编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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授课现场
2026年1月9日，中国艺术研究院研究生院“工具媒材与艺术表现”系列课程在研究生院6310教室进行。本次课程由西泠印泥第四代传承人、西泠印泥制作技艺非遗项目代表性传承人曹勤主讲。中国艺术研究院研究生院班子成员、教学负责人阴澍雨主持。
阴澍雨主持
阴澍雨在主持中对课程体系进行了回顾。他表示，该课程旨在为国画、书法、篆刻专业学生建立系统的工具材料认知。此前，课程已邀请刘广生老师讲解毛笔制作、周美洪老师演示徽墨工艺，并由高茜、刘新华、谷泉等名家就媒材运用与观念拓展进行了深度教学。阴澍雨强调，曹勤不仅是非遗传承人，更是一位兼具工匠精神与学术背景的当代手艺人，其在印泥制作工艺与艺术实践领域的深厚造诣，将为学生理解篆刻艺术的物质基础提供难得的视角 。
曹勤主讲
曹勤以“印泥的工艺史与鉴定研究”为主题，从历史演变、矿物属性及创作实践等维度展开了深度讲授。
印泥的命名史与演变逻辑
曹勤首先梳理了“印泥”在历史长河中的术语变迁。他指出，从战国至南北朝，印章主要与“封泥”关联，而“印泥”这一专用名词直至清代嘉庆年间才正式确立。
从印色到印泥：在较长的时间内,文献中多使用“印色”作为称谓来指代印泥。隋唐以后，印章的使用由封泥转向纸帛，出现了用水或蜂蜜调和的“水印”与“蜜印”。
油印与胎骨：宋元时期油印兴起。元代赵孟頫在《松雪斋制泥法》中已提及加入“胎骨”（纤维）的工艺。早期曾使用羽绒作为胎骨，至明清时期，艾绒逐渐成为主流。
授课现场
核心材料的矿物学辨析
印泥的品质取决于朱砂、油料与艾绒三大原材料。曹勤通过现场水飞工艺演示，详细解析了材料的物理特性与真伪鉴别方法。
朱砂与色性：原矿朱砂（辰砂）经研磨水飞后可分离出“朱膘”。曹勤指出，真正的原矿朱膘色泽沉稳且具金属质感，而市面常见的化工合成“黄膘”则缺乏矿物晶体的折射力与遮盖力。
授课现场
油料的氧化：印泥需使用不干性植物油。他特别强调了“伏油”工艺，即通过历经四季的日晒增加油料的氧化度与稠黏度，这是保证印泥“历久不干、遇寒不凝”的关键。
艾绒的纤维支撑：高品质印泥选用野生艾草手工揉搓而成的长纤维。曹勤现场对比发现，劣质短绒极易导致钤印时“黏毛”，破坏字口清晰度。
授课现场
创作实践与收藏鉴定
曹勤结合数十年制泥经历，分享了如何通过观察印迹鉴定古籍，以及印泥在书画创作中的实际应用。
鉴定维度：通过显微镜观察印迹的矿物晶体与“磨数”，可有效区分原矿印泥与化工印泥。他提醒学生，朱膘与黄膘的大规模应用始于明代，此前的作品若出现此类色泽，则真伪存疑。
授课现场
绢本盖印技巧：针对绢本创作中遮盖率不足的问题，曹勤分享了先处理绢面再行钤印的技巧，以确保印迹绷紧、不漫漶。
授课现场
修复与保养：针对发干的老印泥，曹勤指出单纯加油难以回春，必须补充由油料与矿物颜料融合而成的“色浆”进行修复。
师生互动环节
在随后的提问互动环节中，曹勤针对学生提出的关于印泥翻修补充色浆、伏油配比、原矿资源稀缺性以及西泠印泥品牌鉴别等问题进行了详尽解答。
授课现场
讲座最后，曹勤通过显微镜带领学生观察不同材质印迹的微观差异。他强调，印泥虽为余事，却关乎一件作品的气息与神采。阴澍雨总结道，通过对材料物质属性的深入解剖，学生应学会在创作中保持敬畏之心，实现工具、材料与艺术表现的高度统一。
师生合影
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