编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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雅昌拍卖图录APP同步参拍
中国古代书画
拍卖时间：
11月18日 上午14:00
拍卖地点：
保利厦门艺术中心 拍卖B厅
保利厦门2025秋拍《中国古代书画》专场涵盖信札、册页、手卷、中堂、对联等不同形制，汇集了来自明清的多件重要书画作品，如市场难得一见之李鱓《五松图》；跌宕变化、神气绵密之王铎草书临王献之《静息帖》；诗书画合璧之文徵明《雨夜客话图·行书诗句》册页；结构庄严、姿势端丽之乾隆帝《行书自作诗》等，展现了中国古代书画艺术的精髓与传统。书画部为广大藏友精心遴选280余件作品中，既有文人雅士的山水画卷，也有精妙的花鸟草虫，每一幅作品都通过独特的艺术语言，呈现了中国书画的艺术魅力，是传统文化在不同时期的再现与传承。在此，我们诚挚邀请各位藏家莅临秋拍，共襄盛举。
精 品 导 览
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题识：再和江坤放，渭潜兄正，黄道周。
钤印：黄道周印
著录：
1.《咏业近集》（明）黄道周撰；
2.《焦桐山诗集》（明）黄道周撰；
3.《焦桐山文集》（明）黄道周撰；
4.《明诚堂诗集》（明）黄道周撰；
5.《浩然堂诗集》（明）黄道周撰；
6.《黄漳浦集》（清）陈寿祺撰。
78×66 cm. 约4.6平尺
RMB: 100,000-150,000
释文：种花又老一深春，发鬓含霜渐欲匀。无复高谈惊四座，可容吟苦动西邻。凫分鹤胫犹难舞，弟作兄啼意自亲。留得半尊穿石榻，临龙跃马让通人。
题跋：此扇面无疑是明黄石斋道周真迹。理由有四：其一，结字、运笔、气韵皆合黄石斋风格，字如“深”、“含”、“无復”、“西”、“鹤”、“书作”、“意自”等，整体风格亦然。其二，类似书风之扇，尚有《承训堂藏扇面书画》所收，孟华钊藏“林德侯方伯题江虞暤兄弟小集用德侯韵”与北京永乐二○二一秋拍崇祯六年所书“小诗一章奉送蓼翁徐老父母入覲并请正”及香港苏富比二○二三春拍崇祯十一年诗“书赠大滌弟子邵先之关门待闸二章”等。其三，所钤“黄道周印”与孟华钊藏扇同并与上海博物馆藏“大滌山中同诸兄分赋得丘钦二韻似士美兄丈正之”等至少十四件作品相同。其四，诗同清陈寿祺编《黄漳浦集》卷之六，题作“林德侯江虞暤昆仲小集山中，用诸子韻和江仲放二章”。孟华钊藏品之诗见此集卷之三，题类似之，可见同期之作。江仲放讳曇又见《黄漳浦集》卷之一“乙亥秋偕诸子卜築江峡”云云，又见卷卅七“癸未三月十九日至蓬莱峡”云云，愚意本扇诗书于崇祯八年。侯真平跋。钤印：侯真平
题跋人简介：侯真平（b.1949），男，厦门大学历史系副教授、硕士生导师，曾任中国古代史教研室副教授，兼任厦门大学出版社副总编辑、古籍整理研究所副所长。侯真平自1985年起专注黄道周文化研究，参与编校《“一代完人”黄道周》专题辅导报告。主要著述为《黄道周纪年著述书画考》、明洪思等《黄道周年谱》校点（合作）等多种。
简介：黄道周（1585-1646），字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若、螭平，号石斋，福建漳州人，天启二年进士，改庶吉士。历官翰林院修撰、詹事府少詹事、吏部尚书兼兵部尚书、武英殿大学士(首辅)。明末学者、书画家、文学家、民族英雄。
题识：理涵三兄正属，少穆林则徐。
钤印：林则徐印、少穆
出版：《海纳百川-林则徐的精神世界》P142-143，中国美术出版社，2020年11月。
说明：上款人邵明德，字理涵，号东溪，清朝中期朝城县舍利寺人士(今莘县古城镇舍利寺)，朝城孝子里十五世裔。邵明德出身优越富足，这一支自清朝中期起人才济济，名盛一时。他们自少年时代习文经武，亦不乏文武兼具者，其成就主要集中于军功方面。
