北京荣宝2026春拍 | 荣名为宝·徐悲鸿书画作品专题赏析

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北京荣宝2026春季艺术品拍卖会

预展时间

6月17日-6月18日

拍卖时间

6月19日

拍卖地点

北京富力万丽酒店

（北京市东三环中路61号）

徐悲鸿

(1895-1953)

徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，曾任中央美术学院院长。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

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徐悲鸿 (1895-1953)

双喜图

设色纸本  立轴  1938年作

款识：公庶大哥惠存。廿七年岁始悲鸿。

钤印：悲鸿、壮敬日强

说明：此作品为杨度之孙杨友龙收藏。上款人杨公庶：1896-1978，男。杨度之长子，全国政协委员。早年留学德国，柏林大学化学博士。抗日战争时期住重庆沙坪坝，曾任重庆大学教务长，化学教授，后创办大成化学工业公司，任总经理。爱好诗词书画，与徐悲鸿，吴作人，傅抱石，蒋碧微（徐悲鸿前妻），杨化光（法国留学女画家）等经常来往，曾邀请徐悲鸿来家中画马，曾出专车陪同徐悲鸿并夫人廖静文去成都。与诗词名家乔大壮，唐圭璋，亦甚多交往。与夫人乐曼雍出版《雍园词钞》。解放后定居北京，全国政协委员，政协同组议政及学习的有梁漱冥，董竹君等。抗战期间的重庆，荟萃了国内美术界的知名人士，徐悲鸿亦于1938年开始，在中央大学艺术系任教。老友相见，写赠此图，当不无落花时节又逢君之慨叹也。作品描绘双鹊踏枝，造型生动逼真，设色清丽简淡，笔墨简练明快，于劲健中含有逸气，空灵中不无率真，徐氏的笔，藏家勿忽之。

出版：《徐悲鸿作品集·续二》图35，文物出版社，2011年2月。

出版物封面

105×38.5 cm. 约3.6平尺

笔融中西，喜上枝头

—徐悲鸿《双喜图》赏析

徐悲鸿的《双喜图》，是其将西画写实功力与东方笔墨意趣完美融合的花鸟精品，在简约的画面中，既传递出传统吉祥寓意，也彰显了其独树一帜的艺术风格。

局部

画面以立轴形式呈现，两只喜鹊是绝对的主角。画家以精准凝练的线条勾勒禽鸟，头部、胸腹的墨色浓淡分明，羽毛的黑白对比强烈而干净，喜鹊的体态、爪足、尾羽的动态皆刻画得栩栩如生，既保留了西方素描的造型严谨，又不失中国水墨的写意韵味。两只喜鹊一上一下、一正一侧，彼此呼应，目光相顾，灵动的神态跃然纸上，尽显“双喜临门”的吉祥意涵。

局部

枝干的处理尽显传统文人画的笔墨功底。画家以苍劲洒脱的墨线勾勒枝桠，线条顿挫转折间，写出了枝干的虬曲与坚韧，穿插的细枝虚实相生，疏朗有致。枝头点缀几片淡彩小叶，设色清雅，寥寥几笔便为画面添了几分生机，也与浓墨的枝干、喜鹊形成了色彩与节奏上的对比。

整体构图简约空灵，遵循了中国画“计白当黑”的美学理念，大片的留白不仅衬托出主体物象，更营造出一种清逸、宁静的意境。题款“公庶大哥惠存，廿七年岁始 悲鸿”与印章，与画面融为一体，增添了作品的文人气息与历史质感。

徐悲鸿跳出了传统花鸟画的程式化表达，以扎实的写实功底赋予物象鲜活的生命力，又借传统笔墨传递东方意境。这幅《双喜图》，既是一幅技艺精湛的书画佳作，也承载着质朴美好的祝愿，雅俗共赏，耐人寻味。

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徐悲鸿 (1895-1953)

