编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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广东崇正2024春季拍卖会 Lot735
傅抱石 桃花源里可耕田
手卷 设色纸本
壬寅（1962）年作
画30.5×194.3 cm. 约5.3平尺；
引首30.5×111.5 cm. 约3.1平尺；
后跋30.5×170 cm. 约4.7平尺
RMB: 15,000,000-18,000,000
题识：桃花源记。熙如先生喜鑑藏，尤酷爱拙作。见命即用石涛上人笔意写桃花源诗也，奉此为念并希教政，壬寅小暑写于南京，抱石记。钤印：轨迹大化、抱石大利鉴藏印：萧平鑑定题签：傅抱石先生桃花源图卷真迹妙精之品，萧平。钤印：萧平引首：桃花源里可耕田，傅抱石先生为王敦化先生作毛**诗意画卷。时在壬寅，纪元一九六二年也，辛卯之秋戈父萧平署。钤印：爱莲居、戈父、萧平
题跋：一、桃花园里可耕田。此图系一九六二年先父傅抱石为老友王敦化所写。敦化先生号熙如，曾于南京博物院供职，从事文物鉴定和研究工作，为著名的文物鉴定专家，精鉴赏，富收藏，与先父有多年交情。酷爱先父之画作，故能以满腔热情为其写此长卷。此图行笔流畅，风格突出，尤以右侧之山石，逼似石涛上人笔意，所勾人物古意盎然。陶渊明之神彩跃然纸上，实乃先父精彩之画作也！辛卯年傅二石拜观并敬题。钤印：傅二石二、抱石先生此卷，结合古今，将陶渊明《桃花源记》名篇，与毛**诗句“陶令不知何处去，桃花源里可耕田。”合而为一卷。前写桃花洞口，飘渺烟云间之陶渊明，之后时空穿越一千五百年，进入了二十世纪六十年代。春日朝晖下的原野，桃花依旧盛放着，与桃源洞口之桃形成呼应。这是时隔十五个世纪的前与后的呼应。先生以树木相分割，亦以树木相联系。古今之过渡竞如此自然。换了人间的现世展开了一派春的生机。绿柳红桃，辉映着密集的村舍。清澈的河流，人们牵牛荷锄，往来耕作。这是一首贯穿古今的畅想曲，一篇穿越时空的诗章。画家的浪漫巧思，与诗人的浪漫情怀共鸣着。此图为抱石老师一九六二年小暑，为王敦化先生所写，自谓用石涛上人笔意，实乃取其精神，并不求其形迹之似也。这确实是一件充满诗情的精妙创作，其时笔者与敦化先生同供职于南京博物院，后又比邻而居，过从甚密。敦化先生字熙如，山东人。擅长篆刻，精鉴赏，富收藏。他曾为我治印，至今尚时时钤之于新作之上，忽忽四十年矣！重睹此卷，不禁慨然。时辛卯仲秋，拜识于金陵爱莲居灯下，戈父萧平。钤印：平之、戈父、萧平之、爱莲居
说明：上款人王敦化(1901～1991)，生于山东。字熙如，书斋别署“小红莲庵”，“沂风堂”。著名的文物鉴定家，精鉴赏，富收藏。供职南京博物院期间，与俞剑华、陈之佛、傅抱石、陈大羽等均有交往。傅抱石也精擅刻印，常与王敦化讨论篆刻，王氏收藏印石甚夥，且藏有多方老田黄章，傅抱石常以画作与之交换田黄石。
傅抱石（1904-1965）
抱石先生《桃花源里可耕田》创作于1962年，正是傅抱石经过十余年主席诗意画的探索后，成熟时期之作。
此前，傅抱石创作过数量众多的主席诗意画，但未曾采用过将两个时空并置手法。此件“桃花源记”，傅抱石却罕见地将陶渊明《桃花源记》中描绘的情景和上世纪六十年代劳动场景相结合：开卷描绘陶渊明通过山洞，进入“落英缤纷”的桃花源，左边是上世纪六十年代阡陌交通、往来种作的典型场景，近景的树木和远处的山脉，将两个时空分割，树木和山脉在两个时空的延展，以及两边盛开的桃花，又将其联系起来，并通过陶渊明目光的牵引，观众很自然地从“古”穿越到了“今”，重点落在“今”的时空中。画面无论场景的营造还是用笔用色，都渲染了桃花源的隐逸，和六十年代热烈而积极向上两种截然不同的时代氛围，特别是“今”时空中染红的天空，具有强烈的象征意义。而陶渊明形象，似乎是故事的讲述者和目击者，见证“换了人间”的历史时刻。
