中国嘉德2022秋拍 | 盛年金碧 灿若云锦 ——范竹斋藏张大千《拟小李将军海岸图》

《拟小李将军海岸图》是大千一生里程碑式的作品“拟唐宋元名家十二屏”之一。为民国时期天津著名实业家、金融家范竹斋七十整寿而作。自1938年3月始，大千历时半年倾心绘成煌煌十二巨屏，甫一问世，即轰动津沽，往观者络绎不绝。范竹斋及后人珍视若宝，期间一度由天津文物部门保管，后得以发还。中国嘉德有幸蒙范氏后人信任，自2008年以来陆续释出三件仿古巨制，今秋再次隆重推出《拟小李将军海岸图》，八十余年时光荏苒，如今再现，依然灿若云锦，乃是大千盛年金碧山水的杰出代表。

张大千

拟小李将军海岸图

1938年作

180×49 cm.约8平尺

题识：

（一）小李将军海岸图。

（二）李思训画著色山水用金碧辉映为一家法。其子昭道变父之法，妙又过之。故时号大李将军、小李将军。至五代蜀人李昇，工画著色山水，亦号为小将军。宋宗室伯驹字千里，复仿效为之，妩媚无古意。余尝见《神女图》、《明皇御苑出游图》，皆思训平生合作也。此仿昭道笔，其源皆出于随展子虔。大千居士并记。

钤印： 张爰私印、张大千、大风堂、张爰字大千书画之印

来源：范竹斋旧藏。

范竹斋（1869-1949）名安荣，天津人，祖籍山东范县。天津实业大亨，被称为“纱布业八大家”之一。范竹斋曾任北洋纱厂经理，柏交信托股份有限公司董事长。同益兴是其独资经营的纱庄。1928年，范竹斋开办靖源隆纱布庄，不久，又开办嘉瑞面粉厂，所用“番纸”（外国银行支票）代号为竹记。1932 年，应法商东方汇理银行之聘，范竹斋主持华账房事务，是东方汇理银行华账房第五任经理。其旧居与张学良故居比邻，同为津门名邸。

著录：

1.《文物天地》，邢捷《张大仟临古巨制失而复得记》，1985年第2期。

2.《张大千全传》（李永翘著），第149、155页，花城出版社，1998年版。

3.《张大千的世界》（傅申著），第66页，台北故宫博物院，1998年版。

说明：直接得自范竹斋家族。天津博物馆入库清点标签为12之10轴。

盛年金碧 灿若云锦

——范竹斋藏张大千《拟小李将军海岸图》

卢沟桥事变后，张大千被困北平，生活日渐拮据。1937年，大千于天津永安饭店举办画展，结识了当地著名实业家、纱布业大亨范竹斋。范氏雅好书画，家藏丰厚。大千即应邀前往观赏所藏。范氏当即郑重向大千许以重金，求购十二条屏山水画，以备自己七十寿辰悬挂。在颐和园昆明湖畔，大千花费半年时间完成了仿唐、宋、元诸家的十二件临古山水，将他临摹各家的全套本领次递展现出来。《拟小李将军海岸图》以金碧山水再现大唐青绿盛景，极为雍容华贵。次年三月，范竹斋如期迎来大千巨制，引得当地名流富绅和古玩商接踵而至，争相目睹。范竹斋的声誉兴隆与大千的摹古手段都达到了空前鼎盛的时期。

范竹斋

范竹斋祖籍山东范县，在天津经营纱厂十分成功，被称为天津"纱布业八大家之一"，其在发展实业的同时还从事金融业。开办靖源隆纱布庄，兴办嘉瑞面粉厂、“兼职”福安信托公司，并受聘于法商东方汇理银行第五任账房经理。为方便商号与洋行之间的生意往来，他主持的“华账房”开发了一种“支条”，与外商银行的番纸起到同样的作用，大大便利了华账房与银号之间的往来。范竹斋位于天津领事路赤峰道76号的三层洋楼，曾与张学良、张宗昌、孙传芳等比邻，今为天津重点保护的历史风貌建筑。他与京沪艺坛名家多有往还，因为屋宇高阔，偏好定制十二条屏，藏有吴昌硕《十二条屏花卉》、陆廉夫《十二条屏山水》等。此次与大千结缘，大千不孚所望，临摹的均是赫赫名迹：《拟小李将军海岸图》、《拟阎立本西岭春云图》、《拟王维江山雪霁图》、《拟杨升峒关蒲雪图》、《拟范宽临流独坐图》、《拟倪瓒小山竹树图》、《拟王蒙清淹垂钓图》、《拟赵孟頫山水人物图》等。题“戊寅三月昆明湖上写拟，竹斋兄方家博教，大千张爰”。张大千时年四十，精力充沛，风华正茂。