醒狮

设色纸本  镜心  1939年作

款识：廿八年九月一日，世界第二次大战揭幕，曼士二哥属写小册，勉成四页，悲鸿。

钤印：徐

说明：

1.上款人“黄曼士”福建福州人，出身名门，曾入广东陆军学校攻读，后任福建漳州石码水上警署署长，廉明公正，蜚声于时，后来退伍从商。1923年下南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理。作为新加坡著名实业家与收藏家，藏有近代名家真迹无数。黄曼士与徐悲鸿是生死之交的挚友， 并珍藏了徐悲鸿的众多作品，为后世研究徐悲鸿艺术提供了珍贵的重要资料。

2.此作品来源于北京翰海2002年秋季艺术品拍卖会编号721拍品。

25×31 cm. 约0.7平尺

坚持写实主义创作原则的徐悲鸿，下笔多有寄意，尤其是抗战时期的作品，其中又尤其是狮一类题材。

局部

徐悲鸿轻易不画狮，每画必有寓意，此幅写于 1939 年 9 月的《醒狮》便是其中翘楚。抗战期间，为了唤起民众，徐悲鸿不仅在国内多方举办义展义卖筹措资金，更不远万里赴南洋各地募捐慷慨输将。辗转新加坡期间，徐悲鸿寓居被他引为“平生第一知己”的黄曼士的江夏堂。事实上，自 1925 年以来，徐悲鸿每到新加坡必居江夏堂，并在此创作了众多名篇佳作 ; 此次辗转南洋，对徐悲鸿帮助最大的也是黄曼士 1939 年 9 月 1 日，德国入侵波兰，第二次世界大战全面爆发。消息传来，徐悲鸿极为震动，旋即挥笔写下这件《醒狮》，以唤醒世界人民尤其是全世界的华人都能慷慨国难。画绘一雄狮卧于苍石之上，须发戟张，怒目圆睁，一只苍鹰躺在雄狮的利爪之下，奄奄一息。结合时势，画面寓意自不难明。

题款

而从其题款“勉成四页”，亦可看出徐氏当时愤激之深，至于几不可落笔。《醒狮》与是年前后所作同类题材作品为同一系列，比如 1938 年得知安庆沦陷而创《侧目》、《负伤》，1938 年 5 月徐州陷落而作《醒狮》并题“写以寄愤”等。这些作品都有明确纪年，并互相补充，串联组成一个完整的系列，不仅抗战形势和进程的晴雨表，亦且是徐悲鸿个人家国感化史，而《醒狮》自是其中不可或缺的一环。

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徐悲鸿 (1895-1953)

奔马

设色纸本  立轴  1941年作

款识：辛巳五月，悲鸿。

钤印：江南布衣。

说明：

1.此作品为陈之初旧藏。陈之初（1909—1972），江苏苏州人，中国美术家协会会员，擅长工艺美术。曾任上海新华书局、新美术出版社、上海画报社、上海人民美术出版社美术编辑，作品有书籍装帧《永乐宫壁画》等，曾获布鲁塞尔书籍装帧金奖。有“胡椒大王”之称，斋号“香雪庄”，为新加坡著名收藏家。与徐悲鸿为知交，其“香雪庄”以收藏徐悲鸿、任伯年等名家作品著称，曾出版《任伯年画集》。

2.此作品来源于香港佳士得，近现代中国书画，1998年11月2日，编号34。

3.此作品为保税状态，如需办理提货，请与拍卖拍卖公司工作人员联系。

展览：

1.「陈之初藏任伯年、徐悲鸿作品展」，新加坡历史博物馆，1982年12月。

2.「香雪庄藏任伯年、徐悲鸿作品展」，中国台北历史博物馆，1982年。中国文化大学创办人张其昀博士邀请陈之初从收藏中精选118件精品返国展览。展览信息详见：《美哉中华》171期 1983.1《雄狮美术》142期1982.12

