编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
北京翰海2025秋季拍卖会今日在北京国际饭店主楼正式启幕！
在艺术市场回归理性、多元探索并行的行业趋势下，北京翰海作为国内首批文物拍卖资质企业、30年深耕艺术市场的标杆机构，始终坚守专业初心与行业担当，为收藏投资领域注入稳健且持久的力量。本次秋拍经精心设置四大专场，荟萃近1400件艺术珍品，涵盖近现代书画、古代书画、古董珍玩等核心艺术门类，全方位满足不同藏家的审美偏好与收藏需求。
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本季翰海秋拍预展时间为12月5-6日，12月7日正式举槌！以琳琅满目的艺术瑰宝与打破时空桎梏的参与体验，诚邀海内外藏家共赴一场兼具文化深度与收藏价值的艺术之约。
中国书画
近现代书画板块是北京翰海备受众藏友关注的强项板块。其风格多元、名家辈出，市场认知度高，收藏群体稳定。放眼今年翰海秋拍近现代书画两个专场，共推出700余件作品，内容丰富、估价适中，张大千、齐白石、吴昌硕、关山月、谢稚柳、溥儒、王雪涛、李苦禅倾心之作齐聚，题材多样，收藏空间广阔。
古代书画板块中，作品的递藏、著录、展览等信息对艺术品的市场表现均会起到显著影响，本次翰海秋拍古代书画专场，278件作品齐整多元，注释详细，给予收藏者丰富的选择空间。重要作品吴琴木《青绿闲舟》展现出其对古代文人画艺术精髓的透彻领悟与精准掌控，本作品构图缜密有序，笔墨精湛且灵动多变，整体风格呈现出温婉润泽、清雅秀逸之态。
钤印：琴木、吴桐
款识：仿黄鹤山樵法。癸酉冬日，琴木吴桐。
估价：RMB 50,000-80,000
钤印：凌沧画记、意态由来画不成
款识：东吴二乔图。凌沧刘恩涵画于谛听精舍。
出版：
《中国书画报·刘凌沧艺术专辑》中国书画报，2022年12月，第5页。
《求其有声—中国画学会、湖社画会学术展作品集》河北美术出版社，2024年12月，第172页。
估价：RMB 120,000-180,000
钤印：励公
款识：朱实离离益形秋。励公写。
注：文物商店旧藏
估价：RMB 15,000-20,000
钤印：关山月
款识：汉水铁桥的工人们在党的正确领导及苏联专家的具体帮助下，在百年来最高水位的洪水威胁中，用战斗的精神坚持了工作，终于九月廿七日胜利的完成了驾设捌梁的工程，以作第一届全国人民代表大会及建国第五周年国庆的献礼。一九五四年十月，关山月。
估价：RMB 800,000-1,000,000
参阅：中国美术馆同一题材展览
关山月是20世纪中国美术史上的重要画家，以“现实主义与时代精神相融”的创作风格著称。他跳出传统山水的闲逸范式，将笔墨锚定时代现场，以写生式的观察与写意化的表达，记录社会变迁，其作品既是艺术语言的创新实践，更是时代精神的视觉载体。
《汉水铁桥》创作于1954年，是关山月“建设题材”创作的代表性作品之一。这幅设色纸本长卷，以武汉汉水铁路桥的建设现场为核心，打破了传统山水画的构图逻辑：画面中，钢铁桁架的工业结构以硬朗的线条勾勒，与传统笔墨的“柔”形成鲜明碰撞；桥下的船只、岸边的工人、忙碌的施工场景，以细碎却生动的笔触铺展，既保留了传统人物画的写意质感，又精准捕捉了建设者的动态与现场的烟火气。
