上海明轩|一间屋|2026年艺术品拍卖会即将启幕

上海明轩2026年艺术品拍卖会

预展时间：9月8-11日

拍卖时间：9月12日

预展、拍卖地点：明轩艺术空间

（上海市闵行区合川路3533号虹创园7号楼一层）

岁月流转，春秋几度，明轩今诚携匠心，蓄势而来，共迎2026年拍卖盛会。这里将作为“明轩·一间屋”展示的全新舞台，展现更为卓越的艺术品味与珍贵收藏。

岁序更迭，艺术之心始终如一。时值金秋，明轩谨以2026年拍卖盛会隆重呈献。此次拍卖，臻选清代康雍乾嘉御窑瓷器之精绝、徐悲鸿与黄宾虹大师之作的磅礴气韵、溥儒笔下的清雅高洁，更纵深梳理董其昌与渐江的千古画意、邓石如的书法金石之气。同时设立古代、近现代书画，清代官窑瓷器，以及杂项玉器等专题，共同呈现生活空间的艺术陈设与历史沉淀。

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值此佳期，明轩将于近日陆续推出精品赏析，深度解读佳作背后的艺术脉络与文化意蕴，与诸位共赏珍品之美，共赴2026年艺术盛会。

精品抢先看

清康熙

郎窑红釉刻乾隆御题诗胆瓶

款识：《乾隆乙未仲春月御题》款

「朗」「润」印

高18.4cm

来源：

1.M. F. A「bouin收藏，法国

2.香港苏富比，2005年5月2日，编号525。

3.香港苏富比，2014年10月8日，编号3653。

展览：

《International Exhibition of Chinese Art》，英国皇家艺术学院，伦敦，1935-6年，编号2312（标签）。展览“中国艺术国际展览会”由伦敦英国皇家艺术学院于1935至1936年举行，规模宏大、气势非凡，汇聚横跨数千年的逾3,000件珍贵文物，涵盖皇室御制杰作以至重要瑰宝，其中不少更借自中国乃至国际收藏界极致显赫的重要珍藏，在当时鲜有文物外借的1930年代实属罕见。展览吸引超过40万名观众参观，向不同世代的西方观众展示中华文明的深厚底蕴与精妙气韵，深刻改变了全球对中国艺术的理解。

展览标签

英国皇家艺术学院于1935至1936年举行的“中国艺术国际展览会”图录

1935年11月至1936年3月于伦敦伯林顿府英国皇家艺术学院举行的“中国艺术国际展览会”展厅实景

瓶罩红釉发色浓艳，流敞自然，轻挂垂肩，亮丽雍雅，妙仿宣窑，诚康熙郎窑典范。 朝纲替更，不减其美，先帝御制佳器如此，传至乾隆一朝，高宗同羡之，赏其霁红娇妍，乾隆四十年（1775），赋诗颂扬，命刻于底。同诗又见于北京故宫博物院清宫旧藏康熙郎窑红釉穿带瓶，图见《故宫博物院藏文物珍品全集．颜色釉》，香港，1999年，图版14；故宫图录中指乾隆帝于诗中提及宣德，或以为该器瓶乃出宣窑，未料乃先帝一朝仿摹，详见页16。另见一铜红僧帽壶例，同刻高宗御题诗，且纪年乾隆四十，见于《明代宣德官窑菁华特展图录》，国立故宫博物院，台北，1998年，编号29。始烧自明初，臻善于永宣。红釉发色极艰，即便巧匠难成，窑出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德镇御器厂明代遗址出土大量废品破片。宣德以后，几乎尽弃铜红，红釉器之烧造，至康熙才告大规模复兴。郎廷极（1663-1715），康熙四十四（1705）至五十一（1712）年间，出任江西巡抚，督理景德镇御窑厂事务，尝命重调明初釉色，复烧铜红，浓若牛血殷妍者，谓之「郎窑红」，亮泽均润，正如此瓶绝色；且有淡如朝霞欲上时，谓之「豇豆红」。同类康熙郎窑红釉长颈瓶，口沿釉药垂流透白如灯草，如台北故宫博物院藏纸搥瓶，镶类似铜扣口，署宣德仿款，刊于《明宣德瓷器特展目录》，台北，1980年，编号85，台北故宫还有一例，录于《故宫清瓷图录．康熙窑．雍正窑》，卷1，东京，1980年，图版48。另有一镶鎏金扣口郎窑红釉瓶，可资参考，图见于 John Ayers，《The Baur Collection. Chinese Ceramics》，卷3，日内瓦，1972年，图版A278。

