广东崇正2022春拍 | 林风眠、潘天寿、齐白石、黄宾虹、傅抱石……李可染的师友圈

2022-08-02 10:19:59 来源:广东崇正拍卖有限公司 0次浏览

牛津大学教授苏立文（MichaelSullivan）曾说：

“假如我们要尝试选择一位二十世纪的中国画家，他的个人经历、艺术生涯、美学理念和所产生之影响，能够约略概括这一纷乱时期艺术主流，这位艺术家必定是李可染”。

李可染生于1907年，逝于1989年，二十世纪风起云涌的艺术思潮中三个最主要的潮流几乎都不偏不倚与他正面相迎，这三个潮流包括：以陈师曾、齐白石、黄宾虹、潘天寿的“发扬国粹”，以徐悲鸿、林风眠、刘海粟为代表的“融合中西”，以“决澜社”倪贻德为代表的“摩登艺术”，这些代表人物除英年早逝的陈师曾之外，其余无不与李可染有过颇密切的交集，他们或是他的老师、校长，或是同事、或是艺术道路上的贵人，而其中对于李可染美学根基、艺术理想养成具有最直接影响的有：林风眠、齐白石、黄宾虹，影响较为间接的有：潘天寿、傅抱石。

大师的养成绝非偶然。风云变幻的时代，不同思潮的冲击，和而不同的艺术氛围，一群勇敢而坚毅的探索者……生逢其时并与之产生深刻链接，才有了“孺子可染”。

李可染&林风眠

1929年，李可染考入杭州国立艺术院（不久“艺术院”改“艺专”）研究生部，林风眠是院长（不久改“校长”）。

1939年，李可染随政治部第三厅寓居重庆金刚坡，已辞去艺专教职的林风眠亦辗转抵达重庆，后隐居嘉陵江南岸弹子石大佛殿军用仓库潜心创作，李可染常带着便饭前往看林风眠画画。

1945年，林风眠受潘天寿之请到重庆国立艺专教授西画，而李可染则在两年任该校中国画讲师。从校长变成同事，两人过从更密，不仅一起举办联展，课余也常观摩探讨。当年抗战结束，他们跟随学校重回杭州，直到次年李可染选择北上。

李可染说林风眠：

“我第一次见到林先生的静物画是一幅《鸡冠花》，漂亮极了！林先生的艺术是非常高超的，他的画充满了诗意，并不像现在有些画让人看不懂，他的画大家都能看得懂，很美。他的画摆在世界绘画里，从文艺复兴到印象派的画家之中是毫不逊色的，甚至超过他们。”李可染早期的人物画线条显然深受林风眠影响。

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林风眠芦塘白鹭

镜片设色纸本

68×68 cm 约4.2平尺

题识：林风眠

画印：林风眠印

李可染&潘天寿

1929年李可染考入杭州国立艺术院研究生部时，潘天寿是林风眠聘请的中国画主任教授。潘天寿秉持“中西拉开距离”，而林风眠走“中西融合”之路，泾渭分明却和而不同，李可染濡染其中，感受到潘和林艺术主张的高峰对峙，也感受由此带来的自由而民主的学术氛围，思想的巨大激荡对李可染可谓影响深远。

抗战时期，他们又分别辗转到了重庆。1943年，李可染应陈之佛之请，任重庆国立艺术专科学校中国画讲师，1944年潘天寿执掌国立艺专，至此，他们一个是校长一个是教师，直到1946年应徐悲鸿之邀，李可染前往北平国立艺专任中国画副教授而离开。

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潘天寿美人蕉

立轴设色纸本

55×41 cm 约2.0平尺

题识：郑岗同志鉴可，一九六五年深秋，寿。

钤印：潘天寿、天

出版：

1、《中国近现代名家翰墨选》P90，西泠印社出版社 2006年。

2、《浙江四大家》P188 ，西泠印社出版社 2009年。

3、《中国美术报》P3，2016年5月9日第17期，中国国家画院主办。

展览：

1、《中国近现代十二大家展》，江苏美术馆陈列馆 2017年5月10日—14日。

2、《潘天寿《鹰石图》品鉴会——潘天寿作品展〉浙江世贸君澜大饭店 2016年5月5日（由《中国美术报》主办、《中国书画报》协办）。

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潘天寿双禽栖石图

立轴水墨纸本

67×45 cm 约2.7平尺

题识：雷婆头峰寿指墨。

钤印：潘天寿印、一指禅

出版：

1、《浙江四大家——吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少》作品三集，第293页，西泠印社出版社，2011年。

2、《潘天寿全集》第四册P32，浙江人民美术出版社，2014年。

李可染&傅抱石

1938年，李可染和傅抱石先后应田汉和郭沫若之邀，到武汉加入国民政府军事委员会政治部第三厅，傅抱石任郭沫若秘书，而李可染在美术科工作。1939年，他们又与第三厅其他人一起经贵阳抵达重庆，寓居重庆金刚坡。李可染与傅抱石比邻而居，时相过从，共同探讨，曾一起合作《洗马图》。

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傅抱石蜀山寻胜

立轴设色纸本

138×46.5 cm 约5.8平尺

题识：重庆西郊金刚坡下写，新喻傅抱石。

钤印：抱石之印、乙酉、踪迹大化

著录：《傅抱石年谱》（增订本补编）P164，上海书画出版社，2012出版。

出版：

《金刚坡下傅抱石》P97，江苏凤凰美术出版社，2019年。

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傅抱石观瀑图

镜片设色纸本

27×32 cm 约0.8平尺

题识：丙戌六月薄游成都，承开渠兄暨丽娜夫人贤伉俪渥待，不胜铭感。小册见属，灯下漫涂，不辨丹黄，毫无是处，明日再制数帧如何？廿四日夜午并记，弟抱石。

钤印：抱石大利

藏印：钦明心赏

说明：上款人为刘开渠、程丽娜夫妇。刘开渠（1904-1993），安徽省淮北人。我国雕塑艺术大师，著名美术教育家，先后任杭州艺术专科学校校长、中央美术学院华东分院院长、中央美术学院副院长、中国美术馆馆长。

