秋意盎然·珍藏有声——中鸿信2024秋季艺术品拍卖会盛情启幕

中鸿信2024秋季拍卖会历时半年精心筹备，将集中呈现中国书画、古董珍玩、古籍善本、现当代艺术等艺术门类，共汇集13个专场，共计2300千余件佳作，门类齐全、精品荟萃。本季秋拍将于11月26日于北京国际饭店会议中心拉开帷幕，届时将为业内藏家、艺术爱好者呈现一场融贯古今、门类丰富的艺术盛典，诚邀四海藏友拔冗莅临，共襄盛举。

全国巡展

中鸿信2024秋拍

无锡站  11月9-10日

地点：信利博物馆 无锡市滨湖区太湖街道金城西路山水湖滨二期398号

徐州站  11月12-13日

地点：徐州李可染艺术馆（徐州市云龙区建国东路广大北巷16号）

北京精品展  11月15-18日

地点：北京东方花园饭店、中鸿信艺术空间（北京市东城区东直门南大街6号）

中国书画板块汇集多个艺术专题，共设置八个专场，中国古代书画、近现代书画，书法以及备受关注的家属审定专场都将陆续呈现给藏家，其中多个品牌文化专场依然熠熠生辉。

中国书画板块

古代书画作品一方面时间久远，存世量越来越少，能得以流传足以说明其珍贵，另一方面这些作品极具历史和学术价值。

“饕餮——中国古代重要书画专场”一直是众藏家期待的专场之一。此专场汇集众多古代书画稀少逸品，往期成交价位徘徊于百万元甚至破千万元的精品也常在此专场产生，其预展现场努力为藏家呈现拍品最为全面的展示效果，身在其中，犹如欣赏一场中国古代书画艺术的饕餮盛宴，本季秋拍此专场汇集30余件古代书画臻品，可谓件件精品，尤为难得。

出版图

0865

伊秉绶（1754～1815） 行草「临董其昌诗」

镜心 水墨纸本

136×37. cm. 约4.5平尺

【出版】

1.《默盦集锦》珂罗版第一册， 商务印书馆 ，1933年。

2.《伊秉绶书法选》荣宝斋编辑出版，1988年。P3。

3.《伊秉绶书法大观》第8页，海潮摄影艺术出版社，2009年。

4.《伊秉绶书法选集》福建美术出版社1991年。

5.《默盦集锦，伊秉绶书画集》，第108页，台北市蕙风堂，2005年。

6.《伊秉绶法书集粹》页47，江苏广陵古籍刻印社，1988年5月。

7《梁同书伊秉绶逝世百七十年记念展观图录》，第21页，谦慎书道会，1985年。

8《伊秉绶·赵之谦·徐三庚 清朝书道名品选 第四集》页43，二玄社，1960年

9.《伊秉绶书法精品选》，第136页，西泠印社，2013年。

10.《伊秉绶书风字林》厦门大学出版社2024年。157，233.249，482 556 597页

11.《墨迹大成》下册，天津美术出版社2004年。1页

12.《**墨迹大成》日本兴文社1937年。第八卷，条幅， P181

13.《中国墨迹大成》条幅卷八 湖南美术出版社，2022年。

14.《中国书法家全集伊秉绶陈鸿寿》河北教育出版社2006年。P77

15.《伊秉绶书画集》，第一集，海外图书公司，1970年。

16.《伊秉绶年谱》，378页，中国出版集团东方出版中心，2017年。

【说明】上款人为闽浙总督阿林保。

【上款人简介】阿林保，字雨窗，满洲旗人，曾任闽浙总督，著有《适园诗录》。

【藏家简介】李宣龚（1876～1952），字拔可，号墨巢、观槿，福建闽县（今福州）人。清光绪二十年举人，官江苏候补知府。入民国任商务印书馆经理。著有《硕果亭诗》等。后人辑有《李宣龚诗文集》。

【释文】欲持一尊酒，远飞风雨夕，落叶满空山，何处寻行迹。

【款识】临香光书，雨窗四兄过余秋水园属作并正，默盦弟伊秉绶。

【钤印】墨卿（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第312页，第9方印相符】、人书俱老(白文)

【鉴藏印】硕果亭（朱文）

0867

郑板桥（1693-1765） 行书《答李秀才心葵书》

立轴 水墨纸本

乾隆癸未（1763年）作

158×87. cm. 约12.4平尺

【说明】

1.此作于甲午（2014年）经刘光启鉴定为真迹并题跋

2.曾在《华豫之门》中播出

【释文】移觞就月，拍板催歌，名园夜饮，大快赏心矣！归来酒龙作怪，散发凭虚顿，忘却身在穷途也。谨叩九首以谢许以忠贞王将军书。富贵者春花烂漫，则诗酒争趋，凋谢则人迹罕到矣。安能保其三百六十日常如此耶，士之处穷，正当以松柏生技耳。答李秀才心葵书

【款识】乾隆癸未偶书瓜州云来阁，板桥郑燮。

【钤印】燮何力之有焉(白文)【参考《中国书画家印鉴款识》第1454页，第57方印相符】、丙辰进士(朱文)

【题签】郑板桥行书答李秀才心葵书真迹精品，甲午孟春刘光启鉴题。

【跋者简介】刘光启（1932-2019），出生于河北省冀县，国家文物鉴定委员会委员。天津市文物鉴定委员会委员、天津市文史馆馆员。

0870

康熙帝（1654-1722） 御笔行书临董其昌

立轴 水墨宫廷花绫

118×38. cm. 约4.0平尺

【释文】黄麻朝下紫宸居，玄武名传赤优书。此去三台临北斗，九衢春色望回车。

【款识】临董其昌

【钤印】康熙宸翰（朱文）、佩文斋（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第224页，第8方印相符】、体元主人（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第224页，第7方印相符】

出版图

0871

张照（1691-1745） 行书御制《秋日泛舟西海》诗

立轴 水墨绢本

56×55.5 cm. 约2.8平尺

【出版】《石渠宝笈·秘殿珠林》六册第3362页

【说明】此作附上海博物馆单园霖鉴定点评视频。

【释文】金飔漾兰渚。霞光射明川。两岸荻芦花。中流独放船。水气含微冷。棹破秋湖烟。一派空明景。与我相

周旋。忆我临薰风。轻舠弄清涟。弹指九夏过，秋水连长天。击檝畅吟怀，鹭起横塘前。

【款识】御制秋日泛舟西海诗。臣张照敬书。

【钤印】臣照（朱白文）

【鉴藏印】乾隆鉴赏（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第244页，第93方印相符】、石渠定鉴（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第244页，第94方印相符】、宝笈重编（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第244页，第95方印相符】、宜子孙（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第245页，第107方印相符】、石渠宝笈（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第245页，第112方印相符】、乾隆宸翰（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第246页，第136方印相符】、淳化轩（朱文））【参考《中国书画家印鉴款识》第246页，第139方印相符】、信天主人（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第246页，第140方印相符】、淳化轩图书珍秘宝（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第247页，第141方印相符】、乾隆御览之宝（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第247页，第146方印相符】、三希堂精鉴玺（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第247页，第150方印相符】

0874

八大山人（1626-约1705） 行书五言联

立轴 纸本水墨

174×32.5 cm.×2 约5.2平尺 （每幅）

【说明】

1.1945年8月15日，日本宣布投降後，国民党将中国战区划为15个受降区，其中南京、上海为第七受降区，以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官，指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国，钤上“古物之章”。墨宝回归，记录着战败国的一段历史。

2.此作经八大山人研究专家萧鸿鸣先生鉴定为真迹。

【释文】深房春竹老，细雨夜钟疏。

【款识】八大山人。

【钤印】八大山人（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第269页，第40方印相符】、何园（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第269页，第42方印相符】

