编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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东京飞鸟2024年秋季大拍将于公司新址“东京飞鸟艺术中心”隆重举行。本场拍卖征集到众多来源清晰，质量上乘的名门藏珍系列，如壶中居、茧山龙泉堂、某传奇古董商、吉田澄好轩、德川家旧藏、小山富士夫等名门珍藏系列，全方位呈现了日本收藏家和古董商对于中国艺术品的追寻和热爱，亦可谓是藏家极好的购藏良机。
此前，我们曾介绍了东京飞鸟2024年秋拍中的书画亮点，日本名家“寸巢庵”旧藏古代书画及宋拓、曾多次出版的刘继㔽生涯重要名品“虎”等重量级名品，本期聚焦名家旧藏的瓷杂亮点。
▌北美十面灵璧山居旧藏
北美十面灵璧山居为美国极为重要私人收藏之一，此名源于主人在上世纪80年代以121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图》，该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪录，后来它在2020年北京保利十五周年庆典拍卖会拍出5.129亿元，再次创下世界纪录。其主人由上世纪九十年代起专攻东方艺术，醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具。收藏主要由世界顶级古董商购入，如于英国顶级古董商埃斯肯纳齐(Eskenazi Ltd.)入藏明清两代陶瓷、于纽约蓝捷理(J.J.Lally)购入宋元陶瓷、于英国马克斯•弗拉克斯（Marcus Flacks）购入明清家具等。十面灵璧山居主人选择艺术品有着极高的标准，严格甄选作品的珍稀程度、纹饰及质量，其所藏均为精品。
十面灵璧山居的瓷器收藏可谓全球顶级，诸多全球闻名的大名品，皆出自十面灵璧山居旧藏，内地拍卖场上头两件过亿元的瓷器——1.495亿元的乾隆外粉青釉内青花六方套瓶、1.472亿元的雍正青花釉里红龙纹天球瓶，都出自于十面灵璧山居，可见其收藏之震撼。
备注：共箱 附资料
来源：
①Zetterquist Galleries，纽约
②北美十面灵璧山居旧藏，编号QT10
此器为北宋定窑白釉刻花玉壶春瓶，全器色牙白，釉色明亮滋润，器面流淌有泪痕，足端无釉露胎，胎色白，胎骨轻薄，为北宋定窑的典型特征。目前传世定窑器皿和残片以碗及盘居多。如此例颈身细长之小口立器，制作甚难，故成品殊稀，大多难免于窑中毁塌或变形，保存完好，实属不易。北宋早期的定窑刻花，构图、纹样都比较简单，具有浅浮雕的美感，而中晚期的刻花装饰精美绝伦，独具一格。
宋《寒窗读易图》（局部）上海朵云轩藏
此类玉壶春瓶多为瓶花所用之花器，瓶花本来是从礼佛的香花供养而来，演变过程中成为宋人几案清玩，宋代花瓶有大和小区别，而最能代表士人爱好的则是此类插花的案头小瓶，南宋钱时在《小瓷瓶》诗曰：“小瓷瓶….见者叹赏不容声…”上海朵云轩藏《寒窗读易图》中可以看到小阁横窗的书房一角，书案上其他陈设均被山石掩盖，唯独不曾省略的只有书卷和瓶梅，小瓶中横梅倚斜，梅影书单，与瓷瓶照相呼应，足见瓶花之雅趣。
北宋，定窑划花莲纹长颈瓶，台北故宫博物院藏
同例可参阅台北故宫博物院藏的一例北宋定窑划花莲纹长颈瓶，其刻划纹饰十分相近。
▌吉田澄好轩旧藏，大阪美术俱乐部释出
在日本传世的中国艺术品中，漆器是一个极为重要的门类，《明史》记载,从明永乐元年至永乐五年(1403—1407年)，明王朝就三次赠送日本国王源道义（源道义即室町幕府将军足利义满（1358-1408），永乐帝朱棣将其敕封为“日本国王”）许多雕漆礼品。
