编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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赵冷月（1915.3—2002.11）
名亮，浙江嘉兴人。堂号缺圆斋，晚号晦翁
上海市文史研究馆馆员，历任上海书法家协会
常务理事、副主席、顾问。
【卷首语】
赵冷月先生以碑帖相融、大巧若拙的笔墨自立面目，晚年变法，归于天真烂漫。其论书语录直抵书道本源，言简意深。今辑录语录精华，并收录沃兴华、曾翔二位先生口述访谈，以窥一代宗师的艺术坚守与精神气象。
【视频访谈】
沃兴华谈赵冷月
先生论艺，重法度而不泥法度，主张不断否定自我、吐故纳新，其“丑到极点即美到极点”“从会写到不会写”之论，直指书法进阶核心。
曾翔谈赵冷月
赵冷月先生崇尚天趣、不事雕琢，强调画家书法之高妙，其艺术人生“独持己见，一意孤行”，为后世留下至真至朴的笔墨启示。
【赵冷月论书语录】
1. 丑到极点即美到极点。
2. 要阳春白雪，不要下里巴人。
3. 线条质量决定雅俗。
4. 书法从不会写到会写比较容易，而从会写到不会写这个过程最难。
5. 要进步必须不断否定自己才能吐故纳新。
6. 否定一次，好一次，要不断否定，因为书法艺术有许多阻力。
7. 这个阻力是什么？就是定了型了。
8. 书法家不要过早定型。
9. 各家各派我也都学，当然是指汉魏六朝及唐朝的东西，最低是学到宋朝宋四家，明朝以后就不学了。
10. 书道宜博采众长，遍临百家，令人不知所宗。
11. 书法“绳墨严谨”，不可“任笔为体、聚墨成形”。
12. 我喜欢画家的书法，画家比书法家的意境来得高，有所谓的画意。
13. 书法大家出自画家中最多。
14. 从事书法必须有相当的天分与修养。
15. 我没有什么天分，如果说有些成绩，全靠自学与积累。
16. 赵之谦认为七分天分一定需要三分的功夫方能表达，很有道理。
17. 消化重于模仿。
18. 贻之后世有人识，曲高和寡足自信。
19. 不求当世名。
20. 你暂时不为大家认识的时候，你要保持自信，你不要随风去偏倒。
21. 独持己见，一意孤行！
22. 无一日不抄碑临帖。
23. 书法应该有多元取向。
24. 理性的共性的中庸的传统的是一种美；非理性的个性的自然天趣的创新的也是一种美。
25. 书法品评没有统一标准，也不应该有统一标准。
26. 最终登上大雅之堂的常常是那些率真烂漫、个性张扬的作品。
27. 在“有法”和“无法”中寻求自我。
28. 既坚持对传统法度的遵从，在创作中又力求“破法”、求新。
29. 宁拙勿巧，似俗实雅，深会“无意于佳乃佳”之旨。
30. 打破传统审美中的“甜美”，追求“大巧若拙”的境界。
31. 绝去斧凿，随意峻落，触笔成趣，天质森然。
32. 融碑与帖，丰富碑帖互补、笔墨共济的表现力。
33. 取其质朴古拙，参以民间书法率意天真之趣。
34. 探索内心深处的书法境界。
35. 传统是书法的根基，没有传统就没有创新，但传统不是束缚，而是起点。
36. 豪华落尽，旷达简远，超脱凡俗。
37. 我于临摹，几十年如一日，从不间断。临摹的对象碑与帖都有，这两样东西我都欢喜。
38. 宋四家中，我特别喜欢苏字和米字，苏东坡比米南宫更写意、更安静也更好。
39. 书法要有“三气”，即大气、灵气和书卷气。
40. 很多人把我的创作称为“晚年变法”，我个人并不认同这种说法。
41. 我的创作并不是为变而变，也不是想刻意去追求某种书法的稚拙感。
42. 孙过庭说：“通会之际，人书俱老。”我自有“通会”之感。
43. 衰年变法，问题还没有解决，没有写好，写好很难，成功率不高。
44. 要随便一点，可太随便又写坏了，太在意了，不随便又不好！
45. 要追求，要否定，再否定才可提高，不否定不会提高。
46. 书能代古求巧拙，笔到传神缺补圆。
47. 我向往“豪华落尽见真淳”大雅之境，所以坚持走自己的路。
48. 即使丑一些，但这是我的精神花朵，是没有虚假的。
49. 写大字要有大字的气派与格局，不是将小字放大就可以的。
50. 书法的命门是“清”，书法忌讳俗，过于甜也不好。
赵冷月先生以一生临池不辍，践行“传统为基、自我为魂”的艺术道路。其语录既是经验之谈，更是人格写照，为当代书法创作留下珍贵启示。
部分作品展示：
榜书《亿变》尺寸：180×98厘米
榜书《介洁》尺寸：245×126厘米
篆书《八言联》尺寸：234×53厘米×2
魏碑《五言联》尺寸：248×62厘米×2
隶书《白居易八骏图》尺寸：248×126厘米
行书《五言联》尺寸：248×62厘米×2
草书《东坡竹鹤》尺寸：242×126厘米
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