洵美且异——二知轩旧藏李嘉福、陈淳、董其昌精品

敬华2025春季拍卖会

预展：7月2日-3日「星期三-四」

拍卖：7月4日「星期五」

地点：上海静安香格里拉大酒店[上海市 延安中路1218号]

二知轩主人是香港著名收藏家，同时也是一位优秀国画家，收藏品位之高为业界所称颂。本期敬华春拍带来一组二知轩旧藏的李嘉福、陈淳、董其昌精品，可以用“洵美且异”四字以概之，足见二知轩的别具慧眼，格调不凡。

敬华2025春季拍卖会

李嘉福（1829-1894）

二知轩旧藏 岁朝欢乐图

设色纸本立轴

甲戌（1874）年作

款识：

一、岁朝欢乐图。甲戌元旦起稿元宵画成。李嘉福制。

二、予闲寓吴中几及十稔，素性疏放，不善治生人产，日久益清贫，再逢俭岁，愈觉不支，同治癸酉除夕，雨窗枯坐，岁事崝嵘，强为拂理尘杂，始得一空，偶捡箧中旧纸，渐动画兴。因于次日元旦构稿，至元宵染成，名之曰“岁朝欢乐图”。古人作画，有“十日一山，五日一水”之喻，予何人斯，安敢比拟，然如此工细之制，而又于新年成之。后之览者，得勿笑其痴绝耶？聊当桃符观之也可，既缀短跋，并系七律两首，亦图画之不足，歌咏以传之之意耳。去夏徂冬田水干，砚农荒落强寻欢。柴荆静闲足艰动，名利无求心自宽。楮上丹青偶摹写，笔端造化起烟峦。幽居半夜如深谷，更喜狂歌醉眼看。腻粉轻红湿未干，苍松翠竹共延欢。眠琴三尺宫商协，老鹤一声宇宙宽。岁序不留如涧水，人生得意似春峦。吴中住久清贫健，常写青山画里看。时在皇上亲政之次年二月初吉，北溪李嘉福于吴门石佛龛画并题又篆，江梅侍。

钤印：北溪、笙鱼

题跋：

一、笙鱼世六兄属题即正，退楼吴云口占草稿。钤印：吴云私印、退楼

二、笙鱼道长兄正，弟蒋节。钤印：幼节

三、同治甲戌仲春蓉阁邹在衡拜跋。钤印：在衡

四、笙鱼太守仁兄大人索题，甲戌六月八日，筱舫杜文澜拜稿，时同客吴中。钤印：乙亥生、起潜

五、同治十三年甲戌夏六月荷花生日，香补吴俊得观于吴门李氏吟莲仙馆因记。钤印：吴俊苍石

六、笙鱼仁兄大人正，竹虚于实之。钤印：于实之印

七、北溪仁兄我师属题，勉成五古一章，录呈郢削，时甲戌春分后六日，陶斋弟周作镕草。钤印：陶斋

八、奉和笙鱼尊兄大人岁朝欢乐图原韵，念匏龚宝琦呈稿。钤印：宝琦、龚念匏

九、钤印：鹪叟、唐翰题印

十、梁溪弟秦缃业。钤印：淡如

十一、钤印：严、寅

十二、同治甲戌冬十月，笙鱼六兄自吴中归来，过余来鹭草堂，携此见示，以识钦佩。吴滔。钤印：伯滔

十三、篆香弟徐凤衔草。钤印：凤衔、篆香

十四、花农弟徐琪时客吴中，谨和韵。钤印：花农

十五、寄鸥弟孙亮恭依韵奉和。钤印：载之

十六、奉和章姊李夫人岁朝欢乐图原韵，佩芬女史。钤印：龚

十七、江梅妾章城初学。钤印：江梅女史

十八、谨和笙鱼老兄原韵，弟象济。钤印：萍寮

十九、千里弟陈骥德。钤印：骥德

二十、钤印：谷士

二十一、同治十三年花朝，老爷命题，谨步原韵。家奴荀高呈。钤印：文贞

著录：

《荣宝斋》，P259,荣宝斋，2023年01期。

说明：

吴昌硕、吴云、蒋节、邹在衡、杜文澜、吴起潜、周作镕、龚宝琦、于实之、秦缃业、严寅、唐瀚、徐凤衔、吴伯滔、孙亮、徐琪、费以群、陈骥德、佩芬女史、荀高、章城等题边跋。

