虽仿尤珍——清朝那些仿古瓷

　　收藏，无论是瓷器还是书画，离不开“辨伪识真”四个字，但伪、仿、真之间的关系复杂且微妙。瓷器仿烧的历史几乎与精品瓷器同步产生，宋代官、哥、定、汝、钧五大名窑文史后，仿品相继出现，宋代遍及我国南北的“八大窑系”就是在对五大名窑竞相追仿的情形下形成的。"李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤"，这是清代乾隆皇帝对宋代官窑瓷的赞美诗，从中不难看出清代帝王心仪宋瓷的古雅气息。2015年股市的大好和艺术市场的低迷形成对比，6月北京保利推出的“清雍正 仿官釉贯耳弦纹大方壶”在这样的经济环境中依然以1150万元的高价易手，足可见清代的仿古瓷颇有市场。

仿宋瓷乃“四有”好拍品   有量、有质、有价、有市

　　清朝时期对五大名窑的仿制具有相当规模，几乎难分仲伯，但是清朝对历史名品的仿制并非全部出于功利目的，而是为了赶超前人，继承传统。以往在收藏市场上，清仿官器只是作为点缀而已，不过近两年，因为精品难寻和收藏市场上需求的增加，清三代仿官器在拍场上的数量也在不断增加。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计，2008年至今，清仿宋五大名窑瓷器共计上拍1237件，成交779件，成交额为7.78亿元。在清朝瓷器的泱泱大军中，这并不算多，但是相比起清代瓷器品质参差不齐、精品普品两极分化严重，处于中庸且走势稳定的仿宋瓷，不仅有宋瓷工艺之美，又承载着清官窑的美誉，可谓是“品质与价值”兼具的保值潜力股，值得青睐。

       宋瓷和明清官窑各自代表着不同的审美高度，虽然在目前拍场上宋瓷精品一枝独秀，但由于政策法规及存世量的问题，始终没有数量上的优势。从2008年至今，宋五大窑与清仿宋五大窑的价格区间显而易见，5000万以上拍品都出自宋代五大窑，但是流通量小也决定了宋瓷精品难以启及，可遇而不可求。明清官窑庞大的上拍量正好弥补了这一缺点，可以给予藏家更多的选择，高端拍品如成交价100万-1000万之间的拍品数量远超宋代五大窑。

　　从清仿宋官窑瓷器成交的均价图亦不难看出，其走势处于稳步上升趋势。2008年至今的15个拍卖季中，6个拍卖季的均价超过100万元，均价最低的拍卖季也超过50万元，并且溢价率超过100%的宋代五大窑瓷器有111件，清仿宋五大窑瓷器则有432件，可以说，不论是成交率还是收益率，清仿宋瓷都占据一定优势。可见清仿宋官窑瓷器在拍场上正是“比上不足比下有余”，风险不大，收益不小。

　　“仿汝”瓷量价齐高

　　仿官釉：

　　乾隆朝仿官釉的的瓷器通体遍布浅淡透明的冰裂开片，釉面呈较浅的灰蓝色或月白色，一些精良之作已与宋器接近，因而深的乾隆皇帝的喜爱，故宫收藏的乾隆仿官釉水仙盆便是一件代表作品。清朝对五大名窑的仿制中，仿官釉瓷器在拍场中流通最多，共计成交435件，均价居于中位，为79.2万元。

　　仿哥釉：

　　仿哥窑器是清朝仿五大名窑中最为成功的一例，形神兼备，釉似胎随。哥窑在宋五大名窑中以变幻莫测的开片装饰而为人所称道。官、汝两窑虽也有开片纹，但汝窑开片似蟹爪，官窑开片似冰裂，只有哥窑的开片黑黄交织，遍布器身，以“金丝铁线“纹著称于世。传世哥窑瓷器主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、国外一些大型博物馆及少数收藏家手中，总数也不过百件左右，以至哥窑破损残片也被视为珍稀之物，完整器更是寥寥无几。以至于清仿宋哥窑在市场上流通较多，共计成交329件，均价为63.7万元。

　　仿定釉：

　　自清康熙朝景德镇官窑就开始仿烧宋代定窑白釉印花和刻花产品，但其产品略显粗糙。到乾隆时期，仿定窑产品则十分精致，且多印有六字篆书官款。如故宫博物院藏乾隆仿定窑白釉凸花瓶、乾隆仿定窑白釉印花高足碗，主要是仿宋定窑印花风格，纹饰清晰，釉面洁白，做工精细，更胜定窑一筹。乾隆仿宋定窑产品不太重视对宋瓷造型的仿制，而是偏重对白釉印花和刻花的仿制，大多富有新意。2014年春，一件“北宋 定窑划花八棱大盌”，在拍场上并不多见，2010年至今仅成交21件，均价在仿五大名窑中居中，为44万元。

