编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
上海嘉禾2025春季
暨十五周年庆典拍卖会
预 展
6月13日 9:00-20:00
6月14日 9:00-18:00
拍 卖
6月15-16日
上午 10:00 开始
展拍地点
上海静安洲际酒店
2F钻石厅、3F豪华宴会厅、琥珀厅
（上海市静安区恒丰路500号）
时光流转，笔墨永新。作为中国近现代画坛巨擘，黄宾虹承古开今，将“浑厚华滋”升华为绘画核心理念，融高古气韵、民族精神与个人笔墨探索，最终臻达艺术至境，被誉为“山水画一代宗师”。今年是黄宾虹诞辰一百六十周年，值此之际，上海嘉禾拍卖以十五周年庆典拍卖为契机，撷选其书画珍品十余件，携手四海藏家，共襄纪念黄宾虹艺术盛举，让大师的笔墨精神在当代焕发新的生机。
黄宾虹（1865.1.27—1955.3.25），原名懋质，名质，字朴存、朴岑，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人 、艺术教育家 ，与齐白石合称“南黄北齐”。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
纪念黄宾虹诞辰160周年作品专题总览
释文：黄叶山前一浦通，下罾收斧岸西东。催料不到渔樵地，赢得风光入画中。滨虹散人。
钤印：黄宾虹
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《黄宾虹书画选》P90，西泠印社出版社，2005年3月；
2.《虹叟书画集.纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P28、29，浙江人民美术出版社，2014年4月。
估价：RMB 150,000-280,000
《渔樵山影》是黄宾虹继往开来的力作，从落款“滨虹散人”可以推测此画大约是其50岁左右的作品。画面整体构图中窥见“白宾虹”时期的“麓台体”章法，同时，万壑千峰则是笔酣墨饱、由疏而密、层层迭染。
画面主要采用“高远”构图，近景树林葳蕤，中景山峦叠嶂、屋舍隐现、渔舟泊岸，远景烟岚浮动、水天一色。该山水画作主峰突出，山峦环伺相对，笔触严实坚厚，墨韵苍润交叠，呈现出浑厚华滋的审美特质。山石肌理以中锋勾勒轮廓，辅以干湿并济的皴擦之法，既得金石篆籀之力度，又具水墨氤氲之韵致。运笔遒劲飞动，墨色斑驳交错，布局疏密有致，于密不透风处见浑厚，疏可走马间显空灵。溪涧留白尤见匠心，婉转如游龙隐现，既破全局之实，复添虚灵之气。通幅墨色淋漓而不失通透，深谙计白当黑之虚实相生之理。构图中寓险绝于平正，寓虚境于实相，足见宾虹老人深研画理、冥心玄化之妙诣，呈现出一种生气盎然的山间意境。
题识：1.横槎江上晚眺写，虹叟。
2.漧裂秋风，润含春雨。是元人独到处，唐宋画未克臻此，虹叟。
3.阳朔道中，极有奇奥，为人迹所罕至，试一写之。天如先生近自漓江归，不知何以，教我，宾虹。
4.减笔山水顿有千岩万壑之思，以少许胜多许法也，然较繁密为尤难。吾神往于李檀园而不能置已。虹叟。
钤印：黄宾虹（4次）
说明：上款人为唐天如(1877-1961)，广东新会人，梁启超同乡，曾任吴佩孚秘书长，精通医学，后在香港行医，南社社员。与梁启超、黄宾虹友善。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：《咸韶斋藏书画集》P100-101，上海书画出版社，2011年9月。
估价：RMB 700,000-1,000,000
干裂秋风 润含春雨
——黄宾虹赠唐天如山水四帧
此四帧山水是黄宾虹赠与好友唐天如的礼物，尤为精妙超绝，格高韵古，每一帧题跋上都表明了自己创作时的用意。
第一、三帧说明黄宾虹的写生地标与艺术取向。自1928年7月赴桂讲学期间，阳朔等地便成为其创作表现母题之一。黄宾虹的“钩古画法”守正创新，使作品既扎根传统又具有时代性；第二帧题跋中“干裂秋风，润含春雨”堪称经典，亦为宾翁绘画所达到的极高审美境界。第四帧提到的“李檀园”即李流芳。黄宾虹论及画理中繁密之法时，特举李檀园为例。