跋者简介：

1、周作镕(清)，字陶斋，乌程人。书法董其昌，秀韵天成。画花卉、果品、茗瓯、蒲盎之属，皆修洁可爱。

2、秦缃业(1813-1883)，字应华，号淡如，江苏无锡人。秦瀛子。道光二十六年(1846)副贡，官浙江盐运使，托病而归，旋卒。善书、画，有《虹桥老屋遗稿》。

3、龚素英，字佩芬，合肥人。照书女，王象清室。女红余暇，辄事吟咏。

4、陈骥德(清)，浙江海盐人，一作海宁人，字千里，号德大、良斋、子有，别号菊磵后人，室名曾鼎山房、吉云居。藏书家，所藏明末忠贤书翰甚多。

5、杜文澜(1815-1881)字小舫，浙江秀水人。少年中举，逢太平天国战乱，参军幕，有干才，为曾国藩所称。官至江苏道员，署两淮盐运使。

6、吴滔(1840-1895)，字伯滔，号铁夫、铁君，室名来鹭草堂、萧萧庵，浙江石门(今桐乡)崇福镇人。自幼聪颖，无意功名，醉心于艺术，终年杜门挥毫，不预外事。能诗善画，尤擅山水。

68x35cm 约2.1平尺

注：本件拍品标的处于保税状态下，详情请见《敬华保税拍品竞买须知》。

一个文人的理想国——李嘉福 《岁朝欢乐图》

李嘉福，字麓苹，号笙鱼，浙江石门人，后客居吴县。他既是眼光独到的鉴藏家，也是画坛高手，早年师从戴鹿牀，笔下山水苍润灵秀，在晚清画坛自成一派。其代表作《岁朝欢乐图》尤为惊艳，以工细笔触勾勒繁复景致，既避开了海派的粗犷随意，又跳出 “四王” 末流的刻板程式，纯粹为抒怀寄兴而作，尽显 “游于艺” 的文人本色。

本幅局部

好友周作镕在题诗中揭开画作创作趣事：那年新春雨雪交加，两人困守家中，李嘉福迫不及待登门，掏出新作与挚友分享。画里仙鹤瑞鹿成双，松竹梅树成林，灵芝瑶草点缀其间；屋内厅堂华美、庖厨飘香，屋外良田沃野、书斋静谧，更有美姬相伴、孩童嬉闹，华筵雅集间尽是安乐祥和。周作镕既陶醉于画中意境，也借 “祝君保金玉” 等句，送上前程似锦的祝福。

妾室江梅题跋

仆役荀高题跋

此画堪称李嘉福心血之作，他广邀亲友题跋，既有吴昌硕、吴云、吴伯涛等十余位画坛名流，更罕见地收录了妾室江梅、仆役荀高的笔墨。画上 “江梅侍” 的题字，暗藏二人琴瑟和鸣的甜蜜；荀高 “老爷命题” 的落款，更添几分主仆间的雅趣。整幅《岁朝欢乐图》宛如一卷现世桃源，将古代文人心中远离尘嚣、富足安乐的理想生活，化作永不褪色的丹青长卷。

敬华2025春季拍卖会

陈淳（1483-1544）

二知轩旧藏 白阳山居图

水墨纸本手卷

款识：

绘家惟用水墨为难，自宋元来，独米氏父子良得其法，大米最为古雅，小米颇称秀润，余每见其遗迹，辄爱玩不能释去，往往欲效濒一二，自恨不能窥其藩篱，未尝不兴悢悢也。此卷作于白阳山居时，山窗无事，殊觉闲适，而岩壑云烟，顷刻变动，遂摹写米氏笔意如此，然不知果能合作否。落落社中，当不废辴然也。道复。

