编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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“上世纪90 年代末，我开始收藏当代艺术，由于事业上与中国的关系日趋加深，我对中国艺术家发生了浓厚的兴趣。”温康纳先生说道。温康纳先生的想法始终是分享他对艺术的激情。这就是为什么他在公司位于德国赫特福德的办公室和中国常州的总部里都展示着一系列由杨福东、迟平和计文于等艺术家创作的艺术作品。这些场所中所展示的艺术作品反映着温康纳先生的理念—营造独特的工作环境，与常州总部鲜明的建筑设计相映成辉。“在常州，我们的建筑师创造了一间‘透明’工厂，墙体是全玻璃的，从外面也可以一览无遗。就我所知，这是中国唯一一家如此设计的工厂。”身兼企业家和艺术收藏家双重身份，特地为制造场地委托一个艺术项目，这在常州是首开先例的。2011 年，温康纳先生与艺术家李晖在一个展览上邂逅，他被艺术家作品中的用光技法深深吸引。在参观了常州两个地方之后，李晖就创意要做一件与城市紧密相关的作品。“我当时正在做关于常州的研究，”李晖说：“显而易见，根雕在城市历史中扮演着重要的角色。在参观屠一道根雕馆时，我意识到我想创作一件反映这部分历史的作品。”它的成果就是一座参考自典型根雕艺术的不锈钢雕塑，高达四米。“李晖不打算在作品中使用光，我很意外，”在艺术家给他看过初步提案的草图之后，温康纳先生表示：“但他是一位创作过无数杰出作品、并在国际上享有盛誉的艺术家，我百分百信任他的创意。”
李辉《永恒》，图片来自于Larry's List
2014 年9 月，李晖命名为“永恒”的艺术项目得以设立，2015 年4 月落成于工厂⻛风景优美的人工湖的湖中央，这正是艺术家一早就认定的最完美归宿地。对惯于使用大型器械的工厂员工来说，雕塑的安装过程简直就是一场令人叹为观止的表演。看着一台巨型卡车吊起一吨重的不锈钢雕塑，从工厂大楼上悬空而过，安置在绿茵环绕的湖中是久久难以忘怀的一幕。工厂经理贺旭锋谈及他们选用了一部分员工帮助安置雕塑的水泥底座，“我们希望员工积极参与到艺术性的操作中去，因为我们意识到，对我们大部分人来说，当代艺术是个崭新而且充满挑战的话题。”
温康纳先生对成果非常满意，他补充道：“李晖使用高抛光的钢材，成功地捕捉到了光亮，整件作品闪闪发光。尽管他没有使用平时的用光技法，但他仍然创造了一件基于‘光’的作品。这个结果令我兴奋不已。”这位企业家兼艺术收藏家坦承这可能并非他将委托创作的唯一一件户外雕塑作品，“我在赫特福德与公共美术馆和公共艺术项目的结缘已颇有历史。”温康纳先生曾向市政府捐赠过一系列艺术作品，并在公共空间安置过供大众休闲之用的艺术作品。
海纳·温康纳先生，图片来自于Larry's List
以下为温康纳先生的访谈：
1.您是什么时候、出于什么原因开始收藏的？您还记得您购置的第一件艺术作品吗?您还保留着这件作品吗？
上世纪八十年代末期，我经常到意大利各地出差，参观了很多画廊。我购置的第一批作品是些色彩丰富的意大利油画，我至今仍保留着，但我相信我现在可能不会再买这样的作品了。
2.如今您很关注中国艺术家，在德国收藏界这并不常见。您什么时候决定收藏中国艺术家作品的？
我并不是只收藏中国艺术作品，但我相当一部分的收藏确实是中国艺术家的作品。从2004年开始，我的事业重心转移向上海。那段时间，我认识了香格纳画廊的创始人何浦林(Lorenz Helbling)，由此发现了我对中国当代艺术的热爱之情。直至今天，只要我一有时间就回去参观何浦林的画廊，我很高兴那时与他结识。
3.您更关注知名艺术家还是新锐艺术家？
