编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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南京经典2024艺术品拍卖会
预展时间：2024年12月20日—21日
预展地点：南京城市名人酒店 4楼、43楼
拍卖时间：2024年12月22日（周日）
拍卖地点：南京城市名人酒店43楼
09:00 | 艺术南京——南京顶级画家
10:00 | 江山多娇——新金陵画派
11:00 | 翰墨情缘——同一上款 同一藏家书画
13:00 | 最后一个中国画大师——朱新建书画
14:00 | 草书双圣——于右任 林散之书画
15:00 | 大家经典——中国名家精品书画
16:00 | 民国风雅——民国名士书画
17:00 | 丹青集萃——近现代及古代书画
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继2024夏拍首次推出《大家经典——中国名家精品书画》专场，并收获可喜的成绩后，我们再次整合资源，得藏家大力支持，经过多方专家鉴定，甄选出近现代和古代中的一百余件精品书画集结成精品专场，专场大部分拍品将出版于《大家经典——中国名家书画精品集》（南京出版社，2025年1月）画册中。
作为本季秋拍最重点的专场，汇集众多近现代一线大家：傅抱石、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、李可染、潘天寿、吴昌硕、钱松喦、黄胄、刘海粟、启功、康有为等名家。今年正值傅抱石先生诞辰120周年，南京经典秋拍经过多方征集，得诸多藏家的大力支持，共收录了7件傅老佳作。作品或是出版展览，或是家属鉴定题跋、或是名人上款，皆是藏家珍藏多年的佳作。
古代书画版块集明清诸流派大家于一堂：“明末四大书家”之一的张瑞图、明代金陵山水名家朱之士、“吴门画派”代表人物吕焕成、“金陵八家”之一吴宏、“扬州八怪”之一的李鱓，以及上睿、李士达、杨晋、程京萼、何绍基、韩希孟、吴规臣、李因、恽冰等古代书画名家。
作品是团队十年征集之功，寸积銖累，118件精品力作，也是“大家”经典的精彩呈现。
款识：钟英鲁光两同志俪正，一九六五年二月，钱松嵒写于玄武湖畔。
钤印：钱（朱） 松嵒（白） 松嵒作（朱）
备注：1.上款人为钟英、鲁光夫妇。钟英原名李钟英，原江苏省教育委员会副主任。鲁光，原江苏省新闻出版局局长。当时夫妇二人均为江苏文化界领导。
2.经宋玉麟先生鉴定为真迹。
著录：《新视觉艺术》，全国艺术类核心期刊，2011年，第6期。
1960年，钱松嵒与傅抱石等艺术家万里写生到达重庆红岩村，被现场氛围及革命者大义凌然的无畏气魄所打动，当场勾画出写生草图，最终历经3年时间于1965年2月在南京创作完成。
《红岩》一经发表，立刻引起中国画坛震动，成为中国现代绘画史上标志性的作品；解决了中国传统山水画如何反映社会主义时代精神的问题，创造了具有社会主义时代特征的、有中国气派和民族风格并具鲜明个性的新山水画。《红岩》的诞生，是传统文人画被真正「改造」成「新中国画」的标志性作品，一举奠定了钱松嵒在中国美术史上的地位。
款识：（画）湘夫人。仲卿先生教正，新喻傅抱石重庆西郊金刚坡写。
（书）仲卿先生正字，节临黄庭，凤卿。
钤印：傅氏（白） 抱石（朱） 凤卿（朱）
备注：上款人刘仲卿（1889-1969），字锡祖，江西莲塘人，陶瓷美术家。1902年人余广发瓷号学艺，20世纪50年代后人轻工业部陶研所供职绘画陶瓷。
王凤卿，名祥臻，又名奉卿，字仁斋，号喜翁。生于北京，祖籍江苏清江（淮阴）。清末京剧老生演员，京剧教育家。
款识：唐亮同志惠赏即乞教正，一九六二年十月傅抱石南京并记。