清雍正 

白釉划花龙纹长颈小瓶

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

高11.4cm

来源：

1.理查德·马钱特收藏，约1965年入藏。马钱特（Marchant）是英伦著名的古董商号，这家创办于1925年的英国古董店，距今已连续营业百年，是欧洲乃至全球中国艺术品市场的金字招牌。专营中国艺术品，品类丰富，主营明清官窑瓷器，兼带中国古代玉器、掐丝珐琅、高古陶瓷等。

2.香港苏富比，清韵晶凝一 马钱特藏清代御瓷ll  专场。

瓶长颈，丰肩，敛腹，圈足内凹。器身暗刻龙纹，火焰飘于细颈。圈足青花双圈内书「大清雍正年制」楷书款。此器造型轻巧俊逸，胎质细腻，釉色莹润纯净，白中闪青，龙纹刻划细腻，凶猛飘逸，为雍正单色釉中之精品，甚为珍罕。雍正皇帝品味极高，更对颜色釉情有独钟，因此雍正朝御窑在烧制单色釉方面成就卓越，达到了最高的水平。

清康熙 

豇豆红釉印盒 

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

直径7.2cm

来源：

1.Frank Caro，卢芹斋继承人，纽约，1960年代

2.香港佳士得，“詹姆斯·桑顿医生珍藏中国重要瓷器”专场。

3.詹姆斯·桑顿医生，美国收藏清代瓷器最后的老辈藏家之一。一九二一年生于美国阿肯色州的温泉城，来自小康医学世家。自六零年代起，他频繁来往于纽约之间，从而在卢芹斋继任者─古董商弗兰克·凯洛那里与清代工艺瓷器结下不解之缘，是故其数十年后的收藏均以清代文物瑰宝为依归。一九八一年，他终于踏上神州大地，更有幸在造访北京和上海期间，一观当地不少艺术收藏。虽仅此一次，却足以令其意犹未尽。在芝加哥时，他曾是芝加哥艺术学院博物馆东方部收藏协会的长期会员。而过去三十年乃至更长时间，他通过在德州圣安东尼奥美术馆的长期借展，将自身庋藏之瓷器，与大众慷慨共享。

展览：

德州圣安东尼奥美术馆，1984-2017年。

此印盒小巧玲珑，线条优美，釉色如豇豆皮，深浅不一，柔和娇嫩，盒沿有绿斑若干。豇豆红釉器烧制难度高，且仅限宫廷御用，因此传世作品极其稀少。

清雍正 

珐琅彩万花锦纹碗

款识：“雍正年制”四字二行楷书款

直径10.2cm，高5.9cm

来源：

1.香港佳士得，2002年10月27日，Lot606；

2.香港苏富比，2004年10月31日，Lot130；

3.香港苏富比，2012年4月4日，Lot3191。

清嘉庆 

黄地洋彩福寿连绵开光群仙祝寿图螭耳瓶

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

高31cm

来源：

1.巴黎古董商（休业于1950年代）旧藏；

2.香港苏富比，2007年4月8日，lot502。

明永乐

青花缠枝月季花纹胆式瓶

高 13.4cm

拍品瓶体精致小巧，袭承永乐瓷器之秀雅之气，但胎体厚重坚实，即使是小件器物也极具大器之风。永乐时期如拍品之精巧立件，又属文房佳器，体现出一种体制之外，更具皇帝个人情怀的审美追求，较之其他官样御用瓷，犹显珍罕，并在艺术和审美角度上达到了历代之高峰，可堪宝藏。

明正德

青花龙纹盘

直径 23.4cm

款识：“正德年制”四字二行楷书款

来源：

中国嘉德，2005年5月15日，lot1992.

