＂白桦之神系吾魂＂文／完達山人王玉

　　引子：

　　前几天我正在构思这幅白桦林如何来创作？因为我画白桦林的大画比较多，就是自己比较得意之作也有好多幅，其中有几幅是朋友私人订制的，所以现在我每次再画白桦林的时候，都得用心来考虑，必须每一幅与每一幅都得不一样才行；首先构图就不能一样，春夏秋冬四季，风晴雨露的变化，都得各不相同才比较合理和稳妥，否则就有点对不住那些私人订制的朋友了。

　　按实际来讲，每幅巨作我都是采用疙瘩皴技法与传统技法相结合而完成的；这就已经决定了我不可能把每幅白桦林画成一样喽。

　　我用疙瘩皴技法与传统技法相结合画出来的画，就是我本人照着原作临摹，那也是不可能画的一模一样。

　　因为疙瘩皴技法是在行笔运墨过程当中，因势利导，注：不是我想画个啥？而是我根据画面隨时皴擦出来的形体像个啥，我再去完善它，让它更像个啥。当然了其中也不外乎山石和树木及溪水，（其实画山水画的也离不开就是这么几样东西而已）。

　　所以顺其自然而然的方法皴擦出来的效果和显现出来的画面，其具体结构形体就很不一般了。而不是像传统画法是一笔一笔描绘出来的。固而你所创作出来的作品与别人肯定是不一样，你就是想不独特都难。

　　近两天有朋友给我发微信说，真想在自家门前或小区里移植上几棵白桦树该有多美多好看呀！

　　实际上这是不太可能实现的事情，即使移植活了，那也長不出在野外生長的那种美貌动人的样子来。

　　最主要原因是黑白天的温差和冬夏两季的温差和它生長的周边环境和生長规律你都满足不了它。

　　它是喜欢生長在小溪旁的潺潺流水处，周围还得有很多杂树丛和湿地托衬和滋养着它，它的美貌颜值不是轻易就能形成的，而是须要有很多必备的特殊条件才行。

　　我为什么对白桦林这么感兴趣？这么喜欢画它？这么神魂颠倒地爱着它，那是有着格外的历史根源的。

　　我记得我刚上小学一二年级的时候就特别願意帮助妈妈从井台上往家里担水，有时妈妈作饭时也很願意帮妈妈往灶坑里添柴火；尤其是在煮饺子的时候，妈妈总是呼喊我的小名，大连呀！赶紧去柴垛帮妈捞它一梱桦树梢子来，好帮妈烧水煮饺子。桦树梢子它不仅起火快而且火苗子还硬，一大锅凉水转眼之时就能烧开锅。

　　烧桦树梢子还有个好处，那就是时不时的还能烧出洋拉罐里的高蛋白的大肉蛋蛋来吃，听说此肉蛋蛋营养成份特别大，对小孩还有补脑子的作用。

　　实际这种桦树梢子就是大桦树根部抽長出来的小嫩桦树条子，（注：就是我画中每一组大桦树根部都画出来的黑墨线条，即是新发出来的嫩枝条）。

　　按实际来讲，一幅好作品应该说任何好看的东西并能合理的安排恰当好看，那都是来源于生活的，是有生活依据而不是生搬硬套胡乱安排进来的，否则就不合理也就不会好看。

　　你说我能不喜欢白桦林吗？早在七八岁的时候就与它有着亲密的接触，尤其是每次都是在要吃饺子之前高兴的时刻摆弄它，对它的记忆能不深刻吗？

　　如今妈妈早已故去，眼下自己也已经是近八十岁的老头子了，说实在的就是岁数再大，那有时也会想妈的。

　　就是在今天每每回忆起这些童年的记忆，妈妈的音容笑貌还是历历在目而深感幸福满满。

　　童年的记忆是我们每个人在人生当中难以抹去的情结。

　　早年妈妈的辛劳，妈妈的笑容，妈妈的呼唤至今也难以忘怀。

　　这幅丈二匹巨作＂清纯的白桦＂，尺寸：365x145㎝

　　这是刚刚完成的。总共用时三十二天，其间正赶上入了伏天，真可为冬练三九夏练三伏啊！

　　威海虽然比北京要凉快一些，但也得开着空调才能挥毫作画。

　　否则身上一热心就烦，根本就画不了深入。

　　我作画第一是靠感觉，第二靠独特技法，第三靠深入刻划，因势利导而见异思迁的。第四条的变化就是在逐渐开始追求画面上物体的体积感了，光靠勾线是很难解决自然而然形成物体的体积，因为用疙瘩皴技法画画是完全跟着感觉走的；不是我想要画个啥，而是画面上出现个啥之后，我再追求和去完善它更像个啥。是在画感觉，是在画物体的体积。