【鉴藏印】陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章（朱文）

著录图

0877

石涛（1642-约1707） 江山览胜图卷

手卷 纸本水墨

丙寅（1686年）作

20×630 cm. 约11.3平尺

【著录】

1.《改定历代流传绘画编年表》第197页，徐邦达编 人民美术出版社，1995年3月版。

2.《听帆楼续刻书画记》清潘正炜着 参见《中国书画全集》第11册 第924页，上海书画出版社，1994年10月版

3.《石涛上人年谱》傅抱石 罗家伦着 文景出版社 1970年版记载有：清康熙二十五年（1686年）丙寅 45岁冬月，为智企写《山水图》卷志别，跋中有“余亦私计踏草幽蓟”之语。

4.《明清中国画大师研究丛书·石涛》第130页，李万才着 吉林美术出版社，1996年出版。

5.《中国名画家全集·石涛》第243页，刘墨着 河北教育出版社，2002年出版。

6.《石涛诗录》第203页，汪世清 编着，河北教育出版社，2006年出版。

7.《中华美术丛书》第650-651页黄宾虹、邓实编，北京古籍出版社，1998年出版。

【上款人简介】周京，字雨郇，号向山，江南江宁府上元县人，生于明末天启六年（1626），卒年当在清初康熙四十二年（1703）之后。工诗文，操选政，懂医术，广游幕，喜交友，在明末清初的金陵文人圈中颇为活跃。现存著作包括选辑两部附有自稿的诗文选本：《近代诗钞》和《向山近钞尺牍小品》。编校刊刻了两部明代医学著作：《医林绳墨大全》和《活幼心法大全》。

【藏家简介】

1.周京，字雨郇，号向山，江南江宁府上元县人，生于明末天启六年（1626），卒年当在清初康熙四十二年（1703）之后。工诗文，操选政，懂医术，广游幕，喜交友，在明末清初的金陵文人圈中颇为活跃。现存著作包括选辑两部附有自稿的诗文选本：《近代诗钞》和《向山近钞尺牍小品》。编校刊刻了两部明代医学著作：《医林绳墨大全》和《活幼心法大全》。题识开头所说的『偶携再参看雪丛宿有榆方丈中』，此『有榆方丈』乃是石涛金陵时密友周向山之丹室，在金陵道教道场丛霄道院中。周向山时为道士。此画即为赠向山之作。

2.洪正治(1674—1735)，字廷佐，号陔华，江南徽州府歙县桂林村人。石涛画弟子，石涛生平赠与其作品多至数百幅。

3.潘正炜，男（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画；著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。

4.潘仕成(1804-1873)，字德畲、德舆，祖籍漳州，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。潘仕成先祖以盐商起家，他继承家业后继续经营盐务，以至洋务，成为广州十三行的巨商。潘仕成一生主要在广州度过，他既经商又从政，既好古也学洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字画收藏家，他还出资自行研制水雷、从国外引进牛痘，获得官员和民众的普遍赞誉。他主持修建的私人别墅－－海山仙馆，成为岭南文化史上璀璨的明珠。潘仕成一生业绩为普通商贾所难得、学者所不能、官员所莫及，是广州近代史上的重要人物。

【款识】丙寅冬月，偶携再参看雪丛宿有榆方丈中。智仚告我来春将有闽海之游，余亦私计踏草幽蓟。智仚为虑别必有日，出所藏长卷铺案，口不言而意有所请。山僧具它心通者，即为燃烛挥之，以作后回相见之笑柄。清湘石涛济识。

【题跋】

1.予与清湘石公游六越寒暑矣。凡我赠者，佛法道言十之七，诗文十之三，画则不过十之一而已。每思求一长幅，餍飫生平，辄自面赤耳热，为取若无厌，施者难知，交浅固未敢深言耳。今丙寅之冬，缘之所在，事不能违。坐我有榆，慨然弄笔，为写此卷，夜鼓未终，明烛不跋，三丈楮君，一挥而就。细观洒墨，令我神怡。但恨石公道律精严，过遵酒戒，若肯杯酌，醉后挥纵，不知当又何如也。余随看随题，得诗四首。因陪止酒，口燥喉干，昔日之乎，不来一字，故言粗兴索，不能状石公精妙之万一。而记时纪事，似亦不可少者，强书于末，诗既画传，诚为有幸。然辱没此卷，不遑记矣。时是冬之十月二十六夜，丛霄洒扫人周京洞智谨书，诗曰：「沧洲一气留，兴到笔难收。巨壑灯前见，长江屋里流。有山俱解索，无树不平头。五岳当年愿，今宵得坐游。起伏任挥毫，真堪餍老饕。水流何处去，山尽此中高。云树千年得，风帆万里遥。城头才二鼓，相对想醇醪。能事无逼促，为之止一时。峰同黄海涌，石是太湖奇。当面留真笔，前身应画师。偏于精细处，作拙复藏痴。来山八百日，应有好怀开。荆浩何曾死，关仝今再来。五丁供使令，石浪作莓苔。黄鹤同摩诘，留人各自猜。」

2.极目南都与北都，清湘荒浚故家无，白头挥尽王孙泪，只有江山一卷图。

3.此莱阳姜仲子旧题清湘山水卷截句，向予见于陈氏斋头，爱其诗句苍凉与清湘画意，不愧知己！记忆心口间，忽忽二十余年矣！岁庚子予偶从邗江别墅购得此卷，笔墨丘壑超绝时流，自是清湘平日得意作，昔人谓读太史公游侠刺客诸传，风骨中不乏研秀，此卷似之，予尤珍焉！净几闻窗间一批阅，觉清湘老叟往来纸上，因忆仲子遗句，若专为此卷写生，乃从二十余年后追记录之，亦使千秋知己不冷同调也！第叹岁月迁流，人事消长，二十余年来，予发星星白矣！回忆清湘如目前亦如隔世，不禁潸然欲泣，率成断句奉怀，冀附仲子之后，终愧续貂，不欲匿丑，后有见者，其勿轩渠可乎！

4.千秋血泪肯消磨，赢得诗人感慨多。一卷长图披未了，江山冷落老头陀。康熙庚子竹春月陔华正治并书

出版图

0881

黄道周（1585-1646） 行书中堂

立轴 绢本水墨

壬午（1642年）作

213×53 cm. 约10.2平尺

【出版】

1.《日本书画院创立五十周年纪念展图册》第13页，日本书芸院，1996年。

2.《艺苑集英》第20页，上海书画出版社，2011年

【藏家简介】

1.小玲珑山馆，清代著名藏书家马曰琯、马曰璐的藏书楼名。玲珑，玉声。取之于班固《东都赋》：“和銮玲珑，天官景从。”又谓马氏因得甘泉县令龚鉴赠玲珑石而命名。因另一藏书家顾湘亦有玲珑山馆，马氏遂命名为“小玲珑山馆”。马曰琯(1688—1755)：字秋玉，号懈谷，祖籍安徽祁门，迁居江都(今江苏扬州)。以盐业起家，成巨富。与弟马曰璐(字佩兮．号半槎)互相师友，俱以诗名，时人称之为“扬州二马”。宾礼海内贤士，慷慨好义，名闻四方，一时名流如厉鹗、全祖望、陈章、陈撰、金农等均馆于其家。或吟咏切磋，或借书抄读；两兄弟酷嗜典籍，家有丛书楼、小玲珑山馆以藏书。见古本秘籍必重价购之，或世人所未见者，不惜千金付梓，藏书甲大江南北。曾以数万金购得传是楼、曝书亭藏书，所藏达十余万卷，其书皆精装，聘善手数人写书脑，终岁不得辍。

2.吴式芬（1796-1856），字子苾，号诵孙，山东省海丰（今无棣）县人。嘉庆元年丙辰年二月二十四日，生于京师。金石学家和考古学家。清道光进士，官至内阁学士，生平专攻训诂之学，长于音韵，精于考订，凡鼎彝、碑碣、汉砖、唐镜之文，皆拓本收录。懂古代绘画和书法，善鼓琴，爱作诗。还是封泥的最早发现者和研究者。