钤印：

白阳山人、大姚

鉴藏印：

清玩草堂、徐维则读画记、瑞作鉴赏书画之印、雅堂、沈映晖印、雅堂鉴赏、仲方心赏、幼痴墨缘、徐维则刊误鉴真之记、曾藏会稽徐氏烟云过眼室、笔砚精良人生一乐

题签：

陈白阳真迹逸品。癸酉九月四日。徐三庚题签。钤印：■吉。

展览：

“敏求精舍银禧纪念展览”，香港艺术馆筹划，香港市政局与敏求精舍联合主办，1985.10.25-1986.1.15。

说明：

1、徐三庚题签。

2、沈映晖、徐维则旧藏。沈映晖(清)，一作辉，字朗干，号庚斋，又号雅堂，江南松江府娄县人。荃族侄孙，宗敬族子。以明经官司库。工诗画，山水清矫拔俗，传宗敬一脉，别有会心，得宋、元风度。

3、徐维则(1867-1919)，字仲咫，号以愻，一作一孙，别号贻孙。浙江绍兴人。伯父徐树兰，父徐友兰，均是著名藏书家和学者。

33x271cm 约8.1平尺

注：本件拍品标的处于保税状态下，详情请见《敬华保税拍品竞买须知》。

此图为陈淳晚年白阳山居期间所作，尽显其 “阅尽沧桑、刊落繁华” 的化境造诣。据天津博物馆藏《白阳山诗》题跋，甲辰（1544 年）春日，陈淳 “山居无事，漫理旧稿”，于素卷录诗题跋，此卷书法款署同年春日，恰为其辞世前数月手迹。画卷虽无年款，却以 “山窗无事” 道尽彼时闲适心境。

本卷款识

陈淳天资卓绝，通经学、古文、诗词、书法，绘画尤具灵悟。文征明曾笑言 “渠书、画自有门径，非吾徒也”，实则其深得文人画笔墨意境与学问气质之精髓。在吴门派花卉基础上，他首创以草书笔意入写意画，开大写意花卉新风，与徐渭并称 “青藤白阳”，影响画史四百余年。

其山水传世稀少，却皆匠心独运。面对 “米家云山” 经典题材，陈淳另辟蹊径，以 “自然” 为法 —— 既取形于山水烟岚，更融情于笔墨意象，使实景与心象交织，终成 “超逸之气勃发” 之境。他在题跋中自云 “摹写米氏笔意”，虽谦称 “不知果能合作否”，却于泼墨间得大米 “古雅”之韵，勾皴中见小米 “秀润” 之致。

上：天津博物馆藏陈淳《罨画山图》 下：本幅局部

此图收藏脉络清晰，曾先后经沈映晖、徐维则、香港黄仲芳先生递藏。沈映晖工诗善画，收藏眼光独到；徐维则为晚清金石目录学大家，藏品兼具学术与艺术价值；黄仲芳先生的跨地域递藏，更赋予其文化流通脉络的深层意义。三代藏家的珍视，串联起明清至今的收藏史，彰显其艺术魅力。

上：天津博物馆藏陈淳《罨画山图》 下：本幅局部

相较馆藏，纳尔逊 - 艾金斯艺术博物馆藏《溪山雨后图》学米氏稍显拘谨，大都会艺术博物馆藏《风帆图》为早年学沈周之作，笔意未脱窠臼。天津博物馆所藏《雨后云山图》虽与之风貌相近，却难掩此卷放达从容 —— 既有米氏泼墨氤氲之妙，又具行笔稳健之美，山石烟树勾连间 “不为法度所拘，亦不出法度之外”，传统、自然与情感浑然天成，堪称陈淳山水巅峰之作。其递藏脉络与艺术价值交相辉映，足为中国绘画史与收藏史的璀璨遗珍。