简介：林则徐（1785-1850），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等，福建侯官县人，是清朝时期的政治家、思想家和诗人，历史治水名人。官至一品，曾任湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命钦差大臣；因其主张严禁鸦片，在中国有“民族英雄”之誉。
16×45 cm. 约0.6平尺
RMB: 80,000-120,000
镜心 水墨纸本
题识：秉绶。
钤印：默庵
45×130 cm. 约5.3平尺
RMB: 80,000-160,000
立轴 设色绢本
题识：清狂郭诩。
钤印：清狂、仁弘
鉴藏印：项叔子、墨林珍玩、项子京家珍藏
著录：
1.《历代著录书目》P293，人民美术出版社1993年出版。
2.《珊瑚网》P1349，下册画录，成都古籍书店1985年出版。
简介：郭诩（1456-1532），字仁弘，号清狂道人，江西泰和人，明代书画家。擅长山水、人物画，笔法兼具豪放与清细，与吴伟、杜堇、沈周齐名，传世作品被藏家竞相购藏 。其代表作《杂画册》现藏上海博物馆，包含蕉石妇婴、青蛙草蝶等八图；《琵琶行图轴》藏北京故宫博物院，采用诗画结合布局，七十三岁所作《磨镜图》亦为晚年重要作品。
郭诩少时弃科举专攻绘画，主张“岂必谱也，画在是矣”，通过游历名山获取灵感。弘治年间应诏入京，拒绝宁王朱宸濠及权贵招揽，曾有贵人索画，其瞠目不应，甚至疾走逃离，后依附王守仁并题画明志。人物画以白描技法见长，如《朱文正公像》用淡墨勾线、浓墨点睛刻画特征。花鸟画突破传统技法，纯用色彩勾勒点染。
127×78 cm. 约8.9平尺
RMB: 80,000-120,000
钤印：六舟手拓彝器
鉴藏印：偕乐盦收藏、萧山陆氏藏器、慎斋集古、瑶圃平生珍赏、余任天收藏印
题跋：
（一）为青铜鉴拓，上有外璧铭文。鉴系盛水器也，春秋中叶始造，战国时流行，西汉亦曾铸造。此素鉴两兽耳衔杯，口缘较宽，腹微鼓，圈足底。癸卯三月叔盖钱松识。
（二）明发览青铜，寸白坠华簪。悬知不能免，岂意遽见侵。忆昔随群儿，总角混青衿。纵弱不好弄，既冠知惜阴。时开磊块胸，浇之以古今。二十偕计书，进士路欹嵌。迟迟十四年，一第酬苦心。今年已六六，暮景来侵侵。一发照我眸，众发立森森。忽然一失笑，政要渠相寻。有田愿种玉，有腰愿重金。富贵岂不好，劳鹿那能禁。何如一床书，侑之绿绮琴。远参兰茝香，清玩山水音。高歌月满架，醉卧斗横参。待教头半白，挂冠老山林。饮犊青草浦，盟鸥白沙浔。凭虚唤张陆，听我白发吟。丁丑菊月顾文彬题。
（三）予年逾冠，即嗜吉金文字，三古法物力不能致，乃颇搜集古镜鉴，然亦不能多得也。居恒摩挲赏玩，以为刻画之精巧，文字之瑰奇，辞旨之溫雅，一器而三善备焉者，莫鏡若也。每见同好所藏，轧手施拓墨，复就前贤著录，若《博古图》，洪氏《隶释》，《西清古鉴》，钱氏《浣花拜石轩镜铭集》，冯氏《金索》。诸书移录其铭辞尝置坐隅，阅岁稍久，所储墨本将三百纸。然以镜为父，以铜为鉴，可正衣冠；以古为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失。鉴古知今，莫善大焉。壬戌清和月下澣，贞松罗振玉。
钤印：罗振玉、叔盖金石、文彬私印、艮盦
说明：此件作品经陆芝荣、张瑜、陈焕文、余任天收藏。
陆芝荣（清），清刻书家、藏书家。字香圃。浙江萧山人。平生喜好刻书和藏书，家有"寓赏楼"、"三间草堂"，藏书丰富。多抄本、善本，藏书为一郡之首。
张瑜（清），字瑶圃，江苏扬州人，活跃于清代，以收藏和鉴赏古代书画闻名。其篆刻风格以小篆、缪篆为主。
陈焕文(1875-1944)，名则张，别名寿萱，字焕文，晚号慎斋，以字行世，泉州人。陈焕文一生颇有才华，尤以书法为佳，大字楷书由颜入柳近刘墉，小楷出二王行书，字体丰腴，为商家所喜爱。隶书、石鼓文、金文均佳，墨宝遍及上海和浙江、福建各港埠。亦工金石、诗书，棋力在上海福建乡亲中称第一。
余任天（1908-1984），曾用名栎年，字天庐，居室名任、归汉室、嘉砖砚斋，汉族，浙江诸暨人，新浙派绘画的重要奠基者和代表人物之一，浙江现代美术史上诗书画印兼擅的艺术大家。
