编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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春拍专场
益苑掇英——中国书画精品专场
预展时间
7月2日 9:00 — 7月4日 12:00
拍卖时间
7月5日 13:00 PM
展拍地点
八益文化艺术空间
雅昌拍卖图录APP可直接参拍
巴蜀现当代名家集萃
本季春拍巴蜀现当代名家专题，以陈子庄、冯建吴、岑学恭、李文信、王敬恒、吴一峰等一批巴蜀名家领衔，汇聚二十世纪巴蜀画坛最具代表性的名家精品。专题中多件作品来源显赫，既有艺术家家属友情提供的珍贵家藏，又包含著名收藏家彭林先生的旧藏精品，传承有序，弥足珍贵。
陈子庄的率真野逸、冯建吴的雄强霸气、岑学恭的苍劲浑厚、李文信的文人风骨、王敬恒的禅意空灵…共同勾勒出巴蜀画派独特的艺术风貌。本专题精选15件精品佳作，与广大藏友一起提前欣赏。
关于本场更多拍品详情，敬请查阅电子图录（本文最后可线上查阅）。
本专题重点拍品欣赏
LOT 145 冯建吴 峨眉华严顶
71.5cm×131cm
设色纸本 立轴
1956年作
题识：峨眉华严顶。一九五六年，冯建吴作于仁寿松林乡。
铃印：太虞之鈢、冯游
题签：冯建吴峨眉华严顶，五六年作建吴。
出版：1.《冯建吴作品集》P16，重庆出版社出版，1999年5月第一版第一次印刷。
2.《诗心画魂》冯建吴传P49，四川出版集团巴蜀书社，2009年4月第一版。
展览：《才绝诗书画印，气吞天地风云——冯建吴诞辰100周年艺术展》，2010年6月，重庆三峡博物馆。
△《冯建吴作品集》P16，重庆出版社出版，1999年5月第一版第一次印刷。
△《诗心画魂》冯建吴传P49，四川出版集团巴蜀书社，2009年4月第一版。
《峨眉华严顶》是本季春拍的一件重点拍品，也是本次图录书的封底作品，来自20世纪川渝地区中国画的奠基者和传播人、巴蜀现当代艺术巨匠冯建吴早年罕见的青绿山水精品画作。1956年冯建吴开启了在四川美术学院的任教生涯，这幅作品创作于1956年，是冯建吴艺术生涯转型时期的重要代表作品，彰显其从早年“步武前贤”的深厚传统功底向“冲绝樊篱”“自开生面”形成个人鲜明风格和“具有新生活新时代”绘画面貌转型时期的重要尝试。
△冯建吴先生自题签条
早年冯建吴的画根植于传统绘画，对北派山水体悟尤为深刻，对浙派、吴派等艺术流派也投入了大量心力。青年时期的冯建吴则明显受海派大师吴昌硕极其门人风格的影响。早年冯建吴的画作大多已失传，从冯建吴早年存世作品我们可以窥见其极为深厚的传统绘画功底，仿古深得神髓。《峨眉华严顶》首先给我们带来的感官印象便是冯建吴浓厚的传统绘画气息、精湛的绘画技艺与登峰造极的营造图式。
△局部细节
《峨眉华严顶》整体构图雄浑壮阔，峨眉华严顶海拔1914米，上可观金顶，下可观峨眉城区，有“小金顶”之称。冯建吴以典型的中国山水画全景式构图将峨眉华严顶的云山雾绕、奇突俊秀、群山环抱、峰形如塔尽收笔底，气象万千。冯建吴笔下大面积的云雾缭绕之白，空而不虚，白而不寡，营造出了虚实相生的空灵与悠远意境的同时峨眉山势的立体感、空间感、纵深感、层次感尽显无疑。
△局部细节
画中的山石岩体皆拔地而起，直上霄汉，大有“具备万物，横绝太空”的气度。冯建吴对画面整体内容的构造极为工细精致，他在这幅大青绿山水画的用色上融入了他的笔墨思想，用墨色与传统的石青石绿交相辉映，山体及轮廓薄罩石青石绿及墨色变化，近处以赭石色画山为地，并以石绿勾画出棵棵青松清晰可见的松针，松间还点缀些许红叶以及远山深处若隐若现的寺庙，与大面积的石绿形成强烈的补色冲突，让整体画面更为鲜活生动。
