编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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康熙二十五年深秋，浙江海宁杨中讷的书斋里，案头新置的一把鹤壶，让满座文人都屏住了呼吸。壶身塑作丹顶鹤振翅之姿，朱红泥料点出鹤顶，灵动欲飞；壶底一方“壶隐”方印，苍劲古朴，藏着几分低调的匠心。杨中讷抚着壶身，眼底满是赞叹：“鸣远这手技艺，已是直追供春、时大彬了。”
陈鸣远画像
让江南文人为之倾倒的制壶人，正是被后世尊为清代紫砂第一人的陈鸣远。他的传世真迹虽不足百件，却在三百年间，从江南书斋走进拍卖场，成了紫砂界公认的“艺术硬通货”。
从弃考少年，到“壶妖”宗师
陈鸣远生于1648年，宜兴紫砂世家。父亲陈子畦是明末清初的制壶名家，外祖父蒋伯荂则是时大彬的亲传弟子，家学渊源，早已为他埋下紫砂的根。少年时的他，不仅捏得一手好壶，诗文也写得灵动，被乡里举荐入南京国子监，前程本是一片坦途。
可二十三岁那年，他却做了个让旁人不解的决定——弃考归乡。他曾在壶身刻下一句心里话：“笔墨虽雅，难抵抟砂之趣；功名虽贵，不如壶中日月自在。”从此，宜兴的龙窑旁，多了一个终日与泥料、窑火相伴的身影。
清代陈鸣远 东陵瓜壶
南京博物院
彼时的紫砂，器形多单调，无非圆壶、方壶的简单变体。陈鸣远偏不循旧路，总爱俯身田间山野，看南瓜滚地、莲蓬垂枝、松段立崖，把自然万物的神韵揉进壶形。他赠给诗人金张的莲形壶，是他成名的代表作：壶身是饱满的莲蓬，壶盖是可活动的莲子，轻拨便微微晃动，宛若鲜活。金张见了，直呼其为“壶妖”，这名号也渐渐传开，成了世人对他精妙技艺的最高赞誉。
陈鸣远铭紫砂四足方执壶
上海博物馆藏
四十岁那年，一场窑温失控，让他耗费数月烧制的仿古彝器壶尽数开裂。看着满地残片，他彻夜未眠，却在灰烬与残片间悟透了紫砂的真谛：紫砂之美，从不是一味厚重，而在精巧与肌理。此后，他潜心钻研薄胎技艺，将壶壁做得薄如蛋壳，却坚而不脆；更懂因材施泥——松段壶用粗砂紫泥，显苍劲古拙；莲蓬壶取细腻朱泥，露温润雅致；南瓜壶配金黄段泥，衬得瓜瓤饱满诱人。
紫砂菱花式壶
北京艺术博物馆藏
他与江南文人的交集，更让紫砂跳出了“器物”的范畴。经词人陈维崧引荐，陈鸣远常被杨中讷、汪文柏等名士延至书斋制壶。文人的诗心，浸润了他的创作：他首创壶体镌刻诗铭的范式，壶底刻方印，壶盖内留小印，壶身则镌上诗词短句，让紫砂壶不再只是泡茶的器具，更成了藏文心、显雅趣的艺术品。余杭诗人金张，为他写下二十多首诗，收录在《岕老编年诗抄》里，一句“陈生今绝伦”，道尽了对他的推崇。
清康熙 陈鸣远作笋形陶水盂
南京博物院藏
作为紫砂“花货”品类的开创者，陈鸣远的作品，总能把自然的灵秀做到极致。束柴三友壶以松、竹、梅捆束为壶身，纹理皴裂逼真，苍劲如古木；南瓜壶藤蔓缠绕壶身，壶盖是鲜活的瓜蒂，甚至留着虫咬的细微痕迹，远看竟难辨真假；天鸡壶以鸡首作流、鸡尾为柄，羽纹层叠，似要振翅而起。他的仿生小品更是一绝，半桃、核桃、花生，捏得惟妙惟肖，连乾隆皇帝都曾收其作品，叹为“巧夺天工”。康熙二十六年，三十九岁的陈鸣远被载入《宜兴县志》，成为紫砂史上最年轻获此殊荣的艺人。雍正甲寅年十月，八十六岁的他，在窑火旁溘然长逝，手里还攥着一把未完工的小壶。三百年流转，他的真迹仅存不足百件，却件件皆是孤品。
三百年后，依旧是紫砂界的“天价硬通货”
陈鸣远的名字，早已成了紫砂拍卖场的“金字招牌”。真品稀缺、价格坚挺，仿品却也随之泛滥，唯有福建漳浦乾隆墓出土的朱泥壶，成了公认的鉴定标准器。每年拍卖市场，能见到的鸣远真品不过个位数，却总能引来激烈竞逐。
2016年秋在保利华谊，陈鸣远制传香壶以3450万元成交，不仅刷新了他个人作品的拍卖纪录，更拿下紫砂方器的最高价；2015年陈鸣远制素带壶以3162.5万元成交于北京保利拍卖；朱泥丁卯壶以2760万元成交于西泠拍卖；陈鸣远制子式先生上款紫泥松鼠柿子壶以2622万元成交；陈鸣远 六方宫灯壶以1150万元成交于中贸圣佳2024春拍。可见，陈鸣远精品在市场上千万级成交已成常态。
不止茗壶，他的文房雅玩也异军突起。2025北京保利春拍中，陈鸣远制荷叶莲瓣形水洗以345万元成交；中贸圣佳2023春拍中，清康熙 陈鸣远制朱泥水盂以293.25万元成交，打破了人们对“鸣远只重茶壶”的认知，印证了“鸣远文房，亦有高价”的市场格局。
陈鸣远作品有着稀缺性和文人属性的双重加持。其传世真迹不足百件，三百年间历经战火、损毁、流转，能留存至今的，皆是历经岁月筛选的珍品。他的作品多为与杨中讷、金张等名士的订制之作，壶身的诗铭、印章，都带着明确的文人交往印记。 他的花货仿生逼真，光素器线条流畅，两类作品皆受藏家青睐，价格不分伯仲，进一步拓宽了市场受众。
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