　　这一点与以往已经有了很大的区别和变化了；固而始终都有新鲜感。

　　本来天太热了，完全可以去大海里游会泳回来再画，但是目前整个大海又被曰本人给弄坏了，已经有些污染了。

　　海澡洗不了，海鲜不敢吃，海风吹不得；这个小日本真是坏透了，听说这核污水得往海里放三十年呢，整个世界的海洋都被污染了。

　　所以我这次从北京来威海已经近两个月了，我一次海边也没去过，更谈不上游泳和吃海鲜了。

　　这幅新画的白桦林，现在从画面上总体来看还算画的比较深入，基本上还算比较满意吧。

　　从构图上看好像略显的滿了一些，也少了一些大的起伏变化和大面积的空白。固而其节奏感和空间感便显得不那么突出，这只是构图上有点小问题而已，那只好在以后画别的作品时再注意改进吧。

　　不过其中有几个局部还是画的比较充分比较深入，比较精彩的；线条即挺拔而又有味道，疏密节奏也掌握的挺到位，其颜色的搭配也比较舒服。

　　总之，这幅巨作虽然算不上精品力作，但还能算得上是一幅得意之作吧！

　　现代水墨画新技法

　　＂疙瘩皴＂创始人

　　完達山人王玉

　　艺术简介：

　　（王玉，号完達山人）

　　一九四六年生于黑龙江省

　　毕业于中央美院国画系

　　现为国家一级美术师

　　中国美术家协会会员

　　北京美术家协会会员

　　北京燕山文化中心书画院名誉院長

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会会長

　　现代水墨画新技法

　　＂疙瘩皴＂技法创始人

　　＂白桦之神系吾魂＂

　　下面就这一幅刚刚完成的巨作丈二匹整纸365x145㎝。的＂清纯的白桦＂，我现在开始分各个局部来详细地谈一谈自己的创作体会和心得分享给大家，或许能给大家带来一点点启发和帮助。

　　尤其是对画画之人可能会起到一些借鉴之作用，而对那些喜爱白桦林的人可能更会起到赏心悦目之效果，而且又明白了白桦林的一些生長常识。

　　下面我来分三个方面来谈：

　　一：白桦林为什么会得到很多人的喜爱和欣赏？

　　二：白桦林一般的生長环境和生長规律。

　　三：境内外白桦林的种类大约有多少种？

　　一：白桦林为什么能得到很多人的喜爱和欣赏？

　　我觉得白桦林为什么特别讨人喜欢和欣赏，其根本原因如下：

　　①，可能就是它特有的一身洁白如玉的体质，再加上它树身上長着那一双双一对对的黑眼睛（注：东北当地人都称白桦树为眼睛树）。

　　这一双双一对对的黑眼睛就好像是一双双白衣天使的眼睛目不转睛不时地在注视着你；尤其是好多棵白桦树都長在一堆的时候；那就更好像是一群漂亮的白衣天使都在为你暗送着秋波；就是再有定力的男人也架不住这种风情万种的挑逗呀！

　　②：白桦树还有一种与众不同的特点，它大都是野生的，很难在庭院里長的那么好，假如你给它移植到再好再大的别墅院子里，天天浇水施肥，即使能活着那它也長不出风情万种，绝代佳人的神韵来。

　　③：白桦林还有一种特点，它与白杨树不一样，虽然白杨树的树皮也有点发青白色，那它要与白桦树来比那就逊色多了，白桦树皮的白那可称得上是真白，有时局部的白都胜过纯亚光白纸的白，它那种高贵圣洁的颜值，甚至都能让人感到不忍心去靠近它，生怕沾污了它那高贵而又特有的贵族之气。

　　以上简单总结出的三条，可能就是白桦林特别讨人喜欢和欣赏的基本原因吧。

　　二：

　　白桦林的一般的生長环境和生長的规律。

　　白桦林它即有平民的卑微而又有贵族的高贵；虽然它可以与一般杂树丛長在一起，但是它很少远离溪水与小河，说明它是极需要充足的水份来润泽自己肌肤的；人们很少能看见白桦林会長到哪个山尖上去的。

　　可能有的白桦林会長在丘陵地带，但是它長的形体和肤色绝对比不上溪水和小河边上的白桦林那么丰满滋润。比如前此年我率团去俄罗斯贝加尔湖写生，就親眼见到的事实就足以证明这一点；長在湖水边上的与長在山坡上的是绝对是不一样的，山坡上的就显得格外的干枯，就比不上贝加尔湖边上長的白桦林那么好看。

　　尽管如此，哪的白桦林都比不上俺们黑龙江的白桦林看着那么美丽动人。

　　上面这幅局部特写就很能说明问题，白桦林只有在水边处生長才会丰满润泽光彩照人。

　　这个局部我将白桦林画的很丰满很深入，而那个小船却画的很简练，为的就是要有强烈的反差和对比；同时水面也采用一种传统的渲染退云法完成的。

　　假如用勾线法画水面，那势必与旁边繁茂的树枝发生重叠，繁上加繁就会让人看着很累，同时也失去了节奏感。

　　我这幅白桦林大多数的局部都是用疙瘩皴技法完成的，只是在疙瘩皴的基础上又用各种绿颜色皴了几遍，墨皴再加上色皴，所以显得特别的丰富而浑厚；在这其中我都记不清究竟皴了多少遍和点了多少遍了，总之最后弄到自己满意了为止。

