蓝瑛,明末画坛异军突起的杰出画家,誉“浙派殿军”。然其作画并不局限于浙派画家恪守的南宋院体画法,而能继承文人画尤其“元四家”传统,融合南北宗,终于别开生面成一大家。
本季古代“大观”夜场将推出蓝瑛盛年力作《仿大痴江山胜览图卷》,正是其宗法“元四家”之一黄公望浅绛山水,并具其自身成熟面貌的磅礴巨制。全卷长近六米,在蓝瑛存世作品中甚为少见。又自题“旬日而竣”,可见是画家经意而为。卷中载鉴藏印记二十一方,亦可知是卷曾经松江韩氏家族韩璜、韩应陛、韩载阳、韩德均、韩价藩五代宝藏。
Lot 2646
蓝瑛(1585-1664年后)
仿大痴江山胜览图卷
手卷 设色纸本
庚寅(1650年)作
画:27×593 cm
跋:27×127 cm
说明:经松江韩氏家族韩璜、韩应陛、韩载阳、韩德均、韩价藩五代宝藏。
出版:
1. 《古代书画精品录》(肆),第56-91页,长城出版社 ,2004年。
2. 《中国书画》第44期,封面、第17-41页,2006年8月。
晚明山水画家中,蓝瑛堪称开宗立派的名家,画史有“武林派”创始人之称,如清乾隆间沈宗骞在《芥舟学画编》中谓:“陆偈为云间派,蓝瑛倡为武林派”。也有人将他列为“浙派”殿军,如清雍正年间张庚的《清朝画征录》称:“画之有浙派始自戴进,至蓝两极”。其实,蓝瑛虽是浙江钱塘人,也曾宗法宋代院体和明代“浙派”,但主要是继承文人画尤其元四家传统,故其画风融合南北宗,自成一派,属于文人化的职业画家。此《仿大痴江山胜览图卷》即反映了他宗法元四家之一黄公望的浅绛山水,并呈自身成熟面貌的盛年风格。
试观此件《仿大痴江山胜览图卷》,以极其丰富的景致和笔墨语汇写就而成,山重水复,峰迴路转,云树掩映,村舍、楼阁映带其间,孤亭坐落于幽谷平台之上,令人联想到元代山水画中常常出现的秀木幽亭,给人以远离世俗,一尘不染之感。笔墨精简,多用方直线条,然又具细微的粗细、虚实变化,于苍劲中见空灵,极为生动。全卷水墨渲染甚少,多用淡赭轻染,色调明快清澹。按“龙脉”布置的山脉走向迂回,景致起伏延绵,构境气脉连贯,松动流走而笔笔沉着。
蓝瑛以仿古为志,既受当时画坛风气之感染,也与他直接和董其昌、陈继儒、孙克弘等文人画家有所交往有关,尤其董其昌的仿古思想对其影响甚大。在二十岁以后,他就以仿文人画为创作基础,尤其推崇黄公望,有谓“从黄子久入门而醒悟焉”。在五十五岁所题《仿黄公望山水卷》中说:“余仰师三十年,少得于皮矣”。表明二十余岁时,他就悉心追学黄公望,此卷称“余师四十年,少得运腕用笔之意”,说明此时的蓝瑛,已掌握了黄公望笔墨之真谛,并形成自身风貌。
只要留心观摩,不难发现蓝瑛借古开今,不拘成法的超逸精神。他“性耽山水”,虽下苦功临习了晋唐宋元诸家,达到精妙乱真的程度,但却不以摹仿为能事,不仅擅于师古人之意进行变格创新,而且还注重生活,行万里路,饱游饫看,“游闽粤荆襄,历燕秦晋落,涉猎既多,眼界弘远”。正因他胸中有真丘壑,观察积累,眼界开阔,所以能落笔纵横、水墨淋漓、别创一格,师古人之意而融会变通,创作出风多姿多彩的山水画卷。以此件《仿大痴江山胜览图卷》为例,全卷既把握了黄公望笔简景繁、线条空灵、画卷苍劲、墨不轻施、境界疏秀、气势雄浑之精髓,又汲取他家之法,增添了抽象、平面、方峻、龙脉等因素,从而别具简淡、空灵、质朴、磅礴之意韵,透露出一股“深融柔逸之气”(清代秦祖永语)。
此卷作于清顺治七年(1650),时蓝瑛六十六岁。此时他的山水画已臻化境,到达艺术巅峰。卷中自题“旬日而竣”,可知是画家精意而为的力作。如此近六米的长卷,在蓝瑛存世作品中也甚少见。卷中还有二十一方鉴藏印记,表明流传有绪,为甚多鉴藏家珍视,故此件画卷,堪称蓝瑛存世作品中难得的巨制精品。
参考文献:
单国强《蓝瑛的晚年力作<仿大痴溪山胜览图卷>》
胡光华《蓝瑛及其武林派的山水画》
▼
中国嘉德2024秋季拍卖会
大观——中国书画珍品之夜•近现代/古代
预展
11月26日-11月29日
嘉德艺术中心
(北京市东城区王府井大街1号)
拍卖
11月30日 17:30
嘉德艺术中心 A厅
已有 0 位网友发表了看法
网友评论仅供其表达个人看法,并不表明本站同意其观点或证实其描述。