钤印：抱石私印（白）
备注：上款人唐亮（1910-1986)，湖南省浏阳县人。
「秋风吹下红雨来」此幅中，傅抱石将晚秋的红叶与江水、雅士联系起来。上方虬枝劲展，参差交错，枝上红叶片片，一阵秋风袭来，落叶缤纷，彷彿红雨飘落，意境萧疏。下方江面辽阔浩渺，仅置一舟，一船夫撑船，一高士揣手端坐舟中，身前放置杯盏一组。「红雨」突然飘落，江面好像静止一般，营造了雅逸清幽的情调。
款识：一九五七年国庆前夕，为系四同学写，抱石。
钤印：傅抱石印（白） 往往醉后（朱）
备注：傅二石先生鉴定，附合影照片。
“观瀑”是傅抱石所钟爱的题材，此幅《观瀑图》画面下方，一座古朴的亭子静静地伫立在一片宁静而深邃的山水之间，仿佛穿越了时空，回到了那个充满诗意与远方的年代。以独特的笔触和墨色，勾勒出了一个令人心驰神往的世界。
50年代初期，傅抱石担任南京大学艺术系教授。1952年全国高校院系调整，南京大学艺术系改为南京师范学院美术系和音乐系，傅抱石担任了美术系中国画教研室主任。1960年3月，傅抱石调离南师美术系，担任江苏省国画院院长。此件是1957年国庆前夕，傅抱石为美术系学生讲学授课所作。
右下角闲章「往往醉后」也表明这是傅抱石微醉状态下挥就的满意之作。
款识：乙酉（1945年）春日重庆金刚坡下山斋，新喻傅抱石写。
钤印：抱石大利（白） 其命维新（朱）
边跋：此帧山水为先父傅抱石在重庆所作，其行笔和章法皆系典型的傅氏风格也，值得珍藏。傅二石拜读并敬题。
钤印：傅二石（白）
备注：1.傅二石先生题边跋。
2.傅二石先生合影照片。
款识：芥纳须弥，毛吞大海，自古男儿了悟时。超生灭，任循环宇宙，不管东西。凤先生辟山。
钤印：凤先生（白） 心象（白）
款识：己巳，凤子。
钤印：凤先生（白）
备注：顾启华旧藏，原藏家得自其家属。
顾啓华（1895-1980），字季黄，江苏如皋县人。1927年考入中央大学教育学院。徐悲鸿、吕凤子、张书旂等是其老师。
备注：上款人方延午即方智铠，扬州人。七十年代同高二适相识，十余年间二人相交甚笃。方延午曾任扬州市人民医院院长，喜作诗词，每每向高二适请益，结下亦师亦友之深情。高二适晚年作书所用印章，亦多由方延午在扬州请篆刻名家刊刻。
本套方延午旧藏的册页分为信札、信封、题签、题跋四个部分，共计36开：
高二适致方延午信札21开；高二适致方延午信封4开；高二适自题签2开；
苏渊雷题签1开；刘海粟、孙龙父、苏渊雷、陶白、丁吉甫、张自怡、桑愉、魏之祯等名家题跋8开。
信札写于1975年至1977年元月之间，信中谈及了诗文创作、治印篆刻、生活状况、日常交往等方面的内容。每封尺牍都潇洒流畅，一气呵成，毫无造作之气，见情见性，体现了高老书法的本真，是其艺术与性情的双重记载。
高二适先生的存世作品很少，此套信札21开，加之刘海粟、苏渊雷等诸多名家题跋，首现拍场，且笔法精极，是集书法艺术价值、历史文献价值于一体的重要呈现，殊为珍贵。
款识：甲子春仲，为迁惠同志作，刘海粟年方九十。
钤印：海粟之印（白） 武进刘氏（白）
款识：越之同志属正。雷婆头峰寿，一九六三年秋。
钤印：潘天寿（白） 寿（朱）
备注：上款人「越之」为李越之。
李越之，1920年生于唐山市。1935年考入滦县简易师范。1938年加入中国共产党。1944年任十四地委组织部长，热西工委书记。热河省委组织部副部长，十四地委副书记等职。1949年后，曾任湖南零陵地委副书记、湖南省人事厅副厅长、湖南省民政厅厅长、秦皇岛市委副书记、石油部管道局副局长等职。
款识：星明同志鉴可，六一年深秋，寿。
钤印：潘天寿（白） 阿寿（朱）
鉴藏印：杨启霖所藏书画（朱）
备注：1.新加坡杨启霖旧藏。
2.凤凰艺术品基金会旧藏。
出版：《收藏家》2021.3期，北京市文物局。
展览：法国卢浮宫中国书画特展。