如永乐五年时，朱棣表彰日本室町幕府将军足利义满取缔倭寇之功的敕书中，结尾处出现在最引人注目的几个字：“剔红尺盘二十个、剔红香盒三十个。”如今全球拍场上出现的大部分高价传世漆器，都出自于日本显赫家族的传承。飞鸟本场的一件重要漆器，便是出自于知名藏家吉田澄好轩的旧藏。
备注：共箱 箱书
出版：《吉田澄好轩氏所藏品入札目录》No.134
来源：吉田澄好轩氏旧藏、大阪美术俱乐部旧藏
盘面呈长方形，四隅萎角，底面髹黑漆，其余部位皆于堆朱漆剔红，盘心通过远近法表现祥云、山峦、松梅、奇石、廊亭，营造出清风云淡、悠然自得的世外胜景。整幅画面其实表现的是著名的“梅妻鹤子”之典故，北宋诗人林和靖性格孤高自好，喜恬淡而不趋荣利，后来隐居西湖孤山，终生不仕不娶，惟喜种梅养鹤，便是该典故的由来。用最杰出的形式阐述经典人文故事，将明代雕漆艺术的最高水平展现在了今人的眼前。旧藏者吉田澄好轩，出生于明治25年（1892年），苗木藩主第七子，岐阜県中津川文化学者，美术品收藏家，家族世代皆为文人。
▌德川家旧藏
德川家旧藏的地位，某种程度上就相当于中国的清宫旧藏，因为16世纪，德川家结束了100多年的分裂，成立了日本最后一个封建时代。德川家康统一后分封天下给几个儿子，形成了“御三家”，即尾张、纪州、水戸三支分家（这三家都有权利继承征夷大将军的最高职位），其中尾张德川家便是在名古屋所在的爱知县，其初代便是德川家康的第九子德川义直（1601-1650）。
名古屋德川美术馆
在“骏府御分物”后，德川家康网罗的天下珍宝被御三家分而继承，如今我们在名古屋德川美术馆所看到的国宝9件、重要文化遗产59件，以及重要美术品46件，便大多都是当年直接从德川家康——德川义直传承下来，历经数百年，可见德川家旧藏的分量。
元 张成款牡丹纹漆盘 德川美术馆藏
其中中国古代漆器是德川家收藏的极为重要的板块。1997年，德川美术馆出版了《唐物漆器》一书，收录了馆中收藏的210件漆器，中国的漆器就有179件，其中有123件绝大多数属于堆朱、堆黑及红花绿叶等雕漆类，属明朝居多。
备注：二重共箱 箱书 锦布袋
来源：德川家族旧藏
▌京都漆器藏家旧藏
备注：共箱
来源：京都某藏家旧藏
备注：共箱 箱书
来源：京都某藏家旧藏
▌小山富士夫旧藏
1941年日本小山富士夫拍摄的彭城古窑群照片
小山富士夫（1900-1979）是日本中国古代陶瓷史及考古学研究家，小山先生本身是陶艺家，自从看到中国宋瓷后，放弃了制作陶瓷，因为他认为不可能还有比这更好的陶瓷了，于是干脆转而研究中国陶瓷。上世纪四十年代，小山先生就到中国深入考察老窑窑址，1970年出光美术馆出版的《中国陶瓷》正是小山富士夫先生所编，它不仅结合了当时的考古，还非常系统的针对各个窑口做了表格，每个表格都是按窑口、产地、时代、产品、以及著录等记录，是十分超前的早期陶瓷工具书。
小山富士夫先生经手的藏品众多，如北京保利出现的一件哥窑四方倭角小洗，为日本私人旧藏，1950年代于小山富士夫推荐下购得；一件明万历斗彩八吉祥纹碗则在7月的北京保利春拍拍出212.75万元高价。
备注：共箱 箱书 带座
来源：小山富士夫旧藏、东京美术俱乐部会员旧藏
唐代人俑的最大特点在于形象塑造之妙，造就出一个个形体优美、比例准确、表情生动的艺术形象。人物头部露出胎底，身上则以蓝彩相施，这种在唐代属于稀缺彩料的色泽愈发凸显了这件作品的珍贵，绚丽华美。
备注：共箱 箱书 有金缮
款识：大明万历年制
来源：小山富士夫旧藏
万历青花重器，整体造型颇为别致，展现古代觚器的形制，周围隆起出戟，近足处宛如吊钟，同样延续数道出戟作为装饰，平底。器表的白釉地上以青花料绘连绵繁缛的缠枝，其间则可见龙身凤羽穿插而过，口沿下方一侧书有“大明万历年制”款，另附1973年中华博物馆将其赠与他人的资料。
