编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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二十世纪初叶，一批中国艺术家远赴重洋，学习西方艺术，他们无形中肩负起传统艺术向现代转型的历史使命，其中部分人则将所学致力于中国画改良，广东三杰——林风眠、关良、丁衍庸，是其中的先驱与佼佼者。他们分别于法国和日本学习西方现代主义流派，早期创作以油画为主，却逐渐回归纸面，在水墨中寻找突破，探索中西艺术的融合。稍晚的吴冠中，追随前辈步伐，将这种探索深化，推动当代中国画往兼具形式美感与现代精神方向的发展。
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林风眠
“艺术的第一利器，是他的美。美像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得的那种温情和安慰，而且毫不费力。”
——林风眠
林风眠 秋景
设色纸本 镜框
66.4 × 68.5 公分
估价：2,000,000 - 4,000,000 港元
著录︰《The New Chinese Paintings 1949-1986》柯琼乐著（纽约，Harry N. Abrams，1987年），页10
柯琼乐著《The New Chinese Paintings 1949-1986》
来源︰香港著名收藏家罗桂祥旧藏
欧洲私人收藏。原藏者上世纪八十年代所得，他生于丹麦，从事经贸，七十年代初因公移居香港，复推动跨国贸易合作。他八十年代多次往访中国大陆，对中国艺术萌收藏之思，遂走访艺廊与拍场搜求书画，与画家亦有往还。九十年代携画迁返欧洲，留付儿辈，今释出市场。
局部图
上世纪七十年代末至八十年代中，任教波士顿美术馆学校的美籍艺术史学者柯琼乐（b.1932, Joan Lebold Cohen）多次往访中国，研究当代中国艺术。时值改革开放之初，社会气氛渐趋宽松，柯氏得以拜访各地画家，于艺术家工作室采访拍照，收集了大量原始资料。本幅亦收录于她镜头下，载于亚洲艺术文献库柯琼乐档案《林风眠（一组五帧照片）1984-1985》，并刊于1987年出版之专著《The New Chinese Paintings 1949-1986》。
按柯琼乐专著，本幅订约1978年所作。
林风眠 瓶花仕女
设色纸本 镜框
69.4 × 69.5 公分
估价：1,600,000 - 3,200,000 港元
来源︰潘氏“小听颿楼”藏画
潘氏伉俪收藏现代书画始于上世纪八十年代，因夫人对现代书画产生兴趣，遂着意购藏，“决定先认识画家，并且结为朋友，然后才从他们手中收集精作”，积二十余载之功建成量丰质精之现代书画收藏。与黄永玉、黄冑、朱屺瞻、程十发等画家缔结不解之缘，获写赠丰。本幅即直接得自画家。
局部图
林风眠 春塘鹭鹚
设色纸本 镜框
32 × 31.8 公分
估价：180,000 - 300,000 港元
来源︰原藏者在1962至196年间，在捷克斯洛伐克驻沪领事馆内任职，本幅与下幅《仕女》，乃当年拜访画家时购入。
林风眠 仕女
设色纸本 镜框
33 × 22.5 公分
估价：150,000 - 300,000 港元
来源︰原藏者在1962至1963年间，在捷克斯洛伐克驻沪领事馆内任职，本幅与上幅<春塘鹭鹚>，乃当年拜访画家时购入。
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吴冠中
“我认为创新，不仅要给传统的东西创新，同时，自己给自己也要创新。每个早上起来作画，都应该有创新。”
“我说过，艺术创作，要表达真情实感，表达自己心灵的东西。世界那么大，最重要的是每个画家应自由地画出自己的感觉，找到自己绘画语言。”
——吴冠中
吴冠中 长江山城
设色纸本 镜框 1977年作
59.2 × 57.4 公分
估价：1,500,000 - 5,000,000 港元
款识：一九七七。
钤印：“吴冠中印”。
著录︰《吴冠中全集》第五卷（湖南美术出版社，2007年8月），页71