出版：《美哉中华》书报月刊，1983年。

出版物封面

50×68 cm. 约3.1平尺

墨韵奔腾 风骨千秋

——赏析徐悲鸿《奔马图》

徐悲鸿的《奔马图》，是其以马喻志的巅峰之作，将西方写实造型与东方水墨写意熔于一炉，在酣畅淋漓的笔墨间，尽显骏马的雄健风骨与民族精神的昂扬之气。

画面中，一匹骏马正昂首奋蹄，驰骋于天地之间。画家以精准的解剖知识与透视原理，塑造出骏马矫健的体态：肌肉的起伏、骨骼的转折、蹄足的姿态，皆严谨而生动，尽显西画造型的科学与写实。同时，他以中国水墨的写意笔法挥洒墨韵，浓墨点染鬃毛与尾羽，线条奔放洒脱，如疾风劲草，将骏马奔跑时迎风飞扬的动感刻画得淋漓尽致；淡墨晕染出的躯干 层次分明，黑白虚实间，让骏马的力量感与轻盈感并存。

局部

整幅作品的构图极具张力，骏马呈对角线式的动态延伸，打破了画面的静态平衡，仿佛下一秒便会冲破纸面，奔入观者的视野。背景仅以淡赭色的笔触勾勒出朦胧的草地，大片的留白不仅衬托出骏马的主体地位，更营造出天高地阔、任其驰骋的意境，尽显中国画“计白当黑”的空灵之美。

徐悲鸿笔下的马，从来不止是自然物象的描摹，更是精神的象征。在风雨如晦的年代，这匹奔马承载着他对民族觉醒、奋发图强的期许。它昂首嘶鸣的姿态，不仅是骏马的昂扬之态，更是中华民族不屈不挠、勇往直前的精神写照。

局部

整幅作品笔墨苍劲，气韵生动，形神兼备。徐悲鸿以笔为剑，以墨为锋，将个人情感与家国情怀融入骏马的奔腾之中，让这幅《奔马图》成为跨越时代的艺术经典，也让“奔马”的形象，永远定格为中国近代美术史上最具生命力的符号之一。

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徐悲鸿 (1895-1953)

四喜图

水墨纸本  立轴  1941年作

款识：达琚仁兄存，卅年岁始悲鸿写赠。

钤印：悲鸿、贻笑大方

说明：

1.此作品为印度尼西亚墨韵斋主人珍藏中国书画，所有作品都从1995-2005年间，在香港、伦敦、纽约各大拍卖公司购得。其所有上拍作品均按当时成本定价。

2.陈达琚(1895-1959)毕业于上海美术专科学校，受业于徐悲鸿。1930年代移居新加坡，悲鸿于星马展览期间，重遇旧时学生，甚感欣慰，常作客陈家，并于其画作上特别题识。

出版：

1.《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

2.《徐悲鸿作品集·续二》，文物出版社，2011年。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

出版物封面

111×55 cm. 约5.5平尺

此幅《四喜图》为徐悲鸿 1941 年初所作，上款人为陈达琚。陈氏毕业于上海美术专科学校，受业于徐悲鸿，1930 年代移居新加坡。悲鸿在抗战期间常赴新加坡举办筹赈画展，重遇旧时学生，甚感欣慰，常作客陈家，并于其画作上特别题识。喜鹊是中国画的传统题材之一。徐悲鸿曾在不少场合以喜鹊图赠友表达美好寄托，可见其笔下的喜鹊形象正暗含了“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。

局部

此画构图和谐，层次分明，形象精准，动感鲜明。四只喜鹊，神态各异，栩栩如生。柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面。喜鹊形象以西画解剖学之法绘出，可以看到徐氏学习西洋画法并注重写生的绘画主张；柳树枝干以墨线勾形，又用淡墨渴笔皴擦出质量，笔墨劲健灵动，反映出他对中国古代笔墨线条的用功之深。

局部

故而此《四喜图》充分体现出徐悲鸿中西结合的绘画特点。抗日战争胜利已经 81 个年头，悲鸿先生也早已离开了我们，但他创作的含义深邃的画作《四喜图》，仍然栩栩如生。那些跳踏枝头、迎接春天的喜鹊，分明是在向人们诉说着大师与祖国同安危，与民族共命运，同人民共呼吸的情怀。