0882

倪元璐（1594-1644） 行书自作诗《题画赠吴符远》

立轴 水墨纸本

119×41. cm. 约4.4平尺

【诗文著录】：

1、倪元璐《倪文贞集》（外四种），第1297-373页，《四库明人文集丛刊》本，上海古籍出版社，1993年6月版。

2、倪元璐《倪文贞诗集》下卷，第二十八页，《钦定四库全书》版。

【说明】海外回流。

【释文】山自跏趺水自嘶，数株霜醉小亭西。他时梦里寻张敏，但绕溪行定不迷。

【款识】元璐。

【钤印】倪元璐印（朱文）、太史氏（白文）

0883

文征明（1470-1559） 行书自作诗

立轴 水墨纸本

154×71. cm. 约9.8平尺

【著录】《莆田集》卷一，十四（行书轴内容为文徵明自作诗《景德寺》。文字略作修改）

【出版】

1.《艺苑掇英·六十七期》，第11页，上海人民美术出版社，2003年版。

2.《藏真创刊》，第92页，上海人民美术出版社，2005年版。

3.《上海艺术家·中国藏家特刊》，第209页，上海艺术研究所，2007年版。

4.《文汇报》2010年5月2日。

5.《历程（壹）》，第24页，海派美术馆编，2011年版。

6.《名人墨迹六百年》，第38、39页，上海人民美术出版社，2014年版。

【说明】此轴曾经鉴藏家戴植、沈树镛、裴景福、傅增湘、吴湖帆、陆抑非递藏，陆抑非题签。

【释文】古屋萧萧犬护扉，偶抛尘土得幽栖。不知何福能消受，满地松阴一鸟啼。

【款识】征明。

【钤印】文征明印（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第177页，第32方印相符】、衡山（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第178页，第100方印相符】、停云（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第179页，第117方印相符】

【鉴藏印】怀菊草堂秘笈（朱文）、万峻池收藏印（朱文）、藏园秘籍（朱文）、裴氏壮陶阁藏书（朱文）、怀菊草堂珍藏金石书画（朱文）、万庄农家珍藏（朱文）、先人真迹峻池嗣守（朱文）、梅景书屋秘笈（朱文）、翰墨轩书画记（白文）、韵初所得金石文字（白文）

【题签】明文衡山行书真迹。戊寅冬月重装，抑非居士陆翀题签。

【边跋】文征明初名壁，或作璧，号衡山，自称衡山居士，江苏苏州人。诗文书画兼擅，创立吴门画派，与沈周、唐寅、仇英合称明四家，书艺冠绝一时，子嗣文墨相传，名重江南。文征明楷宗钟王，草师怀素，尤以行书、小楷见长，行书“古屋萧萧犬护扉，偶抛尘土得幽栖。不知何福能消受，满地松阴一鸟啼。”他的书法功力极其浑厚，惟王右军是归，此作笔工到位，秀劲入神，法度森严，而熟谙节奏气韵之变，吴中才子名不虚传。明代书法大家如祝允明、王宠、董其昌、黄道周、徐天池等在当时就有作伪者或代笔人，经数百年岁月流逝，遗留下来的真迹十分稀少，此幅行书中堂原为陆抑非先生旧藏，现藏怀菊草堂。庚寅春峻池记。钤印：万氏（朱文）

【藏家简介】

1.裴景福（1854-1924），字伯谦，号臆曙，霍邱县新店人。光绪十二年（1886年）进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令，民国初年，任安徽省政务长。裴景福收藏丰富，鉴赏精深，为我国近代文物收藏家之一。其著作有《壮陶图书画录》、《河海昆仑录》、《睫闇诗抄》等。

2.吴湖帆（1894-1968），出生于江苏苏州南仓桥 ，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，斋号四欧堂、梅景书屋、玉华仙馆、宝董室 ，中国近现代画家、书画鉴定家、收藏家、美术教育家、词人。

3.万峻池 ，著名的收藏家和书画家，尤其以海派书画收藏和研究著称。他收藏的书画作品涵盖了明清至近现代的众多名家之作，撰写了多部关于书画的著作，如由上海书画出版社出版的《二十世纪中国学院派绘画》。这本书详细介绍了20世纪学院派绘画的历史和影响，展示了中国艺术在世界上的地位 。万峻池的收藏和研究成果在海派书画领域有着深远的影响。

著录

0884

沈周（1427～1509） 竹堂寺观梅图

立轴 水墨纸本

111×48. cm. 约4.8平尺

【著录】《石田集》卷九

【说明】

1.沈能毅、章保世题边跋；

2.章保世家藏

【款识】竹堂梅花一千树，香雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。野翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本欠，定惠海棠幽亦未，只凭坡口诧繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂此作横斜，笔下珠光湿春露。只愁此纸卷春去，明日重寻花在地。弘治庚戌春與李秋官楊黃門竹堂寺觀梅，沈周作图并诗以赠寺僧。

【钤印】沈氏启南（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第515页，第59方印相符】、白石翁（白文）

【题签】沈石田竹堂寺观梅图真迹神品，题辭见《石田集》，适生珍秘。

【题跋】

1、丁卯秋八月，返里整此图籍书画，得石田此帧，重付装池顿改旧观，书此志喜，是年九月十五日，保世记于苏州䍩龢故居。钤印：保世（朱文）

2、白石翁书诗画称三绝，此帧落笔不多，而逸趣悠然，诚为尤物。昔翁为蔡时中作《仙山楼阁图》，蔡于洞庭缥缈峰下筑天绘楼以藏之，老友小池大兄近构竹见居于东京郊外，又得此画，张之素壁，其亦足与蔡之天绘楼并垂不朽欤。中华民国第一癸未岁朝春日沈能毅题。钤印：沈氏能毅（朱文），双骏馆（朱文）

3、按《石田集》七言古诗载竹堂寺与李敬敷杨启同观梅诗云：竹堂梅花一千树，晴雪塞门无人处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只凭坡口讬繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只愁此纸卷春去，明日重来花在地。诗共八韵，而此帧所题则短牡丹四句，想系石翁作画时随意一题，有信笔挥洒之乐，及后整体诗集，遂重加增改。又第二句“无入处”集中改“入”为“人”，以字句论，似“人”较“入”为切，以韵论则“入”字较协也。要云此帧为白石翁真迹神豪无疑，义至其画本，疏（密）逸淡雅，尤为沈画之难得者，可宝也。品，甲戌春仲长洲章保世记，定惠海棠亦幽，未句误书幽亦未。保世再誌。

【跋者简介】

1.章保世，字佩乙，1897年出生，江苏吴县人，1933年6月至1934年3月期间任开滦矿务总局督办。1933年6月1日，当时的国民政府主席林森、行政院院长汪**和实业部部长陈**签发公报，任命章保世为开滦矿务总局第六任督办。喜爱收藏书画，在收藏界小有名气。除了宋版古籍外，还收到很多从内延散供的古代名画。故章先生有“半个项子京”的雅号。

2.沈能毅，曾为北平《新中国报》记者，后又为北平印刷局局长，同陈巨来是早年旧识。

横屏赏析

出版图

0885

祝枝山（1460～1526） 行书李白《太行路》

手卷 水墨纸本

32.5×295. cm. 约8.6平尺

【出版】《笔有千秋业·海外书迹研究》傅申编，紫禁城出版社，1987年

【说明】安思远旧藏；

【藏家简介】安思远（Robert Hatfield Ellsworth，1929—2014），美国著名古董商兼收藏家，以中国古代艺术品收藏闻名于世。

【释文】《太行路》太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗屏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。

【款识】枝山祝允明。

【钤印】枝山（白文）、祝允明印（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第792页，第35方印相符】