▌某传奇古董商家族旧藏
2.8亿港元的成化鸡缸杯
这位日本传奇古董商的旧藏多次出现在了飞鸟大拍上，他绝对对得起“传奇”两个字，我们随便举两个例子，1980年，他以528万港元的价格竞得了这只著名的鸡缸杯，后他在1999年将其拍出的价格是2917万港元，为玫茵堂主人所竞得；2014年的香港苏富比春拍，鸡缸杯再现拍场的成交价达到了2.8亿港元；而另一只他经手的定窑器，则在2014年拍出了过亿元的价格。由于其后人要求，其家族在市场上释出的藏品，一律不再提及他的名字了，因此，在这里也就不再具体展开了。
备注：多重共箱 箱书 锦布袋 附资料
来源：大井家旧藏 藤四郎肩冲 署、某传奇古董商家族旧藏
注：仅限日本国内运输
被日本人奉为"唐物茶入"的洪塘窑，尽管在中国本土不如五大名窑这般名声，但它们东渡日本后，便为日本人奉为查到重器，深远影响了整个日本的茶道文化。
九十九发茄子 静嘉堂文库藏
如赫赫有名的九十九发茄子，相传是日本茶道始祖村田珠光花了99贯铜钱买入，故而得名。九十九发茄子先是被村田珠光献给了当时的幕府将军足利义政，后来应仁之乱爆发，这件茶具流出幕府，后来辗转为战国霸主织田信长所藏，可惜的是，这件茶道名品在战乱中被炸成了碎片，而最终统一天下的德川家康仍然收集齐碎片并修复，最终数百年传承，得以保存在如今的静嘉堂文库美术馆中。
在日本茶道中，欣赏茶入已成为一道令人钦慕的程序。其方法是让客人从观察茶入的外形开始，一般以富于个性的茶入为上品；继而掂量其重量，以胎薄轻巧为佳，同时欣赏自然流釉的生趣，素胎与釉色搭配装饰纹路的形式；末了，还要欣赏与茶入罐子相配套的罐盖。茶入的盖子多以象牙为原材料。据说，一个讲究的茶入往往配置有几个象牙盖子，其弥足珍贵竟至如此。飞鸟拍卖的本套唐物茶入带有精美的老包装，讲述着其显赫的传承故事。
备注：共箱 箱书
来源：井上家族旧藏、某传奇古董商家族旧藏
外壁上用通景的手法描绘，门前一位风度翩翩官人双手作揖，正请小童进门禀报来客，其身后又有两员大将，显得虎背熊腰勇武过人，大将身后远处则可见大军旌旗，画面逐步展开，故事完整连贯，应是描绘了三国时代著名的三顾茅庐的典故。刘关张都有了，那么诸葛孔明在哪呢？原来在碗心处还有乾坤，碗内底心便是门内的景象，一派贤士打扮的诸葛亮凭栏而坐，捧书相读，似乎已经料到门外来客之意，极具意趣。
备注：木箱
来源：某传奇古董商家族旧藏"
备注：共箱 箱书 锦布袋
来源：某传奇古董商家族旧藏
备注：木箱
来源：某传奇古董商家族旧藏
▌茧山龙泉堂旧藏
茧山松太郎与令他一战成名的砧青磁袴腰香炉
茧山龙泉堂成立于1905年，茧山龙泉堂的创始人，名叫茧山松太郎，他早年来到中国考察，但他的古董生意平平，一直到1908年，26岁的茧山松太郎在北平高价收购到了一件宋代龙泉鬲式炉，他下定决心高价收购，后以数倍的价格将其卖给了一名京都的古董商，由此获得了人生的第一桶金，由此，茧山松太郎一步步建立起了一个百年的收藏帝国。他的堂号茧山龙泉堂也由此而来。
2012年香港苏富比春拍
北宋 汝窑天青釉葵瓣洗
成交价：2.0786亿港元
茧山龙泉堂所经手的很多藏品，都被日本官方评定为“国宝”或者“重要文化财”等高等级文物，如8件被评为日本国宝的中国陶瓷中的一件吉州窑玳皮天目盏，便曾经是茧山龙泉堂所经手的宝物。近些年全球拍场上，茧山龙泉堂经手的重量级藏品不在少数，而最具知名度的，或许当属2012年香港苏富比春拍的那件2亿多港币成交的北宋汝窑洗了。这件拍出2亿多港元的汝窑洗曾经是英国著名收藏家Alfred Clark夫妇收藏，原为一对，另一件1936年赠予大英博物馆，另一件约在1976年前被日本茧山龙泉堂收藏，后由茧山龙泉堂转入日本私人藏家之手。最终到了2012年，辗转出现在了苏富比拍场上，而据传苏富比拍卖的时候，茧山龙泉堂也参与了竞投。
