【汤军】朱鹏飞的门

朱鹏飞的门

文 / 汤军

机器猫有一扇任意门，哈利波特在国王十字火车站9又3/4站台进入了魔法门。朱鹏飞也有一道门，那便是由水墨围成的窄门，仿佛若有光。

朱鹏飞一向以“虚在的水墨”示人，如今唤作“墟见”。其实这些都是他探索当代水墨的一个个步骤与脚印，也是中国当代水墨发展的一个侧影。而朱鹏飞的门（简称“鹏飞门”）恍若一道抽象之光，藏在画面中央，吸引着观者的目光，也似乎在释放着什么。

但其实，它是一种水墨平面的表现策略，即通过黑白强烈对比产生新的意象。而这个新意象之所以能成立，便在于不断就其周围堆积同一符号，如黄宾虹的积墨，也在于其在不同画面相继出现。

鹏飞门的主要意旨似乎是对于超脱的渴望，又或者是希冀发现美的新形式。它可以是水墨性的延展，可以是墨色的新类，也可以是纸本的凸显。总之它就是水墨的当代性，并试图成为某种标志。

在超结构主义之维度艺术来看，鹏飞门就是试图在二维平面上建立一个新维度，一个可以在三维空间或四维时空里实施的维度。同时，那个纸面上的门也可以解释为三维的投影。甚至于，这二维的门有着向一维的线过渡的趋势。那么，后者就成了鹏飞门的一维投影。

而维度并非维度艺术的全部内容，后者还注重于如何表现高维度。高维度的表现除去使用投影，还在于暗喻。鹏飞门可以说就是一种暗喻，即从此门可以步入高阶时空。

若从超结构本身来看，鹏飞门是简约有型的超体，浮现于各种墨色当中。它可以是目前躺在宣纸上的样子，也可以站立起来走两步，从而变身装置，甚至门型机器人。

超体，就是日常时空超越体。鹏飞门犹如一道光缝，使粒子以衍射方式传播。在这道门缝之后，不确定性统治了一切。而我们就站在这道门前，处于一个确定的日常世界里。这样一来，鹏飞门就成了分野，分开两个世界、两种时空和两类结构（即日常时空结构与超结构）。

鹏飞门作为一种艺术造型，需要更多的形式感，包括但不仅限于装置、雕塑、影像、大地艺术。玻璃的裂缝，山间峡谷，浓云间隙，创生之柱的间隔，都可以是鹏飞门。也只有这样的重复，才能使它充分体现，更加清晰可见，深入人心。

由此可见，鹏飞门试图建立某种超结构，即能够覆盖并引领其周围那些重复元素，使得它们归于自己。这些重复元素有的如绿茵茵的汪伦情，有的似斑驳的天地，有的又好像玄而又玄的自己。而鹏飞门统摄了这一切，从而产生新的门结构。

门结构是对鹏飞门的观念抽象，是进一步建构。当鹏飞门随着“虚在”或“墟见”水墨变换而折叠更新，门结构会如影随形，不离不弃。后者终将成为未来艺术视野里的新标志，成为水墨观念之上的超观念。

作者简介

汤军

常驻北京

超结构主义创始人

致力于在日常时空寻找超体

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