敬华2025春季拍卖会

董其昌（1555-1636）

二知轩旧藏

行书朱太常梅花诗 临晋唐各家书法合册页

水墨纸本册页

款识：

一、大远江南信，先标水部诗。名花真创见，帝力本无时。香挟湘兰发，清含塞角吹。仙家惭幻术，官阁动吟思。何事蝉号露，偏欣雀啅枝。金飙从劲厉，玉树独华滋。骤讶园丁报，将谋驿使驰。生荑差足拟，雕叶未为奇。姑射神如下，孤山鹤也疑。白华宜晰补，黄落失骚悲。积素临枫岸，飞英堕槿篱。催妆殊早计，赴陇异恒期。冷艳山堪许，幽芳众岂知。冰壶舒夜蕊，黍谷变春姿。调鼎徵天瑞，濡翰共谱之。朱太常园中梅花八月盛开诗以纪异，董其昌。钤印：董其昌、大宗伯印

二、炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，以杖道之有泉涌出，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。临欧阳询九成宫。圣慈允许守官，稍减罪责，犹深忧惧。续冀面言，不一一。诚恳呈卅第处十四日。拟兰亭书。夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己。昼寝乍兴，輖饥正甚，忽蒙简翰，猥赐盘飧。当一叶报秋之初...董其昌识。钤印：玄赏斋、青宫太保、宗伯学士

题跋：

一、极高之年，此书亦是极高之境。精神兴会俱到而笔笔顿挫，所谓拔镫法者具见于此。董书中不可多得也。钱樾观并识。钤印:钱樾之印、抚常

二、嘉庆甲戌自花朝后借临至四月一日乃还。墨轩识。钤印：九思

三、起居法帖，蒙勒贞石，赐至选楼，伏读跋语，结此墨缘，衡茂之间，永瞻鸿藻，幸甚谢甚。又蒙佐饷盘飱，实惟肥羜，窃思少师名迹，惟见起居、韭花二帖，兹之珍羞，又复不谋而合，亦甚异矣。昨坐选楼，所审香光此册确为真迹，此中又适有临韭花一段，今即以奉遗，亦所谓结一重墨缘也，谨修状陈谢，约斋大廷尉八兄阁下。愚弟阮元。

四、思翁晚年作书益臻神妙，少陵云：老去渐于诗律细。余谓思翁之于书亦然，是帖为思翁八十岁所书，而刚健婀娜之态乃如此，允为书家秘宝。荣郡王识。钤印：南韵斋印

五、昨见宋搨九成宫，悟其严华楼阁所以弹指即见处，今观香光临本，又知必剸截而成也。希祖识。

六、思翁为朱太常书梅花诗册老笔纷披，正如古梅着花于槎枒倔强中有活色生香之妙，六湖酷嗜董迹，尤喜其晚年书，新获此册于长白卫佳氏，亦修梅仙馆中无上神品也。余一见爱不能释，借留案头数日，为志数语归之。时道光丁酉中秋前三日，海上李钟瀚识。钤印：李钟瀚印、香初居士

七、思翁瓣香各家，纯以神行，毫不着相，自有因方为圭，遇圆成璧之妙。盖人书俱老时也。原跋谓“随意临此，不能尽似”，正其得窍处，使拘格描摹，乃是书匠伎俩，又安能使骏骨迫风，化龙行雨耶。道光丁酉六月十六日大雨新晴，六湖展阅并识。钤印：六湖

鉴藏印：

锡兰、佩裳、则贽、卢邦杰、海山仙馆珍藏书画印、六湖、兰、南海麦氏干德楼藏、罗天池鉴定藏之修梅仙馆、麦干修印、归鸿楼、绛人长物、五峰墨缘、问樵心契、德畬、德畬审定、李氏干初珍藏、阮氏琅环仙馆收藏印、谭秋舫审定、约斋所藏、鄂尔口索佳民图书记、额勒布、约斋

