保利厦门2025春拍 | 非夷非惠 聊以忘忧 ——费丹旭《人物故事十二条屏》

本季春拍《古代书画专场》封面扛鼎拍品——费丹旭毕生典范之作《人物故事十二屏》。费丹旭在清嘉庆道光时期以仕女人物画闻名于世，此十二条屏为两米金笺大立轴，以“郭子仪遇仙”、“风尘三侠”、“王羲之访张荐”、“嵩山地仙”、“四相簪花”等经典传说与逸事为题材，背景则以逸笔写出，淡彩赋色，以诗文长题画上予以注解， 为集费丹旭书法与绘画二美于一身之力作，来源有序，品相俱佳，重要性和无可取代性毋庸置疑。

费丹旭（1802-1850） 人物故事十二条屏

设色笺本 立轴214×55cm×12

款 识：△环溪外史。△子苕。△晓楼。△晓楼。△白香山池上篇，丹旭写意。△晓楼。△子苕。△子苕。△道光二十六年戊申十二月初吉，西吴费丹旭写。△环渚生丹旭。△子苕。△晓楼。钤 印：费山人（2 次）、农桑余吏（5 次）、费丹旭印（3 次）、子苕（2 次）、环溪渔吏（3 次）、三碑乡里旧人家（3 次）、苕上子苕鉴藏印：个中三昧、静芷之章、家住白苹红蓼之间出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，保利艺术博物馆，2011 年 10 月。

记录：北京匡时2011春拍，LOT 1424。作者简介：费丹旭（1802-1850），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、 三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。

款识：刘晨阮肇入天台采药，失道食尽，见桃食充之，觉身轻。行数里， 至溪浒取水，复一杯流出中食胡麻饭，仰望溪边二女子曰：刘阮二郎捉向所失流杯来。便迎归具馔甚美，非人间所有。环溪外史。 钤印：三碑乡里旧人家鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

款识：李卫公偕红拂归太原，行此灵谷桹邸，拂晓起有一人中形赤髯而虬， 乘蹇驴来，投革囊于炉前。取枕欹卧看红拂梳头，公时刷马，怒甚。拂以手映身摇示公勿怒。梳毕，敛衽前问知髯姓张，遂结为兄妹云。钤印：环溪渔吏鉴藏印：个中三昧、延青草堂读书、吴光窠筠珍藏

款识：芍药有红瓣而黄腰，号金带围，本无常种此花，见则城内出宰相，韩魏公守广陵日，一日四枝。公选客具宴以赏之。时王珪为郡倅，王安石为幕官，皆在选中。尚阙其一，公谓今日有选客，即使当之，及暮，报陈太傅为之来，明日逐开宴，折花拣赏后，四人皆为首相。晓楼。钤印：三碑乡里旧人家鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

款识：靖节辞，后与子书以言其志曰：少来好读书，偶爱闲静，开卷有得， 便欣然忘食，见树木交荫，时鸟变声，亦复欢然有喜，尝言五六月北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。妻翟氏志趣亦同。子苕。钤印：环溪渔吏鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

款识：郭令公至银川，见空中骈车绣幄一美女自天而下，公曰：今七月七日必是织女降临。顾赐长寿富贵。贵女曰：大富贵亦寿考。晓楼。钤印：三碑乡里旧人家鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

不合时宜卷

款识：东坡退朝食罢，扪腹徐行，问侍儿曰：是中有何物？一侍儿曰：满腹都是文章。坡不以为然。 又一人曰：满腹都是识见。坡亦以为未是。至朝云乃曰：学士一肚皮不合时宜。坡捧腹笑。晓楼。    钤印：费丹旭印、苕上子苕鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

渔父答孙缅歌卷

款识：太康孙缅为寻阳太守，落日逍遥渚际，见一轻舟凌波隐显。俄而渔父至，神韵潇洒,垂纶 长啸。缅甚异之，乃问：有鱼卖乎？渔父笑而答曰：其钓非钓，宁卖鱼者邪？乃歌曰：竹竿籊籊,河水浟浟。相忘为乐, 贪饵吞钩。非夷非惠,聊以忘忧。悠然鼓棹而去。晓楼。钤印：环溪渔吏鉴藏印：家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