款识：辛未晚秋，镜渊先生教，悲鸿。
钤印：东海王孙（白）
备注：上款人吴镜渊（1875-1943），名有伦，字镜渊，以字行。武进人，前清秀才、实业家，曾任大成纺织染厂、安达纺织厂常务董事、董事长。中华书局创始人之一。
「天寒知运速，况复雁南飞」，「天寒」一词出自西晋诗人郭泰机所传唯一五言古诗《答傅咸》，其意指天气转冷的物候现象，亦表示时间。如唐代杜甫写「天寒白鹤归华表，日落青龙见水中」，宋朝张炎写「恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树」。不同于徐悲鸿寻常所流通的仙鹤苍松或喜鹊梅花题材作品，此幅《天寒》取仙鹤与梅花相结合，极其珍罕，为目前仅见。
从画面上来看，徐悲鸿似是在赞美梅花之傲然坚韧，不畏严寒，感叹白鹤之高洁品格，从容面对冷冬。作品题材呼应「梅妻鹤子」这一表达文人隐士高洁情操的传统典故，但其深刻意涵不尽于此。
此作绘于1931年，正值徐悲鸿将爱国精神付诸宏大创作的重要时期，在此之前他已绘制了众多大型主题创作，如《田横五百士》等。时局动荡之时，徐悲鸿作此件仙鹤梅花，以「天寒」为名，其目的更在于借物喻人，以美好之物来赞叹那些不畏「严酷现实」而乐于奉献的「爱国战士」。
作品受赠人为常州富商吴镜渊。吴氏在1918年与俞复等人组成维华银团，筹资10多万元，作为印制教科书的周转资金，挽救中华书局于危难，为抢救中华文化，传播知识做出重要贡献，故而当列徐悲鸿所赞美与钦佩的对象之中。
徐悲鸿作品常有「托兴、致力、造诣、自况」之特点，《天寒》一作表面文静内敛，其背后不仅表达了徐悲鸿深刻的爱国情感，更体现了一种文人与战士并行的内在骨气，是一件写实主义和文学情操巧妙组合的佳品。
款识：书麟先生雅教，癸未夏日于磐溪，悲鸿写此存念。
钤印：徐（朱） 东海王孙（白）
款识：寄萍堂上老人齐白石。
钤印：借山翁（白） 木人（朱）
出版：《先生归来─赵朴初和他的时代》P23，西泠印社出版社，2024年。
「荷花鸳鸯」是齐白石十分钟爱的题材，而以晚年成熟期创作的居多。齐白石曾有短句云：「老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯」。以此可见画家好写荷花鸳鸯以贺结缡之喜。
此幅《荷花鸳鸯》堪称齐派「红花墨叶」的经典佳构，雄健浑厚，笔墨酣漓，意趣盎然。荷花以没骨法为之，并蒂荷花，或开或合，色调馥郁沉厚，明丽夺目，寓意美好；荷叶墨气淋漓，大如华盖的田田荷叶与新生的嫩叶卷舒开合，荷梗顺势而起，用笔苍遒老辣；荷荫下水波粼粼，成双的鸳鸯悠然凫游于荷叶之下，令人顿生「只羡鸳鸯不羡仙」的憧景。
款识：丁亥八十七岁阿翁白石画于京华城西铁栅屋。
钤印：齐白石（白） 借山翁（朱）
出版：《白石遗珍》P104，天津人民美术出版社，2009年。
款识：日午放船湖上头，虞山随船走不休。高云仰见出翠壁，飞影下接沧波流。青林人家隐山麓，鸡鸣犬吠闻中洲。鸬鹚群栖竹叶暗，蜻蛉特立荷花秋。莲歌渔唱尚互答，落景在树犹堪游。小舟争渡各先去，独逆风波浑不忧。丁卯春日写白石翁诗意。犀禅先生方家粲正，黄宾虹。
钤印：朴存（白）
签条 黄宾虹先生山水。犀禅藏。
备注：朱锡桂上款并题签。朱锡桂［清末民国］，字犀园，又字犀禅，与赵叔孺、张辛稼等有交往。
出版：1.《骆驼画报》骆驼画报社，民国十七年1928年刊登(第六期)。
2.《读画说史》P58、60，中国美术学院出版社，2020年。
款识：黄山汤岭途中所见，宾虹。
钤印：黄宾虹（朱白）
款识：海秋先生正画，弟林风眠卅五年西湖记。
钤印：林风眠（白）
出版：《巨匠·园丁—中国绘画大师林风眠》P10，文化艺术出版社，2010年版。