【鉴藏印】安思远藏（白文）

出版图

0886

唐寅（1470～1523） 仙景山水

立轴 水墨纸本

97×32. cm. 约2.8平尺

【出版】

1.《中国書畫全書》第五册《清河書畫舫》782頁；

2.《中国書畫全書》第十册《式古堂書畫》190頁

【说明】张丑、卞永誉旧藏

【藏家简介】

1.张丑（1577-1643），明代书画收藏家、文学家。原名张谦德，一作广德，字叔益。后改名丑，字青甫，号米庵，别号亭亭山人。昆山（今江苏省昆山）人，善鉴藏，知书、画，万历四十四年（1616年）著《清河书画舫》十二卷。

2.卞永誉（1645-1712），字令之，号仙客，隶汉军镶红旗籍，祖籍山东黄县，世居辽东盖平（今盖县）。清代书画鉴赏家。卞三元之子。康熙间，由荫生任通政使司知事，历福建兴化知府、江苏按察使、浙江布政使、福建巡抚，官至刑部左侍郎。著有《式古堂书画汇考》、《式古堂朱墨书画纪》。

【款识】白袷檀冠碧玉环，倒骑驴子看庐山。腰间小榼藏何物，几转芙蓉一颗丹。唐寅画。

【钤印】唐子畏图书（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第837页，第43方印相符】

【鉴藏印】张氏鉴藏（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第931页，第3方印相符】、式古堂书画（朱文）

【参考《中国书画家印鉴款识》第151页，第11方印相符】、薛鲍审玩（白文）

0889

鲜于枢（元） 草书节录《吴越春秋》

镜心 水墨纸本

21.5×53.5cm；

21×37cm：

21.5×48cm

【说明】此帖经项元汴、陆师道、徐有贞、李梦阳、徐汧、张天柱递藏

【藏家简介】

1、项元汴（1529-1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。

2、陆师道（1510-1573），字子传，号元洲，后更号五湖，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖十七年（1538）进士。师事文征明，尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。著有《五湖集》、《左史子汉镌》等传于世。

3、徐有贞（1407-1472），字元玉，号天全，南直隶吴县（今苏州）人，祝允明外祖父。明朝中期宰臣。宣德八年进士，授翰林编修，官至左都御史。书法古雅雄健，山水清劲不凡，撰有《武功集》。

4、李梦阳（1472-1529），又名献吉，字恩赐，号空同子。明朝政治人物，文坛前七子之一。

5、徐汧（1597-1645），字九一，号勿斋，江苏长洲人，画家徐枋之父。与同里杨廷枢相友善。崇祯元年（1628）进士，改庶吉士。授简讨，累迁右春坊右庶子。清兵至，南都、苏杭相继失陷。剃发令下，公誓不屈辱，以死殉国。

6、张天柱（清·康熙），字梦高，号擎庵，浙江秀水人。明亡后，寄迹南京。康熙初年，见风俗奢汰，人易作恶，因著《进善集》。

【释文】莫邪曰：“师知炼身以成物，吾何难哉?”于是干将妻乃断发剪爪，投于炉中，使童女童男三百人鼓橐装炭，金铁乃濡，遂以成剑，阳曰干将，阴曰莫邪，阳作龟文，阴作漫理。干将匿其阳,出其阴而献之。阖闾其重。既得宝剑，适会鲁使季孙聘于吴，阖闾使掌剑大夫以莫耶献之。季孙拔剑之，锷中缺者大如黍米。叹曰：“美哉，剑也！虽上国之师，何能加之。”。

【钤印】伯几印章（白文）

【鉴藏印】神品（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1110页，第92方印相符】、子京父印（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1109页，第50方印相符】、子京（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1109页，第82方印相符】、项叔子（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1109页，第80方印相符】、项元汴印（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1108页，第30方印相符】、桃里（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1108页、第25方印相符】、退密（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1110页、第103方印相符】、墨林山人（白文）、古吴陆氏五美堂图书（朱文）、云间徐氏家藏（朱文）、逸古堂（朱文）、李献吉氏（朱文）、东海徐元玉父（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第751页、第2方印相符】、擎庵（朱文）、徐汧私印（白文）

【题签】题签：元太常鲜于伯机。

0896

佚名（南宋） 罗汉图

立轴 设色绢本

116.5×50.5 cm. 约5.3平尺

【说明】海外回流。

中国近现代书画

中国近现代书画依然以《世家元气——中国近现代重要书画专场》及《世家元气—陈半丁、陈佩秋、谢稚柳、吴昌硕家属审定专场》为导向，“世家元气”是中鸿信拍卖重推的特色专场，信誉口碑甚佳。

本专场侧重拍品来源，强调拍品的真实性与权威性，并且家属审定专场均由作者后人亲自审定并开具鉴定证书，该专场自第一辑推出以来，得到广大藏家的鼎力支持。

0395

吴昌硕（1844-1927） 为朱疆书“行书自作诗”

镜心 水墨洒金纸本

己未（1919年）作

17.5×48 cm. 约0.8平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

【款识】己未夏月吴昌硕否录？作。

【钤印】昌硕（白文）

0398

吴昌硕（1844-1927） “茶禅”朱文印

青田石

甲午（1894年）作

1.3×1.3×3.7 cm.

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频。

【款识】边款：甲午六月刻寄静盦兄法鉴，俊卿。印文：茶禅（朱文）

0400

吴昌硕（1844-1927） 草书《题海隅三丐图诗翰》

立轴 水墨纸本

己亥（1899年）作

103×41 cm. 约3.8平尺

【著录】《吴昌硕纪念馆吴昌硕研究丛书：吴昌硕年谱长编》，第169-170页，浙江古籍出版社，2014年。

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频；

3.此作日本回流，含日本原配木盒。

【上款人简介】闵泳翊（1860-1914），字子湘、立羽，号芸楣、竹楣、竹宾、园丁、兰皋、东海兰丐、石韫、薮石亭长等。韩国人。其笃嗜吴昌硕一路篆刻风格，据吴昌硕《挽兰丐》一诗小序所言，两人相识三十余载（自1895年至1914年间），总共为闵泳翊“奏刀三百余石”。兰丐之死，吴昌硕又诗云:“只恨弥留之际欠一面，……灵而归去不我闻，又欠涕泗滂沱奠一爵。”由此可见，二人交谊之契，感情之深。

0401

吴昌硕（1844-1927） 幽篁图

立轴 纸本水墨

辛酉（1921年）作

134×35 cm. 约4.2平尺

【出版】

1.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》第50页，人民美术出版社，2012年出版；

2.《慕古拾珍——中国书画臻选（下册）》第19页，华夏文化出版社，2023年1月出版；

3.《墨韵——中国书画精品集（下册）》第157页，中国文化出版社，2022年5月出版；

4.《玲珑阁——藏近现代书画名录》第74页，中国书画出版社，2021年出版

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频。

0403

吴昌硕（1844-1927） 行书匾额“寿无量”

镜心 水墨纸本

甲子（1924年）作

34×127 cm.