观此画作，寥寥数笔间已现层峦叠嶂之气象，于空灵疏淡中蕴藉浑厚华滋，笔墨精妙可谓臻于化境。
黄宾虹多次赠送唐天如画作，唐氏则视若珍宝，黄宾虹信函中言及：“忆前数年香港黄居素、唐天如、翁纫秋诸君，爱护拙画如头目，专人来取拙作，近年之作尚未付出。今此诚尊重雅意，自忘其陋，幸谅之。宾虹启。”
释文：渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，更问神仙遂不还。峡里谁知有人事，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青溪几度到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
题识：1.李晞《古长夏江寺图》，为云樵尊兄属。宾虹散人。
2.云樵先生雅正。荫篯汪寿彭。
钤印：朴存、汪寿彭印
鉴藏印：安定（2次）
估价：RMB 150,000-250,000
《长夏江寺》依画风应绘于上世纪二十年代中后期。画绘山峦逶迤，江水平阔，庙宇座落山间，虽题拟古，而笔墨已脱化古人，笔触秀逸，墨色腴润，山石以淡绿、淡赭染出向背，画面透露出鲜活的意趣，也昭示着将要到来的山水画法之变。
背面书法作者汪寿彭，字印泉，号述斋，工楷书，与黄宾虹为歙县同乡。据《黄宾虹年谱》所载，两人早在1906年已结识，彼时黄宾虹在歙县创办惇素初级小学，曾邀汪寿彭任国文教习，后黄、汪于海上重逢，二十年代间曾共事于商务印书馆。
释文：闻妙香斋。
题识：侃如先生喜棋枰、茗荈，蓄阳羡名壶、敦煌写经俱精品。心甚佩之，书此博粲，丙子秋日，黄宾虹。
钤印：黄宾公、宾虹、黄
说明：上款人为陆侃如（1903-1978），原名侃，又名雪成，字衍庐，笔名小璧，祖籍江苏太仓，出生于江苏海门的一个爱国士绅家庭，著名学者。著名文学史专家，江苏启东人。1947年始执教于山东大学中文系，历任图书馆馆长、《文史哲》编委会主任、副校长，为一级教授。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
黄宾虹作为中国近现代画坛巨匠，其绘画成就彪炳史册，而他的书法同样蕴含深厚的文化底蕴与艺术魅力。此幅书作“闻妙香斋”，便是其书法艺术造诣的生动展现。
观其书作，“闻妙香斋”四字采用金文书写，俯仰合度尽显古朴典雅，在简洁的形态中蕴含着无尽的张力。线条则婉转流畅且富有弹性，如屈铁盘丝，粗细均匀。起收笔之处圆润含蓄，没有丝毫的尖锐与浮滑，表达质朴的同时增添了几分趣味。在章法上，“闻妙香斋”四字排列规整却又不失灵动。字与字之间疏密得当，相互呼应，营造出一种和谐统一的视觉感受。整体空间分布均衡，给人以端庄稳重之感，却又在不经意间通过笔画的微妙变化打破了呆板，展现出独特的韵律节奏。书作右侧的题识采用小字行书书写完成。黄宾虹用动态的行书搭配静态的篆书，以篆书的静态来增添书作的朴拙和厚重，以行书的动态来点缀书作的活力与趣味，一动一静的结合不仅丰富了作品的艺术表现力也注入了个人的精神气质与情感表达。
观赏此幅书作时，我们不仅能领略到黄宾虹高超的书法技艺，更能透过笔墨，触摸到那个时代文人的精神世界，感受那份对高雅情趣的追求与对真挚情谊的珍视。此作上款人为陆侃如，陆氏不仅是著名文学史专家，亦是山东大学中文系一级教授。在题识中，黄宾虹对这位侃如先生雅好棋艺、品茗等事颇为钦佩，故而以书相赠。短短数语，勾勒出一段文人之间的雅事，让作品承载了深厚的情谊，也使观者仿佛能穿越时空，感受到当时文人相聚时的雅致氛围。
余绍宋曾评价其书云：“常谓近时虽多喜写金文之人，而真能得其神理者，舍先生外，更无他人，不惟并世所无，近数百年，亦无有也。”黄宾虹可谓是传统艺术的掘井人，以书法为凿，在金石与水墨之间开凿出深邃的通道。当我们凝视那些渴笔写就的线条，看到的不仅是笔墨技巧，更是一个文化守望者对华夏文明基因的深情解码。在数字时代重新审视这些斑驳墨痕，或许能为我们寻找传统艺术的当代转型提供新的启示。
题识：1.壬午，宾虹写。
