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辛丑墨事--当代水墨六人展在济南市美术馆(济南画院)开幕

2023-03-02 10:00:32 来源:艺术家提供 0次浏览


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  来源: 济南市美术馆济南画院

  2021年11月24日,“辛丑墨事--当代水墨六人展”在济南市美术馆(济南画院)开幕,此次展览由王鲁湘担任学术主持,Katie Hill (何凯特)、慕志腾担任策展人,济南市美术馆(济南画院)主办,孚链艺统科技有限公司、烟台美术馆、北京国博文物鉴定中心、北京孚蕴轩文化发展有限公司协办,呈现了田黎明、刘进安、袁武、邢庆仁、张江舟、姚大伍等六位艺术家的创作。

  把这六个当代水墨画家凑到一起,学术主持王鲁湘讲到并没有什么特别的理由。六个人,画风不同,师承不同,题材不同,五个人物画家,一个花鸟画家,搁一块儿做展览,要取一个通常意义上的主题性标题,还真犯难。否定了几个标题后,保留了这个,看似平常,也还有些说道。

  “这是一个在农历辛丑年举办的水墨画展览。我可以自信地说,因为这六个画家的聚首,他们单个乘以六的学术份量,已足以构成本年度的一个美术事件。换句话说,这是辛丑年一个事件级的水墨画展,所以叫《辛丑墨事》。以干支纪年冠名,是以显示隆重。”王鲁湘说。

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观展现场

  更为重要的是,要探讨中国水墨的当代性转换问题,六位艺术家中有五位以人物为主,一位花鸟画家,缺少山水画家,因为在水墨当代性转换中,思考最多或者压力最大的是人物画家,人物画家好像肩负更多人文精神的压力,在当代这样世界性国际空间他们的转换压力特别大,几位参展画家如果说有何共同点,那就是他们的绘画中都弥漫着一股辛味:辛苦、辛酸、辛辣,当然还有辛勤。田黎明看上去很淡泊宁静,那表象的背后,骨子里还是透着一股无法言说的辛味;姚大伍的花鸟世界也是如此;张江舟“倩女离魂”的当代都市少女群像,袁武笔下的像发黄的旧照片上的历史枭雄,刘进安魅影幢幢几无面目的芸芸众生,邢庆仁安息劳作并匍伏于黄土地的饮食男女,无不透着浓重的辛味。所以王鲁湘觉得这六位画家都在自己个人的立场上,以个人叙事方式在回答中国所有当代性问题,这在世界当代艺术里,都应该有他们的一席之地,都值得引起普遍的关注。

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  山东省美术家协会主席张望在观看完展览之后说:这次参展的这六位艺术家都在水墨新的探索上取得了显著成绩,对水墨当代化进程做出了突出贡献,展览呈现了他们代表性作品,说明了他们对山东的情怀;此外,展览的举办对于山东的画家尤其是学生们来说,是一次近距离了解或者理解他们创作的和探索的机会,他们的艺术追求、语言探索非常的成熟,相信通过这次展览交流,对山东的文化建设,尤其是水墨领域的发展,会有很好的启示作用,也希望更多的艺术家们能够来到山东进行交流,共同为中国美术事业的发展做出新贡献。

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田黎明 《归园》45x70cm  2020年

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田黎明《道心》45x70cm  2020年

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刘进安 《开目舞》之二   249x356cm 纸本水墨2021年

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刘进安 《开目舞》之二  249x356cm纸本水墨2021年

  济南市美术馆(济南画院)副馆长张辉作为主办方代表说,此次展览从今年年初开始就在筹备,因为疫情直到现在开幕,非常的不易,此外,展览的学术分量非常的高,他相信展览的举办会给冬日的济南带来层层暖意,也会对山东乃至全国的美术工作者带来很多启发与思考,为济南的文化建设助力。张江舟作为参展艺术家,希望绘画能够和自己内心体验接近一些,他讲到当下中国画似乎已经形成了一个自娱自乐的闭环,对周遭的一些事物、社会问题不太关注,感觉游离在当代文化轴线之外,所以在创作中,他将当代人的体验和一些社会问题进行思考和表现,此次展出的作品,他传递出的是自我内心的感受,这些感受和他周遭的境遇以及生存体验有关,比如疫情、生死、人与自然的关系等等。同时,他还谈到,中国艺术家以及艺术应该是面向全世界的,因为工作关系,这些年他去了国际上的很多地方,在与世界艺术界交流的过程中,他发现中国水墨完全可以作为一种世界性媒材,并且强调媒材本身不是问题,重要的是表达,真诚的面对内心、面对艺术,表达所思所想,艺术是可以被感知到,也可以是世界的。

