编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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王震 1932年作 缶庐讲艺图画中人有吴昌硕、李苦李、陈师曾、王一亭、刘玉盦
元明清以来及于民国，风流占断百名家。
——于右任
青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。
我欲九原为走狗，三家门下轮转来。
——齐白石
齐白石与吴昌硕从未谋面，但白石衰年变法受缶庐高徒陈师曾指点迷津，加上齐白石上面这首诗，很多人将齐白石归入吴昌硕门下。吴昌硕为齐白石写过润例，但不会将之视为“门人”，重要证据是他说过“北方有人学我皮毛，竟得大名。”
故而“缶庐高徒”之臻选标准，仍以面授为原则，且绝非“皮毛”者。哈！吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”，与任伯年、蒲华、虚谷合称“清末海派四大家”。早在1894年，陈半丁便拜师吴昌硕，十年后，赵云壑亦投师缶门，1910年，陈师曾跟随缶老学画。1912年吴昌硕定居上海后，先后有王一亭、李苦李、朱复戡、吴茀之、诸乐三、潘天寿、王个簃、沙孟海等拜入缶门。他提携后辈，不求门生“似”，曾言“学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死。”故而门下优秀弟子，往往能“化”而“破”之，成为书画篆刻界响当当的人物。今特从崇正2025年春拍臻选缶老及部分高徒精品与藏家朋友分享。
吴昌硕
作者简介：吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，多别号，有仓硕、老苍、老缶、苦铁等，浙江安吉人。晚清民国著名国画家、书法家、篆刻家。海派代表人物，杭州西泠印社首任社长。兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，富有金石气，将传统文人画笔墨与民间审美趣味相结合，并以金石入印、入书、入画，把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。
题识：戊申处暑前三日，佛弟子吴昌硕。
钤印：缶、吴俊之印、吴昌硕、归仁里民
说明：据委托方称此作原为吴待秋后人释出。
吴昌硕常说：“作画时须凭一股气。”《缶庐别存·为诺上人画荷赋长句》：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”。
此件《观音图》，便是吴昌硕“画气不画形”之佳作。吴昌硕以篆籀之法入画，行草书笔意为之，线条粗涩凝练，醇厚老拙，而又笔画相联、气势贯通、虚实相生。画面用笔简练，意趣生动朴拙，兴之所至，用笔飞快，富有激情，即使越百余年，从其笔痕，我们仍然感受到画家的肆意与纵情。以书入画，强调书法精神与绘画在意境和理念上的融合，更好地呈现了中国画的内在特点，吴昌硕等一代画家的努力，转换了中国画审美的时代风尚。
人物画方面，西方写实主义进入中国之前，中国画家基本上是以类型的概念性描绘为主，比如仕女、文人及农夫等等。在这些符号化反复描绘中，画家们多以之抒发感情、表达审美和驰骋笔墨。
已故著名美术评论家梅墨生指出：“以今日眼光视之，吴（昌硕）的绘画，暗含了世界上的近现代表现义思潮，抽象而不绝对主观，写意而不失形似，象征而本乎物理物性。”
释文：廿六年皇帝尽并兼天下，诸侯黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状绾，法度量，则不壹，谦疑者，皆明壹之。
题识：秦铁权字，己未新春，吴昌硕老缶。
钤印：仓硕
题识：洁怜根似玉，清爱叶俱香。乙卯季秋之月，安吉吴昌硕年七十二。
钤印：缶翁、寥天一
题签：先祖昌硕公设色荷花精作，乙未春仲，吴超敬观。钤印：吴超之鈢
出版：《吴昌硕全集·绘画卷二》P222，上海书画出版社，2017年。
释文：右辔左车吾马一出，柳阴花前多鱼是求。
题识：陶斋仁兄大人有道正瑑，安吉吴俊卿。
钤印：俊卿之印、仓硕
说明：上款人为端方（1861-1911），满洲正白旗人。托忒克氏，字午桥，号匋斋（一作陶斋），清末大臣，官至直隶总督、北洋大臣。著名金石学家、收藏家，是近代中国收藏外国文物第一人。工书法，精鉴赏，富收藏。著有《陶斋吉金录》《陶斋藏器目》《陶斋藏石记》等。
题识：拟箨石翁意，俊卿。
钤印：安吉吴俊昌石、苦铁近况
释文：吾车既工，吾马既同。吾车既好，吾马既阜。君子员猎，员猎员游。麀鹿速速，君子之求。角弓，弓兹以持。驱其其来趩趩。即篽即埘。麀鹿趚趚，其来亦吾，驱其朴，其渎渎，射其猏蜀。
题识：光绪丁亥十月十四日，仓硕吴俊。
钤印：缶记、吴俊之印
题签：吴昌硕石鼓文立轴。怀硕堂鉴题。钤印：怀硕审定
出版：《吴昌硕全集-书法卷一》P58-59，上海书画出版社，2017年。
潘天寿
潘天寿 （1897-1971），原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者，浙江宁海人。画家、教育家。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长、中国文联委员等。精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，而尤擅指墨。其画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，他以对传统的全面继承和独特的创造，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画《四大家》。
1923年结识吴昌硕，画风向缶老靠近。吴昌硕晚年赞叹说潘天寿书画是“生铁窥太古，剑气毫毛吐”、“天惊地怪见落笔”。
题识：寿喜。家骥研弟鉴可，一九六五年初秋，寿者画。
钤印：阿寿、潘天寿印、天寿、宠为下
藏印：家骥珍藏
说明：上款“家骥研弟”为画家金家骥（b.1931），浙江乐清人，1955年考入中央美术学院华东分院（今中国美术学院）彩墨系五年制本科。受教于潘天寿、吴茀之等名师。1959年，中央美院华东分院改名为浙江美术学院，潘天寿由原来的央美华东分院副院长出任浙江美院院长。次年金家骥毕业留校任教，二人从师生而至同事。2010年中国美术学院出版社推出《金家骥画集》，封面即由潘天寿生前题写。两人皆喜篆刻，故称“研弟”。画中水仙一株、尖椒一个、香菇两颗、樱桃三粒，不倒翁立于一旁，拙朴可喜，设色清新，题与画大开大合，尤觉趣味盎然。
RMB: 250,000-350,000
题识：冠华同志鉴可，丙申春暮秃寿。
钤印：潘天寿、天、不雕
藏印：国华珍赏
说明：上款人高冠华（1915-1999），江苏南通人。潘天寿入室弟子，擅长写意花鸟画。生前为中央美术学院教授，中国美术家协会会员，中国画研究院终身导师，并任中华名人协会书画研究院名誉院长，中国书画社社长，中国书画函授大学特约教授，中国手指画研究会常务副会长，世界书画家协会加拿大总会副会长等职。
68.5×44.2 cm. 约2.7平尺
题识：1、阿寿。钤印：天授；
2、闻韵写竹。钤印：闻均；
3、冻香，乐三写。钤印：阿乐；
4、茀之，松。钤印：茀之；
5、天奇画鞠。钤印：天奇。
藏印：明山审定之印
33×136 cm. 约4.0平尺
王震
王震（1867-1938），生于上海周浦，字一亭，号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等，法名觉器，清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。1913年拜吴昌硕门下。
题识：鸟宿池边柳，僧敲月下门。甲寅冬仲白龙山人王震。
钤印：一亭父
题签：王一亭先生法绘鸟宿僧敲图。癸未冬装池，谢云山题。钤印：云山
出版：《白龙山人王震书画大观-山水人物篇》P33，国泰美术馆，1982年4月。
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