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黄宾虹罕见极小泼彩卷《烟波微茫香港全景卷》领衔敬华春拍黄宾虹专题

2025-06-19 16:58:33 来源:快讯 0次浏览

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敬华2025春季拍卖会

Jinart 2025 Spring Auction

预展：

7月2日-3日「星期三-四」

拍卖：

7月4日「星期五」

地点：

上海静安香格里拉大酒店

[上海市延安中路1218号]

敬华2025春季拍卖会

黄宾虹（1865-1955）

罕见极小泼彩卷《烟波微茫香港全景卷》

设色纸本手卷

引首：9.5x32.5cm

画：9.5x152cm

题跋：9.5x32cm 9.5x190cm

丙戌（1946）年作

引首：烟波微茫。虹叟。钤印：竹北栘、黄山予向

款识：余游粤东，喜观海岸诸峰，云霞曙色，光采夺目。友人为选轮舶一巨艘可乘数十人。从鲤鱼门远眺，赤柱山清水湾、浅水湾村落，尝句馀而逸，兹追拟之。丙戌，予向年八十三岁。

钤印：黄宾虹

题跋：

一、老友宾虹先生，足迹半天下，所见奇山异水，辄游尝不置。每游一山，必勾勒为一稿，平生所得稿本盈筐满箧。于山水之精神，既可蓄之胸中。而于山水之位置，复可使之不失。其与人作画时，吐发山川之奇气，即涉笔成趣，亦必与凡手异。此幅真烟波微茫，有尺幅千里之势。悉檀居士罗惇㬊题。钤印：惇㬊、复堪

二、宾师于乙亥之秋，由桂经香港北归。友人陪乘汽船，环绕香岛。余偕妻女从游船，中午由中环启碇西行，折向南而东，经深水湾、浅水湾、赤柱、清水湾，入鲤鱼门，薄暮复归中环。遇胜景略停观赏，师船首为香岛山水生情，并指点余看太平山结顶，谓：“山能结顶，便另具气势，与普通丘陵不同。” 又同乘车登太平山，看九龙及岛南海上峰渡海至狮子山麓，四顾纵览，师均作画稿，甚引为快。此卷为师北归后十一年，追忆此游而作，风格特殊，着色古厚，微茫中见斑斓之趣。今岁为师诞生一百年，距游香岛时二十八年，师归道山亦瞬已八年矣。时光易逝，人生靡常，念昔从游，感慨千万。惟师精魂寄诸笔墨，凡所作受世重视，历久弥珍，以此不朽，宁待复言。至师以冥合造化之功，显现宇宙纯真之美，实欲导吾人入最高境界，此非只知应物象形、随类傅彩者所能窥涯涘，而为供养吾师遗作者所当知耳。一九六四年一月，黄居素拜题。钤印：黄居素玺

