东一公教丨讲座回顾：聆听“文艺复兴的优雅叙事”，带你全方位了解波提切利的艺术人生

5.20 至6.3日期间，上海大学上海美术学院教授、博士生导师郭亮为东一美术馆的观众们带来了三场精彩的学术讲座——以文艺复兴为背景，分别从艺术历程、社会环境、科学观察和艺术表现等方面深入解析探讨了波提切利的作品。本次系列讲座也邀请到了四川美术学院院长庞茂琨、北京画院副研究员周蓉作为对谈嘉宾，不同观点和思维间的碰撞给大家对文艺复兴时期的艺术、时代和人文背景以更多的理解，也让大家更领会了文艺复兴对后世的巨大影响。

讲座回顾&部分内容精选

# 第一讲

《文艺复兴的优雅叙事：时代与波提切利的伟大艺术》

在本期讲座中，郭亮教授对文艺复兴时代背景、波提切利的生活轨迹、波提切利和世界的关系、以及当时佛罗伦萨的文化风貌展开讨论。文艺复兴可以从五个方面来概括：神话、自然科学、人文主义、艺术、和宗教思想。起因可以追溯到1453年东罗马帝国陷落之后，大批学者带着古希腊、罗马时期的经典流落到意大利和西班牙，为日后文艺复兴奠定了基础。

当时的亚平宁半岛由不同的公国组成。其中，佛罗伦萨共和国繁荣的经济为当地艺术发展以及公民教育提供了温床。例如，佛罗伦萨的美第奇家族经营银行，使家族有充足的资金雇佣画家作画，为世人留下宝贵的艺术遗产。当时的佛罗伦萨崇尚“polymath”（译为“通才“、”博学”）的教育理念，因此文艺复兴时期大师往往都是全才——比如米开朗基罗精通雕塑、绘画、以及十四行诗；达芬奇不仅在绘画上有高深造诣，更是精通科学和演奏七弦琴。而当时的经济和教育环境也使得艺术家们有着强烈的自信。

作为文艺复兴早期最具代表性的艺术家之一，波提切利的画作涵盖了宗教、神话和世俗主题。他曾在著名画家菲利普·利皮的工作室学习七年，于1475年完成了三博士来拜，1481年同吉兰达约、佩鲁吉诺为教廷作画，1483年回到佛罗伦萨，并在美第奇家族的别墅中作画，一直到1510年去世。

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#  第二讲

《科学视野与绘画媒介：植物观察者与绘画呈现》

讲座的前半部分，郭亮教授介绍了维纳斯作为古希腊和古罗马雕塑、诗歌、壁画和建筑中永恒的题材和形象，在历史上如何被塑造和演变，以及关于她诞生的神话是如何成为画作上的象征语言和符号的。接着，郭亮教授逐一分辨并介绍了波提切利《春》作品中的花卉草木以及其中蕴含的神话意义和象征，并讨论了波提切利的绘画媒介，向观众解释了木板蛋彩画的手法——木板蛋彩画的颜料特性会赋予画面半哑光的、柔和朦胧的视觉效果。

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讲座的后半部分，四川美术学院庞茂琨院长与郭亮教授对于文艺复兴时期绘画的美感、风格和绘画技巧展开讨论。庞院长浅谈了蛋彩画和油画绘画时层次过渡技巧的不同——蛋彩画利用小的线尖笔，用排线和叠加的方法过渡，而油画则是使用扇形笔过渡。在谈到自己作品的细节时，庞院长表示他意在将不同历史文化折叠，产生新的可能性。于此同时，回到绘画艺术的本体，从经典内部找到创新的可能，对经典进行重置、挪用、解构；这也是后现代油画的一些基本特征。而对于为何要致敬文艺复兴时期大师的作品，庞院长从其中丰富的故事寓意、宗教启示与现代的矛盾性的角度给出了自己的答案。

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# 第三讲

《美的概念：波提切利人像风格的塑造》

在讲座前半部分，郭亮教授围绕女性肖像之美、头发的描绘和服饰进行了讨论。郭亮教授首先谈到了文艺复兴时期社会对女性的理解和判断的价值之变化。女性不仅要拥有美德和心灵美，也要有容貌和姿态的美。在画面中，女性的姿势和动态通常是由男性画家操作和设计，而文艺复兴时期的男艺术家对于女性之美的概念和印象派、后印象派、超现实主义中的非常不同。这也是由不一样的时代背景、社会风气和时代的精神所造就的。

论及文艺复兴时期大师们对于女性肖像的刻画，达芬奇注重优美和理想化的表达，卡拉瓦乔的美杜莎体现了男子气概，而波提切利则是更关注诗意的刻画。大师们画笔下女性肖像的共同之处在于眼神——大多画面中女性的目光都是看向别处，不和观众直接对视。

在谈及女性美的标准时，郭亮教授提到了费伦佐拉在其书《论女性美》中的概述。例如：金黄色，密而长，有弯曲的头发是最美；前额清秀，宽为高的一倍；眉毛要弯曲，细而弯，中间粗；嘴唇不太薄，并且整齐地合在一起。观察文艺复兴时期的作品，可以发现大师们画笔下的神话女神（如维纳斯、花神、雅典娜等）很大程度上都反映了这个审美标准。到15世纪后期，女性的头发往往会被编织，或是在发型设计时用到假发和丝带；宝石、珍珠、金丝等装饰物也能够反映女性的社会身份和地位。

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讲座后半部分，北京画院副研究员周蓉老师对于传奇美女西蒙内塔·韦斯普奇的背景进行补充。出生于意大利热拉亚的西蒙内塔母亲多次嫁娶，西蒙内塔早年就卷入家庭斗争，后成名于佛罗伦萨。其中一幅被认为是她的肖像画在她去世九年后完成。她的英年早逝也使她的美成为一个传奇，并被不断神化。在之后的对谈部分，郭亮教授和周蓉老师就文艺复兴时期的女性之美展开了讨论。在绘画中，对于女性人物的关注与其社会地位的提高密不可分。提及波提切利的绘画风格，郭亮教授认为他画笔下的女性肖像有神秘感和忧郁感，神情表达也更具精神内核。周蓉老师则更关注于波提切利对于头发的刻画，认为这也展示了女性的自由和自信。同时，不同于威尼斯画派所反映的世俗氛围，波提切利的肖像画中则透露出佛罗伦萨社会风气里的文雅和高贵。

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