简介：达受（1791-1858），《宋元明清书画家年表》作（？至一八五四）。字六舟，又字秋檝，号万峰退叟，俗姓姚。浙江海宁人。出家为僧，居盐官北门外白马庙。后主持西湖净慈寺。精鉴赏，喜金石，诗书画刻均精妙，摹拓古铜器尤称绝技。行迹半天下，名流硕彦多所交流。阮元称他为“金石僧”。
达受沉翰墨，精鉴别古器、碑版，阮元以“金石僧”呼之。间写花卉，得徐渭纵逸之致。篆、隶、飞白、铁笔，并皆佳妙，得嘉兴马传岩之传。摩拓彝器精绝。能具各器全形，阴阳虚实无不逼真，堪称绝技。又善刷拓古铜器款识。
钱松（1818-1860），初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐，晚号西郭外史，浙江钱唐（今杭州）人，流寓上海，清代篆刻家、书画家。咸丰十年（1860年）太平军攻占杭州时服药身亡。钱松篆刻取法丁敬、蒋仁等浙派前贤，摹汉印二千方，独创切中带削刀法，作品被严荄辑为《钱胡印谱》。其篆刻被归入浙派并列为“西泠八家”之末，但艺术表现已突破浙派范畴，学界对其流派归属存在争议。善绘山水梅竹，书法兼工篆隶行楷，藏古碑拓本多留题跋。与胡震等人交游密切，涉及款识中的师友书法“沙龙”及题跋中的思想碰撞。光绪三年（1877年）高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷传世。
顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山，又号叔瑛、紫珊、艮盦、艮庵、过云楼主，元和（今江苏苏州）人，顾麟士的祖父。中国晚清诗人、词人、书画家、书画鉴藏家。
顾文彬家有过云楼，收藏古籍及金石书画名迹冠于吴中，定庋藏法则十四忌，精于鉴赏。工书画，通音律，诗长于集句，词称名手。曾辑刻《过云楼帖》。著有《过云楼书画记》《跨凤吹笙读谱》《百衲琴言》《集词楹帖》《眉渌楼诗》等。
罗振玉（1866-1940），初名宝钰（振钰），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，晚号贞松老人、松翁。祖籍浙江省上虞县永丰乡，出生于江苏淮安，中国近代考古学家、古文字学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、农学家、教育家。“甲骨四堂”之一。
66×44 cm. 约2.6平尺
RMB: 30,000-50,000
题识：乾隆十八年八月，复堂李鱓。
钤印：鱓印、宗杨、滕薛大夫、李忠定文定子孙
说明：本作品为2016年北京匡时夏季拍卖会LOT0211，成交价126.5万元。
简介：李鱓（1686-1762），原名李觯，字宗扬，号复堂，别号懊道人。他是清代著名的书画家。李鱓在康熙五十年考中举人，五年后因绘画才华被召入内廷供奉。
185×106 cm. 约17.6平尺
RMB: 350,000-450,000
李鱓的作品在题材上可以分为两类，一类是传统的文人画题材，被称为“岁寒三友”的松、竹、梅，另一种是其他的花鸟蔬果。虽然松、竹、梅的题材是前人反复描写过的，但李鱓每每赋予新意。复堂画中年得蒋廷锡、高其佩指授，秀丽逸宕，有蒋廷锡风韵而纵恣过之。晚年参青藤、石涛遗意，豪纵率性，气度张扬。此卷作于其六十八岁时，淋漓沉郁，生动有致，绝去晚作中的颓唐散漫之习。这方面，《五松图》最具代表性。李鱓晚年多次画过《五松图》，估计都是应人之请为祝寿而作，可见这种寓祥瑞吉庆的题材在当时受欢迎的程度。此幅是画得极为严谨精到的一帧，幅式巨大，但气沉力厚，笔笔俱不苟且，可见作画时精气神是何等的一以贯之，故越二百余年犹墨光湛然，所谓“元气淋漓障犹湿”者是也，绝非泛泛酬应之作可比。此帧松树的参差低昂，向背呼应，浓淡聚散都极经意，用笔亦遒劲沉着，乾隆十八年李鱓六十八岁，是其晚年力作。李鱓采用类似诗歌中的“比”、“兴”手法，描绘了五株松树形态上的不同特点，结合着题诗，体现了他认为可以称赞的五种品格，一株突出了松树的劲直恭立，比之 身在庙堂的大臣，强调的是其躬谨事国，刚正不阿；一株表现了松树的体已衰老而精神勃勃，顶秃了，树干仍然卓筋露骨，比之为曾上沙场的老将，强调了松树的胆 气尚雄，军容依旧；另两株一侧身，一卧身，松枝纷披如马尾松，比之为一龙一蛟，强调了它们不受约束，鞭风挞雨，变幻无穷的豪情；再一株松树，形象如同黄山 的蒲团松，比之为世外的仙佛，强调出“白云一片青针缝”那种悠然自得的乐趣。