白梅
暗香浮动
清气与灼华
——说王培硕的中国画
画如其人,从王培硕先生作品窥其对中国花鸟画和山水画的审美取向和价值追求。其迹来源于传统,以书入画,多写梅兰竹菊、山川鸟兽,似同清后期以来传统文人画的普遍美学观念,以传统题材作为笔墨的表现内容,抒发情志和意趣。
其笔有瘦硬之个性,其墨透性情之温和,画面呈雅俗共赏之品格。笔墨得益于书法修炼,操控于尺幅之间,留虚布白、层次清晰,应物象形,气韵生动。笔苍劲柔顺互兼,墨枯涩润泽互济,赏之文雅和谐,引人心境清澈,情思绵绵,精神焕发。起承转合,层峦叠嶂,笔之操练突个人性情,墨之渲染悦观者眼目,所谓雅俗共赏。
传统章法,经典题材,梅树远山、花果鸟禽,梅花清瘦、硬朗、精神,仙鹤稳健、灵动、飘逸,笔墨滋润散淡,意趣高远清澈,使墨气与宣纸呼吸,传统与生活互映。
桃花映衬河中鸭,一池碧水荡漾春,青峦隐去冬秋意,嫩枝新芽粉画本。鸟儿轻盈枝头踩,情趣烂漫涂天真,形象程式化符号语言刷新古旧模式,呈灵动之气,其画风谦谦君子,温文尔雅。至此,王培硕先生清气满身,儒雅斯文之轮廓清晰显现。
陕西省美术家协会副 主 席
陕西省美术博物馆馆长 王潇
2024.9.16
春色满院
国色天香
寒梅喜雀
红梅
公鸡
兰花
赏鹤
亭亭玉立
竹梅同开一样春
王培硕中国画的文人气质
清雅与斯文。初观王培硕先生画作,此第一印象。
诗书画印,充满写意性。此第二印象。
花鸟山川,主写自然。此第三印象。
由此可得王先生的美学取向和文人气质。
无疑,王先生的作品来源于传统,笔力和画面呈现更可确认为北方传统。
先生为陕西人,此地是中华传统文化核心区域,王维李思训范宽等先辈几乎占据了半部艺术史,后来的长安画派更是近现代中国画坛的主力军。
王先生不可能不受其影响,但他一生教书育人,文人气质更甚。
王先生作品注重的不仅仅是外在形象的逼真刻画,更是内在精神的抒发与表达。反映出他的学识、修养、品格和人生哲学。看他总写梅兰竹菊,清气满篇,便可知精神世界的不染尘埃。
从笔墨技法来看,追求的是一种“意到笔到”的境界。线条简约而富有韵味,墨色的运用更是变化万千,或浓或淡,或干或湿,皆随心而发,自然天成。蕴含着深厚的功力和独特的审美情趣。
在构图方面,传习传统的对称与均衡,以一种灵动的方式布局画面。留白之处,给观者留下无尽的遐想空间,使作品更具韵味和诗意。
在内涵上,作品超越了表象的描绘,被赋予人格化特征,成为他情感和思想象征。
以我所见,虽然王先生有少量具有生活气息的山水画作,但更多是大自然之物作为所绘对象。以花鸟山水为载体,抒发个人情志和人生哲学。画面疏朗或繁密的描绘,体现了对散淡人生态度或天人合一东方哲学的追求。也承载了对生活和人性的洞察。
几时归去,做个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。亦有东坡居士的散淡天真。
纵使听闻先生作画勤奋至极,很有大志向。但,面对他的作品,我还是认为他就是一位东方绅士。
策展人 、雅昌艺术网主编
陕西省美协理论委员会委员
刘爽
2024.12.18
竹雀图
竹
悟竹
红梅报春
梅
牡丹图
梅花赞
梅鹤图
三千年结实之桃
傲霜图
菊梅同春
富贵天香
国色天香
梅
梅花香自苦寒来
幸福一家
雪梅
双寿图
蛙声十里出山泉
深谷幽兰
前程似锦
临齐白石人物
江南春晓
巴山春晓图
贫瘠的土地顽强的精神
书法
念奴娇赤壁怀古
六盘山
王培硕(1942—2012),号“明月山人”,籍贯陕西富平。曾任陕西省书画研究院理事,渭南市美术家协会会员,黄山市美术家协会会员,富平书画院副院长。
作品《菊梅同开一样春》、《富贵图》,2010年被渭南市政 府列为市级赠送礼品;2010年参加上海书画名家笔会,《北国风光》、《报春图》等作品广受好评,被多家文化机构或知名人士收藏;日 本、韩国、美 国、加拿大、新加坡、港澳台等国家和地区企业、图书馆、文化团体均有其作品收藏。
王培硕先生一生生活淳朴,心底善良,乐于助人,在学校任教期间曾支助底店草滩的宋杜婷、薛镇北李的李文斌等学生,使他们顺利完成大学学业。先生退休后每天除了绘画、临帖练习书法外,还经常参加村上的公益性义务劳动,不管村上谁家有困难先生都乐于伸出援助之手,村上的红白喜事都是有求必应、热心帮忙。
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