盘敞口，浅弧壁，圈足。以青花为饰，里外均绘龙穿花纹饰。此器为正德朝典型的官窑作品，釉面莹润，白中闪青。以龙穿花为饰，最早见于永乐朝，正德时期最为流行，足内有青花双圈“正德年制”四字楷书款。

徐悲鸿 （1895-1953）

万里追风

1939年作 设色纸本 镜框

47×67.5cm

注：

上款“丕唐先生方家”即新加坡著名侨商、居士庄丕唐（1889-1962），福建泉州人，青年时期前往新加坡，经营报业及建筑公司，热心教育、慈善事业，曾任新加坡弥陀学校首届董事长、新加坡佛教居士林名誉会长等职。据《徐悲鸿年谱长编》记载，1939年二月，画家在新加坡举办“徐悲鸿教授作品展览会”时，庄丕唐参与组织及劝募工作。

上款人庄丕唐

据《徐悲鸿年谱长编》记载，1939年2月，画家在新加坡举办“徐悲鸿教授作品展览会”时，庄丕唐参与组织及劝募工作。

徐悲鸿 （1895-1953）

奔马图

水墨纸本 镜片 1943 年作

89×56cm

出版：

1.《徐悲鸿作品集（续二）》，图编 66，文物出版社，2007 年。

2.《中国近现代书画——十二大名家精品集（二）》P144, 北京保利艺术博物馆，2011 年。

本幅《奔马》作于 1943 年（癸末），画中马匹四肢腾空，马鬃在风中飞扬，马尾在风中飘散，将奔马斗志昂扬的神态表现得淋漓尽致。圆浑有力的线条，勾勒出骏马的外形，再以重墨突出刻画头部、四肢、肩、胸、足等传神之处，造型精准，用笔洗练，体积感、质量感、空间感，无不意到笔随，显现于墨色之中。悲鸿先生以笔墨尽抒胸臆，飞泻直出的笔势，遒劲流畅的线条，如同他满腔不可遏制的热情。没有马鞍，没有缰绳，任其在广袤的原野上狂奔，骏马虽然瘦削却风神俊秀。画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，间参西法，均为徐悲鸿先生独到之处。本幅作品不仅从外形显出奔马的神骏和壮美，更重要的是从精神内涵上诠释了奔马桀骜不驯、坚毅、敏捷的特征，为徐氏奔马得意之作。

徐悲鸿 （1895-1953）

隆冬暗香

1938年 设色纸本 镜片

110×62cm

出版：

《悲鸿近作》，正中书局，1947 年。

来源：

王振宇旧藏。王氏，云南腾冲人，当地商界领袖，“茂恒商号 ”总经理，经营纺织、珠宝、钱庄等， 曾定居缅甸、上海及香港。他雅好书画，时与艺坛名家往还，收藏甚丰。

附画家致王振宇信札

王振宇先生与唐兆颖女士于本作前合影

黄宾虹 （1865-1955）

万壑清幽

1948年 设色纸本 镜片

138.5×57.4cm

出版：

《天雨楼诗草》，P7-2，马来西亚，中南印务公司，2001 年 10 月。

著录：

《天雨楼庋藏书画清册》，P6，罗国泉手稿本。

来源：

1.收藏家翁纫秋、马来西亚拿督罗国泉递藏。“纫秋 ”即翁桂清（1887-1968），海南万宁人。早岁从戎，为陈铭枢赏识，复宦于粤省诸地，仕途畅达，官至汕头市长，1950 年经香港远渡南洋，定居北婆罗洲，即今马来西亚沙巴州，于华侨中学教授文史，传播中国文化。

