。
4.《书画史论丛稿》，P496，四川教育出版社，1992 年。
5.《读书人一声长叹》，P145, 中国文联出版社，2004 年。
6.《辽宁省博物馆馆刊》，P9, 辽海出版社 2008 年。
7.《明末清初金陵画坛研究》，P301，广西美术出版社，2012 年。
8.《浙江艺术职业学院学报》，P78, 浙江艺术学院，2013 年11 月第4 期。
9.《美术观察》，P116，中国艺术研究院，2018 年6 月刊。
10.《历代题画绝句评鉴 第3 册》，P397，黄山书社，2018 年。
11.《万壑过眼 中国古代书画鉴藏研究》，P460，上海书画出版社，2023 年。
12.《美术》,P143,美术杂志，2024年8期。
13.《美术大观》,P104,美术大观杂志，2026年1期。
展览：
1.“笔墨：景元斋收藏中国绘画六百年”，温哥华艺廊，1985 年3 月15 日至5 月26 日。
2.堪萨斯大学，史班瑟艺术博物馆，1987 年2 月9 日至5 月22 日。
3.史丹佛大学，坎特艺术中心，2002 年1 月15 日至5 月22 日。
来源：
1. 向迪琮旧藏。
2.“景元斋”高居翰旧藏。
说明：
1. 向迪琮（1889-1969），字仲坚，四川双流人，后居上海，任上海市文史研究馆研究员；既是同盟会员、土木工程师、词学家，也是著名的书画金石收藏家，尤嗜古今名墨。
2. 高居翰（James Cahill，1926-2014），出生于美国加州，本名詹姆斯·卡西尔。是著名的中国美术史专家，当今中国艺术史研究的权威之一，西方极具影响力的中国美术史学者，被誉为“最了解17 世纪中国艺术的外国人”。
3. 张风，字大风，号上元老人，江苏上元（今南京）人，明末诸生，祖父张如兰为明代名将，父张可大为登州、莱州总兵官。明亡后绝意仕进，以远游写生为业，被张庚称为“笔墨中散仙”，与笪重光、陈舒、杨补等名士交游。
近现代书画：地域画派与专题旧藏并置呈现
近现代书画两大专场共呈现241件作品，涵盖海派、长安画派、金陵画派及京津画坛等不同艺术脉络。既有艺术家成熟时期的代表性创作，也有来源清晰的家藏、旧藏及首次公开作品。
石鲁《芙蓉荷花并行书四言联》是本季近现代板块的重要拍品之一。作品以奇崛奔放的笔墨书写花卉形态，并配以书法对联，集中呈现石鲁晚年绘画与书法之间相互生发的艺术特点。作品展览、出版履历较为完整，是其花卉题材中具有代表性的创作。
款识：
一、李公清赏，石鲁写于长安。
二、人为物宝，土也成金。李公雅正。石鲁拜书。
钤印：石鲁画印、石鲁、书印
出版：
1.《石鲁书画展览》展览目录，中国美术家协会，1979 年。
2.《石鲁画辑》，人民美术出版社，1980 年，。
3.《石鲁作品选集》，P39，103，人民美术出版社，1984 年。
4.《石鲁书画集》，P195，P262，人民美术出版社，1990 年。
5.《于无画处笔生花：石鲁的时代与艺术》，P420，广东美术馆着，河北教育出版社，2007 年。
6.《收藏界》，P56，收藏界杂志社，2007 年.05 期。
7.《2007-2008 中国艺术品市场研究报告》，P365，赵力着，湖南美术出版社，2008 年。
8.《艺术品市场的经济学》，P163，中国时代经济出版社，2008 年。
9.《艺术市场》，P97，艺术市场杂志社，2008 年08 期。
10.《老年教育（书画艺术）》，P26，2009 年09 期。
11.《荣宝斋》，P253，荣宝斋杂志社，2011 年07 期。
12.《嘉德二十年精品录1993-2013 近当代书画卷5》，P2006，故宫出版社，2014 年。
13.《西北美术》，P56，西安美术学院，2014 年01 期。
14.《狂歌当哭—记石鲁》，李世南着，P265，陕西人民美术出版社，2016 年。
15.《艺术品鉴》，P165，艺术品鉴杂志社，2019 年34 期。
著录：
1.《石鲁学画录》，P20，陕西人民美术出版社，1985 年。
2.《中国当代国画家辞典》，P598，浙江人民出版社，1990 年。
3.《拍卖交易指南》，P173，远方出版社，1998 年。
4.《中国艺术家大随笔绘画艺术家卷下》，P580，中原农民出版社，1999 年。
5.《中国当代国画家辞典》，P613，浙江人民美术出版社，2001 年。
6.《石鲁传》，P284，中国广播电视出版社，2005 年。
7.《 石鲁与那个时代：2007 学术研讨会文集》，P85，河北教育出版社，2008 年。
8.《中国集邮报》，2008 年5 月6 日第003 版。
9.《上海证券报》，2008 年5 月9 日第T04 版。