作品将“自然山水”与“工业建设”进行了艺术重构：背景里的淡墨晕染出汉水的开阔水汽，传统水墨的“留白”与“晕染”，软化了工业场景的冰冷感，让“建设”不再是机械的符号，而是与地域生态、人文生活相融的“时代新景”。画面题跋中对建设场景的文字记录，更让作品成为“画史互证”的载体—它不止是一幅画，更是1950年代新中国工业起步阶段的视觉档案，承载着那个时代“建设新中国”的集体精神。
这幅《汉水铁桥》，是关山月“时代性创作”的珍贵样本：它既是其艺术风格转型期的实践（从传统山水转向现实题材），又以“画史结合”的方式，成为记录新中国建设史的视觉文献，文化与历史价值兼具。同时，作品的题材在关山月的创作序列中尤为稀缺，且是其艺术成熟期的代表作，加之创作年代明确、题材独特，既是理解20世纪中国美术“现实转向”的典型案例，也为研究新中国美术与时代关系提供了极具价值的范本。
钤印：白石翁
款识：癸未，八十三岁白石老人。
估价：RMB 150,000-200,000
钤印：非闇
款识：写奉慧生吾弟博笑。乙酉冬，非闇。
鉴藏印：荀氏小留香馆珍藏印
估价：RMB 50,000-80,000
钤印：旦宅吉祥
款识：庚申立春，刘旦宅作。
出版：《笔墨载道·明代以来书画选粹》香港国际画院出版社，2007年10月，第234页。
估价：RMB 80,000-120,000
刘旦宅是20世纪中国极具影响力的国画家，以工笔与写意兼融的风格闻名，尤擅古典人物题材，其作品既承传统笔墨之韵，又具现代审美之境，在古典人物画领域留下了鲜明的艺术印记。
《昭君出塞》是刘旦宅1980年创作的作品，以“昭君出塞”这一经典历史题材为核心，在尺幅间铺展了厚重的历史感与细腻的艺术表现力。画面中，昭君身着朱红长裙，衣袂间纹饰精致、色彩浓淡相宜，既显汉代服饰的雍容华贵，又以流畅的线条勾勒出人物温婉却坚毅的神态—眉目的轻柔与身姿的端然，恰如其分地诠释了昭君出塞时的复杂心境，没有刻意渲染悲戚，却于平静中藏着历史叙事的深沉。
背景里的骆驼是画面的点睛之笔：主驼鬃毛以浓墨晕染，红缨装饰提亮视觉，幼驼依偎身侧则添了几分生机，既呼应了“出塞”的旅途语境，也以写意的笔墨平衡了人物的工笔细腻，让画面在“工”与“写”的交织中更显层次。远处飞鸿掠过，淡墨晕染的天地间，苍凉的塞北风土与人物的柔美形成了鲜明对照，进一步烘托出题材的历史厚重感。
这幅《昭君出塞》堪称刘旦宅古典人物创作的标杆之作。作为其艺术成熟期的作品，它既以经典历史题材承载了深厚的文化内涵，又将画家“工写兼融”的笔墨特色展现得淋漓尽致，是理解刘旦宅艺术风格的典型样本。
钤印：臣世宁、恭画
款识：臣郎世宁恭绘。
注：文物商店旧藏
估价：RMB 50,000-80,000
设色金笺/立轴
钤印：袁江
款识：袁江制。
估价：RMB 50,000-80,000
钤印：吉臣、冷枚
款识：献寿图。戊申仲春日，金门画史冷枚敬写。
嘉庆帝题诗堂
估价：RMB 120,000-180,000
钤印：宣统御笔之宝
估价：RMB 15,000-20,000
钤印：乾隆御笔之宝
参阅：《佛教圣地五台山》华艺出版社，第34，35页。
估价：RMB 450,000-550,000
古董珍玩
古董珍玩专场推出398件文物艺术品，瓷器、玉器和珍玩杂项类佳品纷呈，为收藏投资者提供丰富选择。
瓷器部分以明清御瓷为主，细赏器型、釉色、胎质、纹饰等方面，品质上乘、值得期待——清雍正 鳝鱼黄釉贯耳方瓶通体施鳝鱼黄釉，胎体厚重，为茶叶末釉中偏黄之品种，此贯耳方瓶造型秀巧，是雍正创新品种，十分珍贵；清乾隆 哥釉贯耳瓶工艺复杂，成形不易，器身满施官窑釉，精致隽秀，釉色肥润失透，器身光素不事雕饰，富有天然韵致，最早见于雍正御窑，凝聚了雍正帝超乎常人的审美品味，诚为乾隆仿官瓷器的翘楚之作，殊为难得，颇值珍藏。
