收藏进阶的风雅之选，嘉德2024秋拍“扇面”精品推荐

2024-11-25 10:35:34 作者:李保兴　来源:拍卖前瞻 0次浏览

[中国嘉德]大观——中国书画珍品之夜·近现代/ 古代 2024-11-30

“扇小乾坤大，方寸抵万金”，近年书画扇面收藏市场表现稳健，即便在市场调整期，估价低、可玩性较高的“扇画小品”仍旧热度不减，成为收藏市场上的一道曙光。在中国嘉德2024春拍中，罕见的傅山画作《山间一夜雨》以及髡残作《古木嫩柳图》均以拍前估价数倍成交，彰显了名家书画扇面的市场号召力。

书画扇面作为小品清玩，以其颇具特色的形制为中国历代书画家所喜爱。一方面，扇画最能体现出艺术家的综合绘画才能，方寸之间展现出画家的构图能力、技法、风格、艺术造诣和笔墨意趣。故有“求扇一页，胜画三尺”之说。另一方面，一幅好的扇面也是一把成扇的精魂所在。尤其是集诗、书、画、印为一体，再配上精致的扇骨，文人气十足。“开合清风纸半张，随即卷舒岂寻常”，摇动间诗情画意随清风入怀，自有一种天然雅趣。

《明人书画扇集二册》领拍扇画拍卖

明清众多书画家都是扇画高手，存世众多的泥金扇面足以证明扇画在明中晚期进入鼎盛时期的盛况。在即将到来的中国嘉德2024秋拍中，“扇面”绝对是今秋不容错过亮点之一。自古以来，扇画创作主要用于文人、书画家与友人之间的交往，因此往往会在画面或扇画的背面题上一些重要的信息。其中，最为瞩目的当属即将亮相“大观”夜场的海上著名收藏家王一平先生珍藏之《明人书画扇集二册》（Lot 2632）。

沈周文徵明唐寅仇英等明人书画扇集二册（三十六帧）扇面

尺寸不一；①18×56cm×36；②14×40.5cm（最小）；③21×61cm（最大）

估价 RMB| 1,800万-2,800万

2024-11-30 中国嘉德

大观——中国书画珍品之夜·近现代/ 古代

此件《明人书画扇集二册》集沈周、唐寅、文徵明、仇英、陈道复、陆治、王穀祥、王宠、王世懋、屠隆、莫是龙、米万钟等明代名家书画扇三十六页，时间从明中叶至明末。它们的创作者身份各异，展现出多元化的艺术风貌，传统审美的继承与个性创新的追求并存，社会经济和政治环境的影响也渗透其中。这些作品如同历史的镜子，映照出那个时代的文化风貌和社会心态，成为后人研究和欣赏的宝贵财富。

谢稚柳题签：明人画扇集册。稚柳。

其中，沈周、文徵明、唐寅、仇英“吴门四家”（明四家），在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，题材广泛，技艺娴熟，开创一代新风，主导了明代中期吴门画坛的风气。尤其是唐寅的作品可遇不可求。此外，文徵明、王宠、陈道复、张凤翼、王世懋、屠隆、莫是龙、茅坤、陈元素、杨文骢、邵弥等人的书法为胜，从各方面展示了他们的艺术才能及高雅情怀。尤其是朱朗、杨补、顾湄等人的作品传世绝少，更是不容错过。

题识：细雨滴空翠，微风摇嫩青。幽人有高致，岸帻坐虚亭。唐寅题。

钤印：唐居士

鉴藏印：讷庵、散翁所藏

说明：

1. 唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县人。弘治十一年（1498）解元。赋性疏朗，任逸不羁，自称“江南第一风流才子”。书学赵孟頫、李北海，笔法沉郁，风骨奇峭。山水初学周臣，后师法李唐、刘松年，秀逸清俊，亦青出于蓝。至若人物、楼观、花鸟，无不臻妙。“吴门四家”之一。

2. 鉴藏印“讷庵”亦可见于唐寅《后溪图扇面》，现藏上海博物馆。

值得一提的是，本次拍品上下两册所集扇面书画作品覆盖了文徵明庞大的师友、门生、姻亲等诸位名家，包括沈周（1427-1509）、唐寅（1470-1524）、仇英（1498-1552）、陈淳（1483-1544）、陆治（1496-1576）、朱朗（明嘉靖万历间）、周天球（1514-1595）、王榖祥（1501-1568）、陈沂（1469-1538）、张凤翼（1527-1613）、王宠（1494-1533）、袁袠（1502-1547）、彭年（1505-1566）、周时臣（生卒年不详）等，读来极有兴味。

题识：雨余花涧水流香，风激青松洒面凉。车马不惊尘土寂，空山白日坐来长。徵明。

钤印：徵明（参见《中国书画家印鉴款识·文徵明》82印，178页）

说明：文徵明（1470-1559），初名壁，或作璧，字徵明、徵仲。长洲人。嘉靖三年（1524）授翰林院待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正，而无论粗细，均以苍秀婉逸见长。“吴门四家”之一。

题识：仇英实父制。

钤印：十州

说明：仇英（1498-1552），字实父，一作实甫，号十洲，江苏太仓人，移家吴县。出身工匠，后从周臣学画，为文徵明所称誉，从而知名于时，以卖画为生。擅画人物，尤长仕女。山水多学赵伯驹、刘松年，青绿之作，细润而风骨劲峭；亦善花鸟。“吴门四家”之一。

题识：吴郡周时臣。

钤印：周时臣

说明：周时臣（明隆庆、万历间），字秉忠，号丹泉，长洲人。赋性巧慧，时称“奇人”。工诗善书，精绘画，尤长写真。喜收藏，又精于仿古，所烧造的瓷器及一切铜器物件，几可乱真。还能制木藤几杖，疏泉叠石独具匠心。万历年间曾为苏州徐时泰东园（今留园）布置叠石。

