编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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值此黄宾虹先生诞辰160周年之际，西泠拍卖精心筹备，时隔八年再度推呈「黄宾虹纪念专场」，诚征宾翁与其重要友人的金石书画作品。
黄宾虹一生求索不断，于革命家、书画家、篆刻家、鉴藏家、诗人、艺术教育家等多重身份间自由穿梭、转换，构筑起贯通传统与现代的艺术世界。
杭州栖霞岭31号黄宾虹纪念室
作为西泠印社早期社员，黄宾虹亦积极主持、参与一众民国核心的政治、学术、文艺社团。其人的艺术实践也缘此既根植于历代珍稀书画中提炼出的笔墨，又彰显着壮游写生的自然观照与革故鼎新的学术追求。正是上述特质，共同铸就了黄宾虹在中国近现代艺术史上的卓绝地位。
西泠拍卖秉持“立足江南，推呈画史”的理念，期望通过本次特色专场的策划与推呈，更为全面、趣味地梳理宾翁的艺术脉络，呈现出兼具时间纵深与学术精神的独特气象。
立足江南，推呈画史
特色专题征集中
中国书画部
电话：0571-87896769
邮箱：sh@xlysauc.com
《榘矱唐宋卷》乃黄宾虹寓居上海期间回溯、寝馈唐宋诸家、融合金陵与新安画派风格后，以积墨之法绘就的重要山水长卷。卷内，宾虹兼取龚贤、髡残、石涛、樊圻四家风貌的同时，又自出己意，“黑宾虹”面貌初现。是其人于绘画实践、理论领域，返本而求，超越一派一宗局限的关键起始。上款人应为黄宾虹上海昌明艺术专科学校同事、音乐科教师仲子通。卷后可见韩少婴、宋志伊、许莘农、吴白匋多人题跋。
立于西湖之滨的黄宾虹铜像
永与湖山共千秋
2025西泠春拍
黄宾虹（1865～1955） 榘矱唐宋卷
水墨纸本 手卷
画心：362×35cm题跋：125.5×35cm
说 明
韩少婴、宋志伊、许莘农、吴白匋题跋。
出 版
1.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P180-181，西泠印社出版社，2012年。
2.《虹叟书画集 · 纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P34-35，浙江人民美术出版社，2014年。
展 览
3.“百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月。
卷后题跋
韩少婴（1911～1989），山东胶州（今属山东青岛）人。毕业于山东美术专科学校，师从瞿秋白父亲瞿世玮。瞿因爱其才，力荐赴京深造，授业于齐白石、王梦白、吴镜汀、徐燕荪等名家。1933年毕业于北平美术学院中国画系。曾为中国美术家协会会员、中国楹联学会会员、中国红楼梦学会会员、胶州画院顾问、胶州市文化艺术志顾问等。
宋志伊［民国］，字莹然。湖南沅陵（今属湖南怀化）人，民国时曾任高等教育司科员、教育部秘书、三民主义青年团监察等职。
许莘农（1911～2000），江苏扬州人。早年毕业于无锡国学专修学校，1950年代调任南京博物院，从事书画鉴定工作。晚年受聘于南京艺术学院，教授中国古书画鉴赏与鉴定。编著有《扬州八家画集》。
吴白匋（1906～1992），名征铸，字白匋，号无隐史主人，以字行。江苏扬州人。授业于胡小石、黄侃、吴梅等。“如社”成员。酷爱戏曲。幼即嗜诗词，习作得表伯周谷人指点，并从扬州冶春后社吴召封、孔小山等诸老治学。曾编撰锡剧《红楼梦》、扬剧《百岁挂帅》等著名剧目。1922年正式加入冶春后社。1949年无锡解放后，投身文化、戏曲事业。1950年被选为苏南文协（筹）副主任。1952年教育部门改革后，调至文化部门工作。
上款人子通先生应为仲子通。仲氏出生于艺术世家。留学回国后，长期活跃于上海艺坛，曾于上海大学音乐系等处任教。
仲子通编述的《中学乐理教科书》
二十世纪二十年代，在中华艺术大学、太平洋画会、东方画会等十余个团体预备联合成立的上海艺术协会中，仲子通拟任执行委员一职。
该组织以“联络情谊，共谋中国艺术之发展”为宗旨，积极为中国艺术寻找新方向、新出路。黄宾虹曾参加该协会举办的首届展览会，并发《中国美术之商略》的议论。
昌明艺专是吴昌硕之子吴东迈与吴派门人