玉器板块包括百余件玉器拍品，年代以明清时期为主，品类包括佩饰、陈设、赏玩器等，诸多佳品，估价适中，美玉巧琢，可佩可赏，是收藏消费及投资的良机。
▌瓷器部分
估价：RMB 280,000-350,000
来源：北京翰海2017秋拍 LOT2287
出版及展览：《汲古菁华—明清瓷文化与艺术传承展》
双鱼纹饰亦有「年年有余」及「鱼水和谐」等诸多吉祥寓意，象征家庭富足、夫妻和美。双鱼纹最早可以追溯到汉代，在一些东汉的青铜洗中即可见到双鱼纹的例子。这一装饰主题最早被越窑引入瓷器当中，相关例子可见大维德爵士旧藏的一件西晋越窑青釉双鱼洗，著录于1998年大阪出版《Masterpieces of Chinese Ceramics from the Percival David Collection》，30页，图录编号1。在这些早期的例子中，双鱼往往呈左右对称排布，缺乏生气。至南宋龙泉窑，双鱼的排布被改成首尾相接，凭添了不少动感。清代康雍干三朝仿古之风盛行，本品属乾隆朝仿古出新之典型作品，以宋元之际流行的双鱼纹样入饰，辅之以温润古雅且极具时代特征的鳝鱼黄色茶叶末釉，别具一格。
茶叶末釉为唐英于雍正年间创烧的新品种，所产茶叶末釉，釉色黄闰，带黑色或黑褐色斑点，有茶无末，似鳝鱼皮色，称“鳝鱼黄”，乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，并以乾隆时的烧制最为成功。《陶雅》中赞其色“骄娆而不俗，艳于花、美如玉、范为瓶，最养目……以滋闰鲜明活发三者为贵。”故而就其釉色及款识，此件作品应属乾隆早期，唐英榷陶之时之文房佳器，传世极为少见。
估价：RMB 1,000,000-2,000,000
来源：巴黎佳士得2018春拍 LOT148
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页226，图204。
2.《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，页185。
3.纽约苏富比，2011年3月23日，Lot0736。（成交价：RMB 5,338,125）
此瓶呈六方形，因不能直接拉坯而成，故工艺复杂，成形不易。器撇口，束颈，折肩，弧腹，台阶式圈足，颈两侧饰贯耳，器底青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书方款。造型方正，外形敦实，线条洗练，尊贵端庄。器身满施官窑釉，精致隽秀，釉色肥润失透，器身光素不事雕饰，富有天然韵致，尤显温婉尔雅，釉色与造型搭配得宜，自然淳厚却不失典雅的文人气质，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，古意盎然，端凝典雅。
此式造型清宫旧称为“双管六方瓶”，最早见于雍正御窑，凝聚了雍正帝超乎常人的审美品味，是清宫诸项艺术品步入巅峰时代的见证，榷陶者深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色。本品工料精细，手感适中，以仿哥釉淡恬之柔美配饰六方硬朗之造型，实收刚柔相济之妙，独具匠心，有如天作之合，相得益彰，既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅。品格超群，于穆穆之中透出对宋人雅器之无限钦慕，表现出师古不拟古的艺术追求，诚为乾隆仿官瓷器的翘楚之作，殊为难得，颇值珍藏。