10.《中国矿业报》，2008 年5 月10 日第C04 版。
11.《文物天地》，第6 期，2008 年。
12.《收藏家》，P89，第6 期，收藏家杂志社，2008 年。
13.《2008-2009 中国艺术品市场研究报告》，P293，赵力着，湖南美术出版社，2009 年。
14.《收藏》P105-106，中国收藏杂志社，2010年7月刊。
15.《中国书画投资指南》，P166，东方出版社，2012 年。
16.《大家.拍卖.看点1》，P28，安徽美术出版社，2013 年。
17.《书画星河》，P361，中国画报出版社，2014 年。
18.《延安文艺档案延安美术第48 册延9.安美术家3》，P978，太白文艺出版社，2015 年。
19.《中国现代国画家艺术与市场分析》，P176，文化发展出版社，2017 年。
20·《收藏投资导刊》，P50，收藏投资导刊杂志社，2017 年15 期。
21.《画语诠·新语境：全国高等艺术院校花鸟画专业教学与研创学术论坛文集》，P250，中国美术学院出版社，2018 年。
展览：
1.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，北京中国美术馆，1979 年12 月8 日。
2.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，西安，1980 年。
3.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，成都，1980 年。
4.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，南京，1980 年。
5.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，长沙，1980 年。
受画人李公为画家朋友、著名陶瓷工业专家李国桢（1917—2000）。李国桢是河南郏县人，轻工部陶瓷研究所主任，轻工部科学研究院高级工程师。长期从事陶瓷科研工作，研究恢复了传统名瓷龙泉青瓷和耀州青瓷，对定窑、汝窑、官窑、越窑、德化窑以及我国名贵的铜红釉与唐三彩等古代陶瓷，也进行了研究和科学总结，领导并参与了《中国陶瓷史》的编纂工作。“***”时期，被诬陷为国民党特务、反革命分子而调到陕西工作，1972年任陕西省轻工业研究所总工程师。在陕工作期间，与石鲁交往十分密切，“人为物宝，土也成金”表达了石鲁对这位陶瓷专家的敬佩之情。
钱松嵒1976年所绘《西柏坡》，以红色山水语言表现革命历史题材。画面构图饱满，山川、建筑与象征性景物相互呼应，在传统山水程式与时代叙事之间建立联系，体现出钱松嵒晚年山水创作的鲜明面貌。
款识：西柏坡。***旧居，钱松嵒绘于北京。
钤印：钱、松嵒
出版：
1.《钱松嵒作品选集》，图版，人民美术出版社，1980年。
2.《钱松嵒画选》，P79，人民美术出版社，1984年。
3.《钱松嵒作品选集》，人民美术出版社，1994年。
4.《激情岁月***诗意·革命圣地作品专题展》，P173，广西美术出版，2003年。
5.《钱松嵒画集下卷》，P288，漓江出版社，2007年。
吴昌硕《岁朝清供》以金石笔意写花果清供，设色古艳而富有节庆气息；齐白石《水族雏鸡四屏》则将水族、雏鸡等日常题材纳入四屏构图，以简练笔墨呈现生动天趣。两件作品分别体现海派金石写意与齐派大写意的不同路径。
款识：神仙贵寿、多子团圆，岁朝清供、美意延年。戊午春孟，写毕自读，略似孟皋设色。七十五叟吴昌硕时客芦子城北隅。
钤印：俊卿之印、仓硕、雄甲辰
鉴藏印：吴璧城
出版：
1.《吴昌硕先生遗作集》，大东书局，民国十七年（1928 年）。
2.《吴昌硕书画选》，P162，人民美术出版社，1997 年。
3.《海派书画》，P124，2014 年。
4.《艺术市场》，P37，艺术市场杂志社，2014 年第 10 期。
5.《艺术品鉴》，P17，艺术品鉴杂志社，2014 年第 07 期。
6.《弄草集 周瘦鹃草木美文集》，P151，浙江文艺出版社，2021 年。
7.《中国政法大学学报》，P300，中国政法大学，2021 年第 06 期。
著录：
1.《吴昌硕年谱》，P76，上海人民美术出版社，1994 年。
2.《吴昌硕 431 幅作品堪比大师作品全集》，P506，中央编译出版社，2004 年。
3.《吴昌硕 下》，P381，江西美术出版社，2009 年。
4.《中国拍卖》，P25，2014年第01期。
5.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，P598，浙江古籍出版社，2014 年。