可以说，这五种松树所代表的五种人品，李鱓本人并未褒贬，而是歌颂了自认为应 予称赞的品质和情操。李鱓一生多次作《五松图》，与他的身世经历和思想变化，有着极大关系。他两度为官，两番下野为民，不但有“护跸直入古北口”的机遇，也有更多不得志的岁月。现知李鱓最早的一件有年款的《五松图》，即作于他匹马离京，途穷卖画的时候。而他最晚的有年款的《五松图》，则作于他滕阳解组，冷落江湖的岁月。当然，创作于不同时期的《五松图》，也因为思想情感上的不同，有所差异。比如早期的《五松图》，由于还“到头不信君思薄”，指望重新得宠，所以尽管已确立了用五松 象征不同的品格，但在形象描绘上并没有着意表现五松的不同个性特征。这幅《五松图》，已经到了李鱓的后期，他也无意为官，终于在艺术上达到顶峰，笔墨精能洒脱，布局密而不乱，跳出了正统的藩篱，取得了突飞猛进的艺术成就。
题识：其昌。
钤印：董其昌、宗伯学士章
释文：积铁千寻届紫虚,云端鸡犬见村墟。秋光何处堪消日,流涧声中把道书。
简介：董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。明代书画家，擅山水，以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
165×48 cm. 约7.1平尺
RMB: 100,000-150,000
本幅草书立轴的诗文内容为《题仿黄子久画》。董其昌曾经跟莫是龙学习书画。莫是龙是董其昌家乡有名的才子，家中收藏了很多书画佳作。董其昌受莫是龙影响，格外偏爱元人山水，并对黄公望的艺术极为赞赏，认为“元季四大家，以黄公望为冠”。董其昌在此诗中表达了学画心得感受。高耸的山峰直插云天，仿佛与紫色的虚空相接。在云雾缭绕间，隐约可见村落的鸡犬身影。这秋日的时光，何处最适合消磨呢？我想，在那潺潺流淌的涧水声中，手持道书品读，定是别有一番韵味。汝果欲学诗，功夫在诗外。学画亦是如此，观察生活，游历四方，提高文化素养，这些技法之外的积累，是学黄公望的山水画技法事半功倍的关键所在。董其昌从黄公望、倪瓒画风中汲取养分，形成自然生动、超逸清旷的审美，终成明末山水画第一人。
此作行距舒朗，字距宽松，用笔松紧结合，张弛有度，大多数单字起笔的紧和行笔的松相得益彰，而其控制用笔也妙到毫巅，全篇气息贯通流畅，一气呵成，萧散疏落，是董其昌博采众家之长形成个人书法风格的写照。
董其昌一生宦海沉浮，亦官亦隐，退隐时不忘标榜官员身份，一直把官称印章钤盖在作品上。比如，1592年董其昌被授予翰林院编修，开始有资格自称“太史氏”，故其用于书画上的印章有“太史氏”；1594年皇长子朱常洛出阁，董其昌为将来的光宗皇帝作侍读讲官，其印章“知制诰日讲官”便为常用印；1623年，天启皇帝下旨，董其昌得进礼部右侍郎兼侍读学士，协理詹事府事，因礼部侍郎可称为“少宗伯”，所以董其昌用印有“宗伯学士”；1625年，董其昌拜南京礼部尚书，其常用印为“宗伯学士”“宗伯之章”或“大宗伯印”。因此，并结合已知学术论著中对董其昌署款演变研究的论述，根据本幅用印及落款“其昌”二字的写法，可推断本幅或为其1625年至1630年左右所作。
题识：徵明。
钤印：文徵明印
简介：文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代画家、书法家、文学家、诗人。
24×17.5 cm.×2 约0.4平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
题识：徵明。
钤印：文徵明印、徵中
简介：文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代画家、书法家、文学家、诗人。
24×17.5 cm.×2 约0.4平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
题识：徵明。
钤印：文徵明印