估价：RMB 380,000-580,000
来源：佳士得1990年秋拍 LOT524
参阅：
1.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，页163，图210。
2.北京诚轩，2019年11月16日，Lot836。（成交价：RMB 713,000）
碗撇口，深弧腹，圈足。器内施白釉。外壁黄釉地上四面圆形开光，开光内锦地上“佛”、“日”、“常”、“明”四字，一朵莲相间。圈足内双方框内书“乾隆年製”楷书款。“佛日常明”为佛家吉语，为装饰图案的精品。《清宫档案》中有这样的记载：“乾隆元年十二月......于本月二十二日，七品首领萨木哈将旋得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进交太监毛团呈览。奉旨：准造画佛日长明字黄地青番花盘样式做七寸盘，五寸盘，大碗，小碗俱照此花卉样做。钦此。”此式洋彩“佛日常明”碗遂成御用瓷定式，并延续烧制至嘉庆、道光两朝，其后随着清王朝国力日渐衰微，此类洋彩器皿的烧制也逐渐停止。
本碗彩料亮丽厚实，画工极尽精细之风，属于景德镇御窑厂承袭宫廷瓷胎画珐琅而烧制的“洋彩”瓷，档次高贵，非寻常粉彩器可比。本类碗另一特殊之处在于其款识书写，乾隆朝御窑瓷器绝大多数采用六字三行篆书，其外不加双圈的书款方式，本品款识以楷书书写，外加双方框，应是受宫廷画珐琅器影响，是延续雍正御瓷的一种书款习惯，这一特征也与其创烧年代和极高的档次相符合。
估价：RMB 320,000-400,000
来源：北京翰海2017秋拍 LOT2325
估价：RMB 380,000-580,000
此瓶作四方形，唇口，短颈，直腹，至底渐收，线条平直明晰。通体罩施白釉，其上以釉里红满饰，颈部饰如意云头纹一周，胫部为仰莲纹，腹部主体纹样为吉庆有余纹样，周围环饰缠枝莲纹及四角的夔龙纹，振翅舒尾，口衔花枝，翻飞相聚，簇拥璎珞垂悬卍字纹、蝠纹与磬纹，纹样繁缛华美，共寓“万年福庆”。此尊釉里红发色浓妍，且纹饰清晰，无晕散，极为难得。乾隆时期虽铜红呈色良好，但仍有颜色、花纹不甚分明之情况出现，这一现象直至乾隆中晚期，依然为乾隆所关注，乾隆四十年督陶官全德所缮《奏为遵办釉里红瓷瓶事》奏折中，曾有「……一并发交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色，务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」等语。整器构图繁缛而不失秩序，笔触细腻而不失精雅，满绘吉庆纹饰，寓意喜庆祥瑞，且釉里红发色鲜艳浓郁，处处彰显乾隆彩瓷之佚丽华贵，殊为难得。
估价：RMB 80,000-100,000
来源：北京老户旧藏
本品敞口，折腰，弧腹及底内收，下承圈足。通体施透明釉，釉质细润洁白，碗心绘折枝菊花一朵，颈部青花描绘变形如意云头纹一周，纹饰勾勒细腻，深浅交替，韵律十足，腹部绘缠枝菊花纹，花朵丰硕饱满，枝叶卷曲，穿插有序，繁而不乱。枝叶及花朵边沿留白，阴阳相背，颇具西洋巴洛克装饰艺术效果。底心青花双圈内落“大清雍正年製”六字双行楷书款。本品的纹饰处理上颇有康熙遗风，康熙御窑有别于后代的一个重要特色，即纹饰抽象化，且布局不对称，将主题纹饰集中绘于器身一处，其余处以留白手法进行衬托。细观本品所绘变形如意云头纹，趋于抽象，颇有几分熙朝常见蟠螭纹、兽面纹的韵味。此式绘画缠枝菊花纹折腰碗仅见雍正时期，存世极为珍罕。