2.笃周仁兄鉴正，壬午冬，萧愻写。
钤印：黄山予向、龙樵父、龙樵六十以后作
鉴藏印：玉庐主人（2次）
说明：鉴藏者“玉庐主人”及上款人“笃周”为乐笃周（1894-1979），北京人，同仁堂创始人乐显扬第十三代嫡孙。乐氏爱好收藏，尤以明清官窑瓷器最为精美，新中国成立后陆续捐献国家。
估价：RMB 80,000-120,000
题识：董玄宰尝仿张僧繇作没骨山水，余就友人丹青偶为之。壬午，予向。
钤印：黄宾虹
题签：黄宾虹没骨山水。彝民。
说明：费彝民旧藏并题签，原藏家得自其家属。费彝民（1907～1988），笔名执中、夷明，江苏苏州人。著名新闻工作者，1950年任中南军政委员会文教委员会委员全国新闻工作者协会第三任副主席，1952年至1988年，任香港《大公报》社长。他在此期间还担任第二、三、四、五届全国政协常务委员，第五、六届全国人民代表大会常务委员，第七届全国人民代表大会法律委员会副主任委员，中华全国新闻工作者协会副主席，香港特别行政区基本法起草委员会副主任委员。
出版：《黄宾虹画集》P52，香港大公报社，1961年。
展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
相传设色没骨山水昔始于南朝梁画家张僧繇，有名作《雪山红树图》，曾令董其昌十分倾心，反复临仿。这种风格舍弃了传统的皴法，通过色彩和淡墨的晕染来表现，强调画面的意境和情感表达，而非简单的形象复制。此幅《烟雨山寺图》中，黄宾虹于题跋中阐明，正是运用此类表现手法偶作并赠予友人。赋色简淡，气息沉静，布局浑然一体，画面清逸可掬。山石轻敷赭色，复以花青淡绿覆盖其上，简疏清朗。近景林木已见霜红，数点丹朱，恍若新秋，山岚间霞光微茫，烟雨朦胧，山寺阒静，天地澄明，可见黄宾虹搜古创今功力至深。
题识：宕渠、安汉、垫江三县本古宾国。汉置县，梁改始安，元名广安，今仍之。邑有天池，山洞湮塞成为巨陂，近百余年新辟胜地。余曾泛舟其中，兹一图之。则尧先生属，丁亥，八十四叟宾虹。
钤印：黄宾虹、潇洒自如
题签：黄宾虹山水精品。己巳春，□盦珍藏。
展览： 1.“沧海一粟—古今书画拾穗”，（台北）历史博物馆，2008年。
2.“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画展”，保利艺术博物馆，2014年。
3.“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《大师的心灵—近代中国画家论》P192，立绪文化事业有限公司，1998年；
2.《大师的心灵—画家论》P46-47，百花文艺出版社，2005年；
3.《沧海一粟—古今书画拾穗》P154，（台北）历史博物馆，2008年；
4.《浙江四大家(三)》P201，西泠印社出版社，2011年；
5.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》P225，人民美术出版社，2012年；
6.《栖霞岭—纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》P37页，杭州黄宾虹学术研究会，2014年；
7.《虹叟书画集—纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P254，浙江人民美术出版社，2014年；
8.《黄宾虹国际学术研讨会专刊—栖霞岭》P18，杭州黄宾虹学术研究会，2014年。
估价：RMB 3,800,000-5,000,000
余北游燕蓟，南至广西，西登峨眉，足迹所经，奚止万里。太行、常山、衡岳、庐阜，皆崇高雄厚，或远望而未至，至而有未尽，已观大略，其最号奇秀，莫如池之九华、歙之黄山、括之仙都、温之雁宕、夔之巫峡，皆穷年累月，极四时之赏。两度游漓水，且循浔江而上，于阳朔尤为惬心悦目。
——黄宾虹（1948年初夏，宾翁为广东友人陈子和作《桂林纪游》之时自跋）