《桃花源里可耕田》 局部图一
《桃花源里可耕田》 局部图二
《桃花源里可耕田》 局部图三
显而易见，该画和陶渊明笔下《桃花源记》及主席诗中“陶令不知何处去，桃花源里可耕田”两个文本形成了互文关系，傅抱石对两文本原有意义进行深度聚合，并进行了二次创作，从而形成新的意义：将文学中理想之境喻之社会主义建设的美好前景。
如众所知，1949年，既是一个时代的开端，也是新中国美术的起点。在新的社会环境中，传统的文人山水画因为难以表现社会主义建设而受到质疑和否定，迫使山水画家们寻找新的发展方向，傅抱石也不例外。傅抱石和郭沫若是老友，而郭沫若与主席又是诗友，这样一种特定的关系以及在艺术创作上的共通性（1949年前，傅抱石创作了大量的“唐人诗意画”“石涛诗意画”等作品，与1951年后的 “主席诗意画”创作存在某种内在的契合）,使傅抱石较早找到了主席诗意画这个可以驰骋其才华的舞台，成为第一个用主席诗意作为创作题材的画家。
傅抱石与郭沫若
1953年，傅抱石作《待细把江山图画》南京博物院藏
傅抱石以大量成功的创作,开辟了主席诗意山水画创作的新天地，其表现题材和表现方法随中国美术家协会的宣传和推广，在全国范围内产生了广泛的影响，启发了后来许多山水画画家的创作思路，并为大众所接受,从而使主席诗意山水画在新山水画中获得了特殊的地位,成为新山水画三种重要题材（社会主义新农村、革命圣地山水和主席诗意山水）之一。因此，傅抱石被研究者称为“主席诗意画”第一人。
1959年，傅抱石、关山月合作《江山如此多娇》
如前所述，此件作品创作前，傅抱石已经创作过大量主席诗意画，并于1959年和关山月合作了具有划时代意义的《江山如此多娇》，和1960年9月，领衔进行了为期三个月的“二万三千里旅行写生”，因此，创作此作品时，傅抱石无论创作经验、对政治思想理解、对社会主义建设情况的体会，还是对主席诗词意境的把握，都已“轻车熟路”，创作主席诗意图上，也形成了一套独特的笔墨语言和形式技巧。
《桃花源里可耕田》 局部图四
此件作品中，傅抱石在想象中融入了写生因素，是当时被推崇为“最好的创作方法”的“革命现实主义和革命浪漫主义”相结合的成功实践。特别是在苏联1960年突然单方面撤走专家、撕毁合同之后，“革命的浪漫主义与革命的现实主义相结合的创作方法”被上升为振兴民族艺术、增强民族凝聚力、提高独立自主建设国家自信心的高度。
王敦化（1901-1991），著名篆刻家
值得注意的是，该作品是傅抱石为老友王敦化所写。王敦化是著名的文物鉴定家，精鉴赏，富收藏，当时供职于南京博物院，期间，常与傅抱石讨论篆刻。傅氏擅刻印，而王氏富于印石收藏，因此，傅抱石常以画作与之交换田黄石。据王敦化同事和多年比邻而居的萧平先生讲述，此件作品就是王敦化以田黄石和傅抱石交换的。而在当时，画家创作主席诗意图，并不仅仅是个人有感而发，还肩负着共和国重塑国家形象、鼓舞人心和宣传政策的政治任务，因此，傅抱石后期的创作一改早期率性、豪放的风格，变得十分理性：大多是经过反复推敲，几易其稿，甚至推倒重来。而此件作品，因为是跟老友的酬和，没有政治的重任，因此，傅抱石可以驰骋天马行空的想象和抒发轻松舒缓的情调，诚如萧平先生在题跋中所写的“这是一首贯穿古今的畅想曲，一篇穿越时空的诗章。画家的浪漫巧思，与诗人的浪漫情怀共鸣着”，难能可贵。傅抱石在两年后创作的两幅同题作品，近景巨大山峰和深远景象产生的崇高感，体现了主席诗中豪迈气概，和此件作品大异其趣。
广东崇正2024春季拍卖会
SPRING AUCTION 2024
预展 Preview
6月20-21日
拍卖 Auction
6月22-23日
展拍地点
广州越秀国际会议中心
（广州市越秀区流花路119号）
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