【说明】2021年11月24日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹，并附鉴定证书

【释文】寿无量。

【款识】甲子岁十月，安吉吴昌硕。

【钤印】安吉吴俊章（白文）、小名乡阿姐（朱文）

0404

吴昌硕（1844-1927） 罗汉册

册页 设色绫本

乙卯（1915年）作

41×21.5 cm.×8 约0.8平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频。

【释文】

1.世外风涛航幻苇,眼前空色墖涂金。不廉逸少忘贪戒,傥许参同悟浅深。

2.本来无一物，何处惹尘埃。五祖禅语。

3.惟当持定力，我佛许皈依。

4.成佛志坚，救世心熟。

5.有客索我画古佛，古佛不类类古仙。意欲？游入禅天，欢喜节可生因缘。痴顽难跨

白鹤背，终日墨戏躯云烟。诵经不熟且用功，求脱俗骨参其诠。尖略愧对僧伽篇。

6.漫说随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。

7.心即是佛。

8.佛法祝君寿无量，身心坚固比山骨。古来美意能延年，我欲下袍笏。

【款识】

1。吴昌硕沐手。

2.乙卯孟邹月吴昌硕客庐子城畔。

3.缶。

4.乙卯二月吴昌硕老缶。

5.安吉吴昌硕。

6.缶道人。

7.乙卯春杪吴昌硕。

【钤印】吴昌硕（朱文）苍石（白文）吴俊之印（白文）

0407

吴昌硕（1844-1927） 花卉四帧

镜心 设色纸本

33×25 cm.×4 约0.7平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0412

吴昌硕（1844-1927） 花果册页八开册

册页 水墨绫本

1922年

44×33.5 cm.×8 约1.3平尺

【出版】《二十世纪美术作品档案·大师合卷》第55页，河北教育出版社，河北出版传媒集团。

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频；

3.此作入编文化部文化艺术评估委员会《20世纪美术作品档案》入编证书编号：ZS-24-WCS-029

【款识】

1.数竿修竹不囗暑，一片软红难入门。昌硕。

2.清影清影，月冷夜凉人静。缶道人。

3.湘娥怨魄啼枯竹，湘涛渍泪颇黎绿。步摇碎落河伯宫，鲛人夜琢玲珑玉。嫦娥捣药使变花，春抱幽香月中宿。如今瘦叶埋风沙，移根愿向瑶台曲。大聋。

4.仙人醉剥青紫皮，东老壁上曾题诗。累累子劈红玛瑙，不须更问鲜荔支。吴昌硕年七十九时在壬戌。

5.缶。

6.墙根菊花可沽酒。苦铁。

7.荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤雪个呼

不起，谁真好手谁野狐。 画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。老缶。

8.荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤雪个呼不起，谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。壬戌春吴昌硕年七十九。

9.谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。

【钤印】吴昌石（朱文）安吉吴俊仓石（白文）缶翁（白文）吴俊之印（白文）

0409

吴昌硕（1844-1927） 山雨暮归图

立轴 水墨纸本

乙卯（1915年）作

110×42 cm. 约4.2平尺

【出版】《中国书画编藏图录》第14页，大阪美术馆，1994年

【展览】《中国书画展》，大阪美术馆，1994年

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏视频。

【题签】盒内题字：大正癸亥春，凤堂题。钤印：大宽氏印（白文）、凤堂（朱文）

【藏家简介】桥本关雪（1883-1945），日本著名画家，大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。自1914年起，曾30多次来到中国，并精通中国古文化。与吴昌硕，王一亭等结为至交。

0430

谢稚柳（1910-1997） 莲塘清趣

镜心 设色纸本

庚申（1980年）作

诗堂：29.5×40 cm. 约1.1平尺

画：40×60 cm. 约2.2平尺

【出版】《风华双绝——谢稚柳、陈佩秋精品集》第121页，谢定玮主编，郑重题书名，河北教育出版社

【说明】

1.2023年9月13日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附鉴定证书；

2.附谢定琨老师鉴赏视频。

【款识】庚申初冬，壮暮翁稚柳。

【钤印】谢稚柳印（白文）、稚柳居士（朱文）、鱼饮（朱文）

【诗堂】莲塘清趣。乙酉冬十二月，健碧诗塘。钤印：陈氏（白文）、佩秋

（朱文）、长年（白文）、截玉轩（朱文）

0438

弘一（1880-1942） 朱砂·行书般若波罗蜜多心经

镜心 朱砂纸本

乙亥（1935年）作

35×92 cm. 约2.9平尺

【说明】

1.苏慧纯居士旧藏；黄君实递藏

2.2024年10月22日孔子第七十一代孙、文化禅僧淸无法师鉴定为真迹并附鉴定证书；

3.附淸无法师鉴赏视频。

【鉴定评语】弘一大师朱笔精楷所所书《心经》 横幅，是大师五十六岁(乙亥)时居晋江草庵之作。结体法度严谨而笔意灵动，点画精妙，犹如珠圆玉润。实为弘一大师朱砂精楷所书《心经》的代表作品，是无比珍贵的法书墨宝和楷书范本。真迹无疑！ 山僧清无

【藏家简介】

1.苏慧纯，福建晋江人，佛教居士，1929年同弘一法师自泉州赴温州，途经福州时游鼓山，发现清初刊本《华严疏论纂要》。

2.黄君实，号山涛，1934年生，广东省台山市人。香港中文大学中国文学系学士，日本京都大学中国文学硕士，美国堪萨斯州立大学东方美术史硕士。书法家、画家、学者、书画鉴定家。

0439

弘一（1880-1942） 魏碑八言联

立轴 水墨纸本

135×26 cm.×2 约3.2平尺

【说明】

1.许广平旧藏；

2.2024年10月22日孔子第七十一代孙、文化禅僧淸无法师鉴定为真迹并附鉴定证书；

3.附淸无法师鉴赏视频。

【鉴定评语】此联为弘一大师出家前所书，为典型之魏碑体，笔势雄浑刚劲，墨气先亮，民国时原装旧裱。上款人陈翯洲是清未民国时金石碑拓的收藏家，与弘-大师少年时同窗，因此此联极其稀有，文史史料价值极高，也是研究弘一大师早期书法的代表之作。真迹无疑！ 山僧清无

【上款人简介】陈钟年 （1880-1964），祖籍浙江绍兴，字翯洲。天津人，清末庠生，曾留学日本学习艺术，归国后，在津省立女师等校任教，20世纪30年代为天津国学研究社讲师，教授书法。对学员培育因材施教，循循善诱，故深得学员敬佩，时有“书法学翯翁”之论。曾与李叔同、顾越同学。

【藏家简介】许广平（1898-1968），字濑园，笔名景宋，广东番禺人，祖籍广东澄海。 1917年就读天津直隶第一女子师范学校预科，担任天津爱国同志会会刊《醒世周刊》主编，并在周**领导下参加了“五四运动”。1932年12月，与鲁迅的通信集《两地书》编辑出版。曾任职于广东省立女子师范学校，《鲁迅全集》编辑，上海《妇女月刊》、《妇女知识》丛书及《民主周刊》编辑、撰稿人，上海《文汇报》主办的《妇友》副刊编辑。1949年后，历任政务院副秘书长、全国人大常委、全国政协常委、全国妇联副主席、中国民主促进会副主席、全国文联主席团委员等职务。

0440

徐悲鸿（1895-1953） 竹石大吉图

镜心 设色纸本

甲申（1944年）作

108×56 cm. 约5.4平尺

【著录】《徐悲鸿年谱》第89页，李松先生编，1994年

【说明】

1.新加坡黄曼士旧藏；

2.马来西亚回流

【藏家简介】黄曼士（1890-1963），福建福州人，出身名门，曾入广东陆军学校攻读，后任福建漳州石码水上警署署长，廉明公正，蜚声于时，后来退伍从商。1923年下南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理。徐悲鸿在新加坡得到黄曼士的热情款待与资助，并结下了一段情同手足的深厚友谊。黄曼士收藏的徐悲鸿作品，已经成为研读徐悲鸿艺术历程的重要历史资料。

0441

徐悲鸿（1895-1953） 立马图

镜心 设色纸本

民国三十三年（1944年）作

102×58 cm. 约5.3平尺

【说明】

1.马来西亚回流。

2.2024年10月15日，经著名书画鉴定专家章津才先生鉴定为真迹。

0464

齐白石（1864-1957） 和平鸽雁来红

立轴 纸本设色

103.5×32.5 cm. 约3.0平尺

【说明】入编二十世纪美术档案，附二十世纪美术档案入编证书，证书编号：ZS-21-QBS-047

【款识】白石老人作于京华城西。

【钤印】白石翁（白文）、老木（朱文）、借山馆（朱文）

【鉴藏印】梁劲予所藏金石图籍印（朱文）

【藏家简介】梁劲予（1911-2003），名从业，号思庵，广东台山人。自幼师从太极大师陈微明习武，并游学京津沪杭。其间曾师从胡佩衡等名家研习书画、篆刻，丹青画艺遂得精进。上世纪三十年代初期，即有作品刊载于《湖社月刊》。梁氏收藏近代名家书画数十载，藏品颇丰，是现代知名的藏家。