我没有一个确切地目标。我收藏绘画、雕塑和摄影作品。10年前，我会回答说我不收藏摄影，但事情总是在变化。事到如今，摄影占据了我大部分的收藏，而且我开始很谨慎地收藏录像与装置作品。艺术作品必须感动我，而至于它属于何种媒介并不重要。
4.您从什么时候视自己为收藏家？
我会以参观艺术博览会和各类艺术活动为目的而辗转各地，从那时候开始，我自视为一位收藏者。今天，我仍然持续关注着许多艺术家和画廊主人，并与他们保持联系。经年累月，我和各类艺术家建立了关系，我也会给予他们经济上的赞助，帮助他们去实现一些重要项目。
5.许多收藏家在网上展出他们的收藏，您有加强在网上传播收藏的计划吗？
我的朋友Lutz Teutloff仔仔网上展示他的收藏。我所属的那一代收藏家，与互联网的关系并非那么紧密，我也无法想象在在线展览上虚拟“行走”。观看一幅“有血有肉”的艺术作品和在网上看到一幅艺术作品之间毕竟还是有差异的。对我来说，观看艺术是与浏览那座城市、了解所属区域文化相链接的。当我决定在柏林办展的时候，我就注意到我所收藏的艺术作品间的一致性和分歧性。在我看来，这只可能是站在展厅中，观看“活生生的”艺术作品时才会发生的体验。
温康纳先生的收藏，图片来自于Larry's List
6. 2014年3月22日，您在柏林展出了您的部分收藏。为什么您选择柏林来展出，柏林对艺术收藏家的魅力点是什么？
柏林是德国的文化之都，许多国际艺术家在柏林居住及创作，柏林也有很多高水准的画廊。既然我有机会在柏林的一个大空间中展出我的收藏，我就选择了抓住机遇。因为我的大部分收藏藏于仓库中，所以我就我的收藏作品出版了三本书籍。当我能在一个展览空间里展出我的收藏时，我由衷地感到高兴。
7.一些画廊主人和画商不再光顾艺术博览会，而通过其他渠道销售艺术作品（如：互联网），作为藏家，您如何看待艺术博览会未来的走向？
我同意，艺术博览会绝对是过剩了。近几年中，我是巴塞尔艺术博览会、巴塞尔香港艺术展、科隆国际艺术博览会的常客，也去过巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)和巴黎摄影博览会(Paris Photo)。尽管出席了这些艺术博览会，但最终我是非常有选择性地进行收藏。
8.分析显示，相较于其他收藏市场如中国或者美国，德国收藏家似乎并不像其他市场那样热衷于高价收藏“稳赚不赔”的艺术作品。您认为这是源于不同的文化理念吗？
我想，这是源于收藏家不同的金钱观念。在美国，很多投资银行家赚了快钱，因此他们在艺术上会斥以巨资。反之，德国收藏家的金钱观念则完全不同。
9.许多藏家都与美术馆合作。您能谈谈您与MARTa Herford博物馆的合作情况吗？
我是以基金会名义加盟MARTa Herford博物馆的，因为博物馆当时正在寻找合作伙伴。所以，我拥有MARTa一小部分的股权，同时兼任“MARTa之友”主席。此外，我的基金会也对博物馆及其所在城市予以支持。我们设立了一个艺术奖项，并为其城市捐赠了一座雕塑。
10.鉴于私人收藏家与公共美术馆之间的关系，收藏家们是否承担向公众展示艺术作品的某种责任？
我想是负有责任的。尽管如此，相较于私人收藏家，公共美术馆担任着另一种角色。私人收藏家使用自己的金钱，而公共美术馆则通过公共事业拨款来购买艺术作品。
请移步观看由Larry's List带来的独家视频专访：https://youtu.be/O6Hj2oEMyvA看看收藏家对李辉作品的喜爱之情，也看看常州是否能在艺术地图上取得一席之地。
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责任编辑：关翀
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