“玉笋瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚当为天下第一。”范成大曾为桂林山水所倾倒，黄宾虹遍游各地，对桂林之行也尤为难忘，此幅《阳朔纪游》作为其八十五岁时沉淀之作，所见所感均化为黄宾虹独有的艺术语言，展现出其晚年集大成的笔法与墨法。
此作正处于所谓“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡的时期，墨痕整体并不浓重，浅青绿做底，重墨点缀，因此既具苍浑清润的面貌，又有浑厚华滋的迹象。观其此幅笔墨，尤见其妙——层叠墨色中隐现的浅绛青绿，山脊用焦墨勾勒，苔痕为宿墨点染，斑驳中透出岁月沧桑。
黄宾虹与桂林结缘甚久，1928年他首游桂、粤，另一次是1935年，其间他积累了大量写生素材。此后，黄宾虹逐渐摆脱了古人粉本的束缚，而以真山水为范本，参以多年“钩古画法”的经验，创作了大量写生山水，在章法上前无古人。在黄宾虹的笔下，并非具体描绘阳朔的某一座山峰，而是捕捉并表现了阳朔山水的“精气神”。黄宾虹曾认为“山可以任意画，画出来便算作山。如果有人说不像山，那么请他到桂林、阳朔两处去找，一定可以找到。”可见阳朔之于其山水创作的意义之深。
题识：阳朔山水。范石湖云：甲桂林。此图其一角。沛然先生属粲，八十五叟宾虹。
钤印：黄宾虹
说明：上款人“沛然”为姚沛然，安徽画家，与黄宾虹同籍，亦为好友。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《中国近现代名家翰墨选》图版9，西泠印社出版社，2006年；
2.《南黄北齐黄宾虹·齐白石书画选》P100，人民美术出版社，2010年。
估价：RMB 2,200,000-3,200,000
题识：画至明季，纯从北宋诸家致力极深，而以元人冲淡之趣行乎其间，李檀园、张壶山特过前贤在此。戊子，宾虹年八十又五。
钤印：黄宾虹
鉴藏印：钟然珍藏、文钟然鉴藏书画印、文钟然藏画记
说明：此幅为文钟然旧藏。文钟然，原香港著名中医师、书画收藏家、黄宾虹学术研究会创会会员。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《近现代十五大家名画选》P34-35，羲之堂文化出版事业有限公司，台湾，2001年；
2.《香港文龙轩藏书画选》图版131，普艺出版社，香港，2011年；
3.《香港文龙轩精品集》P90，西泠印社出版社，2014年。
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
《秋溪泛舟》作于1948年，这一时期的黄宾虹山水画抛弃了对自然形态的摹拟，更多表达内在精神世界的营造。本幅构图削繁就简，布局规整自然，筑室栖隐于青山密树间，前依溪水，有二人怡然泛舟。笔墨大开大合，点染率意而为，表达出来的精神境界崇高、丰硕，展示了一个令人高山仰止的艺术境界。
题跋中的“李檀园”“张壶山”分别指的是明代诗人、书画家李流芳和明末清初书画家张恂，两人画作笔墨疏朗，具有古淡天然之致。黄宾虹非常推崇李流芳的人品和画品，在笔法上亦有所学习，因而画面固有苍浑清润之感。黄宾虹的挚友傅雷评价：“黄氏写意，笔墨圆浑，华滋苍润，忌复北宋规矩”“笔致凝练如金石，活泼如龙蛇，设色妍而不媚”。全画用笔老练而明快，设色典雅，清朗明澈，极得恬淡之逸致，足证其笔墨在不同阶段自生面貌，各具精彩可观处，于法度中演绎万千气象。
题识：山入长陔磵路盘，分程官驿接临（安）。岭边细激东流水，绕出澄江又几湾。歙浦。戊子八十五叟，宾虹。
钤印：黄山予向、黄宾虹、黄山山中人、取诸怀抱
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
诗文著录：黄宾虹；程自信校注，《宾虹诗草》P22-23，合肥：黄山书社，2013年。
估价：RMB 3,800,000-5,800,000
墨渖寻根 浑茫入境
——赏黄宾虹《歙浦山水》
此幅《歙浦山水》作于1948年，时年黄氏八十五岁，自北平赴杭，受聘为国立杭州艺术专科学校教授，进入实现其画学变法的终极阶段。画中笔墨穷极变化，风范气候，极妙参神，堪称晚岁力作。