三、黄宾虹有许多粤港朋友，他们是宾翁绘画的知音，黄居素即其一。乙亥年秋，宾翁自桂抵港。香港友人特意安排了一次乘船环绕香岛的活动，船在中午由中环放碇西行，折向南而东经深水湾、浅水湾、赤柱、清水湾入鲤鱼门。薄暮复归中环，遇胜处略停观赏，宾翁立船头为香岛山水写生。此番绕岛游览的路线、方向及时辰，能帮助我们理解这幅《香海烟波图》卷的景点构图和色彩。画首约三十厘米未著点墨，一片虚无，表现的是海上的雾气，然后隐现岛屿，景致渐次清晰，出现泊船的小港和扬帆出海的渔船。虽然只是简单勾勒几笔，但环境一下就交代清楚了。几只小船是虚中实，把一片海雾迷茫的虚景点实了。最精彩的是船上几个小墨点，仿佛能看出渔民忙碌的身影。画面再往前行，出现前矶后屿的几个层次，远处是山峰若隐若现，就在黄金分割点的八十五厘米附近，全画的焦点出现 —— 几个浓墨点子画出山顶的密树，乔木掩映着几间楼阁，两座状如牛角的尖峰耸立于高处，占据全画的制高点，这大概就是太平山顶了。画面至此应该都是轮船上所见景致，而时已薄暮，所以宾翁除了用淡淡的赭色参淡墨来渲染山海之间的暮色之外，特意用两笔很亮的红色点染于两座牛角峰头，非常明确地挑明了时辰和方位。接下来，宾翁一行弃船乘车登太平山，看九龙及岛南海上诸峰，渡海至狮子山麓，四顾纵览，均作画稿。手卷所绘后部分诸峰，应该就是这些景致。这幅小小的手卷，从视点变化上，实则运用了传统山水画的 “四远” 构图法：渔港处是平远，太平山处是高远，九龙及狮子山诸峰是深远，全画还用了空气透视的迷远。那次香港之游不久，宾翁被聘为故宫古物鉴定委员，困居旧京十一年。在北平期间，宾翁闭门谢客，读书作画著述，题款皆署 “予向”。在歙县潭渡村老家，宾翁本有一间画室名 “竹北簃”，他把北平画室起名 “竹北簃”，即寓怀念乡邦之意，又暗示竹虽北移，其节不改。这幅手卷的引首上，即钤有 “竹北移” 朱文印和 “黄山予向” 白文印。作此卷时虽已光复，宾翁仍居北平。这幅小手卷最引人注目之处是色彩。按宾翁自跋云：“余游粤东，喜观海岸诸峰，云霞曙色，光采夺目。” 后八字正是此卷着力处。困居北平期间，宾翁研究西方印象派、野兽派的色彩，尝试把石色的赭石、朱砂、石青、石绿用墨色相融，而且以冷暖色的互补来使色彩更加响亮，重而厚的石色同苍而润的水墨交相辉映，是黄宾虹对中国水墨绘画语言的丰富和发展。如果把这幅手卷放大十倍，我们将会非常惊讶地发现，张大千晚年的泼彩山水其实此时已在宾翁笔下初现端倪。...去岁曾示余以此卷之照片，今岁伊始，彼又远赴北美，以重金请回宾翁此卷。罕见之作，亦有缘人也。这种小手卷本是画家画给自己或赠与至爱亲朋贴身相随的，可置于袖中，携其出行，随时随地即开展开细赏把玩，如人之亵衣，非密友不得而见焉。兮父王鲁湘拜观后恭题，时在二零一九年五月一日国际劳动节，仍居北京城南。钤印：吉祥、王、鲁湘

说明：

由罗复堪、黄居素、王鲁湘题跋。

题跋者简介：

1、罗复堪（1872-1955），名惇㬊，字孝瑴，别署悉檀居士，广东顺德人，书法家、画家、诗人，中华民国时期北京“四大书家”之一。

2、黄居素(1897-1986)，号光纲老人，广东香山县(今中山市)石岐人。幼曾师从郑哲园、黄宾虹。善书画，粤军总司令部政治部原主任、国民政府农民部原部长、中央文史馆原馆员。

3、王鲁湘（b.1956），文化学，中国国家画院研究员，清华大学美术学院教授、博导，北京凤凰岭书院院长。

引首：9.5x32.5cm 画：9.5x152cm 题跋：9.5x32cm

中国画“印象式生成”探索

——黄宾虹极罕见抽象泼彩山水手卷解读

北京大学美学与美育研究中心主任

博雅讲习教授朱良志

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下，每观奇山异水，辄动笔挥毫，将山水精神蓄于胸中，以造化为无尽师。七十岁后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。

三十年代香港

本幅《香港全景卷》便是宾翁八十岁后，创造性地融写意泼彩为一炉、代表其“丹青隐墨”最高审美品位的作品。以此引发与西方印象派油画的对话，成为20世纪中西方艺术与文明沟通的艺术巅峰。