估价：RMB 80,000-100,000
来源：北京老户旧藏
本品敞口折腰，器形新颖，碗心绘折枝菊花一朵，外壁上部以双色青花料浓淡相间做底，绘以变形灵芝纹，下半部弧壁绘以青花缠枝菊花纹，发色浓郁清晰，造型之创意与制作之精良令人赞叹。底落“大清雍正年製”楷书款。笔法流畅，青花发色典雅，白釉温润，绘画精细，为雍正官窑青花器之精品。
雍正御窑瓷器上承康熙，下启乾隆，但其风格既有别于前朝之粗犷大气，亦不同于后代之奢华繁缛，单以清新隽秀独步千古，本品即为当朝瓷作之典型代表。此式雍正缠枝菊花纹折腰碗存世极为珍罕，检索公私典藏，目前天津博物馆藏有一对，可资比较。
估价：RMB 300,000-500,000
来源：纽约蔡特艺廊旧藏
本品敞口，浅弧腹，及底内收，下承卧足，造型精巧圆润，秀气婉约，盈盈可握间尽显灵秀之态。外壁青花绘团花五组，花瓣纤柔，枝叶舒展，布局疏朗，俱以青花勾勒，笔触精妙，青花发色柔和，典雅丽质，清新脱俗，颇见成窑风韵。外底心青花双圈内书“大清雍正年製”六字双行楷书款，字体端庄隽秀。
雍正一朝烧制仿成窑青花卧足碗一类，多以外壁缠枝花卉、荷塘鸳鸯或梵文纹饰，如本品以团花为饰者甚少，颇为可贵。胎薄体轻，青花呈色淡雅，纹饰线条细腻纤巧，花纹舒展流畅，气韵优柔隽秀，予以人清新悦目超逸脱俗之感，充分体现了“明看成化，清看雍正”之意。完美诠释了雍正皇帝清雅含蓄、追求极致的审美意趣，堪称清代御窑瓷器中不可多得的艺术珍品。
估价：RMB 600,000-800,000
展览出版：2025年5月北京保利，致中和——雍正宫廷艺术大展
参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页408-409，图191。
拍品为雍正御窑稀见佳作，与北京故宫博物院所藏清雍正白釉三羊开泰纹罐形制、工艺相类，可资参阅。太白罐又称太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐之名传世。
拍品造型丰润饱满，通体施白釉，釉质匀净莹润，颇具永乐甜白釉器之遗韵。外壁以堆白作松、竹、梅岁寒三友图，劲松傲然，幽篁挺立，梅枝遒劲，其上以暗刻加饰细节，更显纹饰之立体，技艺之精巧。整器周正秀美，纹饰文气十足，工艺精湛高超，气韵端庄华贵，存世少见，可堪珍藏。
估价：RMB 180,000-280,000
展览出版：2025年5月北京保利，致中和—雍正宫廷艺术大展
参阅：
1.“明代宣德官窑菁华特展”，国立故宫博物院，1999年，页219，图82。
2.《宫廷珍藏─中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页163。
此类品种创烧于元代，称马上杯或靶杯，明代宣德时期烧造成熟，至清代，则称之为“高足靶碗”，拍品即为雍正仿宣窑名品，三鱼纹为其经典纹饰，雍正十三年唐英《陶成纪事碑》中记载：“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种。”《各作成做活计清档》又载：雍正十二年六月初二日，内大臣海望奉旨：着赏班产厄尔得尼器皿等件，钦此。于初三日，内大臣海望拟得……红鱼白磁靶碗一对，记此。”红鱼白磁靶碗即为拍品在清宫档案中的名称，可见其为清代官窑之经典样式。