简介：文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代画家、书法家、文学家、诗人。
24×17.5 cm.×2 约0.4平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
题识：静庵。
钤印：钱塘戴氏、文进
简介：戴进（1388-1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。以擅画山水、人物而知名。宣德年间，推荐入宫廷供职，由于画艺超群，享誉王公贵卿之间。南归后，在杭州仍然继续作画，从学者甚众，对当时画坛影响甚巨，后世称其为“浙派”之祖。
170×104 cm. 约15.9平尺
RMB: 150,000-200,000
题识：吴彬。
钤印：文中枝隐之印
简介：吴彬（1550-1643），字文中，又字文仲，明代绘画大师，别字质先，自号壶谷山樵、遵道生等，兴化府（今福建省莆田市）黄石人。流寓金陵（今江苏省南京市）。供职于宫廷画院。工山水，布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，迥别前人，自立门户。明代宫廷大画家，晚明人物“变形主义画风”和“复兴北宋经典山水画风”的主要倡导者和领导者之一，享有“画仙”之誉。
28×35.5 cm. 约0.9平尺
RMB: 100,000-150,000
吴彬，字文中，号枝隐头陀，福建莆田人，主要活动于明代万历年间。他是一位颇具影响力的职业画家，曾官至中书舍人，以画供奉内廷。他擅长人物、山水，尤以造型奇崛、不落俗套的山水画著称，在明末画坛独树一帜。本幅作品创作内容来源为《葛稚川移居图》，移居图是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，从唐末开始，便有画家将这一主题引入画中，这个故事寄托了葛洪避世而遁入罗浮山的出世之想，传统文人也将“葛稚川移居图”作为隐遁山林、悠然自得生活的象征。本件作品尺幅虽小，但却在方寸之间体现了吴彬对繁复景象的天才构图能力，篇幅受限却不失北宋大山水的精髓，但又在其基础上加入吴彬自己的修正，描绘精细，引人入胜。
同样属于“叙事性山水画”的范畴的，可参考吴彬另两件传世名作天津博物馆藏《明皇幸蜀图》和美国克利夫兰艺术博物馆藏《迎春图》，也是历史与山水的结合，绘画技法可做比较。本件作品以淡赭为主，色调温和，为典型的明代晚期风格，画笔细腻，山势雄奇。先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。右侧布局将观者的思绪从峰回路转中引出 ，挥向一片浩瀚而温润的江水山色之间，近处波涛滚滚，船夫奋力划桨，远处秀丽的湖山之间帆影渐行渐远，此画属于借古开今之作，堪称吴彬的精品力作。
题识：直仁智殿文思院副使戴福写。
钤印：禁府
鉴藏印：思原堂、郭氏觯斋秘笈之印
题跋：
（一）明文思院副使戴福笔，八哥图横物幅。（木盒）
（二）这是一件极好的花鸟画，富贵气逼人。戴福不愧为宫廷画家，功夫了得。八哥表现得太生动了，我很是喜欢。王清波识。
说明：郭葆昌等旧藏。
简介：戴福（明），字金门画士，福建泉州人。曾任直仁智殿文思院副使，是明代宫廷画家，亦是闽籍院体重要画家之一。其作品多被改款或抹去原款充作宋人作品出售，因此流传极空。
鉴藏者简介：郭葆昌（1879-1942），字世五，号觯斋，室名爱庐，河北定兴人。宣统间为顺德府京吏。1914年任江西九江关监督，兼景德镇陶务监督。1923年任财政部印制局会办。次年被举为故宫博物院委员。性喜陶瓷、书画，对陶瓷器深有研究。著有《故宫辨琴记》《瓷乘》。
81×91 cm. 约6.6平尺
RMB: 180,000-250,000
题识：庚戌春日写于静远堂，舜江吕焕成。
钤印：吕焕成印、吉文氏
著录：
1.《中国古代书画鉴定实录》P17，中国出版集团东方出版中心，2011年。
2.《中国古代书画目录》P3，文物出版社，1984年。
3.《中国古代书画图目》P319，文物出版社，1986年。
