编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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备受瞩目的佳士得纽约亚洲艺术周即将于3月中旬在佳士得纽约洛克菲勒中心盛大启幕。此次艺术盛会中，最为重磅的专场“重要中国家具及工艺精品拍卖”尤为引人关注。这场拍卖精心汇聚了琳琅满目的中国瓷器与艺术品，涵盖了高古青铜，紫黄家具，精美织绣，细腻玉雕，小巧鼻烟壶，以及各类文房珍玩等众多品类。本文重点关注纽约佳士得拍卖的瓷器板块的亮点拍品。
皇权专属，力量与祥瑞
此专场的封面拍品是一件罕见的乾隆龙纹大盘。清乾隆 青花矾红彩龙纹大盘以精湛技艺绘制的龙纹与丰富的波浪和云纹相得益彰。盘子直径 48.2 厘米，底部有书写工整的六字青花乾隆款识。此器极有可能创作于乾隆早期，其大小和装饰风格与北京故宫博物院所藏雍正时期的青花釉里红盘极为相似。
龙在中国文化里地位举足轻重。古代它是皇权专属，彰显皇帝尊贵。同时，它也是祥瑞化身，承载美好期盼，象征强大力量。龙能变化形态，展现出阴阳转化、对立统一的思想。它司掌降雨，关乎农耕，反映出古人“天人合一”，人与自然依存共生的理念。
来自东方的浪漫
雍正时期，粉彩发展至成熟阶段，彩料精细，色彩柔和。这件清雍正 粉彩萱草纹杯绘有技艺精湛的萱草花和石竹花，是雍正时期粉彩工艺的杰出代表。杯上淡黄色的喇叭状萱草花，花瓣顶端优雅地卷曲着，营造出一种微妙的动态感。
萱草有着丰富的文学历史。它们在《诗经》和古代的《神农本草经》中均有记载。除了其美学价值之外，萱草在中国文化中还具有吉祥的寓意，因此成为装饰艺术中常见的主题。其中“萱”是传统上对母亲的尊称。这种花象征着长寿，因而可以用来向母亲表达敬意并祝愿她们长寿。
此杯上的图案极为罕见，未见有其他相同纹样的碗。仅以萱草和石竹为饰，而未添加诸如岩石或昆虫等其他图案的碗极为少见。此杯原为纽约的贝亚特丽斯（2016 年去世）和亨利·戈德施密特（2001 年去世）夫妇的藏品，他们二人是康熙、雍正和乾隆时期官窑瓷器的杰出收藏家。戈德施密特夫妇于20 世纪 70 年代在亚洲旅行时开始收藏，并从马钱特、J. J. 拉里和罗杰·凯弗恩等知名经销商处购得大部分藏品。
青花的魅力
明永乐青花是中国青花瓷发展的黄金时期代表，以其独特魅力闻名于世。此类盘子有多种尺寸和设计，其特点是圆腹、外翻的盘沿和锯齿状的边缘，以及各种花卉装饰。这种瓷器不仅深受宫廷珍视，而且在国际市场上也备受追捧，包括印度和中东。伊斯坦布尔和德黑兰的收藏中都有不少此类瓷器，足以证明了它们作为出口商品的受欢迎程度。此盘的装饰图案尤为独特，其边缘向外翻卷，环绕着一圈罕见的连续藤蔓纹样，而非常见的波浪纹饰。藤蔓纹样中巧妙地融入了灵芝的图案，灵芝在中国医学中被视为延年益寿的珍品，在中国艺术中具有深厚的文化象征意义。灵芝的形状酷似如意，寓意“心想事成”。盘心的菊花图案更增添了其象征意义，菊花在中国文化中与长寿和健康紧密相连。盘身内壁装饰的牡丹花，又称之为“富贵花”，长久以来与皇室联系紧密。这些图案共同构成了对长寿、繁荣以及个人愿望实现的美好祝愿。
此盘来历显赫，它曾是沃尔特·弗朗西斯·布朗（1930 - 2014 年）著名收藏的一部分，布朗是一位杰出的收藏家和慈善家，对亚洲艺术有着深厚的兴趣。他创立了德尔雷石油公司，后来又成立了 W.F.布朗勘探有限公司，这两家公司都在得克萨斯州和加拿大西部的石油和天然气勘探与生产中发挥了关键作用。布朗对中国艺术的热爱始于20世纪70年代初，当时他在纽约佳士得拍卖行的一次拍卖会上首次接触到了中国艺术品。这次初体验点燃了他一生致力于研究和收藏亚洲艺术的热情，尤其偏爱宋代瓷器的精致美学以及明清瓷器的宏伟壮丽。
四十多年来，布朗积累了大量中国和日本艺术品，这些藏品来自世界各地的拍卖会和经销商。他与妻子莱诺拉共同秉持的慈善愿景最终促成了德克萨斯州圣安东尼奥艺术博物馆亚洲藏品的建立，为亚洲艺术的鉴赏提供了一个百科全书式的资源。布朗与主要收藏家、经销商和博物馆专业人士的友谊进一步丰富了他在该领域的贡献。2014 年他的离世在美国长期从事传统亚洲艺术收藏的人士中留下了空缺。
此碗上的“鸡”纹样反映了18世纪宫廷对成化年间斗彩鸡缸杯的推崇。此杯上的装饰主题是公鸡、母鸡和小鸡。历史上，公鸡在中国文化中备受尊崇，它代表着文才、武艺、勇气、仁爱和忠诚等品质，是良好品德的典范。到明初宣德年间，公鸡、母鸡和小鸡这一主题在宫廷中颇受欢迎。成化时期的“鸡缸杯”以其精美的瓷器和精美的彩绘装饰而闻名，一直被后世视为成化瓷器中最受推崇的作品。雍正时期尤其注重模仿成化原作的精细造型、柔和的釉面和精致的珐琅彩，同时在设计中加入了一个新的元素——黑色珐琅。成化“鸡缸杯”上公鸡尾巴看起来是黑色的，但实际上这种颜色是用釉下青花料绘制而成的。康熙时期的“鸡缸杯”上公鸡的尾巴是用黑色珐琅绘制的，但由于黑色珐琅的不稳定性，其表面覆盖了一层淡绿色或淡紫色的透明釉。到了雍正时期，真正有光泽的黑色珐琅被研制出来，并用于绘制公鸡的尾巴，有时也用于绘制树木和岩石的图案。由于碗的尺寸较大，其装饰的植物种类比成化时期的原型更为丰富，包括芭蕉、纸莎草和紫菀等，以充实图案。
太白尊，因唐代诗人李白常被描绘成倚靠在类似形状的大酒瓮旁而得名。其也被称为鸡罩尊，因为它的形状类似顶部有小孔用来喂食小鸡的鸡笼。
作为“八大码”之一，其表面覆盖着独特的豇豆红釉。这种釉是在康熙时期发展起来的，其特点是淡粉色的底色上泛着红晕，有时还带有清晰的绿色或灰色斑点。这种釉色效果的制作非常复杂，需要将颜料吹到涂有透明釉的表面，然后再涂上一层透明釉，最后在高温下烧制。此水罐是豇豆红釉的杰出范例，其色泽均匀且鲜艳。
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