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清乾隆洋彩万花献瑞大吉尊｜上海仲轩2024秋拍

2024-10-18 16:15:21 来源:快讯 0次浏览

[上海仲轩]盛世华章--宫廷艺术及重要器物 2024-10-27

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AUTUMN AUCTION

上海仲轩

2024秋季

文物艺术品拍卖会

预展

2024年10月24日-26日

拍卖

2024年10月27日

地址

上海万豪虹桥大酒店三楼万豪殿

（上海市长宁区虹桥路2270号）

清乾隆

洋彩万花献瑞大吉尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高 57.8cm

来源：

1. 放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）（1821-1897）旧藏，编号586/2。

2. 伦敦苏富比，1968 年7月23日，Lot 128。（两件之一）

3. 伦敦佳士得，2003年11月11日，Lot 94。

出版：

《不独帝宫藏》，上海，2020年，第4、5页。

参阅：

1.《吉美博物馆藏中国陶瓷》，法国巴黎吉美博物馆，2015年，页261。

2.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，第 159页，图104。

3.《中国古代陶瓷》（La Céramique Chinoise Ancienne），Alexandre Hougron 著，2005年，第260、261页。

来源：伦敦苏富比，1968 年7月23日，Lot 128。

（两件之一）

出版：《不独帝宫藏》，上海，2020年，第4、5页。

福禄万代

万花献瑞

拍品器型硕大，高度近60公分。瓶以繁茂绿叶为地，叶片层层叠叠，密不透风。其上满布各色花卉，春之牡丹和玉兰、夏之荷及秋之菊并蒂盛开，不拘时节。瓶上叶片与花卉均以洋彩绘制，叶脉与花丝纤毫毕现，油润莹亮，栩栩如生，艳丽非常。瓶内壁及底部满施松石绿釉，口沿及圈足外沿一圈施金彩，外底心松石绿留白处以矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

拍品器型仿生，又有两重意境，一为传统理解——葫芦大吉。葫芦与福禄谐音，寓意极好。又因葫芦多籽，承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。在《清宫瓷器档案》中即是以此命名“九江关监督海绍恭进……白地洋彩万花献瑞葫芦瓶成对”。另一理解为学者新近提出，拍品之造型与石榴花蕊甚为接近。初春时节，石榴嫩叶开始抽绿，婀娜多姿，初夏时节，又繁华似锦，色彩鲜艳，秋季又硕果累累，好不热闹。同时石榴亦是多子多孙的象征。唐代诗人皮日休咏叹“一夜春光绽绛囊，碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露，日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。”

乾隆一朝是为中国彩瓷发展之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，特别榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，仿古采今，备诸巧妙，所出瓷器皆为“泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色”。其既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿均在中国艺术史上留下浓重的一笔。诚如《陶雅》所称“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工”。彼时唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之广博爱好，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式自然界生物，其范围涵括竹木、瓜果、动物等项，水平之高竟达以假乱真之地步，令人叹为观止。仿生瓷烧造的初衷可能是乾隆皇帝试图将自然带入沉闷的皇宫殿宇内。拍品器型仿石榴花蕊的造型，纹饰也暗扣花卉主题，匠心独运，相映成趣。

“万花献瑞”又称“百花不露地”、“万花锦”，初创于雍正一朝，乾隆时期最盛，嘉道至晚清均有烧造。《活计档》在乾隆八年（1743年）首次出现“万花献瑞”一词，“十二月初九日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨着交唐英烧造其碗，大小薄厚深浅款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩……赏花用万花献瑞……”。春夏时节，御花园内万花争奇斗艳，与赏花时用膳碗花样相应。

此清乾隆洋彩万花献瑞大吉尊上，缀月季、牡丹、菊花、紫薇花、兰花、牵牛花、大波斯菊、秋海棠、百合、矢车菊、梅花、荷花、荷叶、虞美人等，与“恒春圃”内的景象一般，四时花卉无论时节花期竞相开放，超越了时间和空间的限制。

圆明园中有座温室“恒春圃”，据传乾隆皇帝移植众多四时名花于此处，以期“一年无日不看花”。《御制诗三集》卷五十六中收录有乾隆皇帝咏叹恒春圃中花卉的诗句“春之为春发群芳，众名不可更仆数，池荷乃值夏方春，菊之春以秋为序，山茶蜡梅春于冬，夫岂不然岂浪许，是则恒春义若斯”。

“洋彩”是督陶官唐英创新运用的新名词。雍正十三年（1735 年）唐英所撰《陶成纪事》载“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入神。”由此可见，瓷胎洋彩瓷器在雍正朝已开始烧造。从“洋”字上不难理解这种瓷器与西洋有关，主要是指在绘画方面使用了讲究光点透视的西洋画法。洋彩瓷器在乾隆朝获得突飞猛进的发展，显示出乾隆皇帝鲜明的个人信息。如有的器物上题写乾隆皇帝御制诗，并钤有“乾隆宸翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等闲章。充分说明乾隆皇帝对洋彩瓷器的高度重视，也可理解为乾隆皇帝认为洋彩瓷器足以代表当时工艺美术的创新水平。这种瓷器在乾隆早期即被大量烧造，显示出乾隆皇帝即位之初意气风发、充满自信的豪迈胸襟，致使文治武功与艺术创作皆取得卓越成就。

因为各色花卉所用色料烧造温度不尽相同，需多次烧造，极易偏塌或色彩不现，不能达到进呈标准，乾隆一朝此式万花献瑞的大件琢器只是偶有所见，甚为珍罕。查阅资料，仅可见拍品和与其同为放山居旧藏的另一件极其相似但上半部修补的作品传世。二者同于半个多世纪前释出于伦敦苏富比 1968 年 7 月 23 日拍卖会第 128 号。其中拍品还带有阿尔弗雷德·莫里森之放山居标签，编号 586/2，其传承来源，亦证明了其极高的档次和地位。