风眠的画作中有许多仕女图，这些画作似梦似幻，有些笼罩着一层悲哀的色泽，这和他对母亲的记忆有关。童年被迫分离的伤痛、人生的孤寂，为他的画笔增添了凝重和沈静。林风眠在法国每每看到《蒙娜丽莎》就要流泪，他说总觉那是母亲的凝望和微笑。
海秋先生即前山东大学校长赵太侔，著名戏剧教育家，其夫人俞珊的爷爷是章太炎、吴昌硕的老师，清末大学者、书法家俞樾。
赵太侔与林风眠两度并肩，既是同事、亦为好友。1925年，林风眠任国立北平艺术专科学校校长，赵太侔为该校戏剧系主任；1938年北平艺专与杭州国立艺专合并，林凤眠任校务委员会主任，赵太侔、常书鸿分别代表北平艺专、杭州艺专，出任校务委员。
款识：林风眠。
钤印：林风眠印（朱）
备注：中国嘉德2016秋拍作品。
出版：1.《国风一中国近现代艺术珍选集(下)》P47，西泠印社出版社，2018。
2.《艺术西湖·国际水墨博览会》B11页
3.《美术报》“纪念林风眠诞辰120周年”专版。
展览：“艺术西湖·国际水墨博览会”2019年。
签名 Chipping Campden Cotswold 荼 1992.
出版：《Wu Guanzhong—Brush and Pen Drawing》P62,Lee Chee Meng Art Gallery,2006
款识：麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。衣下夺黑字。关良。
钤印：良公（朱）
出版：台湾《艺术家》142号，P115，1987年。
款识：1.山民争说鲍姑归，白鹤观前琼燕飞。应是仙家爱荆布，近来不御五珠衣。罗浮鲍姑晒布台，甲戌一月写于故都，蜀人张大千。
2.乙亥十二月得乾隆御制五色墨，遂施重青绿于其上，爰。
钤印：张爰私印（白） 大千（朱）
展览：1946年「中国当代绘画展」 MUS6E CERNUSCHI(巴黎切尔努斯基博物馆)
备注：附报纸展览。
款识：十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟。引行舟漫怪长年懒，却得推蓬看好山。新安江上。癸酉七月写于大风堂下，蜀人张大千。
钤印：张爰（白） 大千（朱）
款识：浅塘归牧。可染于北戴河。
钤印：可染（白）
李可染的牛画是一绝，极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾画出一幅质朴而生机盎然的田园小景。李可染以牛为创作对象，也以「牛画」而蜚声画坛，更以牛的吃苦耐劳精神感动同行。
款识：行也布袋，坐也布袋，放下布袋，何等自在。一九八五年岁次乙丑，可染戏墨。
钤印：可染（白） 彭城李氏（朱） 大海楼（朱）
款识：黄胄画于一九七二年瑞雪初晴之日。
钤印：黄胄之印（白） 黄胄画印（朱）
款识：渔家所见，黄胄一九八四年二月于崇武。
钤印：黄胄之印（白）
备注：石齐题诗堂。
款识：乙卯初春，黄胄写。
钤印：梁黄胄印（白） 梁（朱）
备注：米景扬题边跋。
款识：富贵花开美意延年。己未孟秋之月，偶拟古人而笔意仍在复堂殅江之间，可笑可笑，吴昌硕年七十六。
钤印：缶翁（白）
「唯有牡丹真国色，花开时节动京城」。画中数株牡丹绽放盛开，花朵艳丽，红黄蓝白相间，光彩夺目，在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大写意出花卉，复色运用酣畅自如，丰富的灰色层次使画面张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。牡丹向来代表富贵，此帧气势磅礡，色彩祯祥，国色天香，宛然成为富贵长寿的象征。
释文：执持朴真好乐古道，辞翰渊异滋彼后人。
款识：集王氏话雨楼所藏明拓石鼓字，时甲子夏，安吉吴昌硕年八十又一。
钤印：仓硕（白） 俊卿之印（朱）
出版：《昌硕墨宝》P31，九孙商店株式会社，平成二六年四月。