2.画面左下角具“艺观学会监制仿宋阔帘宣纸 ”字样，1925 年，黄宾虹筹组中国金石书画艺观学会，翌年发行《艺观》画刊，1929 年改为中国艺术学会。该纸属半生熟宣纸，即当时所制，黄宾虹弟子顾飞曾回忆乃师与师母宋若婴皆参与制作。

3.原香港苏富比拍品。

翁氏旧学根底深，擅书法，庋藏古今书画，尤嗜宾翁墨迹。他与黄宾虹自 1930 年代初论交，至 1950年 3 月音讯方辍，期间时相问讯，获写赠颇丰，且无一不精，传世资料所示，他藏宾翁画以 1940 年代为主，似颇爱横幅，《碧山草堂图》《万松峦翠图》等皆为名迹。以“百虹斋”颜书室，黄宾虹尝许其画百帧，以副其实，亦曾为其藏画题跋。所藏黄宾虹画后部分归虚白斋。

黄宾虹与粤港文艺界渊源甚深，除书画同道外，好其艺术者不少。他蛰居燕市时，多赖粤地诸友支持，纷纷订画，故其精品甚多聚集于粤籍藏家之手。黄居素、唐天如、翁桂清等皆为显例。翁氏与黄居素同为政界中人，又皆与陈铭枢颇有交集，或因此关系，方与宾翁订交。画家致黄居素信中，屡及翁氏。一九五六年，翁桂清转赠本幅予马来西亚拿督罗国泉，罗氏钟爱之，悬挂客厅有年，并收录于其天雨楼收藏集中。

本幅写于一九四八年，是年画家受杭州国立艺专聘南下，中途取道上海，逗留月余，会友雅聚，于九月中旬抵杭，心情之舒畅可以想见，绘事方面亦“ 自立面目，渐觉成就可期 ”。画中布局近董巨，重峦盘错向上，草木华滋，空寂无人，益显溪山幽谧。黄宾虹专研画理，以入笔墨实践，本幅题用墨法，乃此际画家关注焦点，与友人通信中亦多次论述。草木、岩壑向背等处，以浓墨湿笔皴点，实借文征明晚年墨法复参悟元人，墨赭之外，几乎惟借花青渲染，色墨交融，层次变化微妙而蕴清逸之气。

溥儒（1896-1963）

山居图

1954年作 设色绢本

73.3×31.8cm

出版:

《寒玉堂画集》 P24，中央书局，1966年。

来源：

原香港苏富比拍品，紫贞堂旧藏。紫贞堂主人赖女士，台湾资深藏家、知名室内设计师，出身古董世家，自幼熏陶古物鉴赏。1985年随夫迁居香港六年，正值港地文物流通鼎盛，深耕书画鉴藏：师从丁衍庸门生莫一点研习近现代水墨；经敏求精舍前辈引荐常年赴拍场观摩；随古董商陈淑贞加入东方陶瓷学会钻研古瓷，广结港地文博行家。

董其昌（1555-1636）

王维诗意图

1626年作 水墨纸本 立轴

147×47.5 cm

著录：

1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编·第二册》，第1145页，北京出版社，2003年1月。

