上海仲轩2026迎春拍 | 清乾隆 青花釉里红云龙赶珠纹盘口尊

清乾隆 青花釉里红云龙赶珠纹盘口尊

高26.6cm

估价  RMB| 90万-180万

成交价

2026-01-11 上海仲轩

盛世华章--宫廷艺术及重要器物

来源：
1.伦敦佳士得，1965年5月10日，Lot 46。
2.吴权博士旧藏。
3.吴莲伯博物馆馆藏，1968年至今，编号Q.7.36。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页194，图178。

吴权是晚清政治家吴莲伯（吴景濂）之子，吴莲伯曾四次出任国会议长。吴权年轻时赴法留学，后来成为外交官。退休后吴权返回伦敦，致力中国考古学与艺术研究，吴权与剑桥大学中国艺术及考古学者郑德坤教授（1908-2001年）相交甚笃，对其收藏初期提供指导。吴权博士于1950-60年代，购入逾千件藏品，包括不少从拍卖会上投得的名家旧藏，如大名鼎鼎的大维德爵士、“放山居主人”莫里森（AlfredMorrison），亨利·奈特，Brenda Zara Seligman、Nellie Ionides和H.R.N.Norton等二十世纪初收藏名家之珍品。

拍品造型优雅隽秀，洗口，短颈，丰肩至胫部渐收，撇足。釉质温润莹白，器身以青花绘弦纹数道，使画面分隔。口沿绘釉里红如意纹一周；颈部绘云蝠纹饰，寓意洪福齐天；尊腹通景绘云龙纹，苍龙于汹涌云海间腾跃，追逐火球，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。其图案雄伟，气势恢弘，仿佛宣告海内之地，帝德无远弗届；圈足处绘波浪海水纹饰，层次清晰，尤见浪涛动感强烈。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此尊更映衬出乾隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。拍品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其艺术水准可与陈容之作比美，而以技术难度论，拍品之瓷绘丹青则更胜一筹。其青花浓淡相宜，釉里红沉着厚重，笔法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。
青花釉里红创烧于元，由于青花与釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，二者呈色温度交集很小，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发，因此自创烧之初，因制作工艺繁杂复而苛刻，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，自永宣后少有成器者，在明代中晚期甚至几近绝迹。到了康熙朝，青花釉里红的烧造才又一次出现。乾隆一朝，尤重青花釉里红烧造，史载乾隆帝曾下旨”釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”，乾隆皇帝对釉里红瓷器情有独钟还可见于其与唐英的奏折；《清档》唐英奏折载“窃奴才在京时十月二十五日……钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关……并谕：俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”可见乾隆皇帝对于釉里红瓷器的偏爱，在帝王的亲自授意下，乾隆一朝的釉里红技艺炉火纯青，此一时期的釉里红作品色调艳丽，构图繁复，绘饰精致，为后世所重。拍品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵，由此也可见拍品烧制技术之炉火纯青，可称得上为盛世之佳作。加之拍品递藏有序，实为难得一件的收藏佳品。