《世界名画家 ─ 吴冠中》，吴可雨编著（河北教育出版社，2010年11月），页145
局部图
“矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间、垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。”
——吴冠中
山城实境
吴冠中 且说黄山
设色纸本 镜框 2005年作
44.6 × 48.4 公分
估价：700,000 - 2,000,000 港元
款识︰且说黄山，二十五年只瞬间。吴冠中。2005。
钤印︰“荼”。
著录︰《吴冠中全集》第十卷（湖南美术出版社，2012年9月），页33
“放眼一望，茫茫云海中浮现着墨色的山峰，千姿百态。峰峦之美多半在头顶，云层覆盖了所有的山脚、山腰，有意托出顶峰之美，以其银白衬托峰峦之墨黑，以其海浪似的横卧的波状线对比刚劲的山石垂线，抽象，抽象，抽出具象世界中的形式之美。”
——吴冠中《且说黄山》
吴冠中 家
设色纸本 镜框
46.2 x 67.2 公分
估价：1,000,000 - 2,000,000 港元
著录︰《吴冠中全集》第五卷（湖南美术出版社，2007年8月），页320
来源︰欧洲私人收藏。原藏者上世纪八十年代所得，他生于丹麦，从事经贸，七十年代初因公移居香港，复推动跨国贸易合作。他八十年代多次往访中国大陆，对中国艺术萌收藏之思，遂走访艺廊与拍场搜求书画，与画家亦有往还。九十年代携画迁返欧洲，留付儿辈，今释出市场。
“大片黑屋顶、大块黑门窗、墨绿的水，串联了树枝之线、山墙之线，都为守护这“家”而携手合作。是合作，也是相互抱合，抱合之间有起伏，有摇摆，画面包涵波状运动。显然，在整体波动中，屋顶面对着水之荡漾，心情也活跃起来，不安于自己呆板的体形，得意忘形，『变形』了。”
——吴冠中
一九八五年，画家写《周庄》速写，构图与本幅一致，可知本幅取景所自。画家钟爱此题材，同年即写有数本，以块面与线条的有机结合，谱出极具生活气息之江南人家，本幅亦应写于相若时期。
吴冠中 泉水—川北小景
设色纸本 立轴 1979年作
83.8 × 69 公分
估价：2,800,000 - 5,000,000 港元
款识︰七九年。
钤印︰“荼”、“冠中写生”。
展览︰美国，伯明翰美术馆，《现代中国山水画展》，1984年
著录︰《吴冠中国画选》（四川人民出版社，1982年2月），封面
《现代中国山水画展》（美国，伯明翰美术馆，1984年），图版19
来源︰美国私人收藏，1983年经美国伯明翰美术馆之亚洲艺术协会 (Asian Art Society) 向画家直接购入
“深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂的或曲折奔流的白色游动之线成了画面最活跃的命脉。”
——吴冠中
1979年，吴冠中应邀到重庆讲学，创作不少以当地风貌为材之作品，期间亦至川北如达县、大竹河、大巴山等地写生。本幅于《吴冠中国画选》注名画题“泉水”，副题“川北小景”，即写于是时。
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关 良
“艺术永远离不开创造，传统就是因为有了创造才不断得以丰富和发展，传统绝不是如有些人所理解的那也，是一成不变的几个公式，不是的，时代无穷尽，艺术当然也无穷尽。”
——关良
关良 花果图
设色纸本 镜框
132.5 × 66.7 公分
估价：500,000 - 1,000,000 港元
展览：香港，富丽华酒店大厅、博雅艺术公司展览厅，《关良水墨油画展》，1981年12月至1982年1月
著录：《关良》（上海人民美术出版社，2009年），页25
《关良1900-1986》（台北，华艺文化，2012年），页96
来源：画家家属关汉兴旧藏
香港苏富比，现代艺术拍卖，2019年3月，编号1017
关良 游龙戏凤图
设色纸本 镜框
36.2 × 40.6 公分
估价：50,000 - 100,000 港元
著录：《海上画意》梅洁楼2011年月历，封面
来源：梅洁楼藏
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