2.《清宫陈设档案·第九册》，P566，故宫出版社，2013年8月。

3.《清宫陈设档案·第三十六册》，P238，故宫出版社，2013年8月。

4.《明清中国画大师研究丛书·董其昌》，第275页，吉林美术出版社，1996年12月。

5.《董其昌年谱》，第173-174页，上海书画出版社，1989年6月。

6.《董其昌系年》，第232页，文物出版社，1984年。

7.《历代流传书画作品编年表》，第120页，上海人民美术出版社，1963年10月。

8.《中国历代画家大观·明》，第365页，上海人民美术出版社，1998年8月。

9.《历代著录画目正续编》（上）719页，国家图书馆出版社，2007年。

说明：

1. 据学者考，王南屏亦有一件董其昌《王维诗意图》，与此件雷同，据王南屏子王仁莘《玉斋鉴藏记》提到，其父所藏董其昌《王维诗意图》上钤“嘉庆御览之宝”，下钤“纪昀、邓邦述”两方藏印，从时间上推测嘉庆即位时（1796年）纪昀三十七岁，纪昀已是七十三岁的前朝元老，任兵部尚书，至卒一直官居一品，若嘉庆赏赐，该不至于遗漏一等作品，而且纪昀也常题识谢恩，钤印该用臣字，故此作可作“真赝自别”研究的作品。根据清宫档案记录，此件作品道光到光绪时期一直存于宫中并未赏赐出宫，而王南屏藏本于嘉庆时赏赐于纪氏家族，所以与宫中档案记录也不符合。

2. 据《清宫陈设档案》记载，道光十四年（1834）此件仍悬挂于御书房。御书房作为乾隆最为华丽的书房，其前檐下悬乾隆御笔“倦勤斋”。乾隆之后嘉庆、道光、光绪等也以此处为书房。书房墙壁之上，挂有御笔书法，山水及花鸟画。此《王维诗意图》也常悬挂于此。光绪二年又挂到延春阁。

3. 恭亲王旧藏。

邓石如（1743-1805）

篆书《弟子职》 十屏

水墨纸本 屏轴

174×45cm×10

出版：

《CHINESE ART书画博览》p19-20，（日本）天六书房，2011年。

注：

阮元题跋。阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号云台、芸台、雷塘盦主，晚号颐性老人等，室名节性斋，江苏仪征（今属扬州市）人。乾隆五十四年（1789）进士，授编修。历任工部侍郎、浙江巡抚，湖广、两广、云贵总督，官至体仁阁大学士，卒谥文达。著述宏富。亦工书画，精鉴赏，尤精篆隶。被尊为一代文宗。

作者简介：

邓石如，初名琰，因避清仁宗讳，遂以字行，更字顽伯，号完白山人、笈游道人等，怀宁（今安徽安庆）人。清代干、嘉时期著名碑学大师。少好刻石，梅家多藏金石善本，尽出与石如，使专摹习。客梅氏八年，学既成，又客于两江总督毕沅幕府。三年后辞归。工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格。清李兆洛谓其书“真气弥满，楷则俱备，其手之所运，心之所追，绝去时俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰。”对清代中、后期书坛有巨大影响。

十六世纪末 

黄花梨雕龙诰命箱

长40.3cm,宽19.9cm,高42.1cm

来源：

1. 香港嘉木堂。伍嘉恩是香港资深中国古典家具收藏家，被誉为"黄花梨女皇"‌，1987 年在香港创办嘉木堂，深耕明式家具收藏与研究近 40 年。‌

2. 香港攻玉山房收藏。攻玉山房主人叶承耀医生，1933年出生于医生世家，知名收藏家团体“敏求精舍”的成员，且三度担任主席。自1969年以来，他开始收藏中国艺术。1988年起，他醉心于明式家具的收藏，如今已90岁高龄，依然活跃于明式家具的推广。

3. 香港邦瀚斯，“燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具”专场。

展览:

《好古敏求：敏求精舍四十周年纪念展》，香港艺术馆，香港，2001-2002年。

出版及著录:

1.《堂上清华：南阳叶氏攻玉山房藏明清家具》，澳门艺术博物馆，2003年，页38至39。

2. 叶承耀及伍嘉恩，《燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具》，香港中文大学文物馆，香港，2007年，页194-195，编号71。