嵩山地仙卷

款识：刘儿字伯寿，居嵩山下洛阳九老之一，有二姬名曰萱草、芳草，皆通音律。伯寿出入乘 牛，吹铁笛，一草以崭笛和之，声满山谷，牛行则行，牛止则止，嵩人以为地仙。子苕。钤印：费山人、农桑余吏鉴藏印：个中三昧、吴光窠筠珍藏

郑家诗婢卷

款识：郑康成家奴婢皆读书，有一婢欲挞方自陈迁怒，使人拽着泥中须臾一婢来， 问曰：胡为乎泥中？答曰：薄言往诉，逢彼之怒。环渚生丹旭。钤印：三碑乡里旧人家鉴藏印：静芷之章、家住白苹红蓼之间、吴光窠筠珍藏

池上篇卷

款识：十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白   莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。白香山池上篇。丹旭写意。钤印：费丹旭印、农桑余吏鉴藏印：吴光窠筠珍藏、个中三昧

王羲之访张廌

款识：皇城张廌隐颐志，有竹数十亩，为屋居其中，右军造之，廌避竹中，不与相见，一郡号为竹中高士。子苕。钤印：农桑余吏鉴藏印：个中三昧、吴光窠筠珍藏

谢太傅赏雪卷

款识：谢太傅因雪骤降欣然曰，白雪纷纷何所似，兄子客儿曰，撒盐空中差可拟兄女道韫曰：未若刘旭因风起，道光二十六年戊申十二月初吉西吴费丹旭写。钤印：费丹旭印、子苕、农桑余吏鉴藏印：个中三昧、静芷之章、家住白苹红蓼之间

非夷非惠 聊以忘忧  —读费丹旭《人物故事十二条屏》

 刘鹏

清代费丹旭是一位专擅人物画的画家，画法上多取法明朝的唐寅与仇英，与改琦并称“改费”。他能诗词，善画人物，尤精仕女，笔法精润，设色淡雅；兼工山水、花卉，取法恽寿平，颇有雅致。笔下人物多纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，是为典型的费氏风格。亦曾为丁敬、金农、厉鹗等名流画像，故而名噪一时。此人物故事十二条屏，撷取古人典故，皆是流传千古的故实：一绘东汉“郑家诗婢”，一为东晋“咏雪诗”，一为“王羲之访张荐”，一为“刘晨阮肇成仙”，一为“红拂夜奔”，一为“郭子仪遇仙”，一为刘几“嵩山地仙”，一为“四相簪花”，一为绘苏轼“不合时宜”，一为绘陶渊明《与子俨等疏》意，一为南朝渔父《答孙缅歌》，一为白居易《池上篇》。费丹旭选取描绘的多是古人传说与逸事，多为闲情逸致，背景则以逸笔写出，淡彩赋色，以诗文长题画上予以注解，为集费丹旭书法与绘画二美于一身之力作。

其中“郭子仪遇仙”屏，面部画法上，主要主要轮廓线兼皴带擦，寥寥数笔而神态即出，然后用淡赭色略为烘染，墨随笔痕，色掩墨态，达到了沈宗骞所说：“笔不使墨浮于色”的境界。用写意手法写织女，寥寥数笔勾出人物的体态，又用大的笔触画出发髻，得乌黑的质感，配景简略，用笔爽利，墨色疏淡。东坡“不合时宜”人物衣纹以线描，落笔较重，线条流动，表现出衣饰的质感。画史载费丹旭写照，如以镜取人，尤精补景仕女，以潇洒自然、简淡柔美称胜，实非虚言。“咏雪诗”屏绘阁前补景花卉，姿态横生，虽用笔不多，却为全卷景色与人物平添了许多色彩。白居易《池上篇》绘曲栏蜿蜒深入，人物运笔简洁，工整而不失自然，木石勾皴，清雅而有深秀之致。陶渊明《与子偐等疏》笔墨工整艳丽，笔法简劲，潇洒流利，对人物的描写非常细腻，容貌秀美。“郑家诗婢”这屏表现了用笔的意趣，用不同的笔意描写了松树的苍劲，岩石的沉雄，修竹的秀润。十二条屏各有特色，极好的诠释了费丹旭的画艺，是为其人物画之大成。