“十大”系列丛刊《十大书法家》序言

​作者：赵冷月

出版社：上海古籍出版社

出版年：1991

页数：203

装帧：平装

丛书：“十大”系列丛刊

ISBN：9787532510061

三年前，上海古籍出版社的编辑来我家，告诉我说，他们出版社要编一本《十大书法家》的小册子，希望我能从历代大书法家中选定十位。

我对出版社的这一构想，十分赞赏。中国书法有三、四千年的历史，它是中国艺术的一个重要组成部分，是中华民族文明的重要象征。由于对汉文字的运用沿袭至今，书法得到了更广泛的普及。由此可以想见，通过介绍历代的大书法家，让人们了解书法艺术发展的历史，应该是功德无量的雅事。

那么，选择哪十位能代表中国古代书法艺术最高成就的大书法家呢？我考虑再三，建议选择东汉末至三国时代的锺繇，东晋的王羲之，初唐的欧阳询与褚遂良，中唐的颜真卿、怀素、柳公权，北宋的米芾，元代的赵孟頫和明代的董其昌。

这样的选择，我是从三个方面考虑的：一是书法家的艺术水准，二是他对传统艺术的继承和发展，三是他们作品的时代感。诚然，假如以中国书法体裁变迁为线索介绍中国书法的历史，应该从用骨文开始逐一叙述，包括篆、隶、草、正、行等，同时再介绍各时代的重要作品及其作者。由于这本小册子是以书家及其作品介绍为主，不可能选择那种形式。然而，通过介绍上述的十位书法家，也同样可以让读者看出一个中国书法发展的历史线索。

或许有人会问，东汉末张芝与锺繇齐名，东晋王義之和王献之又并称“二王”，怎能弃张芝与王献之于不顾呢？这首先是因为篇幅关系，在这里不可能面面俱到。就锺、张两家论，锺繇在当时应该更具有代表性。张芝以草书成名，而擅长草书的唐代大书家怀素，其狂草较之张芝，对后世有更大的影响。东晋“二王”中，王羲之为新体的开创者，他一变汉魏以来质朴的书风，终为所代学书者所崇尚。这是献之所不能与之攀比的。故而历代有“锺王”之称，他们两人的法书，都足以体现一代书法之风貌。

初唐有欧、虞、褚、薛四位齐名的大书家，为何只选欧褚两家呢？我以为，薛稷的书法多得力于褚遂良，在当时就有“买褚得薛，不失其节”的说法。因此，纳褚遂良而非薛稷，是不足为怪的。虞世南的书法，就其功力而言，并不逊于欧、褚两家。然而他更多的是对传统的继承，而欧、褚两家的时代风格极为强烈，又不乏对传统书法的继承。欧、褚的笔触中可见出隶书的痕迹，同时，他们又极得“二王”法度。欧书劲险刻厉，于平正中见险绝，而褚书丰艳流畅，变化多姿。唐以后受他们影响的书家极多。

唐代是中国书法“如日中天”的时代，继初唐四大家后，中唐又产生了颜真卿、柳公权两位名噪一时的划时代大书家。颜柳两书家的法书，为后世历代学书者所仿效。他们的书法均以筋骨见长，对后学临池极为有益，故后人并称“颜柳”，又有“颜筋柳骨”的说法。颜真卿初学褚遂良，后又从张旭处得笔法，楷书端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，风格很新，又极能反映其鲠直的个性和高风亮节的品性，令古法为之一变。柳公权稍后于颜真卿，他初学王羲之，遍阅近代书法，得力于颜真卿和欧阳询，骨力遒健，结构谨严，自成面目。从颜柳以后再也未能出现骨力遒劲，可以望其项背的书法家。

宋代书家也层出不穷，大都受魏晋至唐代书风的影响。北宋最具声望的大书家是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，合称“宋四家”。而这次只选择了米芾一家，原由是从广泛意义上说，苏轼更应称其为文学家，而黄庭坚与蔡襄的法书，则在“锺王”外另辟蹊径。米书特别放浪，个性强烈，但其法书又不乏前代名人法书的意韵，米芾行草主要得力于王献之，用笔俊迈，遂有“风樯阵马，沉着痛快”的评说。米书的创新所带来的成就给宋以后书坛输入了活跃的气氛。

元代在中国历史发展的过程中，在政治经济上并无长足的进步，然而这个时代的艺术却依然光彩夺目，也产生了不少书法家。元代书法家多受“二王”的影响，当然也吸取了唐宋书家的长处，其中最杰出的书家是赵孟頫。赵擅楷书、行书和小楷，以王羲之、王献之为宗，又很注重李邕的书法，他的法书圆转遒丽，自成一派，人称“赵体”，赵孟頫是元代最受拥戴的书法家，他所写前碑帖很多，在元代书家中是最有代表性的了。

中国明清文学艺术的繁荣与政治经济得到的发展是一致的。另外，由于明清时期，北碑南帖风头俱健，将书法推到了一个百家争胜的境地，百里挑一，甚为难事。相形之下，我以为明清书法家中，对后代书坛影响最大的是董其昌，可称一大家。董直接“锺、王”，自谓于率易中得秀色，其作品分行布白，疏宕秀逸，很有特色。他的书法初从颜真卿入手，后又改学虞世南，又觉唐书不如魏晋，转学锺、王两家，并参以李邕、徐浩、杨凝式等书家的笔意，事实上董其昌是一位最善于吸取前人书法精髓的艺术大师，从形成他具有个人风格的作品，他的法书反映了明代书法的风貌和特色。至于清代书法，从总体上看是继承的方面更多于自身的发挥，就像清代诗歌特色一样，所以在这本小册子中，就不选清代书法家了。

选定十大书法家之后，虽自以为言之凿凿，但不免心中忐忑。锺、王一路，自汉魏至今，自可串成一部书法史。然而，我素以为汉魏六朝碑书更有一种神龙出没的风姿，如《石门颂》、《礼器》、《张迁》、《嵩高灵庙》、《张猛龙》、《龙门二十品》等，融金石与书法于一炉，洋溢出一派灿然与天真，可惜书家姓名多佚，无从考究，这是一件憾事。

《十大书法家》在编写上难度较高。因为书法家与政治家不同，迄今传说资料大都不甚完整，而用过大篇幅评价大书家的艺术特色，又有悖于这本小册子的性质。我幸有先睹之快，颇为几位作者的匠心与见地所鼓舞。然而也因其难，不免有不尽人意之处。但这毕竟是个可贵的尝试，对读者了解中国书法，将产生比较长远的意义。

赵冷月

一九九〇年元月