题识：晴峦云净空潭影，长谷风疏散鸟声。笑拂当年题醉处，青山留得饮中名。阳城陆治。

钤印：叔·平

说明：陆治（1496-1576），字叔平，号包山，吴县人。游祝允明、文徵明门，其于丹青之学，务出其胸中奇，几与文埒。工写生，得徐、黄遗意。山水喜仿宋人，而时出己意。“下笔轻清，皴法都秀”。与周天球、王世贞、王世懋交谊颇深。

此外，《明人书画扇集二册》所集扇面均为红金扇面。明朝中期得益于吴越文化的滋养和文人士夫的热情参与，加之苏州地区商业繁荣以及先进的手工业，书画家开始对书画的载体提出了更高的要求。传统扇面制作工艺主要分矾面和金面两种，有明一代重金面轻矾面，传世明人书扇面，金面占绝大多数。

题识：归昌世。

钤印：归昌世印

说明：归昌世（1574-1645），字文体，号假庵，有光孙，原昆山人，移居常熟。工古文诗词，书法晋唐，兼工篆刻。长于山水，气息苍浑。兰花墨竹构图奇奥，意在青藤、白阳之间，时与李流芳、王志坚合称“三才子”。

题识：拟王淡轩法。古农杨补。

钤印：古农

说明：杨补（1598-1657），字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲布衣。工诗，善山水，落笔似黄公望。崇祯初游金陵，馆阁诸公皆与订交，九年与邢昉、顾梦麟等结社，刻意为清新古淡之学。明亡后隐居邓尉山，时以遗民处士称之。

苏州有专业打金箔的作坊，负有盛名。制作金箔扇面需要经过十多道工序，使延展性和可塑性极好的黄金分布均匀，整张纸都布满金箔才能完成。古有“九赤八黄七青”之说，即含金量超过90的为偏红色，含量80的为偏黄色，含量为70的为偏青色。由于用金量大，仅仅是纸张本身就价格不菲。当时也只有显赫身份地位的人，才能用这样的材质进行创作。所以直至今天，红金扇面也是拍卖市场上最炙手可热的收藏门类之一。更难得的是，此件《明人书画扇集二册》三十余页保存都极精美，二册在手，珠玉满眼，熠熠生辉。

题识：茆斋何地结，邻在罨溪头。翠盖云光古，铜根石气幽。领风收韵籁，引月走骄虬。林外僧扶策，余将借梦游。题罨溪松柏亭一首，书似贞甫兄一笑。米万钟。

钤印：万·钟

鉴藏印：季彤秘笈之印

说明：

1. 米万钟（1570-1628），字仲诏，号友石，原籍陕西安化，居北京。米芾后裔。万历二十三年（1595）进士。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”。

2. 旧藏者潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人，广东番禺人。洋行商人。精鉴别，富收藏。

题识：鸠杖鹖冠并尘车，往耽泉石与烟霞。朝餐鹅蕊含光草，夕拾龙宫玉液花。几拉白云访樵斧，还邀明月过渔家。从今世幻不须问，独向禅林转法华。右柬别翁见海司寇年丈。茅坤。

钤印：茅坤私印

说明：1. 茅坤（1512-1601），字顺甫，号鹿门。归安（今浙江吴兴）人。嘉靖十七年(1538)进士，官至官至大名兵备副使。擅长古文，提倡学习唐宋，与唐顺之、王慎中、归有光一起被称为“唐宋派”。2. 上款人“翁见海”即翁大立（1517-1597），字道生，号见海，浙江余姚人。嘉靖十七年进士，累官山东巡抚、兵部左侍郎、南京兵部尚书等。明中期治水功臣。《茅坤年谱》1596年有记：《与翁见海（大立）司寇书》。

扇画专辑，轻收藏新风向

此外，将于12月3日举槌的“中国古代书画”日场拍卖还推出两个扇画专辑：“嘉树堂藏明人书画扇面专辑”（Lots 3521-3559）与“扇面专辑”（Lots 3869-3887），共计58件明清扇面佳构。题材涵盖了花卉、山水、人物、书法，材质上囊括了金笺、洒金笺、纸本等不同材质，以满足不同藏家的兴趣和需求，且估价亲民，同样不容错过。

其中，“嘉树堂藏明人书画扇面专辑”（Lots 3521-3559）计39件，同样为红金扇面，囊括了晚明重要书家张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎，及政坛文坛艺坛名家文震孟、王穉登、许光祚等，以及名画家蓝瑛、戴明说等，集中而广泛地展现了文人的情志和品味、闲居和酬唱的各个方面。既有“神笔王铎”的《草书家书》（Lot 3545）、蓝瑛写赠友人的《水阁读书图》（Lot 3535），也有经由吴湖帆、梁慧吾、邓苍梧递藏的戴明说《竹石图》（Lot 3538）等。本辑扇面全部以一万元起拍，是很具有参与度的部分。

“扇面专辑”（Lots 3869-3887）汇集明清文人雅士的扇面书画精品，流派繁多，群星璀璨。既有职业书画家的即兴之作，也有官绅、学者感怀之笔。领拍之作，郑燮《墨竹》（Lot 3873）颇有清脱之趣。所写墨竹疏朗劲利，笔力遒劲，气度不凡。其上题板桥名言“忽焉而淡，忽焉而浓，究其胸次，万象皆空。”此件虽为小品，亦可说是画家诗、书、画“三绝”的典范。曾著录于1919 年上海国华书局《名人扇集》第二集。