评论

　　上个世纪九十年代初，胡明哲前往日本东京艺术大学研修学习，在研究日本绘画之时，她注意到“岩绘之具”这种天然矿物色的运用在日本画的创作和教学中所具有的广度和深度。“岩绘之具”不仅是日本画在媒介上的代名词，而且经过日本画家的传承与创新，实现了日本画从古典形态向现代形态的演变。在东瀛的所学使她获得了技巧，更重要的是，在异国的所识使她猛醒，“岩彩”的传统何尝不是源发于中国？在古代帛画、汉唐壁画以及后来的青绿山水工笔人物中，何尝不显现着“岩彩”的光辉？她意识到：“岩彩”是不寻常的媒介，具有深厚的中国文化基因和东方审美特性，作为一个中国画家，有责任将份这传统发扬光大。从那时候开始，“复兴岩彩绘画”的理想激励着她在创作上投以持续的探索，她也成为中国岩彩绘画不余遗力的重要推动者。心中有豁亮光芒，笔底便有不息光彩。胡明哲这些年沉浸在岩彩绘画的创作中，以岩彩为契机，展开了各种实验，几乎极尽所能。从承接载体的拓展到结合媒介的改良，从架上作品的描绘到壁画式、装置式作品的制作，期间投入的劳动强度难以想象。经过她的努力，岩彩质地的晶粒感和幻眩的色彩美在各种形态的作品中绽放出来，让人看到岩彩语言在艺术表现上极为宽阔的可能性和丰富性。在胡明哲的绘画中，我们看到的并不是一个已消失的传统或一些远古世界的遗迹，而是一个当代艺术家的创造。

　　引自《微尘  胡明哲作品集》广西美术出版社2011出版

　　范迪安/文  微尘-胡明哲作品展览前言