编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
雅昌拍卖图录APP同步参拍
中鸿信2025金秋拍卖会将于9月8日-9日预展，9月10日-11日拍卖，预展拍卖地点均在北京市东方花园饭店及中鸿信艺术空间（北京市东城区东直门南大街6号），本季金秋拍卖会涵盖中国书画、古董珍玩、古代玉器、古籍善本等门类，16个专题，千余件拍品，每一件都承载着独特的文化底蕴与艺术价值。无论是笔墨丹青中的山水意境，还是古董珍玩里的岁月痕迹，亦或是古籍善本中的文字温度，都将在这场盛宴中一一呈现。
御玩 | 中国古代重要器物专场赏鉴
▼
款 识：大清乾隆年製
RMB: 10,000-20,00
款 识：大清光绪年製
RMB: 10,000-20,000
款 识：大清乾隆年製
RMB: 12,000-25,000
款 识：大清乾隆年製
RMB: 15,000-18,000
款识：大清宣统年製
RMB: 20,000-50,000
款 识：大清乾隆年製
说 明：此壶造型于《清文件》之中又称为「马挂瓶」，如乾隆十年四月十四日，司库白世秀来说总管刘沧州交「釉里红花葫芦马挂瓶一件……传旨着俱各配座。」因釉里红制作工艺繁杂而苛刻，且呈色讲究物理变化之妙，故少有成器者。乾隆初年此类釉里红仍呈色不稳，其后唐英竭力烧造，使得釉里红呈色技术日趋稳定，但直至乾隆中晚期，釉里红颜色依然为乾隆所关注，乾隆四十年督陶官全德所缮《奏为遵办釉里红瓷瓶事》奏折中，曾有「……一并发交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色，务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」等语，可见釉里红呈色及绘饰并非易事，此器釉里红发色浓妍鲜明，虽纹饰繁密却依然清晰有度，实属难得。
RMB: 30,000-50,000
RMB: 12,000-15,000
内底图
说 明：蒙元之世，景德镇窑业的发展承袭南宋之传统，在相当长的一段时间里以烧造青白釉器皿为主，枢府釉与青花瓷器直至元后期方始流行，故此在蒙元贵族日常器用方面，青白釉瓷器一直充当着重要的角色。本品造型修长挺拔，胎骨厚重坚致，所敷施青白釉莹润泛青，通体剔刻装饰为主，肩部饰以缠枝莲纹，胫部则为变体莲纹边饰，腹部主题纹饰为苍龙海水纹，白釉之下苍龙姿态威猛，凌空飞腾，鳞片刻画清晰，海水翻卷，波浪滔滔，以刀刻出波浪之轮廓，再以篦形工具划出的重重水波，简练而富具动感，与苍龙遒健之姿上下呼应。刀法娴熟，线条流畅，寥寥数笔，却生动传神，自见一份蒙元的粗犷豪放之美。 纵观中国古陶瓷当中龙纹之演变，元以前失之简略，往往灵动有余，却缺乏威仪，元以后则是灵气不足，拘于程序，刻板生硬。唯见元代龙纹威猛精神而不拘一格，灵气与威仪兼备。本品烧造之年代可参考1972年江西省万年县石镇街元泰定元年（1324年）墓出土一对带狮钮盖的青白釉龙纹梅瓶（图一），见《江西省博物馆文物精华》页73，图54。此对梅瓶带狮钮盖，全高33.3厘米，纹饰、造型、风格皆与本品一致，可知此式梅瓶在1324年前后的元中期颇为流行，故本品年代应与之相若。与本品最为相近的一例为美国波士顿美术馆典藏“元 青白瓷刻花云龙纹瓶”（图二），两者犹如配对之作，见《世界陶瓷全集》第十三卷“辽金元”页70，彩图78。另见，1987年浙江省杭州市朝晖路元代窖藏出土”元 青白釉刻龙纹罐”（图三），见《中国出土瓷器全集·浙江卷》图219。其高30.5厘米，纹饰与风格与本品相似，应为同时代之作，可见蒙元时期此式苍龙海水纹饰流行之广泛。
RMB: 50,000-80,000
参 阅：北京保利2015春季拍卖会Lot8109元 青白釉龙纹梅瓶成交价3,910,000 RMB
款 识：大明嘉靖年製
