编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
遗民萧云从是“姑孰画派”创始人，也是中国版画史上的重要人物。7月26日，举槌的2025西泠春拍“中国书画古代作品（二）专场”特别呈现“古代版画中的书画家专题”，其中一件萧云从晚岁亲笔长卷《秋林青绿图卷》原藏上海博物馆，并经徐邦达审定标星，吸引数位藏家青睐，并最终以1610万元成交。
此为萧云从晚岁亲笔长卷，绘于1668年秋，时其73岁，居芜湖。正值其艺术创作之成熟阶段，不仅是萧云从存世晚年重要作品，也对研究萧云从晚年绘画风格本貌，以及其晚年作品中的代笔现象具有着重要的学术价值和参考。
萧云从（1596～1673）
本卷原藏上海博物馆，《中国书画家印鉴款识》收录的萧云从款识，以及马曰璐的三方鉴藏章皆取自本卷；且经徐邦达审定并标以星号，意为过眼且肯定是真迹，载于《历代流传书画作品编年表》《改定历代流传书画作品编年表》中，十分难得。
萧云从师法宋元各家山水，无一笔不从古人来。本卷是其将“元四家”的精髓糅合于一卷的最佳典范，亦有张僧繇笔法之遗韵，疏淡幽远，荒寒寂寥。与早年构图饱满雄壮、线条棉里藏针的画风不同。
从中一可见其师古：展卷便是倪云林式之空亭，旁边夹杂着王蒙之山树，还有黄公望之坡石，以及吴镇喜爱画的水草；
二可见其自身绘画语言：其间山石多以渴笔干墨，参以淡墨略作擦染，再用自创的直皴表现细部纹理。用色萧疏淡雅，脱胎有别于唐人之重彩，这种减笔与渴笔融合，使画面到达极简的状态。
尤其是，全卷最后近二分之一的画幅用于留白，描绘了远山归舟和夕阳西落，此类表现手法十分罕见，同时也正映照其自作诗中“十里穿云赴期约”一句，此类平淡的归隐片段无疑展示着画家的理想世界。
萧云从的画风与版画有着密切的联系，其强调以书入画。
这种观点影响了后来的四僧、程正揆、戴本孝等人。其线条近似工笔，勾线和敷色泾渭非常清晰，这与之前的吴门或者松江画派的表现方式均不相同，极具装饰意味。
《太平山水图》为萧云从中年版画名作。其中年画风用笔繁复，且喜用焦墨，晚年亲笔则萧疏大气。但此开《凤皇山图》中，也可见到晚年芦苇及山石的影子。
这样的特点使之适应了版画的制作，陈洪绶的人物画也是顺应了这样的潮流。通过版画的形式，萧云从的画作得以更广泛地传播，其为了创作版画而固定了这种线条简洁肯定，色彩明快的形式，形成了极有辨识度的箫氏风格。
作为遗民的萧云从以明朝子民自居，从未在自己的作品落款年份前署清朝年号，意在蔑视清廷，也证实了他的遗民气节。
网友评论仅供其表达个人看法，并不表明本站同意其观点或证实其描述。