拍品形制规整雅致，胎体细实缜密，通体施白釉，洁白润泽，外壁以釉里红绘三鳜鱼，形体饱满，等距而就，呈同向游弋，釉里红发色鲜亮，色泽浓郁，自然明快，颇具剪影效果，为雍正朝御瓷不可多得之佳品。
估价：RMB 200,000-400,000
展览出版：2025年5月北京保利，致中和—雍正宫廷艺术大展
此瓶造型、釉色与年款皆甚为罕有，釉面无开片，较典型仿汝或仿官窑釉更显乳白，较天青釉更为厚重乳浊。其篆书写款新颖独特，有别于惯见之雍正年款样式；特别是“雍”“正”二字，笔触倾斜，错落有致。
估价：RMB 2,000,000-4,000,000
来源：北京翰海2011年春拍 LOT3021
（成交价：RMB2,990,000）
贯耳瓶是自雍正朝开始出现，乾隆朝开始流行的一种瓶式，仿自宋官窑贯耳瓶变化而来，一直流行至晚清。此件雍正鳝鱼黄秞贯耳大方瓶，器形古朴庄重，釉色莹润，其瓶口直方，直颈溜肩，瓶两侧饰两方管状耳，腹外鼓。通体施鳝鱼黄釉，胎体厚重，为茶叶末釉中偏黄之品种，为雍正官窑中极佳之作。
瓶底刻“大清雍正年製”六字篆书款。鳝鱼黄为茶叶末釉之一种，起源于唐代黑釉，宋代以后一度失传，时至清代前期才于江西景德镇再度问世，多被用于制作贡品而民间少有，以清代雍正、乾隆制品最好。在唐英《陶成纪事碑》中被称为“厂官窑釉”。此贯耳方瓶造型秀巧，釉色优美，古朴清丽，是雍正创新品种，十分珍贵。
估价：RMB 320,000-520,000
此盘敞口，浅腹，弧壁，平底，矮直圈足。盘内外壁均绘龙凤纹：内壁口沿处饰一周青花双圈线，盘心双圈线内绘龙凤一对，首尾相随，龙飞凤舞，有“龙凤呈祥”之美好寓意；盘底青花双圈线内书“大清康熙年製”六字二行楷书款，字体端正。此器造型规整，胎质细腻洁白，青花发色浓郁，胎釉结合紧密，纹饰内容丰富，寓意美好，是值得把玩欣赏的佳品。
估价：RMB 80,000-100,000
出版：中国瓷器.La Porcelaine de Chine.全版插图31幅.By O.Du Sartel.1881年
估价：RMB 400,000-600,000
来源：香港佳士得1992年春拍 LOT485
估价：RMB 220,000-320,000
来源：马钱特旧藏，编号M4300
此式四足方炉为万历时期新创器形。炉器呈鼎形，直口，口沿平而微折，折肩，两侧堆塑兽耳，身方，深腹外凸，下置四足。通体青花装饰，肩腹部均绘双龙戏珠纹，二龙张嘴吐舌，体态矫健，中间有焰火珠，相映成趣。青花色浓艳，蓝中泛紫，釉水明亮。器底书青花“大明万历年製” 六字两行双框楷书款。
万历时期，宗教祭祀活动十分活跃，万历皇帝生母李太后崇信佛教，宫人称其为菩萨化身，尊为“九莲菩萨”。故万历官窑瓷器中，与祭祀相关的香炉多有烧造，且外形变化多端，而此式器型即典型明万历御窑窑制式，极其稀少，弥足珍贵。
估价：RMB 60,000-80,000
来源：天津文物2004秋拍 LOT142
本品造型周正饱满。外壁以粉彩为饰，腹部通景绘婴戏图，庭院之中山石层叠，花树摇曳，孩童追逐嬉闹，姿态各异，形容活泼，活灵活现，取“早生贵子”、“五子登科”、“吉庆有余”之美意，上下加绘锦地花卉纹、蕉叶纹、缠枝莲寿字纹、回纹、卷草纹等。整器纹饰描绘精湛，人物栩栩如生，设色丰富亮丽，底部以矾红书写“大清嘉庆年製”六字篆书款，为典型的民国时期彩瓷佳作。
估价：RMB 180,000-250,000
来源：北京翰海2006仲夏 LOT2649