盝顶箱盖由三部分构成，平顶面板、斜肩与立墙，立墙正面相朝二龙，身雕鳞片。箱身置三弯腿式底座框，接合壶门牙条雕卷草纹。箱身正面高浮雕造型生动的四爪双龙，面朝中央「奉天诰命」四字。正面镶嵌黄铜面叶、拍子与钮头，背面镶嵌两片长方形合叶。

明代诰命箱极为罕见，本拍品顶部平面斜肩，有别于清代较常见的平顶诰命箱。迄今似乎没有其他公开发表之诰命箱例子，现例或为孤品，更显示出此箱之独特价值和重要性。

石黑光南纯金八角四方纹壶 

长18.2cm；高19.2cm；克重1256g

款识：“光南 纯金”款

来源：

《日本人间国宝石黑光南》，页13，页14，页16，页19。

此壶承袭江户时代的传统工法，以一片金板不断反复槌打延伸，作品精致无瑕。此壶四方纹金壶非常稀少珍贵。壶身以雾面处理，纯金质感内敛高雅，仿佛打了柔焦镜一般散发出柔和的光泽，使人细细回味咀嚼，百看不腻。

石黑光南，本名石黑昭雄，受业于明治时代的铸物大家河内光明，承袭江户时代以来的金银器制作古法，并潜心研艺，凭借其对古代金银器造型的独到理解和创新精神，创造出超高难度的玉霰技法，名扬天下。凭借高超的技艺，石黑光南荣获内阁总理大臣赏、通商产业大臣赏、东京知事赏。光南擅长制作金银质地的茶道具、酒器、香炉等。其作品华丽而不失坚固实用，细腻而越发高贵典雅，尤其是凸显高超技艺的“玉霰纹”作品享誉海内外。

明 阳线白玉蝉

长 3.9cm 宽 1.8cm 厚 0.6cm

出版：

《商代玉器》图 191，震旦文教基金会，2010.

来源：

上海震旦博物馆旧藏

清 白玉楚式双龙凤纹玉佩

长 5.1cm 宽 4.8cm 厚 0.6cm

展览：

大英博物馆，借展，1995年

著录：

《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》，罗森，1995年，页272，图版17:14

来源：

1. 纽约佳士得，1985.12.2，Lot.50。

2. 何东，何鸿卿爵士旧藏。

何东爵士（1862–1956），字晓生，香港近代传奇实业巨子、慈善家、早期重要华人书画藏家，是香港开埠后的第一位首富，何氏家族曾经是港英时代下，香港第一望族。获授大英帝国爵级司令勋章、葡萄牙国家勋章。曾慷慨将其私人珍藏遗赠予香港政府。

何鸿卿爵士（1930-2021年）生于上海，香港富商、慈善家及古玩收藏家，香港大学荣誉博士及院士。何东爵士之孙，何世俭第三子。他曾就读于香港大学，后负笈海外，获美国天主教大学经济学学士及伦敦大学法学学士学位。回港后从事金融投资及房地产业务，任香港汇丰银行董事、何鸿卿置业有限公司及建利时投资有限公司的主席兼董事长。同时，何爵士也致力推动艺术发展，任大英博物馆的信托人及美国首都华盛顿费莱雅美术馆和纽约大都会美术馆的客座委员会委员，在艺术界享负盛名。

上世纪七十年代，何爵士以清代为起点，开始收藏中国艺术品。在安思远的鼓励下，其收藏日渐丰富，涵盖整个玉器发展史。至1955年，罗森（Jessica Rawson）就何爵士在大英博物馆展出的三百多件玉器出版专书《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》，此时何氏所藏所蓄已在艺坛举足轻重。

出版

来源

伊丽莎白二世与何鸿卿爵士

安思远 1995年摄于纽约住所

清乾隆

翡翠持如意观音立像

高25.8cm

展览：

“静中观造化——清代宫廷玉雕艺术展”,北京保利艺术博物馆,2014年7月2日至7月12日。

出版：

《静中观造化——清代宫廷玉雕艺术展》P54-55，故宫出版社，2014年。