上：三十年代香港下：本幅局部

1935年，黄宾虹第二次过道粤港时，曾与弟子们讲谈用色之理：“墨内隐水，赋色亦然。设色之笔，丹青中不妨含墨，所谓‘丹青隐墨墨隐水’是也。”不同于我们熟悉的“五笔七墨”“太极笔法”“内美静中参”等关于水墨的画论，“丹青隐墨”是黄宾虹非常独特的关于中国画色彩的理论阐发。他认为画史上先有丹青，后有水墨。

本幅引首

自唐代水墨画发明以来，文人画大多褒水墨而抑设色，青绿相交、金碧辉煌的设色画逐渐成为宫廷院画的代名词。尤其在文人主导的艺术话语体系下，设色画区别于南宗文人画，被归为北宗一脉。黄宾虹则“以色当墨”，创造性地以写意泼彩画兼融南北，本幅《香港全景卷》便在这一背景下产生。

罗复堪题跋

本幅创作于1946年（丙戌），是宾老追忆起十年前香港览游的美好经历，有感而发之作。据本幅宾翁自题，综合《黄宾虹年谱》等文献材料可知，当时他乘汽船绕港岛从中环出发，宾翁立于船首，远眺香港赤柱山、清水湾、浅水湾、鲤鱼门一带景色。又登太平山顶，观九龙及岛南海上诸峰，谓“山能结顶，便另具气势”。

塞尚《圣维克多山》

上：塞尚《圣维克多山》下：本幅局部

当看到云霞照耀，整个港岛光彩夺目，不禁激动不已。猜想，宾翁为了还原这一瑰丽美景，进行反复试验，最终在十年之后，以探索成功的独家泼彩法，创造性地完成了对这段美好回忆的再现，就是这张《香港全景卷》，达到了黄宾虹一直追求的“丹青隐墨墨隐水”的最高画境。

画卷尺幅虽然不大，但是却有咫尺千里之势。其墨色交融产生出的润泽华滋、光而不耀之美，体现出宾翁在晚年仍旧高涨的情绪和饱满的艺术精神。本幅后有黄氏友人罗复堪及门人黄居素的题跋，罗复堪感叹，此图“真烟波微茫，有尺幅千里之势”；而黄居素则深情地回忆了宾翁在香港的这次旅途，见证了本幅作品的整个创作过程，带领我们跟随宾翁的脚步，似乎真实地感受到老人在饱游沃看之际，对香江两岸可游可居之风景的极度欣赏和喜爱。黄居素称赞这幅“风格特殊”的作品，乃宾翁“以冥合造化之功，显现宇宙纯真之美，实欲导吾人入最高境界”。

本幅

在最新的艺术史研究动态中，有不少学者发现了黄宾虹与西方“现代艺术之父”塞尚有着极为神奇的对话空间（如复旦大学哲学系沈语冰教授在世界艺术史大会发表的《中西现代主义绘画的会通之路：塞尚与黄宾虹》演讲）。黄宾虹与塞尚都强调在写生中与自然同在的构成方式，并通过笔墨和笔触，再现并超越客观物象的物质对象性，从而让绘画本身成为对倏忽变化的“自然之道”的贴近和描摹。

敬华2025春季拍卖会

黄宾虹（1865-1955）粤西兴坪纪游

设色纸本立轴

辛巳（1941）年作

款识：冻雨晴初夜涨高，溪流半啮倚云坳。鬼工壁削玉千叠，钟乳柱悬冰万条。历历林皋余战垒，溟溟烟树送归桡。同舟共解寻诗意，水石探奇未寂寥。粤西兴坪纪游作，辛巳宾虹学人并画。