0466

齐白石（1864-1957） 柳牛图

立轴 纸本设色

137×34 cm. 约4.2平尺

【说明】

1.此作为北京重要藏家家藏，并为藏家家族直接得自齐白石先生。

2.此作品于2021年11月27日经齐白石孙女齐慧娟鉴定为真迹，并附鉴定证书。

【款识】麤写笔墨之画，难得形似；织细笔墨之作，不易神似。此二者余笑昔人，来者有笑我者，恐余不能得见，白石。

【钤印】老白（白文）

0443

庞薰琹（1906-1985） 赶集归来

镜心 设色纸本

1944年作

46×34 cm. 约1.4平尺

【出版】

1.朱勇坤、朱从余主编《油画鉴藏与投资》第10页，上海文化出版社，2008 年；

2.《人民艺术》第91页，人民日报岀版社，人民文摘、艺术杂志社，2011 年；

3.丁坚平主编《中国百年油画名家精选集》第150-151页，南京大学出版社 ，2012 年 1；

4.李超主编《决澜社文献展》第45页，上海大学上海美术学院、刘海粟美术馆、刘海粟研究中心、上海美术学院美术史论系，中国美术学院美术馆联合主办，2018年 10 月。

【展览】

1.《现代美术会》”1945年3月。三月，“现代美术会”于四川美协展览馆举行第二次展览；

2.《庞熏琹个人画展》，由傅雷主持，庞熏琹第六次个人画展在震旦大学新礼堂举办成功，1947年；

3.《庞熏琹个人画展》，在北京中国美术馆，中央工艺美术学院展厅；

4.《中国近现代油画展览”》“展出，2008年4月8日-15日，上海壹号美术馆；

5.《上海国际艺术精品展览会》，2010年5月16日-23日展出，上海洛克外滩源；

6.《上海国际艺术精品展览会》，2013年10月12日-21日，上海国际展览中心；

7.《决澜社文献展》、刘海粟美术馆2号展厅展出，上海美术学院，刘海粟美术馆，上海美术学院美术史论系，刘海粟研究中心，中国美术学院美术馆，2018年10月

0444

林风眠（1900-1991） 春思图

镜心 设色纸本

67.5×66 cm. 约4.0平尺

【说明】香港重要藏家旧藏

0445

林风眠（1900-1991） 为沈柔坚绘大丽花

镜心 设色纸本

20世纪80年代

68×68 cm. 约4.2平尺

【出版】

1.《林风眠美术作品精选集》第174页，（一代画坛巨匠、中国美术先驱者）《纪念林凤眠诞辰110周年》林风眠艺术研究协会会长林曦明主编，四川美术岀版社，2011年；

2.《中国百年油画名家精选集》第84页，主编：丁坚平，南京大学出版社，2012年。

【展览】

1.《中国近现代名家精品展》，上海头等仓画馆举办展览，2005年8月13日-23日、杜月笙公馆举行；

2.《中国近现代油画展览》，上海壹号美术馆举办展览，2008年4月8日—15日展出；

3.《上海国际艺术精品展览会》，上海洛克外滩源举办展览，2010年5月16日—23日展出；

4.《上海国际艺术精品展览会》，上海国际展览中心展览，2013年10月12日—21日展出；

5.《“2023”中国表现》，刘海粟美术馆、上海华东师范大学美术学院中国表现艺术中心、上海复旦大学国家文化创新研究中心、上海东华大学智库文化创意产业研究院联合主办；刘海粟美术馆展览。2023年6月21日一2023年7月2日展岀。

【说明】

1.此幅作品原藏者为沈柔坚直接得自林风眠本人。林风眠与沈柔坚同为客家人，二人自20世纪50年代至90年代关系甚密，系至交好友。“**”期间，时任上海市文化局局长的沈柔坚，经常与夫人一同去狱中看望林风眠，倾力关心、照顾并帮助林风眠。80年代后期，林风眠曾多次邀请沈柔坚夫妇前往香港，并帮助沈柔坚举办个人画展；

2.沈柔坚先生旧藏。

0449

陆俨少（1909-1993） 松岭云霭

立轴 设色纸本

1981年作

画心：107×50 cm.；

诗堂：32×49 cm.

【出版】

1.《巨匠·陆俨少》，中国美术学院出版社，2024年；

2.《先生归来——赵朴初和他的时代》，西泠印社出版社，2024年。

0450

陆俨少（1909-1993） 云山高逸图

立轴 设色纸本

戊午（1978年）作

66.5×45 cm. 约2.7平尺

【待出版】中国美术学院《陆俨少山水画集续编》

【说明】陆俨少弟子沈明权旧藏。

0451

傅抱石（1904-1965） 抚琴观瀑图

镜心 设色纸本

1961年作

70×47.5 cm. 约3.0平尺

【款识】一千九百六十有一年大暑，金陵并记。傅抱石。

【钤印】抱石私印（白文）

0456

虚谷（1823-1896） 春波鱼戏图

立轴 纸本设色

131.5×49.5 cm. 约5.9平尺

【出版】《清末民初书画艺术集》第172-173页，国立历史博物馆，民国***年

【说明】此作原为台北历史博物馆藏品。附原盒。

0458

潘天寿（1897-1971） 行书自作雁荡杂诗二首

镜心 水墨纸本

1961年作

34×150 cm. 约4.6平尺

【说明】原藏家得自作者本人。

【上款人简介】张慕槎(1906-1996），字紫峰，浙江省诸暨人。曾任十九路军少校秘书、湖南省平江县县长、第九战区长官司令部少将参事、浙江省丽水县县长等职。曾任浙东行署主任秘书、民革浙江省委顾问、浙江省人民政府参事室参事等。

0460

张大千（1899-1983） 云山隐居图

镜心 设色纸本

戊午（1978年）作

65×65 cm. 约3.8平尺

【说明】

1.屠馥生上款；

2.海外回流。

【上款人简介】屠馥生，香港著名实业家，收藏近现代名家书画甚多，与张大千素为友善。

0462

齐白石（1864-1957） 篆书匾额“永寿堂”

镜心 水墨纸本

丙戌（1946年）作

31.5×96 cm. 约2.7平尺

【释文】永寿堂。

【款识】丙戌冬客金陵，白石题。

【钤印】木人（朱文）、白石翁（朱文）

0420

陈半丁（1876-1970） 碧玲珑

立轴 设色纸本

乙酉（1945年）作

101×33.5 cm. 约3.0平尺

【说明】此作品经陈半丁艺术研究会鉴定为真迹。

0422

陈半丁（1876-1970） 红衣罗汉

镜心 设色纸本

庚寅（1949年）作

114.5×52.5 cm. 约5.4平尺

【说明】此作品经陈半丁艺术研究会鉴定为真迹。

0447

陶冷月（1895-1985） 峡山舟影

镜框 布面油画

1922年

48.5×15 cm. 约0.7平尺

【出版】

1.《人民艺术》第94页，《人民文摘》、《艺术》，人民日报岀版社2011年12月刊。

2.丁坚平主编《中国百年油画名家精选集》第330页，南京大学出版社 ，2012年。

【展览】

1.《中国近现代名家精品展》上海头等仓画馆举办展览，2005年8月13日-23日，杜月笙公馆。

2.《中国近现代油画展览》，上海壹号美术馆举办展览，2008年4月8日。

3.《上海国际艺术精品展览会》，2010年5月16-23日，上海洛克外滩源。

4.《上海国际艺术精品展览会》，2013年10月12日-21日，上海国际展览

中心。

【说明】该作品中华人民共和国成立后，时任上海美术馆馆长，陈秋草先生旧藏。

【藏家简介】陈秋草（1906-1988）字秋草，号犁霜、实斋，室名风之楼。祖籍浙江鄞县，生于上海。曾当选中华全国美术工作者协会委员。中国美术家协会第二、三、四届理事，美协上海分会常务理事、副秘书长，上海市文联委员，市人大代表。早年兼事中、西绘画，后擅长中国画。