王个簃、潘天寿、诸闻韵等人为纪念吴昌硕创办
二十世纪三十年代初，二人又一同执教于上海昌明艺术专科学校。宾虹兼任国画理论课教师，仲子通任音乐科教师。在这一过程中，对待中国传统艺术，怀有相似愿景的黄、仲二人，或愈交愈密，遂以本卷相赠。
本拍品局部
伴随着国学保存会、神州国光社等社团如火如荼的有序兴办，上海时期的黄宾虹，对于“捍卫民族国粹”的构想，在政治、学术抱负之外，亦多由美术一端流露。相较于坚决推翻的激进政治立场，对于中国传统文化、艺术，黄宾虹则保有极为维护的态度。
黄宾虹早年起就不断加入各类社团此为南社成立大会合影 后排右二为黄宾虹
黄宾虹参加国学保存会时与友人
创办了《国粹学报》《政艺通报》等书刊
不论是主持编纂《美术丛书》，抑或是振臂高呼“国画衰敝论”，理论层面对于“传统”议题的完善与革新，也直接重塑着黄宾虹画作的面貌。
促使宾虹自青年至晚年，始终孜孜不倦地品读、吸纳着唐、宋、元三代画人作品中的精神，以至于其在晚年所作的《自题山水》中仍发感慨：
唐画刻画如缂丝，宋画黝黑如椎碑。
力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋。
粗而不犷细不纤，优入唐宋元之师。
临摹未易况奇创，江湖朝市争扬眉。
文人草草独任咎，不学今老毋伤悲。
南唐 董源《夏山图》上海博物馆
本作局部
南唐 董源《夏山图》局部
南宋 马远 《踏歌图》 故宫博物院
左图：本作局部
右图：南宋马远 《踏歌图》 局部
元 王蒙 《花溪渔隐图》（乙本）台北故宫博物院
左图：本作局部
右图：元王蒙 《花溪渔隐图》局部
本拍品局部
在数十年规摹唐宋画史传统、临习古人画迹的同时，“求新”，亦成为宾翁治艺实践的新日常。而力争上游的明代新安、金陵诸家，尤以龚野遗、樊会公、释石溪、石涛为先，无疑成为这一设想的重要支点。
款识：龚野遗、樊会公、释石溪、石涛诸家，皆能榘矱唐宋，得其沉醲古厚，不坠轻薄促弱，余师其意写应。子通先生属正，滨虹质。
有关四家的其人、其艺，黄宾虹均怀有深刻且独到的解读。
于《古画微》等处，可见黄宾虹论及金陵八家中的龚贤、樊圻。对于龚贤，宾翁评价甚高。认为（金陵八家）山水画法，首推龚贤。
南京清凉山扫叶楼龚贤故居
自1887年跟从郑珊习画山水起，黄宾虹的绘画风格便深受龚半千影响。
逮至1903年，黄宾虹又亲至南京清凉山扫叶楼，观赏龚贤所绘十余幅山水巨制。其后，宾虹更是不吝称赞，盛誉龚氏“榘矱森严”，画艺“高超之甚”，学风所播，一时称盛。
本拍品局部
对于髡残、石涛，黄宾研究深透。著书行文之间，一举厘清了二人画作中诸多纪年、题跋、题材等方面的重要问题。
其中，尤以宾虹编纂的《释石谿事迹汇编》为要。该书囊括有《国朝献征录》内对于髡残画迹的记载、髡残本人书信、题识以及画家好友题跋等一众珍罕资料，是研究髡残治艺生涯的关键性文献。
正因如此，古今各画派间由理论到实践的贯通，方才得以在黄宾虹处实现。
黄宾虹编纂《释石谿事迹汇编》
龚贤 1673 年作《千岩万壑图》
南京博物院藏
本作局部
龚贤 《千岩万壑图》局部
本作局部
龚贤 《千岩万壑图》局部
石涛《游张公洞图》大都会艺术博物馆藏
本作局部
石涛《游张公洞图》局部
樊圻《雪山轴》上海博物馆藏
左图：本作局部
右图：樊圻《雪山轴》局部
髡残（石谿）1667 年作 《华庭仙掌图》上海文物商店旧藏
左图：本作局部
右图：髡残（石谿）《华庭仙掌图》局部
本件长卷内，黄宾虹取上述诸家意趣，又适时开辟新法。描画山石、树木时，笔墨颇重黑浓，同时以干上积湿、湿上积干、湿上积湿、干上积干等独创技法，反复交织互染，黑白虚实掩映之间，经由看似零散的笔迹，描摹出整体浑然的山水，拓宽了积墨之法的道路。
整体观之，细密中又见舒朗。既得沉雄苍老之气，更兼宾翁自有之秀韵。正合黄氏自言：得沉醲古厚，不坠轻薄促弱。
本拍品局部
显然，《榘矱唐宋卷》作为黄宾虹上海时期重要的承前启后之作，不仅在宾翁“返本而求”的倡议下，于画论、于笔法层面，积极进行着由“启祯崛起”到“道咸中兴”画学理想前奏的实践、沟通。更在榘矱唐宋的基础上，见证了黄宾虹为重振近代渐生衰蔽之气的国画事业，找寻真正道路的关键性探索。
本拍品局部
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