6.《中国拍卖》，P34，2016 年第 1 期。
7.《国画家》，P59，国画家杂志社，2016年第03期。
8.《湖北美术学院学报》，P68，湖北美术学院，2018 年第 04 期。
9.《历史、观念与方法》，P303，中国美术学院出版社，2020 年。
10.《中国美术》，P24，中国美术出版社，2020 年第 05 期。
11.《昙石斋砚话续编》，P86，福建美术出版社，2021 年。
12.《吴昌硕评传》，P210，辽宁美术出版社，2022 年。
13.《文物天地》，P81，文物天地杂志社，2024 年第 09 期。
款识：
一、百石印富翁齐白石居京华铁栅屋画。钤印：齐大
二、予少时居星塘老屋与蛙为邻，今日故能画蛙。白石。钤印：齐白石
三、寄萍堂老人四百九十二甲子时晨兴作。钤印：指纹印、吾年八十二矣
四、子善先生雅属。壬午秋，八十二岁白石。钤印：齐大
出版：
1.《名家翰墨·齐白石特集》第14 号P96-99、P102-107，Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ，香港翰墨轩出版有限公司，1991年。
2.《名家翰墨·齐白石特集》，图版第14 号P96-99、P102-107，Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ，香港翰墨轩出版有限公司，2006年。
由黄养辉旧藏的徐悲鸿《饮水思源》，延续了徐悲鸿以动物形象寄托人格精神与现实关怀的创作特点。
款识：悲鸿。
钤印：东海王孙
题跋：
一、徐悲鸿师一八九五年生于宜兴，一九五三年殁于北京，早岁游日本，旋留欧八年，足迹遍法、德、英、意、瑞、罗马、希腊等国。精擅画艺、书法、文章。生平虚心好学，平易近人，造诣深邃，贯中外而通今古，继往开来，培养人才，奖励后学，创作丰繁，浑朴雄沉，博大精奇，其所作人物、动物、山水、花鸟、树木、竹石无不简练遒劲，生命强烈，气宇恢弘，卓然具大家之风。历任国家美术院校长多年，望重中外，为近代世界东方艺坛杰出之大师。此画为师画马真迹精品。钤印：养辉珍藏、好德
二、余珍藏多年，全幅笔墨兼备，形神两足，设色雅逸，光彩焕发，亦为师得意作品之一。曾印入其自编之《悲鸿画集》，又以木刻精刻复制，流行中外，每次展观，益深望之弥高，之弥坚之感。后之览者，应加意珍视宝爱焉。一九六〇年，庚子清明日。黄养辉记并书于北京永安大楼。钤印：黄易、养辉、黄养辉
鉴藏印：养辉珍赏
题签：徐悲鸿师饮马真迹精品。养辉珍藏。钤印：黄、养辉、长春
出版：
1.《悲鸿墨画选集》，P4，人民美术出版社，1954 年。
2.《徐悲鸿饮马图》单行页，人民美术出版社，1955 年。
3.《雄狮美术徐悲鸿特刊》，雄狮美术杂志社，1973 年。
4.《中国历代创作画家列传》，台湾艺术图书公司，1974 年。
5.《徐悲鸿——中国近代写实绘画奠基者》，图书公司出版，1977年。
6.《徐悲鸿饮马图》印刷品，天津杨柳青出版社，1984 年。
7.《中国木版水印画》，P64，中国国际书店出版，1988年。
说明：
1.此作1961 年朵云轩曾做木板水印。
2.此作为黄养辉（徐悲鸿秘书）旧藏。
启功家藏系列同样是本季拍卖的一大看点。其中，《小铜驼馆》自书斋号及“小铜驼”相关作品，承载了启功个人书斋生活、文房收藏与友朋交往的记忆。它们不仅是书法作品，也是一段学者生活史与收藏史的具象留存。
款识：小铜驼馆。镇纸小铜骆驼，数年朝夕摩挲。静伏金光满室，助吾含笑高歌。元白功。
钤印：启功之印、元白、辛未
已知出版：
1.《坚净居杂书》，P77，北京师范大学出版社，2009年。
2.《启功全集》卷11，P243，北京师范大学出版社，2011年。
3.《启功往事》，P162，故宫出版社，2014年。
4.《启功书法全集 中》，P794，故宫出版社，2014年。
5.《启功 我学书法的经过》，P28，北京师范大学出版社，2017年。
6.《坚净：纪念启功先生一百一十周年诞辰特展图录》P212，文物出版社，2022年。
来源：直接得自启功家属。
近现代专场还将呈现陶冷月山水、王子武花鸟等不同题材作品。弘一法师亲书菩萨戒文，以清峻简净的书风传递宗教修持与人格境界；赵之谦碑学名匾《梦燕庐》，体现其以碑入书、方整奇崛的艺术特征。此外，蔡元培八言联、刘半农约两千四百字《离骚》长卷等民国学人翰墨亦将亮相。作品兼具书写艺术与近代文化史价值，从中可以看到学者、教育家与文化人在传统书法资源上的不同选择。
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