此作以水墨经营，浅绛敷色，题识中“山入长陔磵路盘”的诗句，既点明歙浦的地理特征，又以牵引观者进入画家笔下蜿蜒幽邃的山水世界。画中山势层叠，以高远法布局，远岫以淡笔虚皴，近景浓墨勾勒嶙峋山石，中景疏林掩映，乃至山峦相衔处、水石交汇际，皆以岚霭氤氲盘桓其间，呈三角不齐之状而气脉流转，皴擦点染间，尤以计白当黑之法造境。通幅经营位置暗合画理，章法布局独具玄机，营造出沉雄浑厚、气韵酣畅、幽邃深远的审美意境。
沈括在《梦溪笔谈•书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此图亦有异曲同工之妙，画面中点染层次尤为丰富，营造出层层深厚、墨韵深华的效果。画面中呈现出独特的动态视效，在凝滞与流动之间形成张力，既充盈着勃然生机与浑厚力道，最终达成气韵生动的境界。其中皴法多样，恰恰照应黄宾虹的理念：“皴与皴相错而不相乱，皴与皴相让而不相碰。……即数十担夫相遇于途，或让左，或让右；虽彼此往来，前趋后继，不致相碰，此用笔之妙契也。”笔墨交相辉映，实为黄宾虹晚年艺术最成熟期的山水佳作。
钤印“黄山予向”“黄山山中人”昭示了黄宾虹与徽州山水的血脉关联。黄宾虹原籍安徽歙县，歙县位于黄山市境内，四周群山叠嶂，丘陵起伏。歙，意谓山水翕聚，即歙县是山环水绕汇聚之地，是年黄宾虹在《黄山追忆图》中提及“别黄山已十年矣”，思乡情切，歙浦作为新安江畔的故里风物，似乎可以在此作中被赋予文化寻根的象征意义。傅雷曾评其晚年作品登峰造极，此作恰印证了这一论断——八十五岁的黄宾虹虽患白内障，反得“心眼见山川”的澄明，将毕生积淀的金石功底、诗书涵养与自然观照熔铸为浑茫之境，终使“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”的境界跃然纸上。
题识：西溪水源自天目山来，清流行㢠。兹以北宋画法写之。宾虹。
钤印：黄宾虹
题签：黄宾翁山水，西泠石伽署。钤印：西泠石伽
说明：题签者为申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名六步诗楼，浙江杭州人。师从王仁治习山水。二十六岁与唐云等组织西泠书画社。后移居上海，与张大千、张善孖等游，画艺大进。建国后，长期执教于上海工艺美术学校，桃李满门。擅山水、梅竹，为海上名家之一。
估价：RMB 120,000-220,000
题识：泻玉水淙淙，云深矗一峰。寒梅齐吐馥，修竹自成丛。来问田家径，归鸣山寺钟。还期三友并，它日访长松。灵峰寻梅。蜕园先生郢正，己丑宾虹，年八十又六。
钤印：黄宾虹印
说明：上款人“蜕园”应为瞿蜕园（1894-1973），名宣颖，字兑之，以字行，号铢庵，自称铢庵居士，晚号蜕园，湖南长沙人，现代文史大家、书画家。黄氏客居京华之际，瞿蜕园与之多有往还。黄宾虹为其故宅作《后双海棠阁图》，多位名流题咏。瞿蜕园还以文言撰述《宾虹论画》一篇，精要辑录黄氏画学理论。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
诗文著录：1.上海书画出版社，浙江省博物馆编，《黄宾虹文集 题跋编 诗词编 金石编》，上海：上海书画出版社，1999年，第160页。
2.黄宾虹撰；赵志钧辑注，《宾虹题画诗集》，杭州：中国美术学院出版社，2009年，第44页。
3.黄宾虹著，《黄宾虹诗集》，桂林：漓江出版社， 2012年，第110页。
估价：RMB 350,000-500,000
此幅《梅竹双清》以疏朗清逸的构图与苍润相生的笔墨，展现了黄宾虹晚年花鸟画“刚健婀娜”的独特境界。画面中，寒梅独立而出，以老辣沉雄的线条以“留”笔法徐徐推进，墨色枯润交织，枝头梅花含苞欲放，以浅粉点染装饰，似凝寒香于纸端；竹丛则以焦墨立骨，浓淡墨色错落交织，竹叶如剑戟般挺劲，既显金石之气，又蕴文人雅韵。梅枝的勾勒以“平、圆、留、重”四法为主，尤以“留”笔凸显枝干的顿挫节奏，墨色则通过多种墨法层层叠加，于粗犷中见细腻。竹叶的描绘更见墨法精微：湿墨立骨如铁线银钩，淡墨破水晕染出竹影婆娑，既照应赵孟頫“写竹八法通”的笔意，又以现代性的墨色解构了传统程式。