古董珍玩板块

本季秋拍古董珍玩板块将为广大藏家呈现了五个专场，涵盖了明清瓷器、玉器、古代文人书斋用具、明清赏石、明清家具等门类，全部是经过多位专家精心筛选出各个品种当中的精致作品，无论是在性价比或是器物的精致程度上都是极为难得。

参阅图

2255

清乾隆  御制金桃皮鞘“天字二十七号”“素筠”腰刀

L:90.5cm

参 阅：故宫博物院藏 乾隆帝御用腰刀

款识：天字二十七号”“素筠”“乾隆年制”

2243

元  釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶

H:29.3cm

来 源：

1.西冷印社2016春Lot1653成交价3850000封面拍品

2.大阪美术俱乐部收藏

出 版：《某家所藏品入札目录》Lot245昭和十四年（公元1939年）四月

器身整体修长高挑，喇叭口，颈部细，腹身垂鼓，圈足，外撇，体线犹如两个对称的“S”形，灵动柔美。口沿内侧，在两条平行弦纹中绘缠枝纹。于最大腹径处饰以缠枝纹带，将腹身图案分为上下两部分。上部主纹为两只展翅飞天的孔雀，一雄一雌。雄雀顶生鸟冠，曲颈回转，挺胸握爪，尾羽长拖，欲将落栖；雌雀尾上头下，双翅收归，长尾并拢，穿梭滑翔。其余部分满工绘缠枝牡丹十三朵，腹身下部八个莲瓣纹，层次鲜明，是典型的元代釉里红器。

2233

明正统  青花携琴访友图梅瓶

H:38.5cm

本器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶肩部装饰折枝花卉纹饰，足部则饰以蕉叶纹，腹部主体通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，这些特征均为空白期时期瓷器所特有。本瓶胎体厚重，釉汁肥厚，青花发色浓淡相宜，画面布局疏朗，笔意雄健流畅，画法粗犷大气，是一件景泰天顺时期的典型器物。

2258

明  铜错金银兽面纹「宝用」尊

H:23cm

款 识：宝用

2422

清乾隆 御题诗青白玉罗汉山子摆件

尺寸：高26cm

来源：北京保利2023 年秋季拍卖会成交价人民币：170,000

山子青玉质，细腻温润，玉纹清晰，光气纯熟。山子呈山峰造型，正面山洞内雕刻罗汉，罗汉面型饱满，作慈和的比丘形貌，颧骨高凸，双目微睁，蚕眉粗厚，嘴唇上翘，双耳肥阔饱满，手持念珠，身披佛衣，衣折纹理写实自然，层叠穿插关系交代到位。整体造型优雅精致，雕工精湛绝伦，抛光打磨精良。

3087

明 黄玉神面琮

5.3cm×6.75cm×6.8cm 重约:363克

参 阅：佳士得 2019年秋季拍卖会， 云中玉筵—重要亚洲私人古玉珍藏 : 新石器时代篇专场 LOT2719 良渚文化 三层人神兽面纹玉琮 成交价： RMB 28,035,875

说 明：琮为玉器六瑞之一，是中国古代重要的玉礼器，玉琮敬天， 人神合一，天之所助，谓之天子…… 万事成于天功、有天助，自然化解万难。天为华盖、地为棋盘，上古天圆地方的观念自然生出了以玉为材的古琼。君子持琼，阴阳平衡，动静互补……此尊玉琮、色泽栗黄，包浆古旧，珠光宝气，神秘优雅! 采上乘玉材磋磨而成。内圆外方，端庄大气，极为精正! 玉琮四面分别刻画神人兽面纹。上古文化风格的标志性构国单元既是神人兽面纹组合。完整的结构包括介字形弦纹羽冠、神人和兽面，这种美术结构就是最高权贵阶级的神徽! 神徽显示出神权与王权紧密的结合，君权神授戴上了神冠就成了神灵意志的象征! 此玉琮、神徽刻画精细繁绳，抛光莹润。神人面和冠冕、眼鼻嘴器官做减地浅浮雕，阴线刻画。琮内圆孔对钻，孔壁光洁弧凸，抛光精细，玉琮外围四角道劲有力，每角由天到地分二节垂直罗列，雕刻二组简化神人面纹。纹饰精细，鬼斧神工在传世古代玉琮中，二层叠加神人面纹极为罕见，弥足珍贵……北京故宫与台北故官都藏有干隆御制诗玉琮，可见流传至今的古代玉琮均为帝王所爱之物。

3149

清乾隆 白玉兽面纹龙纹方鼎

16.5cm×17.5cm×9cm

出 版：静中观造化—清代宫廷玉雕艺术展 陈军主编 2014 年 10 月 故宫出版社

参 阅：蘇富比2016/12/15 Lot154白玉仿古饕餮紋方鼎式蓋爐 成交价 EUR 619.500

说 明：玉器仿古之风由来已久，不仅直接模仿古代玉器，还常将青铜器的造型、装饰参入玉器中。南宋时已有仿商代铜尊制作的白玉碾尊，后代所制更是恒河沙数，以至于清代文物大家吴大澂称“唐宋以后， 仿制之器多，而古玉之真者不可辨耶”。 乾隆皇帝酷爱品鉴古物，不仅亲自对宫中所藏珍品古玩赏鉴定级、编订目录，得意爱物还会诏令造办处仿制，如清宫造办处档案记载，“乾隆二年九月漆作，二十六日太监毛团交堆金立粉坐龙圭一件，三星山子素圭一件，传旨：着照堆金立粉坐龙圭做一件，三星山子素圭做三件。钦此。”三十七年九月广木作，二十三日乾隆命太监将一件由木圭、玉璧嵌合的圭璧交给造办处传旨令作紫檀木圭一件“……其圭上花纹海水照样画上先做样呈览，得时交如意馆商银片。”

乾隆帝的仿古活动是颇有深意的，紫禁城宁寿宫乐寿堂中有一件青玉云龙瓮，系乾隆四十一年到乾隆四十四年，用两淮盐政在扬州制作而成，其上镌刻《玉瓮记》一篇，录其全文如下：“昔阅辍耕录及金鳌退食笔记，知有元时玉瓮，而沦为西华门外道人贮菜器，命以千金易之，仍设承光殿。一再题咏，亦既惜荆，凡惕殷鉴矣。既而定回部，悉有产玉之山孕玉之水，盖水孕者精而山产者钜，因命舆致一山产者为玉瓮，较承光殿所没者质美而工精。于庚寅春，与诸翰臣联句而落成之。一之为甚，岂可再乎。乃今复有玉瓮之记，则以事有不期，而文由纪实，所以志吾幸，抑以志吾过。其志吾幸也，若何回部远在万里之外，自古中国所不能臣，今则一视郡县，取携自如。”可知这件青玉云龙瓮是仿元代著名的渎山大玉海制成，乾隆皇帝之所以不惜工本制作这样的大型玉器，除了对渎山大玉海的喜爱外，还有夸耀本朝文治武功远胜前代之意。盛产美玉的和田远在万里之外，但如今也在他的统治之下，获取玉材如探囊取物。这种自我褒扬、装点太平的意味，通过“与诸翰臣联句”传达给了臣工，又借助镌刻在器物上的文字，传递给每一个有幸观赏这件巨作的人。这件乾隆白玉仿古鼎式炉，虽为炉，但形态完全模仿商周古鼎，用整块和田白玉分切后琢磨而成，有盖，盖顶透雕成盘龙钮，炉身仿商周方鼎，形态方正，有翘起的双耳和凸出的扉棱，底部有四圆柱形足。炉身和炉盖取法青铜器，通体装饰兽面纹，显得庄严神秘。此器虽然模仿古鼎十分逼肖，但又可作为陈设性香炉使用。鼎历来被视为政权的象征，这件白玉仿古鼎式炉，用大块优质白玉模拟上古重器，自然也会令观者联想到乾隆皇帝辉煌无比的文治武功。两岸故宫都有与之相似的藏品，可参阅《故宫博物院藏品大系·玉器编 10》95 页故87845 青玉兽耳活环兽面纹鼎，《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》59 页 2 号青玉文王方鼎。