范竹斋旧影

三十年代中后期，张大千不断扩展临古、仿古的范围，从石涛、石溪、八大上溯黄公望、王蒙，进而董源、巨然。此十二条屏，所仿者有唐代阎立本、王维、杨升、李昭道，宋代范宽、马远、米友仁、沈子藩，元代赵孟頫、盛子昭、倪瓒、王蒙等。是大千早期仿古山水中最集中的一组作品。张大千画十二屏的作品，多为通景屏，唯有此《拟唐宋元名家十二屏》，既能成套，又能每幅独立。

拟小李将军海岸图 局部

《拟小李将军海岸图》煌煌八平尺，从中得见大千血战古人的勃勃雄心。大千曾为睹先贤笔墨，不惜四处搜罗，重金购藏。青绿有《华山云海》、《江堤晚景》、《峒关蒲雪图》等。三十年代的《巫峡清秋》题“仿王诜”或“仿张僧繇”，多为青山红树，亦有少量金碧山水，以李昭道《海岸图》为题的极罕见。

荣宝斋镇店之宝张大千《华山云海图》绘制于1936年，亦是大千在颐和园时的手笔，意味着大千金碧山水的最高成就。“青绿山水”首开于隋代展子虔，至唐代李思训、李昭道父子将之发扬光大，以大青绿加泥金、朱砂，复以铁线描，创造出富丽堂皇、装饰意味浓郁的“金碧山水”。李昭道《明皇幸蜀图》、《春山行旅图》使用朱砂、石青、石绿等矿物颜料重彩设色，历经千年明艳如初。也直接影响了后来者五代李昇、南宋赵伯驹兄弟的山水画风格。大千将青绿一脉的传承于题跋中清晰梳理，以小李将军昭道之笔，绘出金碧辉煌的《拟小李将军海岸图》再续锦绣江山。

参考图：张大千《华山云海图》（荣宝斋藏品）

大千早年山水从南宗入手，到北平与溥心畬交往后，因溥氏当时倾向于北宗，大千耳濡目染，也取法北宗画法。山川高耸入云，立体块面造型，没骨山水以描金勾勒、皴擦、点苔加强空间感，助山之苍茫，更显墨色之精彩。天空与海岸的金色，与山峦的蓝、绿、赭、墨交织，屋舍俨然，构成了典型的东方诗意色彩。海面潾潾波纹袭自马夏“水法”，密密的尖小细浪与翻滚的波涛，表现出动态的海面。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”红树与奇松之下，高仕于江渚之上，从容惯看秋月春风。明净华美，精丽而有士气的装饰趣味，又是赵子昂所传承的南宋院体风格。大千在1936年所作《华山云海》中，题“初师张僧繇法而略加勾勒，遂似李将军矣。”他将大青绿，增色成金碧，远溯唐人堂奥，突破王希孟，直追大小李将军。

拟小李将军海岸图 局部

《小李将军海岸图》博物馆入库标签

张大干为范竹斋绘此规模巨制的消息一经传开，书画爱好者和古玩商们接踵而至，均想一睹为快。1939年，天津大水，住在赤峰道的范家院内水深达两米。很快传出张大千《拟唐宋元名家十二屏》毁于水灾之说。从此，这十二条山水画便"匿迹"了。人们扼腕痛惜，为此名画失传感到遗憾。事隔近30年后，1978年，曾一度"失踪"的“十二条屏”巨制在天津现身，新华社为此还特别向海外播发了这一消息。原来水灾时，范氏祖辈将钟爱的家藏装于三楼画库的硬木匣中，幸得完好无损。毁于大水之说，系范家为了回避前来观画的人们，而有意放出来的"空气"。1945年后张大千《拟唐宋元名家十二屏》由范竹斋后人收藏，继而由天津市文物部门妥善保管。《小李将军海岸图》据天津博物馆入库标签显示为其中之第十幅。后期发还，物归原主。

中国嘉德分别在2008年、2019年、2016年释出张大千《拟唐宋元名家十二屏》其中之三

中国嘉德有幸承范竹斋后人所托，于2008年秋拍释出其中的《拟赵承旨秋江闲钓图》，2009年春拍释出《拟米友仁苕溪春晓图》，后又于2016年释出《拟盛子昭苏长公行吟图》，今年秋拍，再次隆重推出《拟小李将军海岸图》，意境壮阔，气势磅礡，显示出大千回溯千古、昭示当代的浩然之气。大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，画家壮岁精绝之作，气派堂皇，殊为可期。

参考图：中国嘉德2010秋拍第441号，张大千《仿李将军巫峡清秋》，成交价：2800万元。