简介：吕焕成（1630-1705），字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。为清代初年"吴门画派"的代表人物之一。
101.5×48.5 cm. 约4.4平尺
RMB: 180,000-280,000
吕焕成（1630-1705），清初画家。字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。《图绘宝鉴续纂》说他“善人物花卉兼长山水，好作斧劈皴，风格颇似戴进，所作道释神像，笔法工整，设色古雅，卒年近八十岁”。吕焕成是明代书画大家文征明的外孙女婿，或许是因为这一层特殊关系，使他能够有机会接触一些权贵人物，包括看到并研习文徵明以及其他吴门画家的绘画。吕焕成主要活动于清初的宁波、余姚、嘉兴、杭州一带。美术史上，他也被列为“吴门画派的清初继承者”。作品既有"北宗"画法的崇高峻美，也有"南宗"画法的秀润笔致，清新洒脱。其传世作品较少，从各博物馆所藏吕焕成现存绘画情况来看，他涉猎的题材还是相当广泛的，有如上海博物馆藏《西溪别业图》这种定制款；如旅顺博物馆藏《春山听阮图》、《玉洞桃源图》这样表现桃源仙境的绘画，还有一些仿古山水、高士图，和一些表现传统题材的绘画，如“汉宫春晓”“桃李园夜宴”等，均是明末清初很受市场欢迎的一些绘画题材。
本幅作品所表现的是一派人间仙境的景象，高耸的群山环抱中，宝盖层台之上，众仙子身着华服，演奏箜篌、箫笛、笙簧、阮等乐器。四周春山青翠，耳畔仙乐悠扬，终引凤凰而来。本件拍品画技精湛、意境深邃，画中呈现出自然与音乐融合，展现出超脱尘世的理想境界。吕焕成通过对传统典故的再创作，让观者感受音乐与自然的力量及其带来的心灵震撼。这幅画是吕焕成艺术成就的代表作，并且来源可靠，在不同年份刊印的《中国古代书画图目》均有记载，著录详尽，作品原装裱的右下方有故宫博物馆代管标签，是市场上难得一见的佳作。
释文：温仁受福
钤印：宣统御笔
著录：
1、《逊清皇室秘闻》P87，泰国经著，2014年作。
2、《末代皇帝陈宝琛评传》P176，张帆著，2002年作。
3、《中国通史10》P3779，第九章，清代史卷，蔡磊主编。
4、《中国通史故事全遍 中国史话 中国近代史话之二（图说）》P175，冯克城编，2006年作。
5、《逊清皇室轶事》P3361，泰国经著。
简介：爱新觉罗·溥仪（1906-1967）宣统帝，乳名午格，字曜之，号浩然。清朝末代皇帝。清宣宗旻宁的曾孙、醇贤亲王奕譞之孙、清德宗载湉之侄，摄政王载沣长子，母亲是苏完瓜尔佳·幼兰。1908年至1912年，1917年7月1日至1917年7月12日两次在位。
63×174 cm. 约9.9平尺
RMB: 200,000-300,000
释文：召奭稽谋尊寿耇，甘盘旧学重师资。
钤印：宣、统、经纬阴阳
著录：
1、《螺江陈氏家谱》，第 47 页，民国二十二年。
2、《逊清皇室秘闻》，第 87 页，秦国经著2014 年。
3、《末代帝师陈宝琛评传》，第 176 页，张帆著2002 年。
4、《中国通史10》，第 3779 页，第九章，蔡磊主编.清代史卷。
5、《闽都文化源流》，第 252 页，林壁符编著；黄君编，2003 年。
6、《中国通史故事全编-中国史话-中国近代史话之二（图说）》，第175 页，冯克诚编 2006 年。
7、《福建历史文化博览 上》，第190 页， 林国平，邱季端主编2017 年。
8、《从七星溪走来》，第 190 页，陈颖华著2010年。
9、《福建文史丛书 八闽文化综览》，第 744 页，卢美松等著2013年。
10、《福州古村镇历史与文化》第 27 页，李运启主编2014年。
11、《逊清皇室轶事》第 3361 页，秦国经著，1985 年。
简介：爱新觉罗·溥仪（1906-1967），宣统帝，乳名午格，字曜之，号浩然。清朝末代皇帝。清宣宗旻宁的曾孙、醇贤亲王奕譞之孙、清德宗载湉之侄，摄政王载沣长子，母亲是苏完瓜尔佳·幼兰。1908年至1912年，1917年7月1日至1917年7月12日两次在位。
206×39.5 cm.×2 约7.3平尺（每幅）
