编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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在近现代书画的拍卖市场，张大千是每季都不可能缺席的热门艺术家。5月31日举槌的佳士得香港2024春拍“中国近现代及当代书画”专场就汇聚多帧大千佳作。其中，来自北美重要私人珍藏的张大千盛年工笔《仿宋人刘永年乌骝图》以1247.5万港元成交。
张大千以马为主题之作品为数不多，大部分创作于1943年末自敦煌之行归来至五十年代初之间。敦煌殚精竭虑临摹壁画的经历，使正值盛年的大千能突破原有画风的限制，上溯唐代、北朝的高古气息。驭马、相马的题材，正为大千探索色彩运用、造型表达提供了丰富的素材。
《倣宋人刘永年乌骝图》作于1945年夏，彼时大千寓居成都。画中草原上乌骝神态从容，俯身欲有饮水之意，又似扬首直视观者，极为生动传神。大千曾言：“画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙。”题跋中提到的宋人刘永年《乌骝图》原作，至今或已佚失。此帧中马健美的轮廓，由细致的线条勾勒带出，而黑亮的毛发则由浓墨反覆渲染而成，充分再现了韩干、李公麟、赵孟頫等大家神韵。大千行走西域时常以马代步，画中精准的造型也是他对马的动态观察细致入微的成果。
《倣宋人刘永年乌骝图》作于大千盛年工笔创作的高峰期，传统画风发挥得淋漓尽致之余，更体现了他化古为新，独辟蹊径的追求。临摹敦煌壁画，对大千画事影响最深远其一，即是古人对石青、石绿等矿物颜料的运用。画面精丽的底色由石绿层层堆栈渲染而成，前景用红叶点睛，佐以石青点缀，将草原背景作简单化，从而突显装饰性。背景处地面裂缝的处理，使构图更赋有韵律感。纵观大千写马作品，另有二幅现知与此作同本：同年秋月作《乌骝图》，现存重庆中国三峡博物馆，以及1946年初作的《唐人控马图》。据此推测，本幅应为已知相似题材中最早。1961年高岭梅编辑出版之《张大千画》中，亦有画马神态一例，同《倣宋人刘永年乌骝图》中神骏的姿势如出一辙。
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