　　所以说，我自己画的画，自己也很难临摹下来，要想画的一模一样那就更是难上加难了。

　　三：

　　境内外白桦林的种类大约有多少种？

　　我觉得白桦林这种树木，大多数都是生长在比较寒冷的地带，至于境内外的种类大约有多少种，这个问题谁都很难说的全，说的准，说的清楚。

　　我见到过的白桦林的种类就可以说是比较多的了，不管是境内外我都是很注意观察的；去任何地方只要有白桦林那我肯定去见它一面，欣赏它的容颜；它就好像是我的梦中情人一样无时无刻不在吸引着我，哪有不见之理？

　　比如说俄罗斯吧，他们境内的白桦林的种类就比较多，有白桦，灰桦，红桦（树皮略红一点），还有一种极特殊的是黑桦。

　　而黑龙江省内的白桦林就比较单一些，只有白桦，只有极少的地方有点灰桦（灰桦的树皮的颜色几乎与白杨树有些接近）。

　　尽管黑龙江的白桦林种类比较少，但是它的品质是相当好的，也是相当清纯美丽的，虽然有些老白桦树略显的有些老态龙钟，但是它的品格和容颜照样风韵犹存。

　　辽宁和吉林及内蒙的种类虽然与黑龙江的差不了太多，但是也没有黑龙江的那么清纯圣洁，看着那么地讨人喜欢！这也有可能是我对家乡的偏爱吧。

　　至于新疆，虽然我没去过，但是从照片上看也挺好看的，我估计到现场去看也不会比黑龙江的更好看；因为当地的土地绝对没有黑龙江的土地肥沃，这一点是肯定的。

　　桦树这种木材与其它木材有些不一样的地方；我们老家当地的山民就有＂桦树不扒皮一年烂成泥＂之说。

　　假如把它扒了树皮之后，用起来它要比任何木材都坚硬能多挺些年头。

　　因为白桦树的树皮虽然好看，但是它的质地是一层一层的，并且还比较容易吸水，所以若是不扒皮，那真的是很容易烂掉的。

　　白桦树的用处可太多了，造纸，制成三合或五合板都是作家具不可缺少的东西，即使是搞建筑盖房子也是非常好用的材料。

　　白桦林对于游客和画家来讲那就更重要了，看了之后不仅养眼还能系魂，真不愧为是绝代佳人。

　　固而我的这篇文章的题目就是＂白桦之神系我魂＂。

　　我虽然不敢说我画的白桦林是最好的，但是我敢说我画的白桦林已经画出了我自己独特的风格了，何况其中还运用了我的独特的技法＂疙瘩皴＂同时又与传统技法相结合而完成的，并且将新技法与传统技法结合的惟妙惟俏。这是一般画家很难达到的水平和境界的。

　　这不是我老王头在卖瓜，这是不容争辩的谁都能见到的事实。

　　那些知名的大的专业团体的名家们，把画都画成那样了还在自吹自擂呢！还大言不惭地说自己是xx队的主力队员和队長了。（注：按推理来说他所处在的那个位置也确实应该是这个逻辑的）。

　　观众的眼睛是雪亮的，你就是国际联合队的主力队员又能怎么样呢？只能是又开了一个国际性的大玩笑而已。

　　我始终在遵循着一种信条：那就是一切艺术没有最好，只有更好。

　　在我所画的所有作品当中，表现白桦林题材是最多的，画的尺寸也可称之为最大的，画的最满意最得意的作品也是白桦林，私人订制的白桦林题材的也是最多的；尤其是在我独创了＂疙瘩皴＂技法之后，所有的藏家都是要求我一定要采用疙瘩皴技法和传统技法相结合来画，他们才会心满意足。

　　人家怎么要求那我就按着人家的要求来画呀！好在这个题材正是我最爱画最喜欢画的题材，所以我即按着人家要求来，又能在画的过程个表现出張張不一样，幅幅有变化；这样下来即咐会人家的要求又滿足了自己的艺术追求。

　　此文到此便结束吧。

　　否则我又开始得罪不少人了！不过也没啥大关系，百花齐放百家争鸣吗！我写了那么多篇有关美术评论和美术批评的大块文章，至今也没见到有正面发表的文章与我评论。

　　甚至我的有关＂南黄北齐＂的長篇论文，尤其是有关

　　＂蛙声十里出山泉＂的评论文章至今也没见有反驳我的见解和论调。

　　我是真希望美术理论界经常有一些相互评论，相互批评的文章发表，免得人人都在千篇一律地唱颂歌！

　　只有美术理论水平的不断提高，才会使绘画水平得以提升；因为理论指导实践这套理论一直都把其当成真理了吗！

　　（注：以上文字有不妥之处请高人多多指教；如果有人想对号入座，那是你自己的事，反正我并没点名吗）！

　　完達山人王玉2023年8月2日早写于威海之滨

　　局部特写。

　　同上

　　同上

　　同上