编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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清初山水画的发展中，直接承继董其昌的理论与实践，最具代表性的便是“四王”。他们皆以董氏画学为宗旨，主张临摹古人，推重元四家，强调笔墨功夫，追求含蓄而安雅的趣味。4月9日举槌的香港苏富比“中国古代书画”专场中，王时敏五十九岁仿元代黄公望之作《仿子久笔法山水》以960万港元成交。
本幅作于辛卯年(1651)，时年，正值由中年向晚年过渡之际。此期王氏多有仿黄子久佳作，如上海博物馆便藏有《仿黄公望山水轴》两幅，分别在1648及1649年作。若与本幅相较，在构图经营，以及气息格调上，皆呈现稳定的个人习惯，题款书法亦近似。
上方有顾见龙七十八岁时所书长题，文中提及“康熙癸亥(1683)仲冬十日偶过罗溪，越九道兄出烟翁画见示” ，可知藏者为张锡怿，字越九，号宏轩，江南上海人， 顺治十二年(1655)进士，官至泰安知州，工诗词。顾氏赞曰：“笔势高迈，秀润不凡，烟翁深得大痴三昧，真杰作也。”顾见龙以画供奉内廷，名重京师，眼界不凡。台北故宫尚藏顾氏《临范长寿寿星》一轴，同为七十八岁所作，并自题长文，可资参考。此轴后为翁之缮所藏，翁氏家族在常熟富藏书画，惟日军侵华时多已散佚。九十年代初，曾刊于日本《古美术》期刊，以“东京私人收藏”名义发表。并在2010年高居翰的著作出版，列为“东京松下家族藏”，2022年其译本《致用与娱情——大清盛世的世俗绘画》也相继出版，脉络清晰，流传有序。
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