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袁武  《水不深》 193cm×629cm   2013年

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袁武《水不深系列之·春》 纸本水墨200X200 cm  2019年

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邢庆仁《霸王》  265×170cm   2009年

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邢庆仁《朝邑》145cmx210cm  2007年

  袁武也是此次的参展艺术家之一,这次展出的作品中有一幅叫做《流民》,这是一幅不断增长的作品,随着艺术家的感悟和思考会不断的创作,而作品的内容表现的则是中国底层人的生存现状,袁武讲到,未来随着自己造型越来越松,越来越自由,画面也将会变成什么形象都没有,作品中的人物是浩浩荡荡的人流,也是历史的痕迹。

  参展艺术家姚大伍表示,自己是花鸟画家,也是展览中唯一一位花鸟画家,这些年他主要思考的问题就是传统绘画的现代转型,尤其是花鸟画的样式,已经具体到不能在具体了,作为这个时代的艺术家,他有自己的理想,一直在从事水墨形态花鸟画在新文化语境下的表现形态,展现当代人的观念和对事物的看法,同时,也让后人能够看到我们这个时代的理想和哲思。

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张江舟《红霞》200cmx200cm 纸本水墨 2021年

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张江舟《只有你能在这里找到爱情》200cmx400cm 水墨设色 2021年

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姚大伍  《镜像》 200cmx200cm 2019年

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​姚大伍 《来,合个影》 367X144cm  2021年

  批评家王春辰谈到,中国画的历史沿革中,人物的创作逐渐被放置在一个次要的位置,而西方美术史中人物的创作始终是最重要的,二十世纪以来,徐悲鸿等改良中国画,主要是在人物画领域,这次展出的五位画家都是以人物为主,如果没有二十世纪中国画的改良和探索,现在达不到这种程度;另外一方面,我们可以看到艺术家们的创作面貌丰富,张江舟的人物具有表现性,借用了很多现代艺术语言和观念;刘进安几乎打乱了传统水墨画的所有章法,这些创作在今天是不被推崇的,大家愿意看的反而是“甜、俗、媚”,这与中国传统水墨的美学追求是背道而驰的,所以这次参展的六位艺术家是在真正的挖掘水墨艺术语言的变革,并且取得了非常大的成就。

  在展览开展的同时,还举行了“全球语境下的中国当代水墨艺术”学术研讨会,邀请到了王鲁湘(中国国家画院美术理论家,香港凤凰卫视高级策划、评论员、主持人)、张晓凌(中国国家画院院委、美术理论家,华东师范大学美术学院院长、教授、博士生导师)、王春辰(中央美术学院美术馆副馆长,中央美术学院教授、博士生导师)、何凯特(英国伦敦苏富比艺术学院现当代亚洲艺术项目主管、策展人)、弗朗切斯科·莫雷纳(意大利著名学者、策展人)、蒂波·乔塞 (法国艺术评论家、《艺术宇宙》杂志主编)等专家学者,围绕中国水墨当代性的内源性驱动和外输性牵引如何互动?中国水墨当代性的价值观和人文精神应该如何表达?面向世界、面向当代的中国水墨画家的知识重建和审美重构如何完成?即:如何从一种文人叙事重建为知识分子叙事?如何从一种集体话语重构为个人话语?批判性的话语重建在当下国内语境中的可能性与困境,“中国当代水墨”的提法是否自具矛盾、画地为牢并无法逻辑自洽?有无针对水墨实验现象更准确更圆通的命名?中国水墨独立话语体系在世界艺术中的建构、超越与实验性探索,在全球化语境下的当代价值、承载与发展等议题进行研讨。

  此次展览将展至12月10日。

责任编辑:胡艺

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