钤印：黄宾虹、潭上质印、片石居

著录：

1、《八桂文脉史痕录》，P418，漓江出版社 , 2018年。

2、《黄宾虹山水画论稿》，P263，上海人民美术出版社 , 2018年。

3、《黄宾虹山水画要义》，P158，上海人民美术出版社 , 2021年。

130x66cm 约7.88平尺

《华侨日报》，1959年10月23日。

黄宾虹九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹遍天下。1928 年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。《粤西兴坪纪游》即是其一幅难得之作。画面山岭巍峨，巨崖险峻，远处峰峦迭嶂，云岚环绕，近处山麓间村舍俨然，树木葱郁。大江在群山环绕间蜿蜒于整幅画面，江面上扁舟一叶，梢夫栩然。技法娴熟，笔墨功力深厚，其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，可窥其山水大气质朴，苍然精神之貌。他的山水运笔苍劲，不做作、不甜媚，在自然洒脱的勾勒之中始终显示着自然奔放的笔触，生动而质朴。在近代绘画史上，黄宾虹的艺术成就及艺术影响都达到了一个颠峰状态，在后人绘画的研习中，为学者们提供了新的审美趋向，也提供了新的绘画语言及艺术表现样式。

敬华2025春季拍卖会

黄宾虹（1865-1955）

为汪声铃作秋江泛舟

设色纸本立轴

甲戌（1934）年作

款识：高寻白社旧词坛，经入青冥转欝盘。广乐疑从天上度，翠屏如对镜中看。归云飞拥千崕动，阴雪晴吹万壑寒。便好乘风双翮健，不劳神鼎问还丹。白岳纪游，筱岩先生属粲，甲戌，黄宾虹画。

钤印：黄宾公、虹若、黄、片石居

鉴藏印：淳庵

出版：

1、《自得园书画珍藏精品集》，P38，保利艺术博物馆，2010年。

2、《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，P96，浙江人民美术出版社，2014年。

展览：

1、“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

2、“自得园书画珍藏展”，保利艺术博物馆，2010年。

3、“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画展”，保利艺术博物馆，2014年5月。

4、“世纪丹青——中国近现代名家作品展”，普罗理想国，2021年9月。

说明：上款人筱岩即汪声铃，字筱岩，安徽旌德人。历任国民政府官员。1926年归隐。著有《芦阳剩稿》、《枕戈偶录》、《乌恒泥爪》等。

142x65cm 约8.48平尺

黄宾虹的山水画艺术历程呈现清晰的蜕变轨迹：早年师法明清诸家，尤受新安画派疏淡清逸之风影响，画史以 “白宾虹” 称其早期风貌；古稀之年遍历名山大川，在大量写生中汲取自然养分，逐步奠定浑穆深邃、滋润淋漓的风格基调；八十岁后终成 “黑宾虹” 气象，以黑密厚重的笔墨构建起 “内美” 充盈、单纯而丰饶的画境。作于 1934 年（时年 69 岁）的秋江泛舟图，正是其风格转型期的重要见证 —— 画面以散点透视法布局，融合 “三远” 之境，通过悬崖、幽林、屋舍、舟径的巧妙穿插，营造出可游可居的动态山水情境，淋漓尽致地展现 “外师造化、中得心源” 的创作理念。在笔墨技法层面，此作皴擦点染兼施，尽显传统功力与创新意趣：近处树木工写结合，线条虚实相生；山间灌木以浓淡水墨点染，近观似无具象，远观则层次粲然；山石以披麻、解锁皴刻画肌理，辅以赭石、石绿、花青敷色，于绵密严谨中见灵动气韵；山径水面的帆船、游人增添生活气息，山间大片留白烘托云雾缥缈之态，整幅作品将虚实、繁简、疏密融于一体，用笔如篆籀般遒劲，于谨严中见奇峭，皴法间尽显雄浑苍茫之感。此作虽未完全呈现后期 “黑宾虹” 的厚重面貌，但已突破常规用墨用色，浓、淡、破、积等墨法运用娴熟，“五笔”（平、圆、留、重、变）齐备，既承古人笔墨精髓，又显自我创新之姿，加之同年黄宾虹在《画法要旨》中提出 “五笔” 理论，更凸显此作作为其师古出新里程碑的重要价值。