在文化意蕴上，黄宾虹将梅竹双清的主题升华为对文人风骨的隐喻。梅花以“疏影横斜”之姿展现孤傲，竹丛以“虚怀劲节”之态象征坚韧，二者通过书法性用笔与抽象化构图融为一体，暗合其“书画同源”的艺术观。正如他在《古画微》中所言：“书画同源，贵在笔法，士夫隶体，有殊庸工”，此作摒弃匠气，以金石笔法入画，使梅竹超越物象之形，成为高洁人格的象征。而题跋中“还期三友并”的期许，更将松、竹、梅“岁寒三友”的传统母题纳入时空对话，以“访长松”的未竟之笔。
题画诗在黄宾虹相关诗集中均有著录，《黄宾虹文集》将其题为“写梅竹分赠友人”，合理推测此幅赠其一友人瞿蜕园。另幅为东中文彦舒国华所藏，尚未现世，在舒国华主编的《浙赣路讯》一刊中尚有留影，两幅作品皆以梅竹为题材，虽构图各具匠心而不落窠臼，生动传神地展现出梅竹之韵致。
此画创作于1949年，彼时他蛰居杭州，将早年游历山水的浑厚气象凝练为花鸟画的简逸之境，正如潘天寿所评“风致妍雅，有水流花放之妙”。黄宾虹多作梅竹题材，画面中梅竹的“清健”与“风雅”，既是对“钩花点叶”与“没骨法”的融合，亦是对动荡时局的无声回应——以笔墨构筑一方超脱尘俗的精神净土，在“繁英秀萼”间寄托对文化命脉的坚守。这种“含刚健于婀娜”的美学追求，正是黄宾虹花鸟画超越时代、直指人心的核心价值。
题识：冷泉片石。宾虹，壬辰年八十又九。
钤印：宾虹、冰上鸿飞馆
鉴藏印：静观自得、霍氏保藏历代文物印、邓苍梧印、邓氏传砚楼藏本、袁灿辉印
说明：此件作品经著名藏家邓苍梧、袁灿辉、霍宗杰递藏。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《中国当代六大名家书画集（I）》P234-235，台北历史博物馆，2001年；
2.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P364，浙江人民美术出版社，2014年；
3.《先生归来——吴隐和他的时代》P119，西泠印社出版社，2023年。
藏者简介：1.邓苍梧（1900-1990），澳门著名收藏家，斋名传研楼，传砚楼。邓先生原为商人，主要在澳门新马路经营永大丝绸行，后来在丝绸行旁边创立了一家“永大古董书画金石文玩”。主要收藏以中国各类古玩及近现代书画。
2.袁灿辉，民国时期收藏家，号泳余书斋。传世画作中，常见其藏印与澳门著名收藏家邓苍梧藏印同时出现。
3.霍宗杰（？—2023），加拿大籍华人慈善家，祖籍新会会城，生前是实业家、文物收藏家、香港恒昌泰参茸药材行有限公司董事长，1992年获新会政府颁发“振兴新会贡献奖”，更获得2010南方华人慈善盛典慈善人物奖。
估价：RMB 800,000-1,200,000
黄宾虹晚年艺术变法之作，多能彰显其毕生强悍的艺术功底与深厚的文化修养。此幅虽题“冷泉片石”，实则将传统山水的宏大气象，解构重组为充满现代构成意识的笔墨实验——山石肌理中隐现的几何分割，走势里暗藏的韵律，都在预告着传统山水向现代转型的某种可能。
画面中央的冷泉留白分割画面，蜿蜒如道家气脉，细观其山石笔法，齐而不齐，乱而不乱，中侧、顺逆、藏露、绞散等淋漓尽致，恰如《画法要旨》所述：“用笔之道，其要有五：一曰平，如锥画沙；二曰留，如屋漏痕；三曰圆，如折钗股；四曰重，如高山坠石，五曰变，如四时迭运”。此画着墨不多，尽显笔力与线性之美，锦上添花的是，片石错落间隐现的浅赭石与花青，将宋元青绿山水的余韵化入苍茫墨韵，实践着画家“丹青隐墨，墨隐丹青”的色彩观，使此画更入苍润浑融之境。
此画诞生于黄宾虹艺术生命的最后辉煌期。1952年的他虽蛰居西湖，却以“山川卧游”的方式重构胸中丘壑，画面中山石的厚重浑圆与笔法的老辣深刻，既是对传统山水的超越，亦暗含对时代变革的沉思——在传统与现代的激荡中，以笔墨构筑起文化精神的永恒丰碑。三位不同时代的鉴藏家（邓苍梧、袁灿辉、霍宗杰）跨越半个世纪的流转轨迹，恰似画中冷泉穿越时空的流淌，见证着黄宾虹艺术从“曲高和寡”到“文化共识”的价值觉醒。