RMB: 300,000-400,000
题识：隐汀绝望舟，骛棹逐惊流。欲抑一生欢，并奔千里游。日落当栖薄，系缆临江楼。岂惟夕情敛，忆尔共淹留。戊午夏日书于崇忠堂。蓼洲老人周顺昌。
题跋：
（一）题周介公墨迹。《图画精意识》载周忠介公墨竹小幅，竹秖一竿，苍劲疏畅，自题一絶云：“老老苍苍竹一竿，长年风雨不知寒。好教直节凌空去，任尔时人仰面看。”直是自写本性，读之犹觉生气凛然，是公不特善书，兼亦善画，益信书画无二理。此幅苍劲遒秀，何啻作金错刀竹耶。静川七丈宝之宜矣。香亭袁树敬识。
（二）乾隆乙丑，余在金陵报恩寺买得倪文正公手书五言诗一卷，字如万岁枯藤，盘空夭矫，诗亦古奥难解。今年孙静川先生以周忠介公墨迹见示，亦五言诗，其纂思奋笔，与文正公大同小异。暑月见之，满背生霜，方知明季国运屯蒙。天特降生诸君子，负乾坤奇气而来，其见于腕下者如是，况当时亲炙风裁者耶。我愿两家子孙世世宝藏之，偶一展观，如对严师，可使顽夫廉，懦夫有立志也。戊申（1788年）六月六日钱塘后学袁枚敬跋。
（三）隐汀绝望舟，骛棹逐惊流。欲抑一生欢，并奔千里游。日落当栖薄，系缆临江楼。岂惟夕情敛，忆尔共淹留。戊午夏日书于崇忠堂，蓼洲老人周顺昌。右周忠介草书五言古诗四韵，后题戊午，乃神庙之四十六年也。越八年而缇骑之祸作矣，委鬼作威，羣小逞毒，芝生于狱凡六，而六君子遂并命焉，公其一也。呜呼，国事至此，明之社欲不屋也得乎？余向于吴中见一小幅画，亦公笔也，老树丫杈，中危坐一人，非如释家所书罗汉相，不解其所用意，岂如古巢父之流欤？今此书法宛与后来董香光相近，而更加苍劲，正气郁勃，自流露于行墨间，爲吾姻家孙静川所藏。假如不工犹将宝之，而余事况又过人如此。盍愼守宝焉，万勿爲蟫蠹之所啮蚀也。乾隆丁未（1787年）之岁，重阳日杭东里小生卢文弨跋。
（四）丁酉（1897年）冬居京师，购得蓼洲老人画，直不盈五十金。由画估先以画售常熟，常熟不能决眞贋，还之而直，遂撼。今年入都又见此卷，寥寥数十字。而直几两倍于画，已拟珠还，而仲纲弟为作曹邱留之。癸卯（1903年）中秋樊樊山识。忠介书直卅金，卢跋可六金，随园兄弟从跋各五金，余不値一钱，吾此跋可値二金。陶国果是乾隆间会元，其会墨屡见坊间选本，有“能勿力战于天人之界”等语，为后来庸烂墨卷所祖述。此跋直是可笑。作墨卷人跋书画，譬如琅房衖中画扇子灯片人，令写麒麟阁功臣像，不亦傎乎？昨日同仲纲、竹延观马戏感寒今日极不适，枯坐无聊，聊与陶会元作恶剧，老有童心，我之谓欤？廿四日书。添一跋，添一金。案：陶中会元时冒马姓。包世臣论书极核，而袁子才书列入《艺舟双楫》，取其有别趣耳，然其书实不佳。又书。卢学士为一代经师，书不免俗，何也？嘉。袁跋谓尝得倪鸿实诗墨，古奥难解，而以蓼洲此诗与倪作大同小异，不知蓼洲乃书谢灵运诗也。随园一生自命诗人，而于古作者好处一些不解。岂惟不解谢诗，即杜韩苏黄亦不解也。其天资本高，而惮于深入，专以轻清浅俗媚悦时人，招诱后进。后之詈随园者遂㒈其好处而亦没之，惜哉。樊山再识。
钤印：袁树、香亭、寓园、长宜子孙、卢文弨印、弓父、年关八秩、袁枚、己未翰林
鉴藏印：海棠书屋、浏阳李鸿球字韵清鉴藏
著录：
1.卢文弨《抱经堂文集》，第十六卷。
2.李鸿球《剑花楼书画录》，第34页，大中书局，1971年版。
说明：陆冰、袁树、袁枚、卢文弨、陶国果、韩廷秀、樊增祥题。
简介：周顺昌（1584-1626），字景文，号蓼洲，吴（今江苏苏州）人。明朝官吏，东林党人。工画墨兰，间写山水，神韵天成。传世作品有《牧马图》轴，图录于《名人书画集》。著有《烬余集》。
画心：32×46 cm. 12 5/8×18 1/8 in. 约1.3平尺
题跋1：32×45 cm. 12 5/8×17 3/4 in. 约1.3平尺
题跋2：29×43 cm. 11 3/8×16 7/8 in. 约1.1平尺
题跋3：28×30 cm. 11×11 3/4 in. 约0.8平尺
题跋4：23×23 cm. 9×9 in. 约0.5平尺
题跋5：23×27 cm. 9×10 5/8 in. 约0.6平尺
题跋6：23×23 cm. 9×9 in. 约0.5平尺