△局部细节
有人总结冯建吴的绘画风格，认为其上世纪六十年代以前基本上是纯传统，纯吴昌硕一派作风。实际上我们在冯建吴1956年创作《峨眉华严顶》中已见端倪。
一是绘画题材，冯建吴已走出摹古时期，认为艺术创作要回归生活，反映时代精神，峨眉题材也是冯建吴屡次写生和绘画题材的源泉宝库。
二是构图与绘画技法，即便《峨眉华严顶》更多意义上属于冯建吴钻研传统绘画题材与古人技法的代表之作，但从构图气势上属于典型的冯建吴：大气磅礴，雄强霸悍！其次从山石线条的肌理和皴法上同样属于典型的冯建吴。目前存世的冯建吴早期绘画作品来看，《峨眉华严顶》无疑是代表冯建吴传统绘画技艺与时代转型探索时期的扛鼎之作。
LOT 141 冯建吴 华山古松
48cm×66cm
设色纸本 镜心
1973年作
题识：华山古松。书元同志属绘，七三年新春建吴写于重庆。
铃印：冯建吴、太虞
LOT 142 冯建吴 红梅
45.5cm×67.5cm
设色纸本 镜心
1980年作
题识：钱杆杈枒染綘霞，老梅格调不须誇。频经雨雪风霜后，大地春回始孕花。昭文同志属，八零年建吴写。
铃印：冯建吴、太虞
LOT 106 冯建吴 山水册页
34.5cm×39.5cm×8
设色纸本 镜心
1962年作
题识：黑龙江，六二年建吴写。
铃印：1.冯建吴2.冯建吴3.冯游4.太虞5.冯游6.太虞7.冯游8.冯建吴
冯建吴先生是20世纪川渝地区中国画的奠基者、传播人，是百年来川渝地区少有的艺术大师。在60年代，国内文艺界强调艺术要反映现实生活、体现时代精神。冯建吴此时深入生活、投身自然，在黑龙江的实地写生与创作，积极响应时代号召。这组山水册页是他在时代浪潮下的艺术探索成果。
这组山水册，涵盖多种山水景致，既有雄伟险峻的山川，又有宁静祥和的村落，还有体现时代特色的桥梁，时而细腻描绘，时而豪放写意，呈现出极强的冯建吴个人特色。冯建吴先生重视对景写生，这组册页虽源于黑龙江实地景物，但并非简单照搬，而是经过艺术提炼与加工。他以金石般的刚劲线条勾勒山石轮廓，又以温润的淡墨晕染江天云雾，形成强烈的视觉对比。无论是崇山峻岭、飞瀑流泉，还是村落桥梁，都被赋予一种豪迈雄强的气势。尤为难得的是，他在传统构图中巧妙地融入了时代印记，江帆点点、溪桥横跨、工作的车队，既不破坏山水意境，又焕发时代生机。
LOT 140 陈子庄 孤禽
32.5cm×118.5cm
水墨纸本 镜心
1962年作
题识：壬寅夏日于成都写此，十二树梅花屋主人，南原。
铃印：陈子莊印
陈子庄曾说：“最好的东西都是平淡天真的。”还说：“我追求简淡孤洁的风貌，孤是独特，洁是皓月之无尘。”简淡是中国艺术的至高境界，所谓灿烂之极复归平淡，是艺术也是人生的体验。他善于化繁为简，喜用简淡之笔描绘物象，构图简略随意，却常出乎意料，而令人玩味不尽。平淡无奇的场景，简略至极的房舍，平入直出的树木，三五疏散之线构成的崖岸等等，相对于许多人的精心构置而言，全是不经意的“偶得之作”。
本作画面构成十分讲究，题款的位置、内容、书法都考虑得十分周密，用印的大小、位置也无懈可击。孤禽独立于梅枝，梅枝以简淡之笔勾勒，虽寥寥数笔，却将梅花的疏影横斜之态展现得淋漓尽致。梅花倾斜而下，枝丫看似随意弯折，实则暗合自然之韵律，于不经意间营造出一种灵动的态势。左下角的山石，以随意涂抹的寥寥几笔绘就。然而，就是这几笔却有着四两拨千斤的力量，与右侧的禽鸟、梅花形成了精妙的视觉平衡。山石的厚重与梅枝、禽鸟的轻盈相互映衬，在对比中构建起画面的和谐统一。这种平衡并非刻意营造的规整对称，而是在不对称中寻得的一种动态平衡，使画面充满了生机与张力。