题识：宋有赵伯驹鸥波胜趣，极山林奇丽之观，设色澹冶，气韵深沉，亭宇楼阁不为界画，益见古朴。癸巳冬日。宾虹。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
诗堂：远山重叠不知名，极目疏林一望平。独拨闲云营小筑，了无人处听泉声。十里清溪连古道，万里云树绕青山。此中自有真天地，不在红尘紫陌间。丁卯始春，观故友黄宾虹画幅题诗二首，不胜人琴之感也。八五叟荆鸿。钤印：陈、 荆翁、独漉而后
说明：题诗堂者为陈荆鸿（1903-1993），广东顺德人，少时客居上海研习书画诗文，及长在南京等地举办个人书法展，南归后历任粤港各大报社总编辑、社长、大专院校教授等职。
展览：1.《翰墨雅集·更好潍坊》，中国近现代名家书画展，2024年。附“2025乙巳年日历”；
2.“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》P57，人民美术出版社，2012年9月；
2.《浙江四大家》P236-237，西冷印社出版社，2009年；
3.《画艺论》P20，中国美术学院出版社，2013年1月。
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
水墨丹青的交融是黄宾虹晚年作品的特色之一，本幅力作将浅绛敷色契入水墨，画面意境清远幽深，又具苍润的笔墨肌理，展现出人书俱老、炉火纯青的神韵。
画作的题诗堂者陈荆鸿是香港诗词家、书画家。陈荆鸿曾跋黄宾虹《溪山吟钓图》：“忆曩岁客居沪上，与黄丈宾虹相友善，结社联盟，以读艺为乐事。丈尝语余，吾国书画同源，书体始于象形，画之点苔，亦即篆之主字。……诚所谓但开风气不为师者矣。”此论恰与黄宾虹对宋画的推崇相契合。因而画面清丽脱俗，淡而不薄，墨韵通透间尽显山水画鲜活润泽的审美特质。
题识：黄山松谷龙潭小景。癸巳，宾虹年九十，业锐先生。
钤印：黄宾虹印
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
出版：1.《神州国光集》P34，天津人民美术出版社，杭州黄宾虹学术研究会编，2014年12月；
2.《虹叟书画集-纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年》P368，浙江人民美术出版社，2014年；
3.《朴存画集：纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P100，浙江人民美术出版社，2020年。
估价：RMB 2,200,000-3,200,000
当其下手风雨快 笔所未到气已吞
——黄宾虹《黄山松谷龙潭小景》赏析
1953年，黄宾虹的一侧眼睛完全失明，另一侧视力也下降颇多，然此困厄未阻滞其艺事精进，反激荡出更为强大的创作激情，将艺术造诣推升至新境，本幅《黄山松谷龙潭小景》即为该时期典范之作。
黄宾虹认为：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人精倒，所谓“请看此画定惊倒，先要请人扶着君”。此论于本幅得现真诠。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底，所谓“我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹”者是也。
黄宾虹七十五岁时曾写《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”而九十岁的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。黄宾虹此作以意运笔，胸中豪情，磅礴而出，挥洒如入无人之境，或屈铁之线，宿墨、焦墨、渴笔、积染诸法妙合无垠。因而物象形质既破又立，结构隐现其间，整幅若浑厚璀璨之金石交响，韵律跌宕生姿。
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