款识：一九九一年冬，陆俨少并记，谢金同志雅正。
钤印：陆俨少（白） 宛若（朱）
出版：《先生归来─王福厂和他的时代》P165，西泠印社出版社，2019版。
款识：千峰竞秀万壑争流。癸未初冬雪石与何须斋。
钤印：雪石（白） 老白（朱）
备注：附合影。
款识：雪涛写。
钤印：王雪涛印（白）
款识：西子湖边旧作。一九八八年夏日李侃先生属奉三浦胜利先生两正，启功书于北京。
钤印：启功之印（白） 元白（朱）
出版：1.《启功书画收藏集萃》，P201，人民美术出版社，2024年。
2.《景行维贤4》即将出版。北京荣宝斋。
3.《启功书画》即将出版，人民美术出版社。
备注：上款人李侃先生，原中华书局总编。
款识：一九八六年夏日，启功。
钤印：启功之印（白） 元白（朱）
备注：附俞剑华女儿俞孟玲说明。
释文：江浮归棹浪浮楫，我是白云你是风。
款识：陶明鉴兄联句，一九九零年秋日，小香女士录示属书，启功时旅香岛。
钤印：启功之印（白） 元白（朱）
释文：戒是无上菩提本，佛为一切智慧灯。
款识：天游化人康有为。
钤印：康有为印（白） 维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱）
备注：附1990年购买发票，安徽文物商店旧藏。
款识：一九七九年四月二十四日书，赵朴初。
钤印：赵朴初（朱）
出版：《五品堂中国名家书画集》P63，江苏凤凰美术出版社，2015年。
释文：落日欲没岘山西，倒着接篱花下迷。襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。傍人笑问为何事，笑杀山翁醉似泥。鸬鹚杓，鹦鹉杯。百年三万六千日，一日须倾三百杯。遥看春水鸭头绿，恰似葡萄初发醅。此江若变作春酒，垒麹便筑糟丘台。千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍。不见晋朝羊公一片石，螭头剥落生莓苔。
款识：节书太白《襄阳歌》，蝯叟何绍基。
钤印：何绍基印（朱）子贞（白）
鉴藏印：延陵容叔室藏（朱）
出版：1.《书翰留韵·明清百位状元翰林书法选集》P91，黑龙江科学技术出版社出版，2016年7月第1版。
2.《书翰留韵·明清百位状元翰林书法》P60，南京市书法家协会、南京美术馆出版。
何绍基以融合篆隶北碑众体自成一家。此行草四条屏写李太白《襄阳诗》，是其晚年最具个人风格的典型面目。把篆隶古意融入行草是何绍基在书法史上的突破。何绍基尝言：「书家须自立门户，其旨在熔铸古人，自成一家，否则习气未除，将至性至情不能表见于笔墨之外。」何绍基一生遍习正草篆隶，修炼至此已化茧成蝶，成就此四联之上非常自由又法度自在的样子，老辣苍茫，满纸神机。
释文：经壑云仍在，循阑藓更生。童应看客惯，鸟似向人鸣。瑞霭缘丹灶，明霞自赤城。便图高枕卧，随意听鸾笙。
款识：果亭山人瑞图。
钤印：瑞图（朱） 书画禅（白）
签条：明张瑞图真迹。戊子春，梅山拜观于钱塘含冰室。
张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，为明末四大书法家。
果亭山人张瑞图早年习祝允明，中年学孙过庭，后将行楷与章草注入行草，开创了气势雄健、笔力坚劲的独特书风，成为晚明书法变革运动的中坚。此轴书录与张瑞图同为内阁大学士的史继偕“入武夷纪游”一首。因此诗颇能反映张瑞图身在朝、而心居山野的精神倾向，所以书写雄健开张，极为自然。其字或行或草，墨色变化丰富，如泉水过石，在劲挺方折的面目中流畅地前行，实为其艺术成熟期扛鼎之作。
款识：时丙午夏日，写为竹庵六兄先生，金陵朱之士。
钤印：朱之士印（白） 元士氏（朱）
朱之士，字符士，一作元仕，金陵（今南京）人，之蕃弟。工画花卉有生趣，傅彩尤精，兼善山水。