LOT 138 陈子庄 瓜果图
19cm×26cm
设色纸本 镜心
题识：南原。
铃印：石壶
LOT 146 李文信 寒林牧歌
70cm×69cm
设色纸本 镜心
1992年作
题识：寒林牧歌。岁次壬申大寒，文信写。
铃印：文信、无奇、丘陵颂、蜀郡李涛
出版：《李文信画集》P27，四川美术出版社，1994年5月第一版。
LOT 147 李文信 满塘凝霜
69.5cm×68.5cm
设色纸本 镜心
1992年作
题识：满塘凝霜。壬申初春文信于山城。
铃印：李、性本庆丘山
出版：《李文信画集》P35，四川美术出版社，1994年5月第一版。
LOT 148 李文信 落木萧萧
70cm×90.5cm
设色纸本 镜心
1996年作
题识：落木萧萧。丙子春，文信。
铃印：李、文信画、蜀山箐
出版：《青山依旧在·李文信中国画艺术》P179，四川美术出版社，2015年5月第一版。
LOT 149 李文信 宁河古镇
65cm×85.5cm
设色纸本 镜心
1996年作
题识：宁河古镇。丙子元月文信写，时居故里双流。
铃印：李、蜀山箐
出版：《青山依旧在·李文信中国画艺术》P183，四川美术出版社，2015年5月第一版。
LOT 136 吴一峰 窦团飞渡
45cm×93cm
设色纸本 镜心
1978年作
题识：窦团飞渡。山在蜀北江油县顶，云巖寺飞天藏供木雕像。皆宋製焉，寺后。三峰离立架两铁索桥，游者莫敢过，四十年前闻其胜。裏糧游佳竟冒险飞渡，快事也写此。不啻重游。一九七八年春淛西吴一峰并记。
铃印：吴一峰、大走客
LOT 122 朱佩君 荷花鲤鱼
91cm×65.5cm
设色纸本 横幅
题识：佩君。
铃印：朱茝
LOT 117 岑学恭 万里烽烟入画图
69cm×140cm
设色纸本 立轴
1989年作
题识：万里风烟入画图，己巳新春二月，学恭于成都。
铃印：岑、学恭之印、锦绣河山、白云深处、十瓶斋、渐入佳境、塞上人
LOT 116 王敬恒 王静安诗意图
68.5cm×136.5cm
设色纸本 镜心
题识：山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。录王静安浣溪沙，季之王易。
铃印：王易
注：此拍品原藏家直接得自艺术家本人。
王敬恒的绘画没有传统的拜师学艺，也没有进过专门的绘画学堂。对传统的学习靠自修；对自然的观察重体悟；对艺术创作重表达内心的感受。他钟情于蜀地山川蓊郁之气，曾游历其间，与山石林木朝夕相处，心感神交。因此其用笔之草率恣肆，点画之松活灵动，全不在前人蹊径之中，笔墨运用独居一格，突破常规，是其情感与对自然感悟的外化。
此幅《王静安诗意图》山水虽结构满密，却自有一种朴茂苍郁的独到气象。他运用软毫笔，用笔随性却生动，点画松活，以跳跃墨点和曲折线条表现山林，虽看似草率却精准传达山林茂密之感。墨色浓淡相宜，浓墨表现树木山石质感，淡墨晕染出云雾山峦的朦胧，完美契合诗句“山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏” 傍晚山寺隐于山林的微茫意境。画面中那条隐现的山径，它从繁茂的前景林木中蜿蜒而上，指向云雾深处的峰顶，也将“试向高峰窥皓月”巧妙呈现。
LOT 108 孙竹篱 葡萄
34cm×100.5cm
设色纸本 镜心
1984年作
题识：乱叶粗藤涂满篇，葡萄颗颗明珠圆。如君望得真消渴，也省乘车吐鲁番。甲子竹篱画赠志武玩之。
铃印：竹篱、孙
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