说 明：本品成造技术、难度为同类之最。嘉靖、万历时期内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。本品造型设计颇见匠心独具，制作工艺极为复杂，景德镇称此类器物为“镶器”，无法拉坯，只能拼合方成，本品自上而下在结构上分六部分，均需单独修整成形，最后一一拼接，如此工序而成的器皿在烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。四个兽首的制作亦费尽心思，需要印坯和细心雕剔，极费人力与时间，稍有不慎，前功尽弃。以上二个工序繁复，颇为不易，对此乾隆朝著名督陶官唐英深有体会，他在乾隆八年奉敕编撰《陶冶图说》第七编“琢器造坯”中记述：“其镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合，另有印坯一种，系从模中印出，制法亦如镶。……凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之。”拍品造型朴拙古雅，胎体厚重坚致，花觚上下四面皆以青花绘寿山福海龙凤纹，姿势各异，动感强烈。觚身中部四面皆贴饰兽首，模印精湛逼真，威猛有神，嘉靖一朝瓷质花觚式样丰富，大小不一，多为恢宏磅礴之作，青花、五彩皆有，当中以贴塑兽首者最为尊贵。此类四方“镶器”深为嘉靖皇帝所喜爱。
RMB: 60,000-80,000
说 明：此葫芦瓶以黄杨木雕成，上下起口相衔，咬合紧密，工艺精湛。不着铅华，不事浮艳，然通体葆光滢滢，其质略近象牙，视之如琛如玉。其上雕镂藤蔓，缠绕缱绻，如初落蒂，百般可爱。以黄杨取材难得，整器蕴气温醇，此物为格调高雅之器用。
《大雅·生民》曰；麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。”《绵》曰：“绵绵瓜瓞，民之初生。”俱谓生命之蕃盛，其象元亨。匏瓜多籽，世人亦取其后嗣昌荣、长宜子孙之意。
RMB: 8,000-12,000
款 识：乾、万寿无疆
RMB: 50,000-80,000
说 明：乾隆帝在养心殿度过了六十四个春秋，创立了中国皇朝时代的最后一个盛世。清代皇帝无不写得一手好字，乾隆帝亦是如此，毕生收藏和临写历代名迹，“三希堂”即是乾隆留下的最明显标志。乾隆十一年（1746），他把日常居住的养心殿西间辟出一个四平方米小室，用来贮以王羲之的《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》及王珣的《伯远帖》这三件稀世之珍，并取名“三希堂”。按乾隆认为，“三希”有两层含意，一是宋周敦颐之说：“士希贤，贤希圣，圣希天”。即士人希望成为贤人，贤人希望成为圣人，圣人希望成为知天之人。他是以三希自勉，不懈追求。二是“珍稀”，指珍惜三件稀世珍宝。他认为此三帖经上千年治乱兴衰，存亡离合，终荟萃于一堂——“虽丰城之剑，合浦之珠，无以踰此”。为此乾隆皇帝亲自为之撰书匾、联及《三希堂记》。
本件青玉填金王献之《中秋帖》暨《洛神赋十三行》插屏，插屏两面均刻有文字，字内填金。一面为著名的三希堂法帖晋王献之书《中秋帖》的原文，并将原书法上的印章也一并照搬刻琢。左有唐代著名书法家、书学理论家张怀瓘书写：“神韵独超，天姿独秀”及“乾隆宸翰”阴刻篆书方玺。再左有乾隆帝写于法书《中秋帖》上的行草跋文：“大内藏大令墨迹，多属唐人钩填，惟是卷真迹，二十二字，神采如新，洵希世宝也。向贮御书房，今贮三希堂中。乾隆丙寅（1746年）二月御识。”下有“乾”、“隆”圆方二玺。反面阴刻填金字，为王献之书《洛神赋》遗留下来的部分石刻拓本《十三行》。其两面通体饰以金彩。玉版集王献之行草书、楷书最享负盛名之两件作品于一身，并钤“三希堂”印章，身世不凡，当为乾隆帝三希堂所藏。
