编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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清代御制彩瓷，瑰丽仅见，属清宫御作珍品。雍乾二帝常敕命宫廷作坊精制赏玩御器，极尽华美。早期舶物珐琅彩料，推动东方彩瓷融合西来风尚，后清宫艺匠受命研制。至乾隆一朝，已见成效，景德镇奉旨烧制珐琅彩瓷雅称「洋彩」，洋彩瓷器严遵宫廷规格，瑰玮罕俦，足与内府珐琅作所制珐琅彩瓷媲美，奠定宫廷彩瓷缛彩繁章之姿。
LOT 1014
清乾隆 黄地洋彩缠枝莲宝杵开光“佛日常明”茶盅（一对）
直径 11.6cm
“乾隆年制”，四字双行楷书款
本品于《清档》之中有详尽记载，始见于乾隆元年十二月二十二日“七品首领萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进，交太监毛团呈览。奉旨：
此后，准照画‘佛日常明’字黄地青番花盘样式作七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此。
其后乾隆皇帝做出具体传烧要求，将盘样交海保照样做托纱漆盘五百件，碗样二件则交唐英照样各烧造五百件，胎子同漆盘一样“亦烧厚些”。据档案所载，乾隆元年佛日常明碗共烧大小两种不同尺寸，其中小碗被称为“汤饭小碗”，烧成后供奉于“慈宁宫佛堂花园佛堂等处”。最终于乾隆二年十月二十八日，烧成大小尺寸佛日常明碗共计一千件。
附图：乾隆二十一年清档
清宫档案中称此碗装饰为“磁珐琅”或“珐琅磁”，如《乾隆二十一年月吉日立磁器玻璃器皿底薄》中，记录该碗大小两种尺寸，但小尺寸则记载为“佛日常明磁珐琅钟”，数量为四十二件“系佛堂供清茶用”。同时御膳房也收储此类碗，至嘉庆时期仍可见御膳房收储乾隆时期“佛日常明珐琅磁小碗八十三件”。
附图：嘉庆四年御膳房铜磁珐琅玻璃等样器皿底档，乾隆朝
此对盅造型小巧规矩，胎体略厚，外壁以洋黄地为底，其上洋彩绘缠枝莲托宝杵，间饰等距四圆形开光，以蓝彩绘边线，内书“佛”、“日”、“常”、“明”四字，器底施白釉，受雍正时期宫廷珐琅器写款方式影响，以料彩绘双方框，内楷书“乾隆年制”四字双行款，其款识特征也与乾隆元年传烧记录相符。
整器纹饰布局对称，绘工细腻，色彩妍丽，成对而存，殊显珍贵。同类尺寸参考上海文物店旧藏一对例，出版于《清代瓷器赏鉴》，页163，图210；另可参考嘉庆时期延烧例，见《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，页378。
附图：《清代瓷器赏鉴》，页163，图210
附图：《中国名陶日本巡展》，页229
LOT 1029
清乾隆 胭脂红地洋彩并莲福庆纹一统尊
高25cm
“大清乾隆年制”，六字三行篆书款
此尊敞口短颈，底承圈足。腹部如圆筒，故于清宫档案中，多见其名载为“一统尊”。
本品外壁以洋红为地，色调秾妍饱满，除口沿及胫部环饰如意云头纹外，腹部通体以繁密缠枝莲纹满饰，所绘朵莲以不同色泽深浅表现明暗，突出立体层次感，又于并蒂莲花上下分绘蝙蝠编磬，寓意吉祥。器底罩施松绿地，内留青花篆书“大清乾隆年制”方款。
该造型及纹样见著清宫档案大多为“洋红地洋彩一统尊”。以洋彩绘饰，恰可体现彼时东西方文化之交融。此一时期的宫廷艺术将巴洛克的壮丽与洛可可的轻曼，集艺取长，注入御窑之中，端丽典雅，更添妙趣。
附图：乾隆朝贡档进单
所绘并蒂莲纹为清宫吉言纹饰之一，康熙时期蒋廷锡曾于避暑山庄为皇帝写生描绘敖汉千叶莲，其内即有同心并蒂莲。至乾隆朝也常见于早期磁胎洋彩之上，如台北故宫所藏红地锦上添花纸槌瓶，见《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，页104-105，图版29。
附图：蒋廷锡画敖汉千叶莲
附图：台北故宫博物院藏
LOT 1038
清乾隆 黄地轧道洋彩团花纹四方倭角花盆
高24.7cm
纪录：伦敦邦瀚斯，编号346
皮球花纹亦称皮球锦纹，唐宋时期即以“团窠”“毯路”“连钱”等装饰纹样出现于丝织品上。及至明末清初，日本莳绘漆器随着海外贸易进入中国，彼时锦袱、结纹及团花纹经常出现于莳绘器之上，尤至雍正时期，胤禛对“洋漆”倍加推崇，曾下诏仿造，故此类三两成簇的团花纹样也出现于御窑之中。
此件四方盆即以皮球花为饰，盆四方倭角，敞口折沿，下承四如意结足，底有一圆孔。里施白釉，外壁施淡黄釉，其上錾刻细密轧道，外壁通体装饰皮球花纹，皮球花纹饰流行于雍乾两朝，但传器不多，而如本品又以锦上添花技法装饰者，更为少见。
相类纹样参考台北故宫所藏乾隆时期团花水仙盆，出版于《清康雍干名瓷特展》，页133，图106；该馆同藏锦上添花皮球花纹葫芦瓶，出版于《华丽彩瓷－乾隆洋彩特展》，页214，图版76；北京故宫藏两件乾隆时期皮球花纹茶壶，见《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，页124-125。
附图：台北故宫博物院藏
附图：台北故宫博物院藏
LOT 1056
清光绪 洋彩蝶恋花纹荷叶盖罐
高39.5cm
“大清光绪年制”，六字双行楷书款
纪录：北京翰海，2000年7月3日，编号1416
纪录：北京翰海，2000年7月3日，编号1416
此罐直口短颈，圆肩，长圆腹，腹以下渐收，器盖呈荷叶形，上饰螺旋形钮。通体白釉为底，粉彩作饰。罐盖缘、颈部分绘贯套花卉纹样，近足处饰以如意云头。罐身主体洋彩绘制月季、海棠、牡丹、玉兰等各式折枝花卉，群芳斗艳，几尾彩蝶徜徉其中，娉婷舒展，俯仰欹侧，敷彩浓妍有别，勾勒精细，画面生机勃勃，意趣十足。
清代堪称彩瓷之最，尤以洋彩自乾隆朝始，技术之高超，可谓空前绝后，此类彩料配比承袭自珐琅彩，其画工亦受到西洋画法影响。恰如本品所绘花蝶，画工精细斐然，达到「花有露珠，蝶见茸毛」之程度，纹样及绘饰皆与寻常光绪官窑器截然不同，档次极为高贵。
此类纹样更近似于乾隆一朝，参见乾隆朝做例，录于《故宫博物院藏文物珍品全集 珐琅彩•粉彩》，页37，图30；光绪朝盖罐另有蓝地施洋彩例，参见Marchant旧藏，展于《Nineteenth Century Mark and Period Porcelain》，编号71。
附图：Marchant旧藏
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