2517

明 铜鎏金佛陀立像

H:21.5cm

参 阅：

1.国立故宫博物院藏六世纪 铜鎏金立佛

2.国立故宫博物院藏唐铜鎏金坐佛

3028

清乾隆 白玉“长宜子孙”龙凤纹出廓璧

22.9cm×14cm×0.9cm 重约:475克

参 阅：

1.香港苏富比 2011年春季拍卖会 皇苑天工—中国宫廷艺术菁华 LOT 2805 清乾隆 白玉镂雕夔龙纹“长宜子孙”壁 成交价 9,514,600 RMB

2.北京匡时 斯文草堂——古董珍玩专场 2015春季拍卖会 LOT 2399清乾隆 白玉凤纹长宜子孙出廓璧 成交价 RMB4,197,500

说 明：乾隆爱玉如痴，古今帝王未有出其右者，其兴玉器收集、考据、研究、制造之风，玩玉器于高堂而独领风骚，二十四年（1759 年）平定了新疆准噶尔和回部的动乱，夺回了对新疆和阗、叶尔羌地区的控制权，“拓地二万余里”，打通了玉材运输的渠道，“和阗良玉充贡宫廷”，解决了长期阻碍玉器发展的原材料问题，更使乾隆朝制玉事业走上了蓬勃发展的道路，可谓盛世空前，并亲自过问造办处人员构成、工匠选派及其技术水平，指点重要器物的整个制作过程。但乾隆帝在好古的同时，但亦不忘增添新意，其用料之考究、制作之不惜工本及治玉工艺之精细，皆达到了巅峰。

此玉璧以上乘羊脂白玉为材，通体雪白剔透，莹洁温润，打磨抛光细致，属极高级别的宫廷御制玉器。玉璧双面均工，雕工细腻，并运用了镂雕及线刻等技法，工艺造型工整，器形有如汉代镂雕玉璧，出廓处镂雕双夔龙，面面相对，头顶云纹。饰镂空相对的二夔龙；玉下部圆璧内则镂雕双夔凤纹及篆书『长宜子孙』四字，四周为夔凤对称环抱包围。“长”，长远长久；“宜”，君子宜之；“子孙”，万代也。本作之形，为仿玉璧之制，而玉璧一器，自史前时期就有发现, 经过史前时期漫长的多态化发展, 逐渐形成了有辨识性的稳定结构，成为“六器”之一，《周礼·春官》载曰“以苍壁礼天，黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方”。可见在“六器”之中，尤以玉璧地位最为崇高，是为“六器”之首。且《淮南子》中有“圣人不贵尺之壁而重寸之阴”，可见玉璧之价值仅次于时间，是为重要的价值衡量标准。这类“宜子孙”的玉璧就出现于汉代，根据《史记》可知，汉代天子用玉璧祭祀天神“泰一”，其中以“长宜子孙”为铭的玉璧绵延两汉，是为两汉玉璧的典型代表。此种主题的玉璧在乾嘉两朝宫廷玉器中有多种表现形式，为皇帝御赐诸皇子皇孙之用，祝愿后世子孙都能过上美好安逸的生活。

3085

明 白玉双龙璧

D:9.9cm 厚0.5cm 重约67.5克

参 阅：中国嘉德香港2024秋季拍卖会 怀瑾握瑜——美国芝加哥亚洲传统艺术博物馆暨海外名家藏玉II专场LOT 1306 汉 白玉镂空龙纹璧 成交价 RMB1,310,976

说 明：玉璧是一种中央有穿孔的玉器，为我国传统的玉礼器之一，也是“六瑞”之一。该玉璧玉料细润致密，光芒内敛。整体受沁。由镂雕的两条龙绕成一圈，雕琢细致，肌腱浮凸，遒劲有力。螭龙扭动蜿蜒如S 形，雕琢细致，盘曲回旋，肌腱浮凸，遒劲有力，极富动感，宛如神龙腾飞于九天之上，神态自若且又纤毫毕露。整体形制精美，抛光细致，润泽悦目，展现出古代玉器制作自由奔放之风格，器形规整，纹饰流畅大气，观赏性和收藏价值均很高，是不可多得的玉器精品。

3065

明 白玉穀紋珩成对

参 阅：佳士得2018年秋季拍卖会，Lot2746，成交价HKD1875,000

15.6cm×3cm×0.5cm×2

说 明：此玉璜玉质青白，均有有红褐色沁，种极好，比常见玉璜尺寸更大，以早期流行的谷纹作为装饰主题。形制古朴凝重，雅观大方。两面均去地浮雕对称的勾云纹，纹饰凸起，立体感强。不同于传统玉璜造型的是，此玉璜边缘并非弧线。边侧有凹凸之处为辅，简洁之中可见规矩。宜于悬挂佩戴，为古代古玉之精品。玉璜中间有穿孔，局部饰有阴刻线。成对保存，颇为不易，且尺寸相对较大。此玉璜由于纹饰的特殊性，目前来看属于及其少见的一件玉器，是一件非常有研究价值的古代玉器珍品。

2067

清 张同曾款祁阳石高浮雕三色菊石图插屏

52.5×19.5×52

释 文：金露来见黄，孤芳登高红。霜花东舍景，幽菊秋中现。

款 识：张同曾 冷香吟石上。

钤 印：玉贞

说 明：此屏尺寸较大，镶嵌祁阳石为心，紫红色为地，另有黄绿色数层，以黄绿色巧雕洞石菊花图案，洞石瘦皱漏透，其旁生菊花数株，花头丰硕，枝叶摇曳，引得两只小蜂飞来，下有拳石杂草点缀，构图清雅，应出自名手笔下，菊花寓意祝寿，自不待言。边框、底座为楠木制成，造型甚佳。底座绦环板镂雕为相连的螭龙纹，秾华而隽永，披水牙板亦浮雕为缠枝莲纹。故宫博物院藏有楠木镶祁阳石菊花图插屏，构图与此例相似，可作对比品鉴，应同为祝寿用具。《长物志》载：『永石即祁阳石，出楚中，石不坚，色好者有山水、日月、人物之象，紫花者稍胜，然多是刀刮成，非自然者，以手摸之凹凸者可验，大者以制屏亦雅。』清代宫廷亦有数件祁阳石屏，属于地方进贡之物。

2083

清早期 铜胎掐丝珐琅琴炉

H:11cm

备 注：日本回流

说 明：此炉圆口，上配随形盖木质镂空雕刻并配以旧玉珠为钮。双耳，厚沿，短颈，鼓腹，双耳与炉颈口沿采用鎏金形式。腹身外壁采用掐丝珐琅工艺饰缠枝花卉纹。底呈三足直腿，为明清宫廷传统题材，常见于装饰在瓷器上，在铜胎掐丝珐琅器物装饰上，则较为少见。全器铜质缜密压手，纹饰华丽，香熏用鼎式盖炉，为陈设用器。

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