陕西祥运昌艺术品丨墨浸瓷衣，文藏岁月

爱新觉罗·溥侗书法

爱新觉罗・溥侗，字后斋，号西园，别署红豆馆主，乃清道光帝曾孙，“民国四公子” 之一。其书法以帖学为根基，融合诸家之长，兼具皇族雍容与文人雅致，与戏曲、音律并称 “三绝”。

溥侗书法以行楷见长，风格清劲秀丽，温润典雅，兼具帖学的灵动与唐楷的规整。其用笔干净利落，不温不火，既有褚遂良的俊俏挺拔，又含虞世南的含蓄内敛。

其书法在清末民初的文化语境中具有特殊意义。作为清室后裔，他承载着皇家书法的传统基因；作为民国文人，他又融入了时代的审美变迁。其书法既不同于溥儒（心畬）的清瘦刚硬与帖学创新，亦区别于同时期碑学书家的雄浑厚重，而是以温润中和的风格独树一帜。

溥侗的书法是其文人精神与贵族气质的双重投射，既延续了帖学传统的精致典雅，又因个人才情与多元艺术修养而别具一格。无论是严谨规整的楷书、灵动洒脱的行书，还是古朴厚重的隶书，皆在笔墨间流淌着对传统文化的深刻理解与独特诠释。正如其别号 “红豆馆主” 所蕴含的深情，溥侗的书法亦如一颗温润的红豆，在历史长河中散发着永恒的艺术魅力。

大明宣德青花龙纹碗

大明宣德青花龙纹碗是中国古代瓷器中的艺术珍品，具有极高的艺术价值和历史文化价值。

宣德青花龙纹碗有多种器型，如常见的敞口、弧壁、圈足碗，口沿微撇，线条流畅圆润，整体比例协调，给人以端庄稳重之感。胎质细腻坚致，有 “糯米胎” 的温润质感，胎体厚重沉稳，抚之如触凝脂。胎釉结合处呈现淡淡的火石红色，即 “灯草边” 特征。釉面光洁温润，白中微微泛青，为青花龙纹的绘制提供了良好的底色。

碗上的龙纹多为五爪龙。龙身蜿蜒腾跃，鳞爪分明，须发飘动，双目圆睁，尽显威严霸气。与永乐朝的纤细灵动不同，宣德龙纹更添雄健遒劲之感，龙爪呈 “五爪” 形态，象征着皇权的至高无上与不可侵犯。

绘制工艺采用进口苏麻离青钴料绘制，青花发色浓艳明快，浓处凝聚成自然的铁锈斑，浅处晕染如雾，墨色层次丰富。

横款 “大明宣德年制” 一般书写在碗的外口沿处，字体为楷书，端庄秀丽，笔力遒劲。“德” 字右半边 “心” 上通常没有一横。款识料色浓淡不匀，具有刚朴肃穆的韵味。

它不仅是实用的瓷器，更是皇权的象征，承载着丰富的历史文化内涵，为后世研究明代官窑瓷器的烧造技术、纹饰演变与社会文化提供了珍贵的实物资料。

第一套人民币

第一套人民币是中国人民银行总行于 1948 年 12 月 1 日发行的法定货币，它的诞生结束了国民党统治下的通货膨胀和旧中国近百年来市场上外币、金银流通的乱象，在我国货币史上具有划时代意义。

第一套人民币共有 12 种面额，从 1元到5万元不等，包括1元券2种、5元券4种、10 元券 4 种、20 元券 7 种、50 元券 7 种、100 元券 10 种、200 元券 5 种、500 元券 6 种、1000 元券 6 种、5000 元券 5 种、10000 元券 4 种、50000 元券 2 种，共 62 种版别。其图案以解放区、新中国的农业、工业、交通、运输等行业的典型实例为题材，真实地反映了当时中国工农业生产力发展的状况，以及广大人民群众为建设家园努力辛勤耕耘、艰苦奋斗的场景。

第一套人民币的发行有着重要的历史意义，统一货币体系，结束了国民党统治下的通货膨胀和旧中国近百年来市场上外币、金银流通的乱象，统一了华北、华东、西北等解放区的货币，为新中国成立后的货币统一奠定了坚实基础。

由于第一套人民币发行时间早，流通时间短，且经历了多次政治运动和经济变革，保存下来的数量较少，尤其是品相较好的更是稀少，因此具有很高的稀有性。

户部造光绪元宝

光绪元宝户部库平一两是中国近代铸币史上的珍稀品种。

庚子年 “义和团事件” 导致北洋机器局被毁，光绪二十八年袁世凯接任直隶总督后，奏准在河北西窑洼设厂，即 “北洋铸造银元总局”。随后按照袁世凯指示，进行一两银币的制造，并委托日本正金银行代办模具，于光绪二十九年（1903 年）试制了六七千枚，但未正式发行

正面中部为 “光绪元宝” 四个楷体字，两边从右至左铸 “户部” 二字，下部为 “库平一两” 字样，上部为满文；背面正中为蟠龙图，外环英文有 “29TH YEAR OF KUANG HSU” 字样。该币直径约 43.4 毫米，厚度 3.1 毫米，重量有 36.2 克、37 克等多种，“两” 字笔法有从 “人” 或 “入” 的不同版别。

因其未正式流通，绝大多数被回炉改制，存世量极少，是 “中国钱币二十大珍” 之一，具有极高的收藏价值