李可染&齐白石

1947年，经徐悲鸿介绍，李可染拜师齐白石。

李可染说齐白石：

“我在齐老师家跟他学画十年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。齐白石的创作态度非常严肃，从来不肯信笔涂抹，作画笔力雄健，气势逼人，为我们这一代远不可及。齐老师在我眼前好像是一座艺术的高山。”

李可染晚年对白石老人感念至深，1984年，他曾作对联纪念齐白石：“游子旧都拜国手，学童白发感恩师。”

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齐白石群鸡菊花

立轴设色纸本

136×50.5 cm 约6.2平尺

题识：九十岁白石画。

钤印：借山翁

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齐白石富贵坚固

立轴设色纸本

101×34.5 cm 约3.1平尺

题识：富贵坚固。王生天池从予游于京华，明日将还山东，赠此为别。甲申八十四岁白石。

钤印：白石老人、木人

题跋：白石山翁柱石牡丹图真迹，并篆富贵四字。其时山翁八十又四，赠弟子王天池返山东，可见师生情谊之重也。四十年前，余曾于青丘晤天池先生，并蒙其惠赠游虾图。与白石翁笔墨如出一辙。此帧朱墨相映，一派喜色，识者当宝之。甲申小雪观记于京华，戈父萧平。

钤印：萧平之

说明：上款人王天池 (1914-1986)，山东黄县人。齐白石弟子，善花鸟草虫。晚年担任中国美术家协会会员、美协山东分会理事、山东省书法篆刻研究会理事、济南国画研究会副会长、济南画院副院长。

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齐白石群雄图

镜片设色纸本

87×47.2 cm 约3.7平尺

题识：白石老人九十三岁时画于京华。

钤印：借山翁

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齐白石虾趣图

镜片水墨纸本

103×34 cm 约3.2平尺

题识：寄萍堂上老人白石。

钤印：齐白石

李可染&黄宾虹

1947年，李可染拜师黄宾虹。

黄宾虹浑厚华滋的山水，以及运笔如神，讲求墨法，层层积染，浓重且投射出巨大力量的画法令李可染一见倾心，李可染从中汲取营养，终于使笔下山水达到“元气淋漓幛犹湿，真宰上诉神应泣”的境界。

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黄宾虹远山回溪

立轴设色纸本

130×31.8 cm 约3.7平尺

题识：远山转迴溪，众木参差立。上有不动云，练练积苍雪。写此清旷心，浩荡入寥泬。所以冥栖士，终身慕高洁。鼎元尊兄先生属正，黄宾虹画。

钤印：宾虹

出版：

《文化产业》第20期，2019年10月，山西三晋报刊传媒集团。

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黄宾虹峨眉清秋

立轴水墨纸本

130.5×45.5 cm 约5.3平尺

题识：攀崖铁索沉沙瞑，盘磴霜根叠石稠。猿鸟不鸣山寂静，一声清磐出林秋。壬申十月游峨眉山洗象池下莲花石口占，黄山宾虹甫。

钤印：黄宾公、宾虹

出版：

《退潮有痕·黄宾虹书画集》P80，上海书画出版社2022年7月。

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黄宾虹池阁叙饮

立轴设色纸本

52×26.5 cm 约1.2平尺

题识：日夕池上饮，清风动衣裾。遐哉庄惠思，会心知乐鱼。丙戌夏，同家竹孙上舍客洪坑作，距今数十年，捡自旧书中，甲申冬日黄宾虹重题。

钤印：黄宾虹

出版：

1、《近现代书画精品集（一）》P52，西泠印社出版社，2011年。

2、《浙江四大家——吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品集（三）》第140-141页，西泠印社出版社2011年。

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黄宾虹仿宋人山水

立轴设色纸本

79.5×37 cm 约2.6平尺

题识：北宋人画，一变唐画刻划之迹，为能运实于虚，虚处皆实，令人寻味。辛卯八十八叟宾虹。

钤印：黄宾虹、取诸怀抱

李可染

李可染的作品体现两种迥然不同的审美意趣：

一种是热情、飘逸、潇洒，富于幽默感，这似乎是他本性的流露，他天性中机智、风趣、憨厚的部分，多体现在他的人物画中，早期潇洒迅疾的出笔到后期追求拙、涩的厚重效果，则与他善于博采众长化为己有有着莫大的关系。上世纪三十年代末李可染即以写意人物画得享盛誉，1937年便以一幅《钟馗》入选第二届全国美展，大约1941年寓居重庆金刚坡时期，他开始画牛，从此憨态可掬的牧童与千姿百态的孺子牛便成为李氏招牌。

而另一种则是理性、严谨、雄浑厚重，追求崇高感，这多体现在1960年代及后来的山水画中，《井冈山》《万山红遍》等都属于此类，“门板式”顶天立地的构图，不大多的留白也是满满的题识，但李可染的可贵在于，他重视山水画中的唯美诗意，即便是他喜欢应用西画的光影感觉，但仍是“中国魂”，这在他的经典《杏花春雨江南》等作品表现得尤为明显。