备注：共箱 箱书
来源：茧山龙泉堂旧藏
备注：共箱 箱书
来源：茧山龙泉堂旧藏
备注：共箱 箱书
来源：茧山龙泉堂旧藏
▌某重要藏家旧藏
备注：共箱 箱书
来源：某重要藏家旧藏
龙泉青磁大盘折沿的盘口呈花瓣形打开，有十三瓣，每瓣之间的萎角和花棱均被刻画得清晰可见，釉色幽青深邃，静谧而雅致，凸显淡泊素净的气质，与花瓣形成完美的搭配。器配旧木盒，箱书“天龙寺青瓷大皿”之字样。所谓的天龙寺青瓷的名称是来自于日本室町时代驶至元朝进行贸易的寺社造营料唐船——天龙寺船之名，其制作风格衍生自于大型器物上装饰纹样的风潮，在当时曾大量出口至海外，后来日本人也惯以天龙寺青瓷来指代来自中国的青瓷器具。
来源：某重要财阀旧藏
瓷胎表面施三彩工艺，以浅黄为底色，再用绿、棕、蓝等色彩勾勒出经典的飞天形象。飞天形象原本多出现在壁画、石雕等艺术表现形式中，随着朝代的更迭和历史的发展而不断变化，衍生出各异的姿态和意境，留下了具有不同风格特征的飞天作品，而此器正是其一。
备注：共箱 箱书
来源：某重要藏家旧藏
“赤绘”最早是日本对中国晚明五彩瓷器的称呼，“大明赤绘”则是万历朝五彩的特有名称。本品瓶肩处暗刻“大明万历年制”款，正是日本人极为推崇的“大明赤绘”。
备注：旧布盒
来源：某重要藏家旧藏
备注 ：共箱 箱书
来源：听松阁珍藏、某重要藏家旧藏
来源：某重要藏家旧藏
▌某实业家旧藏
备注：黑漆共箱 箱书 纯银盖 锦布袋
来源：关东实业家旧藏
炉口圆开，腹、足处有竖棱凸出，肩部浅浅现出一道微凸的弦纹，是经典的南宋龙泉窑炉中极为高级的品种，着釉细腻，色调清爽，具有一种素净幽深的美感，将宋代青瓷的特色显露无遗。炉顶置银火舍为盖，为日本收藏者后配，也可见日本藏家对其的珍爱有加。
备注：共箱 有金缮 附参考数据
来源：关东实业家旧藏
此尊形似石榴，葱郁的釉面上施展刻花工艺，勾勒出多样繁缛的各式纹样：颈部的蕉叶和花卉，腹部的仙葩与果实，近足处整饬的莲瓣，无一不呈现出匠人高超的技术功力和非凡的艺术品位。
参阅图
备注：共箱 箱书
来源：关东藏家旧藏
此碗通施龙泉青釉，内侧刻画层迭的波纹，外侧则浮现连绵不绝的缠枝西番莲图案，釉色幽青深邃，与纷繁华丽的莲花枝叶搭配出别样的和谐美感。
▌壶中居旧藏
壶中居是日本近百年来最顶尖的古玩品牌之一，其创立者广田不孤斋于大正年间创设此商号，不孤斋为广田松繁(1897-1973) 之别号。广田松繁生于富山市，十二岁进入古董界，后为东京日本桥壶中居创办人之一，其分于1947、1967及1972 年捐赠共496 件文物予东京国立博物馆，如今东京国立博物馆展出的不少佳器，均来自于壶中居的旧藏。
2016年纽约佳士得春拍临宇山人专场
北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗 壶中居旧藏
成交价：421.25万美元（约合人民币2700万）
市场上所出现过的壶中居经手过的名品不计其数，如2016年佳士得临宇山人专场上的这件「天外飞仙」，其最早于1980年纽约苏富比就拍出40万美元当时绝对高价，当时正是为壶中居所藏购。而壶中居所经手的清代官窑瓷器同样堪称高精尖，一个最著名的例子便是箱根冈田美术馆。日本最顶尖的瓷器收藏家都和一线古董商保持着最紧密的合作关系，如著名的陶瓷收藏家伊势，是日本的鸡蛋大王，他的相当部分收藏都来自于茧山龙泉堂的经手，而冈田美术馆同样建立起了全球顶尖的瓷器收藏，他们的经手者，正是壶中居。
备注：共箱 箱书
款识：康熙四十五年 用办
来源：壶中居旧藏
▌关东同一藏家旧藏
备注：二重共箱 箱书
来源：关东同一藏家旧藏