RMB: 80,000-120,000
参 阅：北京保利2021春季拍卖会Lot5108清乾隆 御制青白玉填金王献之《中秋帖》暨《洛神赋十三行》插屏成交价28,175,000 RMB
款 识：大清乾隆年製、春寿宝盒
说 明：盒为圆形，底有圈足。盒外壁髹深红漆，内髹黑漆，盖上托一 “春”字，春字底下琢一聚满各式珍宝的聚宝盆，纹饰刻勒流畅，层次交代清晰，图案的立体感强烈。盒底有“大清乾隆年制”楷书款，刻字工整，器物气势恢宏，剔红色泽红艳美润，雕刻极尽奢华，保存完好，是当时雕刻的巅峰之作，十分珍贵。
RMB: 10,000-30,000
说 明：碧玉笔筒，直筒形四角打挖，平底下设四足。外壁四周起线为框，其内通景浮雕壑深林密，青嶂翠壁，寿石浮云，流水仙山，飞瀑高台，廊桥浅坡，飞亭檐柱之间，远处高士拄杖桃慢步而行，身后童子紧跟，神态巧妙，意境深远。近处两位高士紧随其后，伫立赏画，后亦有童子相伴而行，三人互有应答，神态自若。众高士行走于山林之间，这正是乾隆皇帝所向往的神仙逸士。以此件通景浮雕碧玉笔筒为例，雕刻方法与同时期之竹雕、木雕之工艺有异曲同工之处，层次之丰富，通景图案之连贯等诸多时代特征尽显无遗，画意无穷，乃乾隆朝珍玩中的“画意玉器”一类，其选材精致，制作谨严，构图繁密，气韵恢弘，层次清晰，雕刻生动，集文人品味与宫廷风格于一身，为乾隆朝碧玉笔筒之佳作。此类笔筒多为圆形制作，由于材质的珍贵性，极为少见四方形制，因其制作费时费料所以有十圆顶一方之词，也足以证实此类尺寸如此之大的四方笔筒的珍贵之处。
RMB: 30,000-50,000
款 识：大明景泰年製
说 明：鼎是青铜器最重要的器种之一，是用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，鼎一直是最常见和最神秘的礼器，被视为国家和权力的象征，又是旌功记绩的礼器，因此也被赋予“显赫”、“尊贵”、“盛大”等引申意义。乾隆皇帝是一个很有眼光的鉴赏家和收藏家，所藏殷、周、汉的古青铜器甚多，他既尚古，亦谋新，对喜欢的器型会用各类材质加以仿造，如玉器、瓷器等，并融入时新元素。“文王鼎”是三代青铜器的经典款式，明高濂在《遵生八笺》评古铜器时说：“方者以飞龙脚文王鼎为上赏”。此炉正为仿文王鼎之作，其上的夔龙、饕餮纹甚至器形均源自文王鼎之型，而足上的花草纹及龙纹，则带着浓厚的乾隆朝宫廷特色。据清宫造办处档案记载，乾隆在三年、十五年、四十年和四十三年分别下旨制造掐丝珐琅文王鼎，并亲自审阅图样。此外，地方官员进贡掐丝珐琅文王鼎在档案中也很常见，足见乾隆对此种器型之喜爱。
此炉方唇，双冲耳，长方敛腹，平底，下承四飞龙脚。通体以蓝珐琅釉为地，彩饰夔龙、饕餮纹，八组出戟；飞龙脚呈鎏金龙首、尾饰掐丝珐琅花叶纹。器巧而不失威严，装饰华贵，陈设于案头，更显精致尊贵。
参 阅：
1.故宫博物院藏品大系：珐琅篇3，第262页，图版225，掐丝珐琅兽面纹出戟四足长方熏炉（Fig1. 图1）
2.香港佳士得，2016年6月1日，编号3229
45×32×68cm
RMB: 150,000-250,000
说 明：佛塔铜胎质地，通体施以嵌百宝工艺装饰佛塔，由上而下共分塔刹、塔身与宝座三部分。塔刹由火焰、日、月、华盖、相轮组成。华盖饰卷草纹，塔刹上日月分别镶嵌，蜜蜡、松石等珍宝，相轮为十三层，高大挺拔，中间以青金石装饰。塔肩部加饰多组青金石，腹部开光镶嵌白玉并以描金工艺装饰纹饰，塔座呈莲瓣形，莲瓣镶嵌白玉全塔工艺复杂，宝相庄严，为典型宫廷佛教用器。避暑山庄博物院藏有一件“清中期铜胎掐丝珐琅宝相花纹佛塔”，其形制与本品相似，可供比较。
RMB: 120,000-150,000
RMB: 100,000-120,000
RMB: 100,000-120,000
网友评论仅供其表达个人看法，并不表明本站同意其观点或证实其描述。