编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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导语：北京诚轩拍卖在选件上一向秉承的是对于学术性的梳理上，尤其是在诚轩拍卖的强势板块油画部分，全部标的为100件，涵盖了二十世纪早期油画、学院写实、当代艺术以及当代新水墨等四个专场，其中的重点就在于当代油画部分更名为多元化的当代艺术，其中保罗了当下市场中最为火热的当代水墨重要艺术家的作品，包括新文人画、新水墨、实验水墨等艺术家，徐冰、张羽、朱新建、黄丹等艺术家的作品均有呈现，这样的改变也在于对于当下多元化的艺术现象进行梳理，当代绘画不仅仅是包括当代油画，也包括纸上水墨等作品，不应该只是简单的从时间上进行罗列，而是应该看到这中间的学术关联。
本期的对话秋拍采访了北京诚轩拍卖油画雕塑部主管刘岳，他将从诚轩油画雕塑部分的专场设置，以及以往的一些策略等方面进行解读。
北京诚轩拍卖油画雕塑部刘岳
雅昌艺术网：2014年北京诚轩秋拍油画雕塑部分有一个重要的变化，在于当代水墨部分其实是放到了一个油画当代艺术的范畴，从公司层面，从学术角度，为什么没有放到书画而是放到油画雕塑这个部分呢?
刘岳：其实当代水墨这个板块各家拍卖都有在做，各家拍卖所谓当代水墨可能是以时间为概念的，他们会把当代在世的所有的国画的画家、水墨的画家都会归到当代水墨板块里，我们的当代水墨其实是以当代性为支点的，所谓当代性就是说表达的是个人对当代社会的感悟，既然是以当代性为支点，我们认为其实是一种中国的大的当代绘画的范畴，所以会把它放在油画场子里跟当代油画一起组成一个完整的当代绘画的板块。
颜文樑 《上海豫园》1964年作 18X25.8cm
雅昌艺术网：这次当代水墨的选题里边也有很多是包括市场上也好，其实包括一些学术上、展览上都是一些比较热门的人物，我想问一下您在专场设置上在挑选作品的时候会秉承一个什么样的脉络和原则呢?
刘岳：其实当代水墨发展劳动今天是非常多元化的，有新文人画，还有新工笔，还有新水墨，还有比如说实验水墨，我们这次是以当代性为支点，把现在这种多元化的发展态势集中在一起组成了我们这种当代绘画的当代水墨范畴。
新文人画里边我们选择了像它的代表人物朱新建的作品，其实朱新建在85年就被广大社会的各界人士所关注，比如说评论家栗宪庭、李小山都对他有非常好的评价，新工笔这一块其实是工笔这个形式是传统的，但是新工笔的艺术家把这种传统的语言用这种传统的语言来表达艺术家自己非常个人的对当代社会的一些自己个人的感悟，还有实验水墨，实验水墨是从八十年代中晚期开始出现了，其实也是一种颠覆传统水墨的一种形式，在当时可能还会被叫做抽象水墨，新水墨这一块，比如说像黄丹、谭军，整个可以说颠覆了传统水墨的这种固有的范式用这种水墨的语言，水墨的精神内河来表达他自己非常私人的，非常内在的一种感悟。
林风眠 《劈山救母》 1950年代初 33.4x29.5cm
雅昌艺术网：您提到一个词多元化，不仅是艺术家这样的一个多元化，其实我觉得当代水墨这样一个收藏的群体也应该是一个比较多元化的群体，依托诚轩本来已经非常成熟的当代艺术这块藏家，您对本场的拍卖，尤其是当代水墨这场有什么样的预期?
刘岳：举一个例子比如说朱新建，大家觉得他是一个水墨画家，从我个人来讲，我们最早接触朱新建是几年前的事，提到朱新建，甚至说给朱新建作品，他的藏品给我们看的藏家，恰恰是油画部分的藏家，并不是说收藏近现代书画的藏家，其实他的当代性是非常强的，比如说他把流行歌词放在画作里边，还有他表现人性本质的欲望这种作品，其实都非常具有当代性，甚至是栗宪庭还评价他说他其实是一个玩世现实主义，跟方力钧、岳敏君是在精神内核上是一致的。
雅昌艺术网：我们也看到推出包括像徐冰、张羽这些人的一些作品，包括徐冰看到是一些比较早期的类似于小手稿的东西，张羽推出的也不是现在市场上他比较多的那种手指画，推出的反而是一些比较小众的东西，这个方面是怎么理解的呢?
刘岳：徐冰这几件是他的版画，是他在上山下乡时期的一些记忆，上山下乡对某些人来说是痛苦的一个回忆，徐冰他其实是非常热爱、非常喜欢特这一段经历的，所以他在上山下乡的时候把下乡时候的美景都记下来，然后制成这一套版画。张羽是一个创作类似非常丰富，一直在持续创作的一个艺术家，这次选的确实是他比较少见的早期的作品，希望受到藏家的关注。
刘炜 《一枝花儿》 2007年作 150x170cm
雅昌艺术网：放大到整个油画板块也包括当代艺术，包括一些写实的，早期写实的一些东西，尤其是早期写实比较关注，也包括身边颜文樑的作品，这个板块的设置是怎样的?
刘岳：二十世纪早期油画这次推出了像颜文樑、林风眠这种第一代中国现代油画教育的开拓者的作品，他们在早期比如说像颜文樑，他在22年跟胡翠忠、朱时杰一起创立了苏州美专，林风眠大家更熟悉一些，他也是杭州艺专的创立人，我们在二十世纪这一块一直是想大家征集到这些第一代油画的精品。
雅昌艺术网：当代艺术部分看到今天包括秋天刚刚结束香港的第一轮的拍卖，我们看到并不乐观，诚轩这块的当代艺术是不是相对地做一些调整呢?
刘岳：当代艺术从08年经济危机之后市场一直不是特别的好，有市场的问题也有艺术家创作的延续性不是很理想的问题在内，我们还是以诚轩自己的学术委基础，尽量为藏家选择比较好的艺术家和比较好的，比较重要的作品，而且说我们这次确实是把当代水墨跟以前的当代油画放在一起组织了一个新的当代绘画。比较全的这种更能体现中国当代艺术的这么一个板块。
雅昌艺术网：诚轩对于选件上是比较严谨的态度，但是我们也看到包括现在很多拍卖公司对青年艺术家其实是很欢迎的，青年艺术家给拍卖行的回馈也是非常大的，因为他们的作品的确是这一年在市场上非常大的势头，诚轩在对于青年艺术家推广，尤其是一些选件的问题上您会有哪方面的考虑?
刘岳：我个人认为青年艺术家其实是在他没有建立广大的藏家群体和他的学术地位的时候，我认为他冒然上拍不是特别好，因为拍卖毕竟是一个二级市场，我们为藏家甄选的应该是在学术上和在作品上都是比较重要的，就是说经历了一级市场的历练的青年艺术家，我觉得现在可能作为拍卖公司来讲，还是不能过多地来推刚刚进入艺术圈或者刚刚进入市场太年轻的艺术家。
雅昌艺术网：好的，谢谢您!
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