款识：江山渔乐。摹梅沙弥，杨晋。
钤印：西亭晋（白） 野鹤（朱）
备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识》p1273，第23、22印。
出版：《中国绘画总合图录（四）》p455、638，东京大学出版会，1983年。
杨晋，字子和，号西亭，江苏常熟人。王翬入室弟子，曾与绘圣祖南巡图颇精。尤长画牛，兼及人物写真，花鸟草虫。
款识：仿赵令畤笔法。
钤印：目存睿（白） 童心和尚（朱） 蒲室(朱)
上睿，清代康熙年间僧人。字静睿、浔微，一作浔浚、浔睿，号目存、蒲室子、童心和尚。江苏吴县(今江苏苏州)人。
款识：竹史吴宏画于桃叶渡。
吴宏，字远度，号竹史、西江外史。江西金溪人，移居江宁（今南京）。「金陵八家」之一，在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。
款识：1.黄蔷薇谱中每多传稿，惟陆包山鲜艳可爱。私淑其意，以为后人章本。复堂。
2.可怜江北胜江南，只解衣袖不养蚕。熟读豳风诗几句，方知长画莫偷闲。复堂李鱓。
3.爽气横秋，描写不尽。复堂。
4.桂如老笔天然辣，容比他颜美且都。山上江头不相值，今朝画出定情符。复堂。
5.似澥春光艳色中，菜畦别种亦心雄。自知花色难争胜，预占秋林几叶红。懊道人写。
6.金银都似此花空，缠在青藤曰忍冬。挂在清凉窗指头，万千魔障可消融。李鱓。
7.我是人间笔墨仙，榴花蒲艾闹樽前。看来一幅游行墨，写出溶溶漾漾天。复堂。
8.林下风清铩羽声，柳枝微动水波生。雀儿蹁跹鱼儿散，未解天渊浩荡情。李鱓。
钤印：鱓（白） 复堂（朱） 宗扬（朱） 李鱓（白）
李鱓，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，工诗文书画，为“扬州八怪”之一。清康熙五十年赴南京应乡试，中举人。康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。
李鱓曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。
款识：嘉庆己卯季重九日，仿吕廷振《富贵双雉图》本于晓仙楼，香轮女士吴规臣。
钤印：吴规臣印（白）
吴规臣，女，字飞卿、香轮，号晓仙，金坛人，吴县顾鹤妻。工画，兼精医术，通剑术。史料记其:每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。与嘉兴沈谷的山水，吴蕙的花卉，黄之淑的兰竹并驾齐驱。
款识：癸酉韩希孟制。
钤印：希孟（白）
韩希孟，明代女工艺家，武林（今杭州）人。明嘉靖进士顾名世孙媳，顾寿潜妻。居上海。善画花卉，工刺绣，所绘绣宋元画家真迹，最为传神，多用朱绣名款，传世作品较多，为世所珍，称为“韩媛绣”，被当时著名画家董其昌誉为“针圣”。
款识：戊子春日为夫人写，李因。
钤印：李因（白）
李因，字今生，号是庵，又号龛山逸史、海昌女史。明末清初歌伎 ，钱塘（今杭州）人 ，一说浙江会稽（今绍兴）人。明光禄卿葛征奇妾，原为明末名妓，清代女诗人。
款识：丁卯仲冬拟南田公笔意，兰陵女氏恽冰。
钤印：恽冰（白） 清于（朱）
恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家。字清于，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人。诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。
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