雅昌专稿 | 代洲 作为画里画外的旁观者

　　在暗夜的海上，掀起了浓郁深沉的蓝绿色调海浪，其间荡漾着橘红色月光的碎片。夜晚冲浪的男子正要穿越巨浪卷起的水墙;一只鸟儿被橘红色的月光照亮了坚硬的喙，正在飞越眼前的风浪;此刻正有一个长发女子俯身在被月光照亮的冲浪板上，划向浪峰.......

　　2023年4月16日，置身站台中国 A 展厅看“代洲：自然剧场 II ”的新作时。这个充满戏剧化的场景，大概很难出现在真实的日常之中，甚至在黑夜里冲浪，有更多的风险和未知。而没有白天所见，海浪晶莹剔透的反射出色彩斑斓的变化，能带来的快感。这个非现实的场景，被90后艺术家代洲以电影蒙太奇式的图像重组，形成梦幻剧场般的叙事，显现隐藏在意识深处的象征性和潜意识的状态。这件三联画《冲浪》，以三个并置的图像，形成三个镜头共同生成的意味。产生了精神意志与表象之间的内在联系，在感性引导下，多重组合的图像正在形成，并拓展出新的语言意涵。

冲浪 200x150cm 布面油画2022

冲浪（局部）

展览现场

　　“我在画出这些作品前，只是考虑画什么和怎么画。这组画和其他比较安静的画面比较，显得动荡。”代洲因画面构成的需要，感性的选择月夜、海浪、波光、冲浪男女、鸟等等组合在一起。黑夜的宁静、深沉和浓郁暗色也令他着迷，是他长久以来所偏爱的。画面中大面积的蓝、绿、紫色与橙色的光形成的补色关系，带出来自热带雨林的浓稠情绪。

　　代洲是工作生活在上海的沈阳人，傍晚时候的上海，整个色彩缤纷的城市就被笼罩在粉粉的色调中。这样的生活体验不同于北方城市的灰色调，也让他的作品中多了些浓郁绵密的质感。

　　“我选择很多张照片重新结合产生，更符合我想要的叙事或者情绪。”代洲把日常生活所看到的图像和旅行中拍摄的照片重新调配，生成新的景观。“海滩”系列在照片向绘画转换图像的过程中，他的主观情绪统领了画面的指向，产生了不同于自然的心理感受，也是脱离了照片后的原创性依托。

　　在普吉岛旅行的时候，他看到的月光，就像蒙克画中的形状。

　　代洲曾谈起过他对蒙克作品的喜爱，显然蒙克的绘画不同于古典绘画中固有色的概念,也不同于印象派研究自然色光的关系,而是心理层面的色彩情绪和画面关系的构成。

　　“发光的湖面”系列和“海滩”系列相比较，“海滩”中的月光更具形式感，似乎有蒙克作品中“罗马柱”月光形状的影子。在“发光的湖面”系列中，湖面、森林被重复覆盖的笔触不断地涂写，形成在空气中颤抖的光色效果。代洲把色彩从自然的视觉中解放出来，成为心理与观念的诉求。一遍遍覆盖的色彩形成更为主观的情绪。颜色是手段，艺术家的观念成为主体。如同高更在塔希提岛上，超越眼睛所见的自然，画出与内心对应的世界。

　　“当体验感强烈的时候，所有的例行训练的习惯都会被超越。”代洲的创作是感性先行的。作品《卡塔海滩》也是旅行经验的结果。只是一遍遍被厚涂的亮部色彩并不仅仅标示出光线的所在，硬挺的用笔和更趋于平面化的形象，明亮的柠檬黄、橘黄、紫罗兰、翠绿伴以深暗的蓝绿背景。丰富的色彩变化传达出细腻的主观情绪。这个被重新调度、安排过的“日常”海滩，空间、时间也变得无法被确定，就像一场正在上演的悬疑剧。

　　“自然剧场 II”安静、悬疑的气氛之外，是潮湿、动荡的反差。三联画《冲浪》置身“海滩”和“发光的湖面”围绕的展览空间，充满湖、海带来的水汽弥蒙。另一组《马孔多在下雨》的系列组画则以无始无终的循环冲突、运动展开，是一个充满男性欲望角逐的围场，也相关时间的记忆。

　　"《冲浪》运动的感觉，让我开始想画一些动态的作品。"因此代洲从2022年开始画与马关联的作品。《马孔多在下雨》系列的四幅作品，在展厅的四面围成一个循环观看的展示环境。

　　代洲依然是以手头的照片，向绘画转换的过程中完成作品。在构想与马有关的系列作品时，完成了《马场》、《上校》、《跳跃》，并从小说《百年孤独》中获得了作品的名字。

　　《马孔多在下雨》中的马孔多，是马尔克斯的小说《百年孤独》中描述的一座虚构的城镇，是布恩迪亚家族的故乡，是一座蜃景之城。代洲在四件作品，下雨到雨停循环往复的关系中，找到与小说的内在关联。就像马尔克斯创造的与世隔绝的马孔多，隐没在宽广的沼泽地中。加西亚·马尔克斯曾经面对“百年孤独”的历史，近乎绝望地指出：“拉丁美洲的历史也是一切巨大然而徒劳的奋斗的总结，是一幕幕事先注定要被人遗忘的戏剧的总和”。

　　四件作品的构图就像同一个叙事镜头前后的延展，形成重叠的时间记忆，局部变化的人物、马、雨景又让每件作品都完整的独立存在。

　　当完成后的四件作品，同时出现形成循环的关系，虚构的画面和虚构的作品主题，构成了艺术家个人私密的剧场。

　　结语

　　“像一个旁观者的角度，形成上下两边挤出的画面。上下两条色块是眼睛的视觉经验。”在代洲的作品中上下的边沿总有一条无关画面叙事的黑线，就像眼睛半睁着在观察的景观。艺术家不仅创造了画中的图像景观，也成为向内观看图像和向外观察现实的中立者，他不仅旁观，也介入到双向的关系中。他可以随时拉上剧场的帷幔，也可以保持半睁的观察状态。