此瓶撇口，细长颈，溜肩，腹渐收，圈足外撇。整器粉彩绘制九桃纹。绘画细腻，设色淡雅秀美，意境清新怡人，可见文人之雅韵，彰显出中国传统文化的深厚意蕴。民国粉彩在传统的基础上，把书、画、诗、文发挥到了极致，与传统粉彩相比，在造型、线条、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代画的技法，实现了“瓷”与“画”的完美结合。瓶底施金釉，以红彩书民国初期重要的堂名款“静远堂製”四行二字篆书款。
“静远堂製”是民国初年北洋政府总统徐世昌命烧的自用瓷器堂款，由景德镇匠人采用仿官窑工艺制作。该款瓷器以瓶类器型为主，兼有碗、杯、壶等日用器，常见青花粉彩与仿雍正粉彩工艺，纹饰多呈现桃树蝙蝠、岁寒三友等吉祥图案，器底均落篆书或楷书“静远堂製”款识。其制瓷品质介于清代官窑与民窑之间，因采用权贵定制模式，成为民国景德镇仿古瓷高潮中的重要品类。
▌玉器部分
估价：RMB 12,000-22,000
带璞鉴备案卡
带板以白玉镂雕，呈桃形，正面镂雕一只麒麟，穿行于卷草纹之上。画面采用多层镂空工艺雕成，高低错落有层次感，麒麟身形健硕，抬头仰望，身上覆满鳞片，体态舒展，整体雕刻精美细腻，于镂空的装饰形成玲珑通透之美，结合巧妙，颇具韵味，值得细细把玩。
估价：RMB 28,000-48,000
穿花龙纹带板为细润的白玉质，光气精良。带板呈一端长方形，以镂空卷草为底纹，镂琢细密繁复，龙穿梭行游于卷草花朵之中，喜鹊展翅飞舞，场面热闹喜庆，收藏、赏玩皆宜。
估价：RMB 50,000-70,000
带板以白玉精雕而成，玉质细腻温润，光泽柔和，边框平直严谨，尽显工艺匠心；中央主体采用多层透雕技法，精刻穿花游龙图案：五官威严灵动，龙体鳞甲分明，身姿蜿蜒盘绕于缠绵繁复的镂空纹饰之上，繁而不乱，虚实结合，营造出极富空间层次的浮动景象。
估价：RMB 12,000-22,000
带板整体为剔地平雕，底部雕琢夔凤，周边龙身形健硕婉转，四爪张开，气势不凡；器物有明代官作风格。该带板做工精细，纹饰饱满而富有张力，典雅大方，为收藏之佳品。
估价：RMB 22,000-42,000
带璞鉴备案卡
白玉质，规整凝润，洁白如脂，凸雕法雕饰，布局合理，精碾细琢，细腻传神。器两面雕有松、竹、梅，一面阳刻“岁寒三友”，画面与诗文相应，极具文人气息。顶额线条刻画卷曲纹饰，中有小孔，便于穿系丝绳携带。苏东坡曾题写过“梅寒而秀，竹瘦而寿，石丑而文，是三益之友”。
松竹梅一起寓意岁寒三友，松、竹经冬不雕谢，梅迎寒开放，因而有“岁寒三友”之说。后人以此比喻忠贞的友情。明清两代的玉牌上常用此图案。此件不同于中规中矩的方牌，外缘造型凹凸有致，更显玉牌之精美。
估价：RMB 60,000-80,000
此品取精良白玉随形雕琢，质地光洁通透。整器雕成莲叶形，浅腹平底，掏膛干净，打磨光润，器口随形仿莲叶翻卷，壁轻薄透光，叶脉清晰，其上琢两只灵动小青蛙，圆眼鼓背，四目对视，机敏可爱，其下自然琢出莲叶，线条流畅圆润。本器构思独特，造型简练，隽秀流畅，莹润清亮，不失清雅秀丽，搭配木座，实为文房雅器。
北京翰海2025秋季拍卖会
预展时间
12月5日
上午9:00-晚上8:00
12月6日
上午9:00-晚上6:00
地点
北京国际饭店主楼
二层国际厅、阳光厅展出
中国近现代书画（一）
中国近现代书画（二）
中国古代书画
二层彩虹厅展出
中国古董珍玩
拍卖时间
地点
北京国际饭店主楼二层国际厅
（北京市东城区建国门内大街9号）
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