资本劫持艺术？—真正的藏家不可能到文交所交易

　　艺术是拯救人类灵魂的良药，但随着艺术市场的深化，艺术不但没有拯救金融，反而被金融资本给绑架了。是金融市场、金融机构和金融业的精英对经济政策和经济结构的影响力日益深化的结果。随着世界经济的二次探底，国内房市萧条，股市落寞，大量资金开始寻求出口。在倡导文化大发展的口号下，更多资金面对艺术品交易市场虎视眈眈，而面对经营形势惨淡的艺术品一级市场和泡沫激增动辄破亿的拍卖行情，当文交所悄然出现时，大量资金便从这个准入门槛底又极其符合需求的渠道一拥而入。中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举教授指出：金融化具体到艺术品的金融化，一方面有积极的意义，同时必须谨慎它的消极意义。首先，艺术品具有金融属性、稀缺性。第二方面，它有个长期的增值性。第三个方面，它有很高的流通性。

　　雅昌博友北京孙中伟律师事务所艺术法研究中心主任，《美术研究》法律顾问孙中伟律师就文交所的目前出现的问题，从艺术法的角度提出：问题之一：谁来保证艺术品的真假?问题之二：谁来为艺术品估价? 如果国家对文交所没有相应健全的立法保护，那么——文交所将是资本与艺术结合后所产下的一个注定无法长大、必将夭折的畸形儿。

　　但如果国家能对文交所进行完善的立法保护，那么——文交所也必将会成为资本与艺术爱情结晶的完美天使。

　　资本追逐利益的本性使其常常会有强暴艺术的冲动!要想防止资本绑架艺术。必须对文交所进行完善的立法规制，唯有这样，才能防止艺术沦为资本的牺牲品。

　　真正的藏家不可能到文交所交易

　　一方面文化经济的诞生是历史的必然，但文交所的设计漏洞和操作的混乱已经怨声载道，国务院出台了“38号文件”规范市场，文交所重新洗牌。魏鹏举教授提出，文化艺术品金融市场同样受经济发展和金融发展的基本面深刻影响。第二方面，金融机构成为主体，热钱资本成为主导，资本家进场，收藏家退场。第三个问题，就是艺术价值沦为赌资，艺术被成为新的金融工具。最根本的就是文化风险。文化产业金融化对文化艺术符号价值的透支，不仅无助于文化创新积淀，也很容易导致对于文化艺术价值衍生性危机。

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