越窑是唐、五代时期著名的青瓷窑场，亦称“秘色窑”，所烧青瓷代表了当时的最高水平，获誉“越泥似玉之甄”，“越甄秋水澄”，至五代吴越时已为“臣庶不得用”，专供吴越王御用。本品釉色幽青淡雅，并未有任何纹样装饰，凸显素净典雅的气质。箱书唐末五代文人徐夤所作诗句：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君”，此句正是描写秘色茶盏而作，是为唐末五代时期越窑青瓷中的杰作。
备注：共箱 箱书
来源：关东同一藏家旧藏
全器遍施柿色釉，色泽深棕，又近于赭红，类似于酱色，通体不作任何多余的纹样修饰，虽然定窑多烧白瓷，但也曾产出过酱釉这样独特的作品，在明代的《格古要论》中甚至给予其“价高于白定”的极高评价。
备注：共箱
来源：关东同一藏家旧藏
耀州窑始于唐代，发展于五代，盛于北宋，装饰手法多以刻花和印花为主，本品通体施青釉，盖面和外壁上均有刻花，显得颇为优雅飘逸。
备注：共箱 箱书 带座
来源：京桥古美术老铺旧藏
▌盛唐高古艺术
说到东京飞鸟拍卖这个名字，相信了解日本历史的朋友都会首先联想到日本的飞鸟时代（592-710年），在中国出现女皇武则天的时候，日本第一个女天皇推古天皇开创了飞鸟时代，这也是一个日本自上而下全面膜拜中国唐朝的时代。而盛唐高古艺术，也是近几年来飞鸟拍卖的一大特色！
来源：关西某藏家旧藏
马在中华民族文化中的地位极高，更是盛唐艺术品中的重要题材，本件黄釉大马把雄壮有力与高贵优雅完美结合，做工技艺特色独具，洋溢着浓郁的盛唐气息，尽显当时陶瓷工艺制作的最高水平。
来源：关西某藏家旧藏
将军俑双手一同向前抬起握拳，仿佛正在激励麾下兵士，同时也突出了孔武有力的强大形象。从人俑的面部及一些细节处可以看出，这里本身应是施有彩料装饰的，可惜经过长年岁月已然剥落，不过反倒增添了一种难言的古韵。浓厚的时代气息，将盛唐时的遗风保留至今。
备注：共箱 箱书
来源：东京美术俱乐部会员旧藏
备注：共箱
来源：关西藏家旧藏
▌璀璨的艺术高峰——莳绘
本次飞鸟秋拍的一个特色专题，便是日本传统工艺中的璀璨明珠，这一意为“洒落图画”的独特漆器装饰技法，不仅是也是涂漆艺术领域中最为繁复精妙的技术典范，其历史可追溯至千年前的日本奈良时代。
12世纪 平安时期 片轮车莳绘螺钿手箱 日本东京国立博物馆藏
回溯至18世纪的欧洲宫廷，莳绘漆器与中国瓷器并列为两大东方瑰宝，风靡一时。奥地利女皇特蕾西亚将50件日本莳绘珍品赠予其女法国玛丽皇后，这些漆器以其无与伦比的精致与美丽，成为玛丽皇后一生的挚爱，至今仍珍藏于法国凡尔赛宫，熠熠生辉。
17-18世纪 玛丽王后收藏的日本莳绘
由于莳绘漆器在欧洲的卓越声誉 ， 甚至促使“japan”（日本）一词在英语中成为了漆器的代名词， 与“china”（中国）代表瓷器相媲美。这无疑是日本莳绘艺术全球影响力的最佳注脚。
清 乾隆 玻璃胎画珐琅⿐烟壶43件贮于莳绘漆盒中
历史文献记载，明宣宗时期，中国曾派遣人员赴日本研习描金画漆之法，即莳绘艺术。至16世纪末，莳绘漆器随民间贸易船只传入中国，其精美的家具、文具、香具及古玩收藏盒迅速成为文人墨客竞相追捧的雅物。公元17世纪左右，日本莳绘漆器更传入清宫，深得清代帝王们的青睐，尤其是作为皇家珍玩的重要组成部分。台北故宫博物院珍藏的一组乾隆玻璃胎画珐琅鼻烟壶，便是精心安置于一件莳绘漆盒之内。此等安排足见当时日本莳绘漆器在中国皇室中的重要地位及其非凡的艺术价值。
备注：共箱 箱书
来源：德川家族旧藏
作为莳绘艺术中罕见的陈设佳器，其上的德川家康家徽——三叶葵纹，昭示着其作为江户幕府德川宗家定制珍品的尊贵身份。
备注：共箱 箱书
来源：津轻家旧藏
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