题跋7：23×29 cm. 9×11 3/8 in. 约0.6平尺
题跋8：37×90 cm. 14 5/8×35 3/8 in. 约3.0平尺
RMB: 200,000-400,000
题识：瑞图。
钤印：张瑞图印、大学士章
题签：张瑞图五律唐诗绫本，庄院长丑缄鑑。
钤印：茂印、踽、外
释文：方丈浑连水，天台总映云。人间长见画，老去恨空闻。范蠡舟偏小，王乔鹤不群。此生随万物。
简介：张瑞图（1570-1641），明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。万历三十五年进士第三（探花），授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年，因魏忠贤生祠碑文多其手书，被定为阉党获罪罢归。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极稀。
168×47 cm. 约7.1平尺
RMB: 180,000-280,000
题识：丁丑春夜，王铎。
钤印：王铎之印、字觉斯
鉴藏印：若虚斋藏、昭余渠氏珍藏
释文：献之白：兄静息应佳，何以复耶？想比消息，理尽转胜耳。矾石深是可疑事。兄憙散，辄发势为积。献之惟赖消息。
记录：中国嘉德2011年秋拍起拍价：720w。
简介：王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人、烟潭渔叟，平阳府洪洞县（今山西省洪洞县）人，诞生于河南省孟津县，明末清初大臣、书画家，王本仁的儿子。
205×51 cm. 约9.4平尺
RMB: 400,000-600,000
王铎是行、草书的集大成者，对于章法、墨法、结字、贯气等方面的处理都是划时代性的。笔墨古拙雄奇，强烈的荣枯、润燥对比，跌宕错落的行气与顾盼，都将大字草书推向了前所未有的高度与境界。素有“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”、“后王胜先王”之说。备受历代书家、藏家推崇；提出“书不崇晋，终入野道”并高举二王的旗帜，在明末清初的书坛中纵横捭阖，成为唯一能与董其昌书风分庭抗礼的大家。此件即为其45岁时的扛鼎之作，中年时期是王铎书法风格形成的重要阶段，40岁之前主要以临习《集王圣教序》为主，对二王结字高妙的理解已臻化境。随后以“一日临帖，一日应请索”的方式不断锤炼。从中不仅能看到他对二王书风中的取舍、融合，对书法后学在临、创方面的启迪更是影响巨大。同时，临帖时的轻松从容，也使书法质量往往高于纯粹创作的作品。因此，不管从研究王铎书风的变迁，还是追求极致的书法感观，此件作品都是非常好的选择。对比王献之《静息帖》拓本，更可见此作中的创造力之巧妙，将二王的小行楷手札，改为大字行草书立轴，笔笔得自魏晋，又突出个人风格，笔法、字形不同，节奏、断连却精妙的扣合原本。尽显大宗师的气度。
题识：乾隆癸亥仲夏，板桥老人郑燮。
钤印：郑燮印、丙辰进士
释文：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
出版：《书画研究8》长江出版传媒P147，湖北美术出版社，2014年版。
简介：郑板桥（1693-1766），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。
137×76 cm. 约9.4平尺
RMB: 200,000-300,000
题识：沙门良宽拜书。
简介：良宽（1758-1831），江户时代后期，良宽幼时受到良好的汉文化教育，习四书五经及老庄哲学。18岁在光照寺削发为沙门。22岁时圆通寺国仙和尚来到越后，为其受戒，僧名良宽。34岁时，国仙和尚逝世，他便云游四方。据记载，良宽曾学习过二王、怀素、黄庭坚的草书以及小野道风的《秋荻帖》，同时从日本假名书法中得到灵感。良宽书法当时与寂严、慈云齐名。
17×95 cm. 约1.5平尺
RMB: 30,000-50,000
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