　　仿汝釉：

　　自宋汝窑产生以来，还没有哪个地区，哪个朝代的青瓷制作水平能够达到如此高的程度。但汝窑仅在宋徽宗当政的二十一余年间烧制，生产数量极少，尤为难得，并且由于汝窑的釉药配方失传，烧造难度大，所以，汝窑是清朝仿制的一个难点。正因为难得，仿汝窑釉色的瓷器基本上都是高档陈设瓷和文房用具，日常用品极为少见，另外，清雍正时期除了仿旧器的几种外，清朝在仿汝釉瓷器上创作了许多丰富的品种。在目前拍场上并没有汝窑瓷器上拍，仅有临汝窑瓷器，价值相差许多。正因如此，清代仿汝瓷器反而更受关注，成交255件，成交额为3.6亿元，均价达140万元，是仿五大窑中价格最高的。

　　仿钧釉：

　　清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，仿宋代五大名窑瓷器取得了辉煌成就，雍正帝偏爱宋钧器，多次谕旨御窑厂按原器仿烧。当时协理窑务的督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法，经多次试制烧成仿宋钧器，成功地烧造出几可乱真的仿钧釉。仿钧器一类以宋钧窑为模本，制作工艺精湛，足以乱真;另一类多为当朝时期的典型器，有螭耳尊、菊瓣式壶、花浇、石榴尊等。明清景德镇官窑仿钧窑窑变釉器物，以清代雍正、乾隆二朝仿烧的制品最好，釉色以红为主，天蓝、月白、绿及褐等色，交融流淌，犹如火焰般万紫千红，绚丽多姿。仿钧釉瓷器上拍较少，2010年至今仅成交25件，均价达37.7万元。

　　仿亦精，珍品依然枪手

　　在我国的瓷器甚至其他方面仿制和模仿是永恒的主题，后朝仿前朝经久不衰。宋代是中国陶瓷发展史上一个高度繁荣的黄金时代，宋瓷虽没有唐代之恢宏气势，然优美高雅则过之。虽多为单色釉，但其色泽恬美自然，柔和纯净，是古人尚玉之精神在瓷器制作上的反映。宋朝五大名窑的瓷器更是以后历朝历代官窑尤其是民窑仿制的主题，而清仿宋到现在也是文物了。业内人士表示：“雍正、乾隆父子对于宋代瓷器珍视有加，不惜下发内府收藏的宋代古物让御窑厂对照仿制。其中官釉瓷器列于诸类仿古色釉之首。在高古瓷萎靡不振的今天，明清瓷器中的仿古瓷器正好可以补充这一板块，价格相对高古瓷器低廉、工艺相对精细的仿古瓷可以满足藏家们既想追古又想投资稳妥的心理，故明清瓷器中的仿古瓷日后有望持续走高。”从清仿宋五大名窑TOP10中可见，早在2008年时，“清雍正 仿官窑穿带瓶”就以1960万元得高价易手，2014年时，“清乾隆 仿汝釉鱼篓尊”也以1955万元成交，2015年再次上拍一件 “清雍正 仿官釉贯耳弦纹大方壶”以1150万元成交。由此可见，拍场上明清瓷器占绝大多数，其中仿宋瓷虽然只是其中一小部分，但是从艺术性和投资角度来说，清仿宋五大窑瓷器都显示出自身不小的潜力和健康的发展前景。

     雅昌艺术品市场监测中心(AMMA)是下属雅昌文化集团的独立第三方的中国艺术品市场监测及研究机构，专注于艺术品市场的数据监测、艺术品市场调研、艺术品投资收益分析、艺术品价值咨询服务。雅昌艺术品市场监测中心(AMMA)艺术品市场研究基于中国最强大的“雅昌中国艺术品数据库”，不仅涵盖自1993年至今统计到的900+家中国艺术品拍卖机构的20,000+拍卖专场中超过4,500,000件拍品信息，还覆盖至大部分画廊、古玩、展览及艺术家等详细数据。在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下，AMMA对数据进行严谨的整理和分析，以推动艺术品市场逐渐由完全依赖“经验和直觉”的传统方式，进入重视数据和定量分析的决策时代。

相关链接：

一朝辉煌一朝瓷—乾隆瓷器市场研究