说明：

一、阮元、额勒布、罗天池、卢邦杰、李干初、麦干修、潘仕成、潘佩裳旧藏。

1、额勒布(1747-1830)，字履丰，号约斋，满洲正红旗人。以八旗子弟的身份入仕，从笔帖式起步，历任营缮司员外郎、主事、户部郎中、两淮盐政、鸿胪寺卿，直到官居总管内务府大臣，勤政爱民，官声颇佳。

2、罗天池(1805-1866)，字六湖，一字洼湖，广东新会人。工书、画，精鉴赏，书法初师董其昌、米芾，后得南唐祖拓澄清堂一帖，一意以王羲之为宗。

3、麦干修，广东人，民国学者。

二、陈希祖、钱樾、阮元、爱新觉罗·绵亿、李钟瀚、罗天池题跋。

1、钱樾(1743-1815)，字黼棠，一作抚棠，浙江嘉善人，清朝大臣。乾隆三十七年(1772)进士，选庶吉士，授编修。累迁大理寺少卿、内阁学士。

2、爱新觉罗·绵亿(1764-1815)，和硕荣纯亲王爱新觉罗·永琪第五子。封多罗荣恪郡王，工书，熟经史。

本幅21.5×13.5cm×30；

题跋21×14cm；26×34cm×2；22.5×8cm

注：本件拍品标的处于保税状态下，详情请见《敬华保税拍品竞买须知》。

此为董其昌书法合册，由《朱太常梅花诗》和《临晋唐各家书法》两部分构成。《朱太常梅花诗》正文每帧两行，潇洒淡宕。《临晋唐各家书法》每帧三行，计有欧阳询、柳公权、王羲之、杨凝式、张旭五家，楷书、行书、草书三种字体兼备，各逞其妙。董其昌在题跋中说：甲戌六月舟次娄江，观王氏所藏法书，随意临此。可知董氏所临，皆为娄江王时敏家族所藏，王时敏书画亲得董其昌指导，其家族的丰富收藏也为董其昌的书法创作提供了资源。比如董其昌所临《韭花帖》，真迹便曾为王氏旧藏，后乾隆时帝王鉴书博士冒灭门之罪，割接本幅，以摹本偷换，而保留题跋与藏印，摹本留在宫中，即为清内府藏本，至今犹可见王时敏“烟客”小印。

本幅局部

说回董其昌书法，此册后来为阮元所得，后作为礼物赠送给了“约斋”，并写了一封情文并茂的书信于册后，可谓翰墨因缘不浅也。而此约斋者，即为阮元好友额勒布，额勒布，宇履丰，号约斋，出生在官宦世家，满洲正红旗人。祖父当过满洲副都统，父亲任安徽布政使，勤政爱民，官声颇佳。额勒布自小喜爱读书，仕途不顺，以八旗子弟的身份入仕，从笔帖式起步，历任营缮司员外郎、主事、户部郎中、两淮盐政、鸿胪寺卿，直到官居总管内务府大臣。这位额勒布居官清廉，好文艺，今《阮氏文选楼重摹天一阁宋拓石鼓文本》，尾跋便有“丁卯上春约斋额勒布观”、“约斋会观”之语，可知他和阮元交谊不浅。

本幅题跋

又居此册中阮元的跋语，可以推测“蒙勒贞石”一事的出资者正是这位做过两淮盐政的约斋额勒布，不过其所刻“起居法帖”不知具体为何。据张廷济《清仪阁题跋》所称，重器散氏盘亦曾为约斋所藏，并在嘉庆十四年进贡内府。 可以推测约斋参与到金石文艺之中的行动是持久的，阮元将董其昌书册相赠，也可见二人关系之不同寻常。

本幅题跋

董其昌晚年的书法，已臻妙境，一派神行，自由自在，有古梅着花之妙。其册尾自题“虽不能近似，要之近似处正不似耳”。透出一种决然的自信与自得之意，真是见地透脱，包含极高深的哲学。